დრამატული ტექსტის სტრუქტურა: შიდა და გარე

ლიტერატურული ტექსტის თითოეულ ტიპს აქვს თავისებურებები რომ გახადოს იგი უნიკალური და ადვილად ამოცნობილი. და ეს არ არის იგივე, რაც უნდა იყოს თხრობითი ტექსტი, ლირიკული ან დრამატული; მიუხედავად იმისა, რომ მათ აქვთ მსგავსება, მათ აქვთ ძალიან მნიშვნელოვანი განსხვავებები, რომელთა ცოდნაც იმსახურებთ. ამ გაკვეთილზე მასწავლებლისგან, ჩვენ ვაპირებთ გავითვალისწინოთ, თუ რა არის ის დრამატული ტექსტის სტრუქტურა ასე რომ, ამრიგად, თქვენ შეგიძლიათ გაიგოთ, თუ როგორ არის ორგანიზებული ამ ტიპის ლიტერატურული ტექსტი და ყველაზე მნიშვნელოვანი ელემენტები, რომლებიც მას ქმნის. Ჩვენ დავიწყეთ!

ინდექსი

1. რა არის დრამატული ტექსტი და მისი მახასიათებლები?
2. როგორია დრამატული ტექსტის სტრუქტურა?
3. დრამატული ტექსტის გარე სტრუქტურა
4. კლასიკური თეატრის 3 ერთეული

დრამა ეს არის ერთი, რომელსაც აქვს ლიტერატურული ტექსტის ისეთი ტიპი, რომელიც ხასიათდება დიალოგების გამოყენებით, მოქმედების მნიშვნელობით, სხვადასხვა პერსონაჟების მონაწილეობით და მისი სტრუქტურით. იმიტომ, რომ დრამატული ტექსტის სტრუქტურა მთლიანად განსხვავდება ტექსტისა და ტექსტისაგან, ვინაიდან ეს ამ ჟანრს განსაკუთრებული საჭიროებები აქვს, რადგან მასში მსახიობებისა და მსახიობების შესრულებაა გათვალისწინებული ეტაპი

მნიშვნელოვანია, რომ ეს ვიცით დრამატული ჟანრი არ არის იგივე, რაც თეატრი: დრამატული ჟანრია თავად ლიტერატურული ჟანრი, ანუ ლიტერატურული ტექსტი, რომელშიც გვხვდება დაწერილი ნაწარმოები; მეორეს მხრივ, თეატრი გულისხმობს წარმომადგენლობისთვის აუცილებელ სხვა ფაქტორებსაც (მსახიობები, დეკორაციები, ფიზიკური სივრცე და ა.შ.).

ა დრამატულ ტექსტს აქვს ელემენტები რომ გახდეს იგი უნიკალური და განსაკუთრებული. ერთ-ერთი მათგანია, რომ მისი მიზანი არა წაკითხვაა, არამედ ინტერპრეტაცია; სხვა ის არის, რომ ის ყოველთვის აქცენტს აკეთებს ხასიათის კონფლიქტი, კონფლიქტის ტიპი, რომელიც ხდება დიალოგის საშუალებით და ურთიერთქმედება სხვადასხვა პერსონაჟებს შორის, რომლებიც ნაწარმოების ნაწილია.

Ამაში ლიტერატურული ტექსტის ტიპი არ არსებობს მთხრობელიროგორც ეს თხრობაში ხდება, არც "პოეტური მე", როგორც ეს ჩვეულებრივ ხდება ლირიკაში. ამ ტექსტებში დრამატურგი ქრება და მისი პერსონაჟები ახსენებენ და აცნობენ მის გზავნილს.

იმისათვის, რომ იცოდეთ დრამატული ტექსტის სტრუქტურა, პირველ რიგში უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ყველა ტიპის ტექსტში არსებობს ორი სტრუქტურა: შინაგანი და გარე. ამიტომ, დავიწყებთ საუბრით შიდა სტრუქტურა ამ ტექსტებიდან მათი ყველაზე თვალსაჩინო ელემენტების გასაანალიზებლად.

ამ ტიპის სტრუქტურას ეხება როგორ არის ორგანიზებული შინაარსი თავად ნაწარმოების, ანუ მოთხრობის, რომლის გადმოცემაც სურს ავტორს. იმისათვის, რომ პერსონაჟების ყველა მოვლენა და კონფლიქტი წარმოაჩინოს, დრამატურგი ჩვეულებრივ მიჰყვება მას კლასიკური სტრუქტურა:

• დაიწყე ან მიუახლოვდი. ეს არის საწყისი სიტუაცია, რომელშიც პერსონაჟები არიან სიუჟეტის შესრულებამდე.
• კვანძი ან კონფლიქტი. პრობლემა, რის გამოც ნაწარმოების მთავარი გმირი უნდა დაიწყოს გააქტიურება და მისი მოგვარების მცდელობა. სპექტაკლის ეს ნაწილი კულმინაციას მიაღწევს, ანუ პიკურ მომენტს, რომელშიც ყველაფერი ფეთქდება.
• შედეგი ეს არის საბოლოო სიტუაცია, დაბრუნება "ნორმალურზე", თუმცა ეს ნორმალიზმი არ იქნება იგივე, რაც თავიდან იყო. პერსონაჟებმა განიცადეს კათარზისი და, ჩვეულებრივ, მათ განიცადეს ცხოვრებისეული და რეალობის ცვლილება.

დრამატული ნაწარმოები არ უნდა ემორჩილებოდეს ამ წესრიგს, მაგრამ ის, როგორც წესი, ასეა სტრუქტურირებული, რომ სიუჟეტი გასაგები იყოს და მაყურებელს უკეთ ესმოდეს რაც ნახა. შეიძლება სამუშაოები დაიწყოს "მედიის რესურსებში", ანუ კონფლიქტის დროს, ან ბოლოს დაიწყოს და ფაქტების რეკონსტრუქცია დაიწყოს. როგორც არ უნდა იყოს, ყველა დრამატულ ნაწარმოებს აქვს ეს შინაგანი სტრუქტურა.

დრამატული ტექსტის შინაგანი სტრუქტურის სხვა ელემენტები

მიუხედავად იმისა, რომ მოთხრობის ორგანიზაცია თავისთავად კლასიკური სტრუქტურაა, არსებობს შინაგანი სტრუქტურის სხვა ელემენტებიც, როგორიცაა:

• ნაკვეთის ნაკვეთი. სიუჟეტი სცენების თანმიმდევრობაა შერჩეული ნაწარმოების წარმოსადგენად. ყველა ის სცენა ერთადერთია, რაც ისტორიას გვიხსნის.
• ნაწარმოების თემა. ეს ელემენტი შინაგან სტრუქტურასაც ეხება, რადგან ის თავად ნაწარმოების შინაარსზე საუბრობს. თემა არის ის, რაზეც არის ნაწარმოები, ის, რაც, როგორც წესი, არ არის ცნობილი ბოლომდე მისვლამდე და ხდება ყველაფრის ნანახი ანალიზი.

მაგალითი

თემა არ არის იგივე არგუმენტი, რადგან, მაგალითად, ინ რომეო და ჯულიეტა, შექსპირის კლასიკური პიესა, მთავარი თემა არის ნამდვილი სიყვარული, თუმცა არსებობს სხვა ქვე-თემებიც, როგორიცაა შური, უსინდისობა, მეტოქეობა და ა.შ.

ამის ნაცვლად, ჩანაფიქრი იქნება: რომეო ხვდება ჯულიეტას სასახლის წვეულებაზე და შეუყვარდება იგი. ჯულიეტა საპასუხოდ პასუხობს, მაგრამ ისინი ორივე კონკურენტი ოჯახის წევრები არიან. წყვილი ოჯახში არსებული კონფლიქტის მიუხედავად, სიყვარულის დაცვას ცდილობს, მაგრამ ბოლოს ჯულიეტა ატყუებს საკუთარ თვითმკვლელობას, რომეოზე დაქორწინების მიზნით. რომეო, რომელმაც არ იცის რომ ჯულიეტა ნამდვილად არ არის მკვდარი, თავს მოიკლავს, რათა მისი სიყვარული მარადიული იყოს. ჯულიეტა, რომ დაინახა რომეო მოკლეს, გადაწყვეტს თავის მოკვლასაც.

როგორც ვხედავთ, თემა და არგუმენტი სხვადასხვა ელემენტებია.

ახლა ჩვენ ვისაუბრებთ დრამატული ტექსტის სტრუქტურაზე, ყურადღების გამახვილებით გარე ელემენტები რომელთაც ევალებათ სამუშაოს ორგანიზება. ელემენტები, რომლებიც ქმნიან ამ დრამატულ სტრუქტურას, არის:

• სცენები. თეატრალური ნამუშევრები იყოფა სხვადასხვა სცენად.
• მოქმედებები. სხვადასხვა სცენის დაგროვება ქმნის აქტებს. ადრე იყო 3 მოქმედება, რომლებიც არისტოტელეს გამოქვეყნებულად გამოცხადდა პოეტიკაამასთან, დღეს ისინი შეიძლება მეტნაკლებად იყვნენ. მოქმედებები არ არის თვითნებური: დრამატურგი ორგანიზებას უწევს კონფლიქტის სხვადასხვა ფაზებს სხვადასხვა მოქმედებებში, ასე რომ, ამრიგად, პიესის განვითარებას შეიძლება ჰქონდეს რიტმი და თანმიმდევრულობა.
• Სურათი. ისინი უმნიშვნელო დრამატული ერთეულებია, რომლებსაც დრამატურგი მიჰყვება მოქმედების უკეთ გაყოფის მიზნით. ნახატები, როგორც წესი, ადვილად აღიარებულია, რადგან ისინი დეკორაციის შეცვლას გულისხმობენ, იქნება ეს რეკვიზიტები, სინათლე, კოსტიუმები...

დრამატული ტექსტის სტრუქტურის სხვა ელემენტები

იმ ელემენტების გარდა, რომლებიც ჩვენ ახლახან გავაანალიზეთ, უნდა იცოდეთ, რომ დრამატული ტექსტების გარე სტრუქტურაში სხვა ელემენტებიც უნდა აღინიშნოს:

• ანოტაციები. ეს არის ავტორის მითითებები და რომელთა მიზანია სპექტაკლის სცენაზე ასვლაში დახმარება. ეს აღნიშვნები სუბიექტური და პრაქტიკულია, მაგალითად, "ჩვენ პარკში ვართ, იქ არის სკამი და ხე" ან "შეიტანეთ პერსონაჟი 1 მუქი საწვიმრით და სათვალეებით" და ა.შ.
• სივრცითი-დროებითი ინფორმაცია. ეს ინფორმაცია უნდა იყოს მოცემული, თუ ტექსტში ადგილი ან დრო შეიცვლება. მაგალითად, "ბარსელონას სანაპიროზე, აგვისტო" ან "პირენეის ტყეში, დეკემბერი". ცხადია, ორივე ინფორმაცია აუცილებელია, რომ ნაწარმოების კარგად კონტექსტური წარმოდგენა შეძლოს.

დასასრულს ამ გაკვეთილით, რომელშიც საუბარია დრამატული ტექსტის სტრუქტურაზე, მნიშვნელოვანია აღინიშნოს წესის შესახებ კლასიკური თეატრის 3 დრამატული ერთეული, ვინაიდან ისინი იყვნენ ის პირები, რომლებიც წარმოდგენდნენ ნამუშევრებს თეატრის წარმოშობა.

ეს კლასიკური წესი არისტოტელეს პოეტიკაში გვხვდება. ამ ტექსტში დაცული იყო, რომ დრამატული ტექსტი უნდა შეესაბამებოდა:

• მოქმედების ერთიანობა. ანუ, მხოლოდ ერთი კონფლიქტი მოხდა და ეს იყო მთელი მუშაობის ძრავა.
• ადგილის ერთიანობა. რომ ყველა სამუშაო ერთსა და იმავე ადგილზე ხდებოდა, მაგალითად, ტყეში, სასახლეში და ა.შ.
• დროის ერთეული. და რომ სპექტაკლი ერთსა და იმავე დროს მოხდა და რომ, გარდა ამისა, არ ყოფილა დროში გადასვლა, როგორიცაა "ალ დია" შემდეგი ”ან უკუკავშირი, მაგრამ ყველაფერი მოხდა იმავე დროში, ტრაპეზის დროს, ა ცეკვა...

როგორც თქვენ წარმოიდგინეთ, ამ 3 წესის ქაღალდზე გადატანა ძნელი იყო და, ფაქტობრივად, კლასიკური ფრანგი დრამატურგების გარდა, ძნელად თუ ვინმე ასრულებდა ამ წესებს ერთი წუთით.

თეატრის დიდი ცვლილება მოხდა XVI და XVII საუკუნეებში ბაროკოს თეატრი. სინამდვილეში, ესპანეთში ეს იყო ლოპე დე ვეგა და მისი კომედიების დამზადების ახალი ხელოვნება რომლებმაც აირჩიეს სხვა ტიპის თეატრი, ამ არისტოტელესეული ნორმებისგან მოშორებით და რაც დრამატურგს ქმნილების უფრო მეტ თავისუფლებას ანიჭებდა. ლოპე იცავდა ადგილისა და დროის ერთიანობის წესის დარღვევას, თუმცა იგი იცავდა მოქმედების წესს, რომ თავიდან აეცილებინა ძალზე გახვეული სამუშაოები.

ლოპემ გზა მიიყვანა კალდერონ დე ლა ბარკა, დრამატურგმა, რომელმაც თეატრი მაქსიმალურ ბრწყინვალებას მიაღწია და რომელმაც, სინამდვილეში, ჩაუყარა საფუძველს თანამედროვე თეატრს, რითაც გაწყვიტა კავშირი ბერძნულ ტრადიციასთან.

თუ გსურთ წაიკითხოთ სხვა მსგავსი სტატიები დრამატული ტექსტის სტრუქტურაგირჩევთ შეიყვანოთ ჩვენი კატეგორია ლიტერატურული ცნებები.

• კასტეტო, მ. (1989). დრამატული ტექსტის აგება: გამოცდილების ანგარიში. კითხვა და ცხოვრება, 10 (1).
• გარსია ბარიენტოსი, ჯ. ლ. (2006). დრამატული ტექსტის თეატრალური თეორიის პრინციპები და სარგებლობა.
• კასტანინო, რ. ჰ. (1981). თეორიები დრამატული ტექსტისა და თეატრალური წარმოდგენის შესახებ. სარედაქციო პლუს ულტრა.