ჟოაო კაბრალ დე მელო ნეტო: 10 ლექსი გაანალიზდა და კომენტარი გააკეთა ავტორის გასაცნობად

ჟოაო კაბრალ დე მელო ნეტო (დ. 6 იანვარი, 1920 - გ. 9 ოქტომბერი, 1999) - ბრაზილიური ლიტერატურის ორი უდიდესი პოეტიდან.

მისი ნამუშევარი, რომელიც ეკუთვნის მოდერნიზმის მესამე ეტაპი (რომ 45-ის თაობა), deixou ან საზოგადოებრივი მკითხველი მოხიბლულია ექსპერიმენტების უნარით და inovação com ენა. ჟოაო კაბრალმა შეისწავლა თავისი პოეზია თემების სერიიდან, დაწყებული სასიყვარულო ლირიკიდან ან სიბრალულიდან დაწერილი ზომით.

კონფაირი საუკეთესო ლექსების სანახავად კომენტარს აკეთებს და აანალიზებს.

1. ყატარი ფეიჯო, 1965

1.

Catar feijão შემოიფარგლება გადახვევით:
Jogam-se gãos na água do alguidar
E როგორც სიტყვები ფურცელზე;
e depois, joga-se fora ან que boiar.
რა თქმა უნდა, ყველა სიტყვა არ იქნება ქაღალდი,
გაყინული წყალი, chumbo seu ზმნისთვის;
pois დეგუსტაცია esse feijão, soprar nele,
ითამაშეთ fora ან მცირე e oco, palha e echo.

2.

ილოცე, ნესე კატარ ფეიჯო კლდეში შედის,
ან რომ, მძიმე გრაფიკას შორის, შორის
um grão imastigável, კბილების გატეხვა.
რა თქმა უნდა, არა, როდის გასინჯე სიტყვები:
pedra იძლევა ფრაზას seu grão mais vivo:
მე ხელი შეუშალო დინამიურ ლეიტრას,
açula a atenção, isca-a com რისკო.

ან ძალიან ლამაზია ყატარი ფეიჯო მე თავისუფალს ვეკუთვნი განათლების პელა პედრა, რომელიც გამოქვეყნდა 1965 წელს. ან პოემა, რომელიც იყოფა ორ ნაწილად, თემა, როგორც მთავარი თემა ან ატო მომშენებლი, ან კომპოზიციის პროცესი წერის შემდეგ.

დიდი ხნის წინ ორი ლექსი, ან პოეტი, რომელიც მკითხველისთვის გახსნილია, ისევე როგორც მისი პერსონალური გზა ლექსის შესაქმნელად, სიტყვათა სიიდან ტექსტების კომბინაციას ვამაგრებ ლექსების ასაშენებლად.

ლექსის პელას დელიკატესი აღვიქვამთ, რომ პოეტის ხელობას აქვს ხელოსნობის ხარისხიც. ორივე ვარჯიში ან ვაჭრობა იწყება მოთმინებით, ეძებს საუკეთესო კომბინაციას უნიკალური და ლამაზი ნაჭრის შესაქმნელად.

2. მორტე და ვიდა სევერინა (მონაკვეთი), 1954/1955 წწ

- O meu nome é Severino,
როგორც მე არ მაქვს სხვა პია.
როგორც ბევრი სევერინია,
ეს არის რომარიის წმინდანი,
deram então de me chamar
სევერინო დე მარია;
როგორც ბევრია სევერინოსი
მეტი შამადა მარია,
fiquei sendo o da Maria
გვიანი ზაქარია.
მეტი isso ainda diz pouco:
მრევლში ბევრია,
პოლკოვნიკის გამო
რა არის ჩამუ ზაქარია
რა იყო ეს ან უფრო ძველი
senhor desta sesmaria.
როგორ დაწვა დიზერმა ფალა
ვოსას სენჰორიასს ვლოცულობ?
მოდით ვწუწუნებთ: é o Severino
და მარია დო ზაქარია,
Serra da Costela,
პარაიბას საზღვრები.

მეტი isso ainda diz pouco:
მე ვიცი ნაკლები, ხუთი წლის წინ
სევერინოს com com
ამდენი მარიას ფილჰოსი
ამდენი სხვისი ქალი,
ja finados, ზაქარია,
ცოცხალი na mesma serra
Lean და თამამი, რომ იგი ცხოვრობდა.
ჩვენ ბევრი სევერინო ვართ
შენ ჯერ კიდევ ცხოვრებაში ხარ:
na mesma დიდი თავი
მეურვეობა, რომელიც აბალანსებს,
არა იგივე ventre crescido
იმავე წვრილ ფეხებზე,
და ასევე იმიტომ, რომ სისხლი მაქვს
რომ პატარა მელანს ვიყენებთ.
ჩვენ კი სევერინოსი ვართ
შენ ჯერ კიდევ ცხოვრებაში ხარ,
ჩვენ სიკვდილით იგივე მოვკვდებით,
mesma morte severina:
რომ მოკვდეს, რომ მოკვდეს
ორმოცდაათამდე,
ჩასაფრების ორი ოცდაათამდე,
დღეში მცირედით
(fraqueza– დან და doença– დან)
რა უნდა მოკვდეს სევერინა
ნებისმიერი გზით შეტევა,
შეჭამეს არა დაბადებული ადამიანები).
ჩვენ ბევრი სევერინო ვართ
თქვენ კი სინას იწყებთ:
ამ ქვების აღსანიშნავად
suando-moito ზედა ნაწილში,
ცდუნება გაღვიძება
terra semper უფრო გადაშენდა,
დაწყების სურვილი
algum sprinkled ერთად cinza.

რეგიონალიზმის ჩარჩო ბრაზილიურ პოეზიაში, მორტე და ვიდა სევერინა foi um livro modernista მიერ დაწერილი ჟოაო კაბრალ დე მელო ნეტო 1954–1955 წლებში.

კრიტიკისთვის მისი პირველი ნამუშევარი განიხილება, სადაც ლექსები ფოკუსირებულია სევერინოს ცხოვრებაზე, უკან დახევა, ქვეყნის ჩრდილო-აღმოსავლეთ ნაწილში არსებულ ყოველდღიურ ცხოვრებაში არსებული ყველა სირთულისა და სირთულის გამო. ეს არის ტრაგიკული პოემის შესახებ, რომელიც იყოფა 18 ნაწილად, როგორც forte cunho social.

თავდაპირველად მე ვერ მივაღწევ მწვერვალს, ჩვენ გავეცანით გმირ სევერინოს და ჩვენ გავეცანით მისი წარმოშობის ოდნავ მეტს, რომელიც დაკავშირებულია სერტას სხვა ბევრ ჩრდილო – აღმოსავლეთ ნაწილში. აღმოაჩინეთ მეტი, რომ დააფინანსოთ ან პოემა Morte e vida severina, ავტორი ჟოაო კაბრალ დე მელო ნეტო.

მთლიანი პოემა ადაპტირებულია აუდიოვიზუალური (კვადრინოების სახით) კარტუნიტას მიგელ ფალანოს მიერ. კონფირაცია ან გამრავლების შედეგი:

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã:
მას ყოველთვის დასჭირდება სხვა გალები.
იმ um რომ აფანე ესე ყვიროდა ის
e ან outro out; by um outro galo
რა აპანე ან გაოლოს ტირილი ადრე
e ან outro out; სხვა გალების
რომ სხვა მრავალ გალიასთან ერთად გადაკვეთეს
სეულის სეუსის მზის ცეცხლი გალიას,
ისე, რომ manhã, uma teia მოდისue,
ის მიდის, ყველა გალში.

2.

მე ტანში ვფართხალებდი,
იდგა მაღლა და ფრიალებს ჩემს შორის,
გასართობია ყველასთვის, არ არის ჩარდახი
(to manhã) რომ ბინა livre de armação.
კაცი, ჩარდახი ჰაეროვანი ქსოვილით
რომ, დაფარული, თავისთავად იზრდება: სინათლის სინათლე.

შეაფასეთ მოსწონს ყატარი ფეიჯო, Tecendo a manhã ეს შეიძლება ჩაითვალოს მეტა-ლექსად, რადგან იგი წარმოადგენს ლირიკის ცენტრალურ თემას და ასახავს საკუთარი ლექსის აგებას.

ეს არის ენაზე, რომელიც თავს იხვევს და ხაზს უსვამს სამუშაოების შედგენის პროცესს. 1966 წელს გამოცემულმა ორი სტრიქონი, რომელიც ძალზე პოეტური და ლირიკულია და შეუძლია მკითხველს გადასცეს ბავშვის მშვენიერება ყოველდღიური და შემთხვევითი მაგალითებიდან.

Conheça a animação baseada no poem cabralino ტეკენდო მანჰუ:

4. არქიტექტორის ზღაპარი, 1966

არქიტექტურა, თუ როგორ უნდა ავაშენოთ კარები,
გახსნა; როგორ აშენება ან გახსნა;
აშენება და არა როგორ ჩართო
nem აშენება როგორ უნდა თარიღდება საიდუმლოებას;
აშენება ღია პორტები, em პორტები;
განთავსებულია მხოლოდ პორტსა და ტექტოში.
O არქიტექტორი: o რომ იხსნება o homem
(ყველაფერი გაწმენდილი იქნებოდა ღია სახლებიდან)
portas por-onde, jamais portas-contra;
სადაც, თავისუფალი: მსუბუქი მიზეზი გარკვეული.

მე დავუკავშირე ეს, ამდენი livres ან დამაშინებელი,
renegou მისცეს viver არ არის ნათელი და ღია.
სად აპირებ გახსნას?
გაუმჭვირვალე დათარიღება; ონდე მინა, ბეტონი;
até date ან homem: na cappella საშვილოსნო,
საშვილოსნოს კომფორტით, სხვა დროს ნაყოფით.

უცნაურია ან ლექსის სათაური ერთ დროს, რომ ჯოაო კაბრალ დე მელო ნეტოს ცხოვრებაში ეძახდნენ, როგორც "Arquiteto das palavras" და "o poet-engenheiro" ენობრივი შრომის გამო სიზუსტე

ეს ლექსები ეხება არქიტექტორის ოფისს და იმ სივრცეს, რომელიც მას ყოველდღიურად აკრავს. სივრცულობა აქ ფუნდამენტურია ტექსტის აგებისთვის, ღირს სუბლინარული გამონათქვამები, როგორიცაა "ააშენეთ კარიბჭეები", "ააშენეთ ან გახსენით", "ააშენეთ ტეტოსები".

ასევე ხშირია ნამუშევრების მასალების (ან მინის, ან ბეტონის) გამოჩენა. ან ზმნა აშენება é, sinal, განმეორდა exaustão. მთელი ეს ენობრივი ძალისხმევა მკითხველს ან არქიტექტორის მიერ განცდილი რეალობის სურათს გადასცემს.

5. ან რელოჯიო (მონაკვეთი), 1945 წ

Ao redor da vida do homem
გააკეთე რამდენიმე მინის ყუთი,
შენს შიგნით quais, როგორც გალიაში,
ეს გამორიცხავს შეცდომას.

ისინი არ არიან გალიაში გარკვეულწილად;
mais perto estão das giiolas
ნაკლებად, თმის ზომა
ფორმის e quadradiço.

უმას ვეზები, thais giiolas
v pendo penduradas nos კედლები;
სხვა დროს, უფრო პირადი,
vão num ტომარა, ორი პულსი.

მეტი ესთეა: გაიოლა
ეს იქნება pássaro ou pássara- დან:
ფრთიანი პალპიტაციით,
to saltação, რომ იგი ინახავს;

e de pássaro მომღერალი,
não pássaro de plumagem:
გამოდის სიმღერა
ასეთი უწყვეტობის.

ან პოემა ან რელოჯიო ეს არის მშვენიერება და დელიკატესი სახე, თუ როგორ გამოირჩევა იგი ჟოაო კაბრალის ფართო პოეტური მოღვაწეობის ფონზე.

სუბლიმაციის ღირსია ის ფაქტი, რომ ობიექტი, რომელიც ან საპატიო ლექსია, უბრალოდ სათაური არ არის, ლექსებს, რა თქმა უნდა, აქვს განხილვა, აუცილებელია მივმართო ან არ მომცეთ არაფერი.

როგორც უკიდურესად პოეტური ხედვა, ჟოაო კაბრალი ცდილობს არ დაიჯეროს მისი ნათქვამი ლამაზი უჩვეულო შედარებებისგან. Embora chegue გამოაცხადოს მასალა ან მასალა, რომლის შემადგენლობაშიც ის არის (ან მინა), და იმ დღიდან, როდესაც იგი ეხება იმ შეცდომებს და სამყაროს, რომელსაც ჩვენ ვადგენთ ან ვაპროტესტებთ.

6. განათლების პელა პედრა, 1965

Uma educação pela pedra: ავტორი lições;
Da pedra– ს შესასწავლად, հաճախ – ლა;
დაიჭირეთ მისი არაფექტური, უპასუხო ხმა
(pela de dicção ela começa როგორც საკლასო ოთახები).
მორალური ზნე, შენი სიცივის წინააღმდეგობა
აო რომ მიედინებოდა, რომ გაემწარებინა;
პოეტიკის A, მისი ბეტონის ხორცი;
ეკონომიკისთვის, seu densar-se კომპაქტები:
Lições da pedra (გარედან შიგნით,
Cartilha muda), soletrá-la– ს მოსაწყობად.

Outra educação pela pedra: არა სერტაო
(შიგნიდან გასასვლელად და წინა დიდაქტიკური მიზნით).
არცერთ სერტუა პედრამ არ იცის კითხვა,
E se lecionasse, არაფერს ასწავლი;
Lá não თქვენ ისწავლით ქვას: la to ქვის,
Uma pedra de nascença, შედი სულში.

ჟოაო კაბრალის მიერ 1965 წელს გამოცემული პოემა acima da nome ao livro. პოეტის მოზიდვას ხაზს უსვამს კონკრეტულად ის, რომ მას ღირს ან უწოდებენ "ან პოეტ-ენგენჰეიროს". მეორე ან სათანადო ჟოაო კაბრალი, ის იქნებოდა ”ბუნდოვანი” პოეტი.

ლექსები ასიმა სინთეზირებს ან იღებს ჩრდილო-აღმოსავლეთის პოეტის ლირიკას. ეს ეხება სავარჯიშოებს, რათა მივაღწიოთ ნედლეულ, ლაკონურ, ობიექტურ ენას, რომელიც მჭიდროდ არის დაკავშირებული რეალურთან. კაბრალინას ლიტერატურა ხაზს უსვამს ან მუშაობს ენასთან ერთად და არა მხოლოდ შთაგონების ნაყოფი გამჭრიახობა.

ან მეტა-ლექსი განათლების პელა პედრა ის გვასწავლის, რომ ენასთან ურთიერთობა მოითხოვს მოთმინებას, სწავლას, ცოდნას და დიდ ვარჯიშს.

7. ან ბუმბულით (მონაკვეთი), 1950 წ

Cidade é passada pelo rio
უმა რუას მსგავსად
მას ლეკვი გადის;
ხილი
ხმლით.

ო რიო ორა ლემბრავა
um cão- ს თვინიერ ენაზე
Ora o ventre sad de um cão,
ახლა ან სხვა მდინარე
aquoso pano sujo- ს მიერ
ორი olhos de um cão.

რომ მას გაეცინა
ეს um cão sem ბუმბულის მსგავსი იყო.
არაფერი გონივრული არ არის,
და ფონტე კორ-დე-როზა,
da agua do flake წყალი,
da agua de cântaro,
ორი თევზი წყალი,
ის წყალს ნიავს აძლევს.

Sabia dos caranguejos
ტალახისა და ფერუგემის.

საბია და ლამა
ლორწოვანის მსგავსად.
ორი პოვო უნდა ვიცოდე.
იცოდა ნამდვილად
ეს არის ცხელებული ქალი, რომელიც ბინადრობს ხელთაა.

რომ მას გაეცინა
იამაისი იხსნება პიქსებში,
აო ბრწყინავს,
იკითხოს de faca
რა დაგვემართა.
იამაისი ხსნის ემისიებს.

ან ბუმბულით პირველი მომენტი, როდესაც ის დესტაბილიზაციას უწევს მკითხველს, რომ ხედავთ, რომ ლოგიკური ურთიერთობები შეცვლილია ჩვეულებრივთან შედარებით. Na lyrical cabralina არის ქალაქი, რომელმაც მდინარეში გაიარა და არა მდინარე, რომელიც გადაკვეთს ქალაქს, მაგალითად.

ამ ლოგოზე მოულოდნელი მიდგომების გამოყენება ხდება (ან მდინარე ჩეგა უნდა შედარდეს cão- ს ნაზ ენასთან). ლირიკის მშვენიერება მხოლოდ მისი ენაზე ექსპერიმენტიდან არის მოპოვებული, მოულოდნელიდან, რომელიც მოულოდნელად გამოჩნდება და ისვრის, ან მევახშე მას კომფორტის ზონას აძლევს.

ლექსის წასაკითხად ან ბუმბულით ქვემოთ მოცემულია სრულად იხილეთ:

8. თქვენ სამი ცუდად საყვარელი ადამიანი, 1943

მე მიყვარხარ მეუ ნომე,
მე პორტრეტი. O love comeu minha certidão de idade,
გენეალოგია, გასწორება. ან სიყვარული
Comeu meus სავიზიტო ბარათები. ო სიყვარულო, მე ვხედავდი და მოვედი ყველა
თქვენ მშობლები eu escrevera meu nome.

O love comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
პერანგები. ძალიან გიყვარს მეტრი და მეტრი
გრავიტასი. ან მოდი მიყვარს meus ternos– ის გაზომვა, ან
meus sapatos– ის რაოდენობა, ან meus– ის ზომა
ჩაპეუსი ო მიყვარს მე სიმაღლე, მეუ წონა, რომ
cor de meus olhos e de meus cabelos.

გიყვარვარ, სამკურნალო საშუალებებსა და მიღებებზე
სამედიცინო, მინიჰესის დიეტები. Comeu minhas ასპირინი,
ტალღები-ფარდები, meus raios-X. Comeu meus
testes mentais, შარდის გამოკვლევები.

მიყვარხარ ყველა წიგნის თაროზე
პოეზია. ციტირებადი პროზაული წიგნები
em ლექსი. Comeu არ იტყვის სიტყვებს, რომლებიც
მე შევძლებ ლექსებს.

ოჯახი ან სიყვარული შთანთქავს ჩემს ჭურჭელს:
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
canivete. Faminto ainda, ან მიყვარს devorou ​​ან გამოყენება
meus utensílios: meus banhos frios, ნამღერი ოპერა
არავითარი ბანჰეირო, ან ცეცხლოვანი მორტოს წყლის გამაყუჩებელი
იმაზე მეტი ვიდრე ელექტროსადგური ჩანდა.

მიყვარხარ სუფრაზე ხილის ნაყოფი. ბავშვი
რომ დალიოთ ორი ფანტელი და დას კვარტალი. Comeu ან pão de
ფარული მიზანი. ორ ოლჰოს ცრემლს ვსვამ
ეს მე არ ვიცოდი, რომ წყალი არ გვქონდა.

გიყვარს ვოლტუ, შენ ჭამე მშობლები სად
არასათანადოდ eu დაბრუნდება escuver meu nome.

O love roeu minha infância, თითებით მსუბუქი მელნით,
სამწუხაროდ, ჩექმები არასდროს გაცვია.
ან roeu love ან elusive ბიჭი, ყოველთვის გვიმღერი,
e que riscava os livros, bite ან ფანქრები, andava na rua
წიხლებს ქვებით. Roeu როგორც სალაპარაკო, ტუმბოს გვერდით
ბენზინი დიდხანს გაგრძელდა, ისევე როგორც ბიძაშვილები, რომლებიც შენ იცოდი
პასარინოს შესახებ, uma mulher- ის შესახებ, ბრენდების შესახებ
საავტომობილო.

მიყვარხარ ეს მე და ეს სიდა სიყვარულო. დრენიუ ა
Uagua morta ორი მანგა, aboliu a maré. Comeu os
curly sleeves და მყარი folhas, ყავისფერი ან მწვანე
მჟავა ლერწმის მცენარეებიდან, რომელიც მთებს დატენავს
რეგულარული, დაჭრილი pelas barreiras vermelhas, თმა
trenzinho preto, pelas chaminés. კომეუ ან ჩეირო დე
cana cut e o cheiro de maresia. ქემემ შეჭამა ესეები
coisas, რომელიც eu სასოწარკვეთილი, რომ არ იცის, როგორ ვერ
მათგან ლექსში.

ო სიყვარულო ჩემომ შეჭამა დღეები, რომლებიც არ გამოცხადდა
ფოლინჰასები. მე ვჭამ წუთებს
ჩემთვის, წლების განმავლობაში, რაც თქვენ მიჰგავდით
ასეგურავამ. Comeu ან მომავალი დიდი სპორტსმენი, ან მომავალი
დიდი პოეტი. Comeu, როგორც მომავალი მოგზაურობები, ვოლტა და
ტერა, როგორც მომავალი თაროები ოთახში.

ო სიყვარულო ჩემო მინჰა პაზ და მინჰა ომი. Meu დღეში e
მინა ნოიტე. Meu ზამთარი და meu verão. Comeu meu
Silêncio, minha dor de cabeça, meu medo da morte.

თქვენ სამი ცუდად საყვარელი ადამიანი ეს არის კაბრალინას სასიყვარულო ლირიკის მაგალითი. გრძელი ლექსები აღწერს შედეგების სიზუსტესა და ობიექტურობას, რომელსაც სიყვარული ახასიათებს ევ-ლირიკული წყვილის ცხოვრებაში.

გამოქვეყნდა 1943 წელს, როდესაც ავტორი მხოლოდ 23 წლისაა, ან პოემა არის ბრაზილიის ლიტერატურაში არსებული სიყვარულის ყველაზე ლამაზი გამოვლინებები.

მიუხედავად გაქცევის ან სიყვარულის სირთულისა მათი არაკომუნიკაბელურობისა და თითოეული ურთიერთობის განსაკუთრებულობის გამო, ჟოაო კაბრალი ახერხებს კონცენტრირება მოახდინოს მის სენტიმენტურ ლექსებზე, რომლებიც, როგორც ჩანს, საერთოა ყველასთვის, ვინც აპაიქსონარამი.

უმა კურიოსიდადა: ცნობილია, რომ ჟოაო კაბრალი ესკრევევია თქვენ სამი ცუდად საყვარელი ადამიანი depois de ler e se enchant as ლექსი კვადრილიაკარლოს დრამონდ დე ანდრადეს მიერ.

9. გრაცილიანო რამოსი, 1961

ფალოს თემა, როგორც რა ფალოსი:
როგორც იგივე ოცი სიტყვა
მზის გარშემო მობრუნება
ასე სუფთა არ არის faca:
ყველა ბლანტი ქერქი,
ჯანტას აბაიანადა,
რომ fica na lâmina და ბლაინდები
მისი გემო აშკარა ნაწიბურს იძლევა.
რა ფალოს ექვემდებარება ფალოსს:
გააკეთე seco და de suas paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
ali do mais quente ძმარი:
ამან ყველაფერი შეამცირა ესპინჰაჩოზე,
crest ან უბრალოდ folhagem,
folha prolixa, folharada,
სად იმალები? არის თაღლითობა.
Phallus წარუდგინოს quem phallus- ს მიერ:
რატომ არის კლიმატი?
განაპირობა მზის თმა,
გავიშო თმა და სხვა რაპინები:
მარტო სად ხარ ინერტული
ამდენი კაიტინგის პირობებში
რომ შესაძლებელია მხოლოდ კულტივირება
ან ეს ჩემი ენის სინონიმია.
ფალოსი იწვის ფალოსს:
Quem განიცდის sono de morto- ს
მაღვიძარა მჭირდება
მწვავე, მოსწონს ან მზე ან olho:
რა არის, როდესაც მზე არის მკაცრი,
მარცვლეულის წინააღმდეგ, იმპერიული,
ის ისე სცემს პალპებრას
Numa porta სცემეს socos.

დღემდე არ ვათავისუფლებ Terça feira, გამოქვეყნდა 1961 წელს, (მოგვიანებით კი გაერთიანდა სერიალი e ადრე, 1997) ან ჟოაო კაბრალის ლექსი, რომელიც ეხება ბრაზილიური ლიტერატურის კიდევ ერთ დიდ მწერელს: გრაცილიანო რამოსს.

როგორც ჟოაო კაბრალი, ისე გრაცილიანო იზიარებენ ქვეყნის სოციალურ მდგომარეობას - განსაკუთრებით ჩრდილო – აღმოსავლეთში - და იყენებენ მშრალი, ლაკონური ენის, ზოგჯერ ძალადობრივი ხასიათის გამოყენებას.

გრაცილიანო რამოსი იყო ავტორი მშრალი სიცოცხლე, კლასიკური რომ გმობს მწვავე რეალობას sertão და ორივე მწერლები partilham ლიტერატურაში ან სურს გადასცეს სხვა ან ყოველდღიური daque მათ თავს დაესხა მშრალი კანის და მიტოვების.

არც ერთი ლექსი აკიმა არ ჩანს ჩრდილო – აღმოსავლეთის ლანდშაფტისთვის, ან მკაცრი მზისთვის, სერტას ფრინველისთვის, კაატინგის რეალობისთვის. განსაკუთრებით მძიმეა საბოლოო შედარება: როდესაც მზის სხივები გვაბანავებს olhos do sertanejo და როგორ ხდება ინდივიდუალური batesses socos numa porta- სთვის.

10. კომპოზიციის ფსიქოლოგია (მონაკვეთი), 1946-1947 წწ

საიო დე მეუს ლექსი
რადგან ჩემსაც წვავს.
ზოგიერთი ჭურვი ხდება,
რა ყურადღებას აქცევს მზე
კრისტალიზო; რაღაც სიტყვა
ეს ღილაკი, um pássaro- ს მსგავსად.
იქნებ რაღაც ჭურვი
dessas (ou pássaro) ლემბრი,
ჩაზნექილი, ან სხეულის ჟესტი
გადაშენდა que o ar já preencheu;
შეიძლება, პერანგივით
სიცარიელე, ეს სასოწარკვეთა.
ეს თეთრი ფოლა
მე ვაპროტესტებ ან ვოცნებობ,
მეკითხება ან ლექსს
მკვეთრი და ზუსტი.
ეუ ჩემთვის თავშესაფარი
ნესტა პრაია პურა
სადაც არაფერი არსებობს
მე არ ვარ მეუღლე.

O პოემა ზემოთ მოცემულია ტრილოგიის კომპოსტ ტამემის პელოს ლექსების ნაწილი ამფიონის ზღაპარი და ანტიოიდი. ჩვენ ლექსები კომპოზიციის ფსიქოლოგია გაასუფთავეთ ფიზიკა ევროპულ ლირიკასთან დაკავშირებით, როგორც საკუთარი ლიტერატურული ეტაპი.

ეს ლექსი სპეციალურად მიეძღვნა პოეტ ლედო ივოს, Geração de 45- ის ორ მრჩეველს, ჯგუფს, რომელშიც ადრე ხოჩო კაბრალ დე მელო ნეტო იყო ჩარჩოში ჩასმული.

ლექსები მიზნად ისახავს ლიტერატურული ტექსტის აგების პროცესის გაფორმებას და ყურადღებას ამახვილებს იმ საყრდენებზე, რომლებიც ამყარებს ლირიკულ მწერლობას. ან მეტალინგვისტური ტომი აძლევს წერილობით დემონსტრირებას ასახვას, როგორც სიტყვების სამყაროს და პოეზიისადმი ერთგულებას.

ან გამოყენებული ლექსიკა მიზნად ისახავს სინამდვილეში შესვლას და ჩვენ ვხედავთ ლექსებს ყოველდღიური საგნებისგან, რომლებსაც ვაკვლევთ ან ლექსებს ვუწოდებთ mais perto da nossa რეალობას. ჟოაო კაბრალი შედარებას აკეთებს, მაგალითად, პერანგითა და გარსით, უახლოვდება მკითხველ საზოგადოებას და აშკარად აცხადებს, რომ ის თავს არ ადგენს სტერილურ სენტიმენტალურობად და დახვეწილ ენად.

ჟოაო კაბრალ დე მელო ნეტოს ბიოგრაფიული რეზიუმე

1920 წლის 6 იანვარს არა რეჩიფში დაბადებულმა ხოაო კაბრალ დე მელო ნეტომ დაინახა მსოფლიო ფილო სახლი ლუის ანტონიო კაბრალ დე მელო და კარმენ კარნეირო ლეიო კაბრალ დე მელო.

ბავშვობაში ის პერნამბუკოს ინტერიერში ცხოვრობდა, ჩვენ ოჯახმა აღგვიზარდა, ათი წლის წინ ჟოაო კაბრალი ქვეყანაზე გადავიდა დედაქალაქ რეშიფში.

1942 წელს ჟოაო კაბრალი დროდადრო მიდიოდა რიო-დე-ჟანეიროს ჩრდილო-აღმოსავლეთით. არა იმავე წელს ლანჩუ ან სეუ პირველი ლექსების წიგნი (პედრა დო სონო).

პოეტი დიპლომატიურ მოღვაწეობაში იყო პორტოს (პორტუგალია) გენერალური კონსული 1984 წლიდან 1987 წლამდე. უცხო ქვეყნის პერიოდის ბოლოს დაბრუნდა რიო დე ჟანეიროში.

როგორც მწერალი, ჯოაო კაბრალ დე მელო ნეტო ღრმად დააჯილდოვეს, შემდეგნაირი განსხვავებებით:

• პრიზი ხოსე დე ანჩიეტა, პოეზიის, do IV Centenário de São Paulo;
• ოლავო ბილაკის პრემია, ბრაზილიის ასოთა აკადემიიდან;
• Nivional do Livro ინსტიტუტის პოეზიის პრემია;
• Prêmio Jabuti, Câmara Brasileira do Livro– დან;
• ნესტლეს ორწლიანი პრიზი, ნაწარმოების ერთობლივი თმა;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, მსუბუქი თმა "Crime na Calle Relator".

1968 წლის 6 მაისს ჟოაო კაბრალ დე მელო ნეთო აკურთხა საზოგადოებრივ თმაზე და კრიტიკაზე, გახდა ბრაზილიის ასოთა აკადემიის წევრი, სადაც მან გაიარა 37 ნომერი კადეირას დასაკავებლად.

João Cabral de Melo Neto– ს სრული ნამუშევარი

პოეზიის წიგნები

• პედრა დო სონო, 1942;
• თქვენ სამი ცუდად საყვარელი ადამიანი, 1943;
• ან ენგენჰეირო, 1945;
• კომპოზიციის ფსიქოლოგია Anfion და Antiode's Fable- ით, 1947;
• ან ბუმბულით, 1950;
• ლექსები შეგროვდა, 1954;
• ან რიო ან რელაშოო, რომ სახეზეა კაპიბარიბე მისი დაბადებიდან სიდადან დო რეციფემდე, 1954;
• ტურისტული კითხვა, 1955;
• Duas águas, 1956;
• ანიკი ბობო, 1958;
• კვადერნა, 1960;
• ორი პარლამენტი, 1961;
• ტერცეირა ფეირა, 1961;
• ესკოლიდოს ლექსები, 1963;
• პოეტური ანთოლოგია, 1965;
• მორტე და ვიდა სევერინა, 1965;
• ხმამაღლა Morte e vida Severina და სხვა ლექსები, 1966;
• განათლების პელა პედრა, 1966;
• ლავრადორის დაკრძალვა, 1967;
• სრული ლექსები 1940-1965 წლებში, 1968;
• ტუდოს მუზეუმი, 1975;
• ფასების სკოლა, 1980;
• კრიტიკული პოეზია (ანთოლოგია), 1982;
• ავტო გაკეთება, 1983;
• ველური, 1985;
• სრული პოეზია, 1986;
• დანაშაული და Calle Relator, 1987;
• ტუდოს და დეპოზის მუზეუმი, 1988;
• სევილია დადის, 1989;
• პირველი ლექსები, 1990;
• J.C.M.N; მელოჰორსის ლექსები, (ორგ. ანტონიო კარლოს სეჩინი), 1994;
• შორის o sertão e Sevilha, 1997;
• სერია e ადრე, 1997;
• განათლებას pela pedra e depois, 1997.

პროზის წიგნები

• მოსაზრებები მძინარე პოეტზე, 1941;
• ხუან მირო, 1952;
• ა 45 გერასაო (დეპოიენტო), 1952;
• პოეზია და კომპოზიცია / ხელოვნების შთაგონება, 1956;
• თანამედროვე ფუნქცია იძლევა პოეზიას, 1957;
• დასრულებული სამუშაო (ორგ. მარლი დე ოლივეირას მიერ), 1995;
• პროზა, 1998.

Conheça ასევე:

• ფუნდამენტური ბრაზილიელი პოეტები
• ფერნანდა იანგის იმპერიული ლექსები
• ლემინსკის მელორიის ლექსები
• ვინიციუს დე მორაესის ლექსები
• ჰილდა ჰილსტის ლექსები
• კარლოს დრამონდ დე ანდრადეს 25 ლექსი
• ოლოგო ბილჩის ლექსები
• კორდელთა ლიტერატურა: წარმოშობა, მახასიათებლები, პოეტები და ლექსები
• ჩრდილო – აღმოსავლეთის კორდელი: მნიშვნელოვანი ლექსები