დუან მიხალსი: ბიოგრაფია და ფოტოგრაფიული თხრობის საფუძვლები

დუან მიხალსი არის ჩრდილოეთ ამერიკელი ფოტოგრაფი, რომელმაც დაიწყო შესვლა ამ სამყაროში, როდესაც ის ძალიან პატარა იყო, შემთხვევის შედეგად, როდესაც მას საკუთარი კამერაც კი არ ჰქონდა, მაგრამ ეს შეცვლის ამის მომავალს ხელოვნება.

მან დაარღვია დამკვიდრებული ვიზუალური ტრადიციები სამოციანი წლების განმავლობაში, ეს იყო ფოტოჟურნალისტიკა, ფოტოგრაფიის ახალი მეთოდით შემოთავაზება, რომელიც არ წარმოადგენს სიმართლის დოკუმენტირებას, არამედ ყველაფერს, რაც მას გარშემოა. დღევანდელ სტატიაში ვნახავთ ვინ იყო ეს და რატომ არის ასე მნიშვნელოვანი.

• გირჩევთ წაიკითხოთ: "ქალების 25 ისტორიული ფოტოგრაფია, რომლებმაც კვალი დატოვეს"

რატომ იყო დუან მიხალსი მნიშვნელოვანი?

კინემატოგრაფიულ თხრობას მიუახლოვდა, მან 1966 წელს შემოიღო ფოტოგრაფიული თანმიმდევრობის ტექნიკა, წარმოსახვითი ამბების სათქმელად. მოგვიანებით იმედგაცრუებული დარჩა: მან დაინახა, რომ ფოტოგრაფია არ იყო საკმარისი იმისთვის, რომ აეხსნა ყველაფერი, რისი მოყოლაც სურდა, ამიტომ გადაწყვიტა ტექსტები შემოეტანა მის სურათებში.

ეს შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ერთგული ფოტოგრაფი, რომელმაც გადაწყვიტა

გამოიყენეთ ფოტოგრაფია ყველაფრის სათქმელად, რაც გაურბის რეალობას, როგორც მეტაფიზიკური თემები, ეს ადამიანის თვალისთვის მიუწვდომელი რამ, მისი ზოგიერთი დიდი ვნება. ბევრი მას ახასიათებს, როგორც კეთილ ადამიანს, რომელიც ბავშვის სიმსუბუქითა და სიხარულით მოძრაობს, მაგრამ სამყაროს ჭკვიანური სინდისით ჭვრეტს.

პირიქით, თვითნასწავლი მიქალსი არ არის განპირობებული ტრადიციული ფოტოგრაფიის კონვენციებით. მისი ტექნიკა ყოველთვის ემყარებოდა ცდასა და შეცდომას, ფაქტმა მას საშუალება მისცა ფოტოგრაფიული ენის საზღვრების გადალახვა. მისი ასლები ძალიან მცირეა და მისი ხელწერა ინტიმური ურთიერთობის განცდას ქმნის, რომელიც აწუხებს მათ შემხედვარე მაყურებელს.

დუან მიხალის ბიოგრაფია

დუან მიხალსი დაიბადა 1932 წელს პენსილვანიაში, მშრომელთა ოჯახში. ის ძალიან პატარაობიდან დაინტერესდა ხელოვნებით, პირველი ნაბიჯები გადადგა პიცბურგის კარნეგის ინსტიტუტში, სადაც მიიღო აკვარელის გაკვეთილები. მოგვიანებით დენვერის უნივერსიტეტში სწავლობდა სახვით ხელოვნებას.

ნელ-ნელა დაინახავს, ​​რომ მისი მშობლიური ქალაქი, მაკკეპპორტი, ძალიან პატარა ხდება მისთვის. ამ მიზეზის გამო მან გადაწყვიტა ავანტიურა დაეწყო ნიუ იორკში, სადაც მან დაიწყო გრაფიკული დიზაინის ასპირანტურის სწავლა, რომელიც არასდროს დასრულებულა და სადაც მუშაობდა ჟურნალის მოდელის მწარმოებლად. დრო.

მისი გატაცება ფოტოგრაფიით შემთხვევით გაჩნდა, წყალობით ა მოგზაურობა მან ყოფილ საბჭოთა კავშირში 1958 წელს გააკეთადაინტერესდა საკუთარი თვალით დაინახოს რა ხდებოდა მოსკოვში ცივი ომის ფონზე. ეს მოგზაურობა ნამდვილი რევოლუცია იყო, რადგან მასში მან აღმოაჩინა ცნობისმოყვარეობა და დაინტერესება ფოტოგრაფიით.

ფოტოგრაფიული ტრენინგის გარეშე და ნასესხები კამერით მან პორტრეტების გადაღებას მიუძღვნა თავი ხალხი, ვინც ქუჩაში იყო, რაც მაშინვე წარმატებული აღმოჩნდა მისი სიმარტივის და გულწრფელობა

როდესაც ის ნიუ იორკში ბრუნდება, ტოვებს გრაფიკული დიზაინერის სამუშაოს და იწყებს ფოტოგრაფიის კარიერას. მისი პირველი გამოფენა ჩატარდა 1963 წელს ნიუ – იორკის მეტროპოლიტენის გალერეაში, სადაც მან გამოფინა ყოფილი საბჭოთა კავშირში მოგზაურობის ამსახველი ფოტოები.

გასათვალისწინებელია, რომ იმ დროს შეერთებულ შტატებსა და სსრკ-ში ცივი ომი იყო ჩავარდნილი და კონსერვატიული ამერიკული საზოგადოება კარგად არ გამოდგებოდა. მაგრამ ამ ფაქტმა ექსპოს საკმარისი ყურადღება მიიპყრო და მან დაიწყო მუშაობა პრესტიჟულ ჟურნალებში, მაგალითად ესკირი ი Vogue სხვებს შორის.

მოგვიანებით, მან დაიწყო სპეციალიზაცია შესაბამისი პერსონაჟების პორტრეტების დამზადებაში, მიღწევაში ასახავს ფიგურებს, როგორიცაა კლინტ ისტვუდი, მადონა ან ენდი უორჰოლი. მათ შორისაა მისი აღფრთოვანებული რენე მაგრიტისგან, ცნობილი სურეალისტი მხატვარი, პირველი რასაც ის ”პროზაულ პორტრეტებს” უწოდებს, რომელშიც ის ცდილობს აუხსნას საზოგადოებას, ვინ არის ის სინამდვილეში. პიროვნება ასეც რომ იყოს, ის აღნიშნავს, რომ ვერასოდეს შეძლებს გადაღებული სულის სრულად აღებას და წარმატებას უსურვებს იმ ფოტოგრაფებს, რომლებიც ფიქრობენ, რომ შეუძლიათ.

ამასთან, მისი პირველი მხატვრული ნაწარმოები, რომელიც შესრულდა სრულ დამოუკიდებლობაში, არ ჩამოვა 1964 წლამდე წარმოადგინა თავისი პირველი სერია "ცარიელი ნიუ იორკი", სადაც მან გადაიღო მიტოვებული ნიუ იორკი, სიცოცხლის გარეშე ადამიანური ამრიგად, მან ასახა ე.წ. ქალაქისგან შორს მდებარე ნიუ იორკი, რომელიც არასდროს მძინავს. აურზაურის გარეშე, ნიუ იორკს სევდა ეცვა.

მიხალსი: ფოტოგრაფიული თხრობის პიონერი

ზუსტად ამ ნიუ – იორკის სცენებში აღმოაჩინა მიქალსმა თეატრალური კომპლექტები, რომლებიც მსახიობების შემოსვლას და სპექტაკლის დაწყებას ელოდა. მას ესმოდა, რომ ადამიანის რეალობა თეატრად შეიძლება ჩაითვალოს და ესმოდა ფოტოგრაფია, როგორც ამბის მოთხრობის საშუალება.

ამ მიზეზით, 1966 წელს მან დანერგა ფოტოსეკურაციის ტექნიკა წარმოსახვითი ამბების სათქმელად. იგი ქმნის მოთხრობებს ფოტოგრაფიული სუბიექტების დასმით, რომ მოგვიანებით ეს სცენები ჩარჩოებში გადაიტანოს.

ამ მიმდევრობებმა განაპირობა ამ მხატვრის დიდების პოპულარობა. ააშენეთ მოთხრობები მთელი რიგი ფოტოსურათებით, რომლებიც დროთა განმავლობაში განავითარებენ თხრობას, დატოვებენ იზოლირებულ სურათს და საშუალებას მოგცემთ გააგრძელოთ თქვენი ფანტაზია. ნათქვამია, რომ მისი სერიები კინოსთვის იგივეა, რაც რომანის ლექსები.

მისი რამდენიმე სერია იკვლევს მის დიდ ცნობისმოყვარეობას: რა ხდება სიკვდილის შემდეგ, რა არის მეხსიერება ან როგორ უნდა იყოს წარმოდგენილი ადამიანის მდგომარეობა. მაგალითად, თუ ტრადიციული რამ იყო სიკვდილის წარმოდგენა სასაფლაოებისა და საფლავის ქვების საშუალებით, ეს მისთვის ერთ-ერთი საბედისწერო შედეგი იყო. მიხალს უფრო მეტად აინტერესებდა მეტაფიზიკური შედეგები, რას გრძნობს ადამიანი, როდესაც იგი კვდება და სად მიდის მისი სული.

ამის მაგალითი ჩვენ შეგვიძლია ვნახოთ "სული ტოვებს სხეულს", ფოტოშესაწყობად, სადაც მიხალსი ასახავს სხეულს სიცოცხლე და მისგან, ორმაგი ექსპოზიციის ტექნიკის საშუალებით, სული ჩნდება, ქმნის ძალიან სურათებს პოეტიკა.

კიდევ ერთი ნამუშევარი, სადაც ის სიკვდილზე საუბრობს არის "ბაბუა მიდის სამოთხეში", ფოტოების სერია, სადაც ნაჩვენებია ბავშვი ბაბუის საწოლთან. ერთი ფოტოდან მეორეზე ბავშვის ბაბუა ფრთებს გაშლის, საწოლიდან დგება და შვილიშვილს ემშვიდობება, სანამ ფანჯრიდან გაივლის.

ის ამბობს, რომ ფოტოგრაფია ძალზე შეზღუდულია, რადგან ის რეალობას ემყარება და რეალობა ისეა დადგენილი, რომ მის ზოგიერთ ფაქტორს ვიღებთ. მიუხედავად იმისა, რომ ბევრი ფოტოგრაფი გიჩვენებთ იმას, რაც უკვე იცით, ის რას აკეთებს დაარღვიე ეს რეალობა და აღბეჭდეთ მომენტი წინა და შემდეგ, რაც ქმნის ამბავს. სხვა ფოტოგრაფები ამას არ აკეთებენ, რადგან ”შემობრუნების წერტილი”, რისი ჩვენებაც მათ სურდათ, იყო საკუთარი კონცეფცია ფოტოგრაფიის შესახებ.

მან გამოიგონა საკუთარი კონცეფცია. ეს არ არის მხოლოდ ფოტოგრაფია, არამედ გამოხატვა. მიხალს კითხვა უყვარს და ამ მიზეზით ის არა სხვა ფოტოგრაფებს, არამედ სხვა მწერლებს ეპყრობა. სხვა ფოტოგრაფი შემოიფარგლება მხოლოდ იმის აღებით, რასაც ხედავენ და რასაც ვერ ხედავენ, ვერ იღებენ. მისთვის მისი პრობლემა შემდეგი იყო: როგორ უნდა გადაეღო ის, რაც არ ჩანს?

სწორედ ამ მიზეზის გამო, რომ 1969 წელს მიხალსმა ხელით დაიწყო მისი ფოტოსურათების დაწერა მოკლე ტექსტები, რომლებიც ემსახურება მაყურებელს იმისგან, რაც მის ამბებში შეუძლებელია. უნებლიეთ, თუ ნებით, იგი ამით უარყოფდა რწმენას, რომ სურათი ათასი სიტყვის ღირსია.

ფრაზები შეავსებს იმას, რაც სურათებში არ ჩანს. შესაბამისად, ისინი არ არიან დამხმარე კომპლემენტები, მაგრამ ფუნდამენტური ელემენტია ნაწარმოების გააზრებისთვის.

სწორედ ამ ნამუშევრებში გვხვდება მიხალსი უფრო მეტად მის ეგზისტენციალურ ფილოსოფიასა და მის პოლიტიკურ პოზიციაზე აბსოლუტური ტოლერანტობის და ადამიანის უფლებების დაცვის შესახებ. ამის მაგალითია "უბედური ადამიანი" (1976), სადაც იგი ასახავს კაცს ჩექმებით. ხელები, როგორც ადამიანის მეტაფორა გვაქვს სექსი, რომელსაც არ შეუძლია შეეხოს საყვარელ ადამიანს, რადგან აქვთ აკრძალული.

მხატვარი, რომელიც აგრძელებს შემოქმედებას

დღეს (2020 წლის ოქტომბერში), 88 წლის ასაკში, მიხალსმა თავი დაიმკვიდრა, როგორც მე -20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვარი. მისი ნამუშევრები მრავალი აბსტრაქტული ელემენტისგან შედგება, ძირითადად, დიდი გავლენის შედეგად, რომელიც მან მიიღო სიურრეალიზმისგან, კერძოდ ისეთი მხატვრებისგან, როგორიცაა ბალტუსი და მაგრიტი. თამაში და ირონია ახასიათებს მის ბევრ ნამუშევარს და მაიკლსი ამ ინსტრუმენტებს ასევე იყენებს, რომ უდანაშაულო გზით გაანალიზოს თავისი შიში.

მუდმივ ევოლუციაში, მიხალსმა 2016 წელს გადაიღო მოკლემეტრაჟიანი ფილმების პირველი სერია. მან ვიდეოში იპოვა ახალი ენა, რათა განაგრძოს თამაში თავისი დიდი შემოქმედებით. ის არის ვიდეოების სცენარის ავტორი, რეჟისორი და ზოგჯერ მსახიობი, რომლებიც ბრუნდებიან ინტიმური, ეგზისტენციალური თუ პოლიტიკური საკითხების შესასწავლად, მთელი სიბრძნით, ვინც მთვრალი აქვს კინოთეატრს.

არ აქვს მნიშვნელობა რა არის საშუალო, ის რაც ნამდვილად ღირებულია მისთვის, არის გამოგონება დანარჩენ მსოფლიოსთან კომუნიკაციის ახალი გზები, სიღრმეების მიღწევა ან საკუთარ თავზე სიცილი.

ბიბლიოგრაფიული ცნობები

• ბენედიქტ-ჯონსი, ლ. (2014). "მთხრობელი: დუან მიხალის ფოტოები". პრესტელი
• ვილორია, ი. (2016). "ვინ ჯანდაბაა დუან მიხალსი?" ხაზები ხელოვნებაზე.
• კრესპო, გ. (2016). "დუან მიხალსი, ოცნების ზღაპარი". Ქვეყანა.