სტენლი კუბრიკის 75 საუკეთესო ფრაზა
თუ კინოს ორგანიზატორებზე ვსაუბრობთ, სტენლი კუბრიჩს საპატიო ადგილი უნდა ჰქონდეს. ყოველივე ამის შემდეგ, ტყუილად არ ითვლება ის მთელ ისტორიაში ერთ-ერთ საუკეთესო რეჟისორად. მსოფლიოში აღიარებული ფილმებით, როგორიცაა "The Shining", "Lolita" ან "A Clockwork Orange", ეს რეჟისორი და სცენარისტი მოახერხა საკულტო ფილმების შექმნა ყველა თაობისთვის. ძალიან ძლიერი პიროვნებით, მეშვიდე ხელოვნების ამ გენიალობამ ცხოვრების შესახებ ძალიან ძლიერი მოსაზრებები დაგვიტოვა.
- გირჩევთ წაიკითხოთ: "50 ყველაზე ცნობილი კინემატოგრაფიული ფრაზა (რომელიც ყველამ უნდა იცოდეს)"
სტენლი კუბრიკის საუკეთესო ციტატები
მისი გასახსენებლად, ამ სტატიაში მოვიტანეთ მისი ავტორობის ყველაზე დასამახსოვრებელი ფრაზები.
1. რაც არ უნდა ფართო იყოს სიბნელე, ჩვენ საკუთარი სინათლე უნდა გამოვაპროექტოთ.
პრობლემებს ყოველთვის აქვთ გამოსავალი.
2. ფილმის მომენტი ხშირად ხელს უშლის ყველა მასტიმულირებელ დეტალს ან ნიუანსს სრული გავლენა მოახდინოს მისი ნახვისთანავე.
საუბარი სცენის გავლენაზე ფილმზე.
3. ლუკასფილმმა ჩაატარა კვლევები მრავალ სფეროში (კინოთეატრები და თეატრები) და შედეგები გამოაქვეყნა მოხსენებაში, რომელიც ფაქტობრივად ყველა მათგან ყველაზე ცუდ ეჭვს ამტკიცებს. მაგალითად, ერთ დღეში, ანაბეჭდების 50% გაფუჭდა. ამპერი არ არის კარგი და ხმა ცუდია. განათება არათანაბარია… ა.შ.
კვლევამ აჩვენა, თუ რამდენად ცუდი იყო კინოთეატრის შენობის მოვლა, რაც საბოლოოდ გავლენას ახდენდა ფილმის ხარისხზე.
4. თუ სამუშაო კარგია, ყველაფერი, რაც ზოგადად არის ნათქვამი, შეუსაბამოა.
თუ გსიამოვნებს შენი საქმე, ნუ შეგეპარება სხვისი კრიტიკა.
5. არცერთ კრიტიკოსს ჩემთვის არასოდეს განუმარტავს ჩემი მუშაობის რაიმე ასპექტი.
მიუხედავად იმისა, რომ ყოველთვის საკამათო იყო, მისი ფილმები ხატოვანია.
6. თუ ის შეიძლება დაიწეროს ან იფიქრო, შეიძლება გადაიღო.
ყველა ფილმი იყო იდეა, სანამ არ დაელოდებოდა განვითარებას.
7. ეს არ არის მესიჯი, რომლის თქმასაც ვცდილობდი სიტყვებით. 2001 წელი არავერბალური გამოცდილებაა; ორი საათი და 19 წუთიანი ფილმიდან მხოლოდ 40 წუთზე ნაკლებია დიალოგი.
რთული ფილმი, მაგრამ ის, რაც ცხოვრებაში ერთხელ მაინც უნდა ნახოთ.
8. ნიუ-იორკი ერთადერთი ნამდვილად მტრული ქალაქია. ალბათ არსებობს "ლუმპენ ლიტერატების" გარკვეული ელემენტი, რომელიც ასე დოგმატიკურად ათეისტური და მატერიალისტურია და ხმელეთის, რომელიც პოულობს სივრცის სიდიადეს და კოსმოსური ინტელექტის საიდუმლოებების მზერას a ანათემა.
თქვენი აზრი დიდ ვაშლზე. ბევრს უყვარს და სხვებიც სძულს.
9. იქნებ ამაოებაა, ეს იდეა, რომ ნამუშევარი აღემატება მისი აღწერის შესაძლებლობას.
შეგიძლია აღწერო შენი ნამუშევარი?
10. ეს შეიძლება სასაცილოდ ჟღერდეს, მაგრამ საუკეთესო ახალგაზრდა კინემატოგრაფისტებს შეუძლიათ გააკეთონ კამერა და შექმნან ნებისმიერი სახის ფილმი.
კუბრიკისთვის საუკეთესო კინემატოგრაფია სპონტანურად და რეალური.
11. იჯდები დაფის წინ და მოულოდნელად გული მიხტება. შენი ხელი კანკალებს ნაჭრის აღების და გადაადგილებისას. მაგრამ რასაც ჭადრაკი გვასწავლის არის ის, რომ იქ მშვიდად უნდა დარჩე და იფიქრო, ეს ნამდვილად კარგი იდეაა თუ სხვა უკეთესი იდეები არსებობს.
როგორც ჩანს, ჭადრაკი მისი კიდევ ერთი დიდი გატაცება იყო.
12. მაგრამ კინოკრიტიკოსები, საბედნიეროდ, იშვიათად ახდენენ გავლენას ფართო საზოგადოებაზე. ივსება თეატრები.
მიუხედავად იმისა, რომ კინოკრიტიკოსების აზრი მნიშვნელოვანია. ხალხს აქვს შესაძლებლობა თავად განიკითხოს ეს ნამუშევრები.
13. მე არ მსურს 2001 წლის სიტყვიერი გზა დავხატო, რომ თითოეულმა მნახველმა თავი ვალდებული იგრძნოს დაიცვას ან თუნდაც იმპროვიზირდეს თემა, რომ დაკარგოს თემა.
ვსაუბრობთ იმაზე, რომ არ გვინდა ამ ფილმის თემატიკაში გადაყვანა.
14. მე ვფიქრობ, რომ დიდი შეცდომა სკოლებში არის ის, რომ ცდილობენ ბავშვებს ასწავლონ შიში, როგორც მოტივაცია.
შიში არასდროს განაპირობებს მოტივაციას, რადგან ადამიანები იზრდებიან ზეწოლის ქვეშ, რომ იყვნენ სრულყოფილები ან განიცდიან შედეგებს.
15. თუ ბრწყინვალედ შეგიძლიათ ისაუბროთ პრობლემაზე, ამან შეიძლება შექმნას მანუგეშებელი ილუზია, რომ პრობლემა აითვისა.
პრობლემის გადაჭრის პირველი ნაბიჯი არის იმის რწმენა, რომ ამის გაკეთება შეგიძლია.
16. საერთოდ, მე ვიტყოდი, რომ ნებისმიერ კარგ ფილმში არის ისეთი ელემენტები, რომლებსაც შეუძლია გაზარდოს მაყურებლის ინტერესი და დაფასება მეორე ნახვის დროს.
ყველა ფილმს აქვს თავისი ელემენტები, რომლებიც ხალხს იზიდავს მის სანახავად.
17. მე ვფიქრობ, რომ თუ ფილმი წარმატებას მიაღწევს, ეს ფართო სპექტრის ადამიანების მიღწევით ხდება ფიქრი ადამიანის ბედზე, მის როლზე კოსმოსში და მის ურთიერთობებთან უფრო მაღალ ფორმებთან სიცოცხლის განმავლობაში.
რა არის ფილმი, რომელმაც ყველაზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა თქვენზე და რას უყურებთ ხშირად?
18. რასაც ჭადრაკი ასწავლის, არის ის, რომ შენ უნდა იყო მშვიდად და იფიქრო, თუ ნამდვილად კარგი იდეაა ნაბიჯი, რომლის გადადგმაც აპირებ.
ჭადრაკი შესანიშნავია ემოციების და იმპულსურობის კონტროლისთვის.
19. პირველი მართლაც მნიშვნელოვანი წიგნი, რომელიც ფილმზე წავიკითხე, იყო პუდოვკინის ფილმის ტექნიკა. ასე რომ, მე ჯერ არ შეხებია კინოკამერას და მან თვალები მომიჭრა ჭრის და მონტაჟისკენ.
წიგნმა, რომელმაც ყველაფერი შეცვალა სტენლიში და მას ფილმები უყვარდა.
20. მას შემდეგ რაც მიიღებთ იმას, რომ ჩვენს გალაქტიკაში დაახლოებით ასი მილიარდი ვარსკვლავია, თითოეული ვარსკვლავი მზეა შეუძლია მხარი დაუჭიროს სიცოცხლეს და რომ ხილულ სამყაროში დაახლოებით ასი მილიარდი გალაქტიკაა, ამის დაჯერება შესაძლებელია ღმერთო
სტენლი კუბრიკის კიდევ ერთი დიდი გატაცება იყო კოსმოსი და ყველა საიდუმლო, რომელიც მასშია მოთავსებული.
21. თქვენ თავისუფლად შეგიძლიათ იფიქროთ, როგორც მოგეწონებათ ფილმის ფილოსოფიური და ალეგორიული მნიშვნელობა და ეს სპეკულაცია იმის მანიშნებელია, რომ მან შეძლო აუდიტორიის უფრო ღრმა დონეზე აყვანა.
ერთმნიშვნელოვანი გზა იმის ცოდნისა, არის თუ არა ფილმი წარმატებული, რამდენად არის ნათქვამი.
22. ამ პლანეტის განადგურება უაზრო იქნება კოსმოსური მასშტაბით.
მითითება, რომ ჩვენ მხოლოდ პატარა ნაწილაკი ვართ უზარმაზარ კოსმოსში.
23. რეჟისორი კამერით ისეთივე თავისუფალია, როგორც ავტორი კალმით.
ფილმები ყოველთვის ცოცხლდება იმ მიმართულების წყალობით, რასაც ისინი მათი შემქმნელისგან იღებენ.
24. კაცი წერს რომანს, კაცი წერს სიმფონიას, ადამიანისთვის აუცილებელია ფილმის გადაღება.
ფილმი ხელოვნების ფუნდამენტური ნაწილია.
25. თუ ვინმეს ეს პირველად რომ დაენახა, ჩვენ განზრახვაში ვერ ჩავდიოდით. რატომ უნდა ვინმეს ორჯერ უყუროს ფილმს, რომ მისი შეტყობინება მიიღოს?
სტენლის უყვარდა, რომ მის ფილმებს ჰქონდათ საიდუმლო, რომლის მოგვარებაც ძნელი იყო.
26. გონივრულია ვივარაუდოთ, რომ სინამდვილეში უნდა არსებობდეს ასობით მილიონი პლანეტა, სადაც ბიოლოგიური სიცოცხლე დაიბადა და ამ ცხოვრების ინტელექტის განვითარების შესაძლებლობა მაღალია.
შესაძლებელია ცხოვრება სხვა პლანეტებზე.
27. დიდი ერები ყოველთვის ყაჩაღებივით იქცეოდნენ და პატარები, მეძავებივით.
მწვავე კრიტიკა მსოფლიოს სოციალურ-პოლიტიკური სისტემის მიმართ.
28. ხელოვნება შედგება ცხოვრების შეცვლაში, მაგრამ არა სიცოცხლის შექმნაში, არც სიცოცხლის გამოწვევაში.
ცხოვრებამ შეიძლება ახალი აზრი მიიღოს ფილმით.
29. რამდენიმე რეჟისორია, რომლებსაც უნდა ხედავდეთ ყველაფერი, რაც მათ გააკეთეს. ფელინი, ბერგმანი და დევიდ ლინი დავდე ჩემი პირველი სიის სათავეში, ხოლო ტრუფო შემდეგ ეტაპზე.
საუბარია რეჟისორებზე, რომელთა ნამუშევრებით აღფრთოვანებული ხართ.
30. სხვა უძველესი პლანეტები უნდა განვითარდეს ბიოლოგიური სახეობებიდან, რომლებიც მყიფე გარსაცმებია გონებისთვის, უკვდავ მექანიკურ პიროვნებებში.
ძალიან საინტერესო იდეა ძველი პლანეტების წინსვლის შესახებ, რომელიც შეიძლება არსებობდეს.
31. იმის გათვალისწინებით, რომ არსებობს პლანეტა სტაბილურ ორბიტაზე, არც ძალიან ცხელი და არც ძალიან ცივი და მოცემულია რამდენიმე ასეული მილიონი წლის ქიმიური რეაქციები პლანეტის ქიმიაში მზის ენერგიის ურთიერთქმედებით შექმნილი, დარწმუნებულია, რომ სიცოცხლე, ამა თუ იმ ფორმით, საბოლოოდ გაჩნდება.
ძალიან სავარაუდოა, რომ სამყაროში არსებობს სხვა პლანეტები, რომლებსაც დედამიწის მსგავსად შეუძლიათ სიცოცხლის წარმოქმნა.
32. ბავშვები ცხოვრებას საოცრების ხელუხლებელი შეგრძნებით იწყებენ, ფოთლის მწვანესავით მარტივი სიხარულის განცდის უნარით.
ბავშვები შემოქმედების სრული კაფსულები არიან.
33. მე ვიტყოდი, რომ ღმერთის ცნება 2001 წლის ცენტრშია, მაგრამ არა მხოლოდ ნებისმიერი ტრადიციული, ანთროპომორფული გამოსახულება ღმერთის შესახებ.
ამ ფილმში კუბრიკი გულისხმობს რელიგიურ თემებს.
34. სკოლაში არასდროს არაფერი ვიცოდი და 19 წლის ასაკში უბრალოდ წიგნი წავიკითხე სიამოვნებისთვის.
სკოლაში ყოველთვის არ მიიღებთ სრულ განათლებას.
35. ზოგს უკვირს, რომ მე მაინტერესებს ის თეატრები, სადაც ფილმია ნაჩვენები.
კარგმა რეჟისორმა უნდა იდარდოს იმ ადგილების ხარისხზე, სადაც ისინი თავიანთ ფილმებს წარმოადგენენ.
36. ფილმი მუსიკას ჰგავს (ან უნდა იყოს). ეს უნდა იყოს განწყობილებისა და გრძნობების პროგრესი. თემა მოდის ემოციის შემდეგ, მნიშვნელობა შემდეგ.
ფილმები ჯერ გრძნობებით თამაშობენ.
37. როდესაც ისინი იზრდებიან, სიკვდილისა და გახრწნის შესახებ ცნობიერება მათში იწყებს გაჟღენთვას და დახვეწილად ანადგურებს მათ "ჯო დე ვივრეს", მათ იდეალიზმს.
ლაპარაკი ბავშვების შემოქმედებითი და წარმოსახვითი სულის დაქვეითებაზე.
38. იდეა იმის შესახებ, რომ ფილმი მხოლოდ ერთხელ უნდა იქნას განხილული, არის ჩვენი ტრადიციული აღქმის გაფართოება, როგორც ფილმი, როგორც წარმავალი გასართობი, ვიდრე ვიზუალური ხელოვნების ნიმუში.
ნებისმიერი კარგი ფილმი უსასრულოდ ბევრჯერ შეიძლება ისარგებლოს.
39. ფილმის გადასაღებად საჭიროა მხოლოდ კამერა, ჩამწერი და ფანტაზია.
შესანიშნავი რეჟისორი ამ ხელოვნებას მარტივად გამოიყურება.
40. ადამიანის პიროვნებაში არის რაღაც, რაც ეწინააღმდეგება გარკვეულ ნივთებს და, პირიქით, ის, რაც იზიდავს თავსატეხებს, გამოცანებს და ალეგორიებს.
ჩვენ ყველას გვიყვარს დიდი საიდუმლო, რომელიც გვაფიქრებინებს და აანალიზებს მანამ, სანამ მას არ გადავწყვეტთ.
41. რამდენად შეგვიძლია დღეს ლა ჯოკონდას შეფასება, თუ ლეონარდო ნახატის ბოლოში დაწერდა: ეს ქალი იღიმის იმიტომ, რომ კბილები აკლია ან იმის გამო, რომ მას მალავს საიდუმლოებას შეყვარებული. იგი მოხსნის მადლიერების შემფასებელს და მას სხვა რეალობაში ჩააგდებდა. არ მინდოდა ეს მომხდარიყო.
აშკარა მაგალითში ხაზგასმით აღვნიშნეთ, რომ ნებისმიერი ნამუშევრისთვის მნიშვნელოვანია საიდუმლოების ისეთი ელემენტი, რომლის გაშიფვრაც ყველას გვინდა.
42. მე ყოველთვის არ ვიცი რა მინდა, მაგრამ ვიცი რაც არ მსურს.
ძალიან საინტერესო და მნიშვნელოვანი გაკვეთილი, რომელიც უნდა ვისწავლოთ.
43. ვიზუალურ და ემოციურ კინემატოგრაფიულ კონტექსტში გამოცდილი, კარგი ფილმები ადამიანის არსებობის ღრმა ბოჭკოს ეხება.
ეს არა მხოლოდ ვიზუალური გამოცდილებაა, არამედ ის, რაც ჩვენს ყველა გრძნობას მოძრაობს.
44. საიდუმლოების გრძნობა ერთადერთი ემოციაა, რომელიც უფრო ძლიერად განიცდის ხელოვნებას, ვიდრე ცხოვრებაში.
ამის ახსნის უფრო ნათელი გზა არ არსებობს.
45. ფილმების გადაღება ინტუიციური პროცესია, ისევე როგორც მე წარმომიდგენია მუსიკის შედგენა ინტუიციურია. ეს არ არის დისკუსიის სტრუქტურირების საკითხი.
ისევ რეჟისორი გვახსენებს ფილმის ნამდვილ არსს, ამის გაკეთება ბუნებრივი გზით.
46. ეკრანი ჯადოსნური საშუალებაა. მას ისეთი ძალა აქვს, რომ შეუძლია დააინტერესოს, რადგან ის გადმოცემს ემოციებს და განწყობებს, რომელსაც ხელოვნების სხვა ფორმა ვერ გადმოსცემს.
ფილმებს აქვთ მაგია, რომ წამიერად დაგვავიწყონ რეალობა.
47. ჩვენი ფსიქიკური გარსი ქმნის ბუფერს ჩვენს შორის და პარალიზებულ აზრს, რომ არსებობის მხოლოდ რამდენიმე წელია სიცოცხლეს ჰყოფს სიკვდილისგან.
მითითება სიკვდილის ჩვენს ინტერპრეტაციაზე და ამ აზრის თავიდან აცილების გზაზე.
48. ზუსტად ცხოვრებაში აზრის არარსებობა აიძულებს ადამიანს შექმნას საკუთარი აზრი.
ჩვენ ყველანი ვეძებთ ჩვენი ცხოვრების აზრს.
49. შესაძლოა, ჩანაწერების მოხსნის სურვილი ძალიან საინტერესო გზაა, როგორც საკუთარი საქმის შეფასება.
მაღალი დიდება არის იმის ცოდნა, რომ რაღაც კარგია, მაგრამ ეს ყოველთვის ასე არ არის.
50. როდესაც ფიქრობ გიგანტური ტექნოლოგიური მიღწევების შესახებ, რაც მან კაცმა ათასწლეულში ძლივს მიაღწია სამყაროს ქრონოლოგიაში წარმოგიდგენიათ თუ არა ევოლუციური განვითარება, რომელსაც შეიძლება ჰქონდეს ძველი ცხოვრების ფორმები მიაღწია?
ისევ რეჟისორი გვაჩვენებს მის ინტერესს ძველი ცივილიზაციების ევოლუციებით.
51. როდესაც კაცი ვერ არჩევს, ის წყვეტს კაცობას.
ყველას უნდა გვქონდეს უფლება და შესაძლებლობა, ავირჩიოთ ის, რაც გვსურს ჩვენს ცხოვრებაში.
52. ფილმი მთლიანად ჩემით რომ გადავიღო, ის, რისიც თავიდან შეიძლება არ სჭირდებოდეს ბევრი სხვა რამის ცოდნა, რისი ცოდნაც სჭირდებოდა, იყო ფოტოგრაფია.
ფოტოგრაფიის დამუშავება პირველი ნაბიჯია კინემატოგრაფიის გაცნობაში.
53. ვისაც ფილმის გადაღების პრივილეგია ჰქონდა, იცის რას ვსაუბრობ: თუმცა ეს შეიძლება ჰგავდეს ომისა და მშვიდობის დაწერას გასეირნება პარკში ბამპერის მანქანაში, როდესაც საბოლოოდ მიიღებ მას, ამ ცხოვრებაში არ არსებობს სიამოვნებები, სენსაცია.
კინოში ყველაფერი არ არის გლამური და მაგია, ეს არის ასევე შრომა, სადაც საუკეთესო შედეგია მოსალოდნელი.
54. მკვდრებმა მხოლოდ ერთი რამ იციან, ჯობია იყვნენ ცოცხლები.
ოცნებების მიღწევა მხოლოდ მაშინ შეგიძლიათ, თუ ცოცხალი ხართ.
55. არ მიყვარს ინტერვიუების მიცემა. ყოველთვის არსებობს საშიშროება, რომ ისინი შეცდომებს შეგიკითხავენ ან, უარესი, რომ მოჰყავთ ზუსტად თქვენს ნათქვამს.
ინტერვიუებს შეუძლია დაეხმაროს ვინმეს კარიერას ან მთლიანად გაანადგუროს იგი.
56. ვფიქრობ, განსაკუთრებით ფილმით, რომელიც ასე აშკარად განსხვავებულია, აუდიტორიის რეკორდების მოხსნა ნიშნავს რომ ხალხი ხედავს სასიამოვნო სიტყვებს სხვების ნახვის შემდეგ და ეს ნამდვილად არ არის საქმე?
რომ ისინი კარგად საუბრობენ თქვენს ფილმზე, ეს საუკეთესო მარკეტინგია.
57. ვაღიარებთ ამას თუ არა, ყველა ადამიანის მკერდში არის შიშის პატარა გულმკერდი, რომელიც მიუთითებს ამ საბოლოო ცოდნაზე, რომელიც ჭამს მის ეგოსა და მიზნის განცდას.
შიში ცხოვრობს ჩვენში და ხელს გვიშლის წარმატების მიღწევაში, თუ არ შეგვხვდება ეს.
58. არასდროს, არასდროს, ახლოს არ აღმოჩნდეთ ძალაუფლებასთან. და ნუ მეგობრობთ ვინმესთან, ეს საშიშია.
ძალაუფლებას ყოველთვის არ მოაქვს კარგი რამ, ის ჩვეულებრივ აზიანებს ხალხს.
59. თუ ადამიანი უბრალოდ იჯდა და ფიქრობდა მის უშუალო აღსასრულზე და მის საშინელ უმნიშვნელოდ და მარტოობაზე კოსმოსში ის ნამდვილად გიჟდებოდა, ან დაიმორჩილებდა უღირსობის მგრძნობიარე ან მწუხარე გრძნობას.
ფიქრი ჩვენს არსებობაზე და სამყაროში ყოფნის მნიშვნელობაზე საშინელებაა.
60. დაკვირვება მომაკვდავი ხელოვნებაა.
ფილმების მნიშვნელოვანი ეტაპია ყველაფრის დაკვირვება, რომ დავაფასოთ.
61. მე ყოველთვის მსიამოვნებდა ოდნავ სურეალურ სიტუაციასთან გამკლავება და მისი რეალისტური წარმოდგენა.
საუბრობს იმაზე, რისი ჩვენებაც უყვარს ეკრანზე თავისი ნამუშევრებით.
62. ახლა ჩვენი მზე ძველი ვარსკვლავი არ არის და მისი პლანეტები თითქმის კოსმოსური ასაკის ბავშვები არიან.
მზის მითითება და პლანეტები, რომლებიც მის გარშემო ბრუნავენ.
63. მე არ მჯერა დედამიწის არცერთი მონოთეისტური რელიგიის, მაგრამ მჯერა, რომ თითოეულს შეუძლია შექმნას ღმერთის მეცნიერული განმარტება.
ყველას უნდა ჰქონდეს საკუთარი ხედვა ღმერთზე.
64. კინო ბოლო დრომდე გამორიცხული იყო ხელოვნების კატეგორიიდან, რაც მახარებს, რომ ის საბოლოოდ იცვლება.
კინო წლების განმავლობაში ძალიან კარგი გზით ვითარდებოდა.
65. ჩვენ არ ვფიქრობთ, რომ შეიძლება ერთხელ მოვისმინოთ შესანიშნავი მუსიკალური ნაწარმოები, ან ერთხელ ვნახოთ შესანიშნავი ნახატი, ან თუნდაც ერთხელ ვრცლად წავიკითხოთ შესანიშნავი წიგნი.
როდის გსმენიათ ან ნახეთ რამე მხოლოდ ერთხელ?
66. ზოგიერთ ადამიანს შეუძლია ინტერვიუ მისცეს. ისინი ძალიან მორიდები არიან და თითქმის გაექცევიან ამ საძულველ წარმოდგენას. ფელინი კარგია; მათი ინტერვიუები ძალიან სასაცილოა.
ყველას არ შეუძლია გაუმკლავდეს ინტერვიუებს და სხვებიც შესანიშნავად აკეთებენ ამას.
67. რეჟისორს თითქმის იგივე თავისუფლება აქვს, როგორც რომანისტს, ცოტა ქაღალდის ყიდვისას.
კინორეჟისორს ფანტასტიკური მოთხრობების დაწერა შეუძლია თავისი კამერით.
68. მე შევეცადე შემექმნა ისეთი ვიზუალური გამოცდილება, რომელიც ენის შეზღუდვებს გადალახავს და უშუალოდ ქვეცნობიერში შეაღწევს თავისი ემოციური და ფილოსოფიური მუხტით. როგორც მაკლუანი იტყოდა, 2001 წელს გაგზავნა საშუალოა.
მან ნამდვილად მიაღწია წარმატებას.
69. მათი აზრით, ეს ერთგვარი გიჟური შფოთვაა იმ ოთახებზე ფიქრი, სადაც ჩემი ფილმია ნაჩვენები.
რატომ არ უნდა იდარდონ ისინი კინოთეატრების ხარისხზე?
70. … იმიტომ, რომ შეიძლება გაგიკვირდეთ: რატომ უნდა მოვიწყინო დიდი სიმფონიის დაწერა ან ბრძოლა საარსებო წყაროსთვის, ან თუნდაც მიყვარს სხვისი, როდესაც მე მხოლოდ წამიერი მიკრობია მტვრის ნაკერში, რომელიც წარმოუდგენელ განუზომელობას უვლის სივრცე?
საუბარი იმ იმედგაცრუებაზე, რომელიც თან ახლავს ჩვენი არსებობის ყველა ღირებულების ანალიზს.
71. ნახვის გამოცდილების ჭეშმარიტი ხასიათი არის მაყურებლისთვის მყისიერი, ვისცერული რეაქციის მიცემა, რომელიც არ საჭიროებს და არც საჭიროებს შემდგომ გაძლიერებას.
ფილმმა რეალური გავლენა უნდა მოახდინოს.
72. ჩვენი უნარი, სხვა ცხოველებისგან განსხვავებით, საკუთარი სიკვდილის კონცეპტუალიზება ქმნის უზარმაზარ ფსიქიკურ ტანჯვას.
ცხოველებისა და ადამიანების სიკვდილის ანალიზის სხვაობა.
73. ინტერესმა შეიძლება შექმნას სწავლა, მასშტაბით შედარებით შიშთან, როგორიცაა ცეცხლსასროლი იარაღის ბირთვული აფეთქება.
ნებისმიერი სწავლება ღირებულია, თუ საკმარისია მისი სწავლის ინტერესი.
74. ყოველთვის მომწონდა ზღაპრები და მითები, ჯადოსნური ისტორიები.
ყველას გვიყვარს ზღაპრები.
75. ყველაზე საშინელი ფაქტი სამყაროს შესახებ არ არის ის, რომ ის მტრულია, არამედ ის არის გულგრილი.
გულგრილობა უფრო მეტ ტკივილს იწვევს ვიდრე სხვა რამ.
