ალმუდენა გრანდეს 66 საუკეთესო ფრაზა

ალმუდენა გრანდესი ერთ – ერთი ყველაზე ცნობილი და ყველაზე ცნობილი ესპანელი მწერალია. მისმა ელეგანტურმა და ლირიკულმა პროზამ პოპულარობა მოიპოვა.

ალმუდენა გრანდესის ფრაზები გამოხატავს დიდ მგრძნობელობას ყოველდღიური მოთხრობებისკენ, სხვადასხვა ნიუანსისაკენ, რომელსაც შეუძლია შეაფერხოს ჩვენი ემოციების განცდის გზა და იმ ურთიერთობისკენ, რომლითაც ურთიერთობები გვცვლის.

• დაკავშირებული სტატია: "100 ფრაზა ცნობილი წიგნებიდან და მწერლებიდან (არსებითი)"

ალმუდენა გრანდეს საუკეთესო ფრაზები

შემდეგ ჩვენ ვნახავთ ამ მწერლის ტექსტური ფრაგმენტების, ანარეკლებისა და ფრაზების შერჩევას.

1. ისინი ჯერ გვამები არ არიან და ეშინიათ სიკვდილის ...

არსებობის პარადოქსების შესახებ: სუნთქვა არ არის ცხოვრების სინონიმი.

2. ძალიან გაბედული უნდა იყო, რომ დახმარება ითხოვო, გესმის? მაგრამ კიდევ უფრო გაბედული უნდა იყო, რომ მიიღო ეს.

იმ ტვირთის შესახებ, რაც შეიძლება სიამაყე შეიძლება მოგვიტანოს.

3. დედა უფროსი ამას ყოველ ორ-სამად გაიმეორებს, ტოტები უნდა გაიყვანოს სანამ ჩემოდნებს მიაღწევს.

რაც შეიძლება სწრაფად უნდა მოგვარდეს მავნე ჩვევები.

4. სიმართლის გამოტოვება სხვა არაფერია, თუ არა ტყუილის დახვეწილი ნაირსახეობა.

მორალურად, ინფორმაციის შეგნებულად დამალვა სიმართლეს არ შეესაბამება.

5. უბრალოდ ესპანური ამბავი, ისეთი, რაც ყველაფერს აფუჭებს.

ალმუდენა გრანდეს ერთ-ერთი ფრაზა, რომელიც აჩვენებს ქვეყნის ტრაგიკულ ხედვას.

6. იგივე სიყვარული, რამაც ერთგულები გახადა, რაც უკეთესები გახადა, ყველაფერს აფუჭებდა.

კონტექსტიდან გამომდინარე, იგივე ემოციები შეიძლება იყოს კონსტრუქციული ან დესტრუქციული.

• დაკავშირებული სტატია: "ემოციების 8 ტიპი (კლასიფიკაცია და აღწერა)"

7. იმ ღამეს ბევრი რამ მოხდა, სიტყვები, ჟესტები, სიჩუმეები, რომლებიც მას მთელი ცხოვრება ახსოვდა.

ალმუდენა გრანდეს სტილიზებული პროზის ნიმუში.

8. (...) ეს სევდიანი სუნი, ხავსი და სველი დედამიწა, რომელიც სუნთქავს მშენებარე შენობებს.

ძალიან კონკრეტული გრძნობის შესახებ.

9. რამდენად უცნაურია თქვენი რძლები, არა? -კი, ისინი მადრიდიდან არიან. -ხომ ასე.

თქვენი იუმორის გრძნობის ჩვენება.

10. ეს იყო ძალიან ბევრი სიყვარული, რაც შემეძლო გაეცა, იმაზე მეტი, ვიდრე ჩემთვის კარგი იყო. ეს იყო ძალიან ბევრი სიყვარული. შემდეგ კი არაფერი.

ელათს ვიხსენებ.

11. ამიტომ, მხოლოდ დარწმუნებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მთელი ნაწილი უდრის ნაწილების ჯამს, როდესაც ნაწილები ერთმანეთს უგულებელყოფენ.

კიდევ ერთი ასახვა იმ გზაზე, როდესაც კონფლიქტები და სხვისი გულგრილობა ანადგურებს სოციალურ სტრუქტურას.

12. კარგ მწერალს შეუძლია დაწეროს ყველაფერი და შეუძლია დაწეროს ლიტერატურა ნებისმიერ თემაზე და ცუდ მწერალს არ აქვს ეს შესაძლებლობა.

რჩევა ამ მხატვრული მხარის შესახებ.

13. დრო ყველაფერს თავის ადგილზე დააყენებს, მე მოვკვდები და ინანებ იმას რაც წამით მითხარი, მაგრამ მანამდე არ ვარ შენი დაკარგვის სურვილი ...

როდესაც ემოციები აღემატება საგნების რაციონალურ და შეგნებულ ანალიზს.

14. დედამიწა თავისით და მზის გარშემო ტრიალებდა, ჩვენი შიშველი, შეკრული სხეულების ქვემოთ. იქით იყო ყველაფერი დანარჩენი. იქ ზამთარი იყო, ყინვა, მახინჯი, მიწიერი თოვლის მოლიპულ და ბინძური მდგომარეობა, ტალახით გაჟღენთილი და მხოლოდ ნახევარი გაუქმდა გზის ნაკვალევს. ბევრი ადამიანი, უდანაშაულო და დამნაშავე, ერთგული და მოღალატე ადამიანი, რომლებმაც იცოდნენ თუ არა ჭრილობა, რომ მათი ნაბიჯები იხსნებოდა მათი ბავშვების, მათი მათი მომავლის გაყინულ ტროტუარებზე. შვილიშვილები, დამნაშავე, გაპარტახებული ჰორიზონტი, განსხვავდება სუფთა, ეშმაკურად გახვეული ლანდშაფტისგან საკმაოდ მკვეთრად ფერად ქაღალდში, რომელსაც ოდესმე დაუჯერებდნენ მემკვიდრეობით.

აღწერილობის პასაჟი უფრო ფოკუსირებულია შეგრძნებებზე, ვიდრე მასალაზე.

15. მის გვერდით ძილის ყურებას მხოლოდ ერთ რამეზე ფიქრობდა. ხვალ შეიძლება არ მქონდეს, ხვალ აღარ იქნება, ხვალ მარტო ვიქნები ამ საწოლში... ყოველი წუთი იწონიდა, ყოველ წუთს ჰქონდა მნიშვნელობა, ყოველ წუთს იწვებოდა მანამ, სანამ ის მცირე, პირადი მარადიულობის საზღვრებში არ გამოიკვეთა.

დაახლოებით ზარალის მოსალოდნელი შიში.

16. Რისთვის არის? კარგად უნდა გვესმოდეს, როგორ ხდება ყველაფერი. ცოტა მოგეჩვენებათ? ცდილობენ ჩამოაყალიბონ წესები, რომლებიც ამსუბუქებენ ჩვენი არსებობის აუტანელ ტანჯვას სამყაროს სამყაროს განუზომელი უსაზღვროობის ამ სავალალო დანაში.

იმის შესახებ, თუ რა გზით ვამცირებთ გაურკვევლობის ხარისხს.

17. იმდენად მიყვარდა, რომ იმ წამსვე ვიგრძენი, რომ ფეხქვეშ ნიადაგის გარეშე დავრჩი და სიცარიელე მუცლის ცენტრში ბევრად უფრო მაღალ ფასად მქონდა, ვიდრე ყველას სიამოვნება თავბრუსხვევამ, დარწმუნებამ, რომ შიშველი სხეულის შუქმფენი არაპროპორციულობის დამახსოვრებისას ზიზღს ან სირცხვილს აღარასდროს ვეღარ ვიგრძნობ, მოახერხა სიცხის ძაფის სიცივისგან გულში დაბინდვა.

ეს ტექსტური ფრაგმენტი გამოხატავს ტრადიციული რომანტიკული სიყვარულის მაგალითს, რომელიც ძირითადად უპირობო კავშირზეა დაფუძნებული.

18. რა სისასტიკე, რა საშინელებაა გადასახლება და ეს საშინელი მარცხი, რომელიც არასოდეს მთავრდება და ანადგურებს გარეთ და შიგნით და შლის გეგმავს შიდა ქალაქებს და ანადგურებს სიყვარულის წესებს და გადავსებულია სიძულვილის საზღვრები, რომ კარგი და ცუდი გადააქციოს ერთი რამ, მახინჯი და ცივი და ცეცხლოვანი, უმოძრაო, რა საშინელებაა ეს უძრავი ცხოვრება, ეს მდინარე, რომელიც არ მიედინება, რომელიც არასოდეს პოულობს ზღვას, სადაც დაიკარგება

დიდი ექსპრესიული ძალის მქონე ტექსტი ამ მწერლის მიერ.

19. სიხარულმა გამაძლიერა, რადგან (...) მან მასწავლა, რომ არ არსებობს სამუშაო, ძალისხმევა, დანაშაული, არანაირი პრობლემა, არანაირი სასამართლო პროცესი, შეცდომებიც კი, რომელთა წინაშეც არ ღირს, როდესაც მიზანი საბოლოოდ არის სიხარული.

შრომის სულისკვეთების ძალაზე.

20. მიუხედავად იმისა, რომ უდაბნოები ძალიან ნელა ყვავის, ბალახი ადრე ნიადაგზე იჩენს თავს, ვიდრე მათ, ვინც ფიქრობს მასზე და ამიტომ დიდი ხნის განმავლობაში, ვინმეს უნდა ახსოვდეს ერთ მშვენიერ დღეს, რომ ვაშლი არ იზრდება ადგილზე, რომ ვაშლი აუცილებლად დაეცემა ხეები.

მაშინაც კი, სადაც, როგორც ჩანს, მხოლოდ განადგურებაა, ქმნილების თესლი ბინადრობს.

21. მაშინ ის იქნებოდა, ვინც ტიროდა, ის, ვინც სასოწარკვეთილი იქნებოდა, ის, ვინც ისწავლის საკუთარი თავისთვის ლამაზი ნივთების ნამდვილი ფასის გადახდას.

ურთიერთობებში ტანჯვის დიალექტიკა: ყოველთვის არ არის იგივე ადამიანი, ვინც ყველაზე მეტად კარგავს.

22. ის ჯერ კიდევ დარწმუნებული იყო, რომ იგი პირველად ნახა იქ, რაკელ ფერნანდეს პერეა, მოტყუების გარეშე, დეკორაციების გარეშე, საბაბების გარეშე, ალბათ მისი ნიღბებზე უფრო ლამაზი მშვენიერი.

ალმუდენა გრანდესი საუბრობს იმ ინტიმურ მზერაზე, რომელიც ადამიანმა მიმართა მათი impostures- ის მიღმა.

23. ეროტიზმსა და პორნოგრაფიას შორის განსხვავება, გარდა ეტიმოლოგიურისა, უკავშირდება წერილის მიმღების დამოკიდებულებას, ამას უკავშირდება მკითხველის დამოკიდებულება.

კულტურულ პროდუქტებში მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ თავად პროდუქტი, არამედ მათი მოლოდინები და როლი.

24. ბედნიერების მოლოდინი უფრო მძაფრია, ვიდრე თავად ბედნიერება, მაგრამ მშვიდი დამარცხების ტკივილი ყოველთვის აღემატება მისი ყველაზე ცუდი გათვლებით წინასწარ განსაზღვრულ სიმძაფრეს.

ტრაგიკული ასიმეტრია.

25. პატარაობიდან ყოველთვის მინდოდა მწერალი ვყოფილიყავი, აღარ მახსოვს, რომ მინდოდა სხვა რამე ყოფილიყო, რადგან პატარაობიდან ცხოვრებაში ყველაზე მეტად მომწონდა კითხვა.

ამ მხატვრის ავტობიოგრაფიული ნოტი.

26. მხოლოდ ის მინდოდა, რომ მის გვერდით დავბერებულიყავი, მისი სახე დამენახა, როდესაც ყოველ დილით გავიღვიძებდი, ვხედავდი მის სახეს ერთი წუთით ადრე, ვიდრე მეძინებოდა ყოველ საღამოს და მოვკვდებოდი მის წინ.

ალმუდენა აქ აღწერს რომანტიკული მისწრაფებები, რომლებიც ძალიან ხშირია.

• შეიძლება დაგაინტერესოთ: "როგორ მოქმედებს თქვენი მოლოდინები თქვენს პარტნიორთან ურთიერთობაზე?"

27. ვფიქრობ, პირველი რომანები ყოველთვის უცნაურია, რადგან პირველი წიგნის დაწერისას არც კი იცი წიგნს წერთ თუ ტექსტს, რომელიც უჯრაში აღმოჩნდება.

ლიტერატურის სამყაროში პირველი ნაწარმოებების წერის გამოცდილების შესახებ.

28. ყველაფერი იყო და ყველაფერი ღირდა, სანამ ბუნდოვანი, უნივერსალური მღელვარება გადიოდა ძარღვებში თანაშემწეები, როგორც პრიალა და სქელი სითხე, რომელსაც შეუძლია გააკეთოს თქვენი სისხლი

გარყვნილების კონტექსტის აღწერა.

29. დასაწერად მანამ უნდა წაიკითხო. წერის დაწყება ბევრს წაკითხვის შედეგია, ეს სარკეში ჩასვლას ჰგავს, როგორც მაშინ, როდესაც ალისა სარკეში გაივლის. კითხვა და წერა სარკის მოქმედებაა.

თქვენ უნდა გააფართოვოთ საკუთარი კულტურული დონე, რომ სათქმელი გქონდეთ.

30. ჩვენ ბედნიერები ვიყავით მავთულხლართზე სიარულით, ჩვენ წინააღმდეგობები გავზარდეთ, ჩვენ აღმოვჩნდით პარადოქსების ლაბირინთში ისე, რომ არასოდეს ვუყურებდით მიწას, არასდროს ვუყურებდით ცას, გარეშე შეხედე

სიტუაციის შესახებ, რომელშიც სენსაციები სუფევს და მათი ინტენსივობა მალავს დაგეგმვის საჭიროებას.

31. რაღაც სურათი, რომელსაც თითქმის შემთხვევით ვცდები, მაფრთხილებს, რომ მას უკან სიუჟეტი აქვს. რასაც ვაკეთებ არის ეს სურათები, რომლებიც ამბავს გვპირდება, მანამ გავაკეთებ, სანამ არ ვიპოვი მის გახსნის გზას, თუმცა ეს ყოველთვის არ ხდება.

ეს ფრაგმენტი მოგვითხრობს ერთი შეხედვით მარტივ ან ქაოტურ ინფორმაციაში შაბლონების დანახვის ძალიან პიროვნულ გზაზე.

32. თქვენ უნდა დაწეროთ იმაზე, რაც ცნობილია, იმაზე, თუ რა არის თქვენთვის ახლობელი და რა გაინტერესებთ. შემდეგ რაც ხდება არის კომუნიკაციის სასწაული, რომელიც ემყარება პრინციპს, რომ ყველა ადამიანი ძირითადად ძალიან ჰგავს ერთმანეთს.

ჭეშმარიტად გადმოცემა ისაუბრეთ იმაზე, თუ რა აქვს თქვენს თავს ემოციურ გავლენას.

33. ყველა ადამიანი ჰგავს ერთმანეთს, რადგან ისინი ვულგარული არსებები არიან, ბოლოს და ბოლოს ძალიან მარტივი. მათ შორის, რაც მათ საერთო აქვთ, არ არის მხოლოდ სექსი.

თითოეული ადამიანის პიროვნება ახდენს ძალზე ფარდობით განსხვავებებს თითოეულ ჩვენგანს შორის.

34. ადამიანები არიან არსებები, რომელთაც სურვილი და სასოწარკვეთა წაართმევენ საკუთარ არსს, აშრობენ მათ, ნაწლავებს, ანადგურებენ, განდევნიან საკუთარი თავისგან ზომიერი და მატყუარა ბილიკის გასწვრივ, რასაც მივყავართ საგნების ბედამდე, მტვრიანი ბოსტნეულის, დაკრძალული მინერალებისა და ინერტული

რეფლექსია ადამიანის მდგომარეობის შესახებ.

35. ყველას გვეშინოდა, მდიდრებისა და ღარიბების, განათლებულთა და გაუნათლებელთა, ყველას ძალიან გვეშინოდა.

არსებობს სიტუაციები, როდესაც შიშს არ ესმის კლასები.

36. ზაფხულის ბოლო დღეებში ყველას ძალიან სწყენია, ისე რომ რაკელმა იგრძნო, რომ ისინი არ დაბრუნდნენ, მაგრამ წავიდნენ, რომ ისინი ბუგენვილიიდან გადაასახლეს და ოლეანდრები, ფორთოხლის და ზეთისხილის ხეები, ზღვის სუნი და ნავები ნავსადგურში, შეთეთრებული კედლები და თეთრი სახლები, ფანჯრები აყვავებული და ვაზის ჩრდილი, ზეთის ოქრო, სარდინის ვერცხლი, ზაფრანის და დარიჩინის დახვეწილი საიდუმლოებები, საკუთარი ენა და ფერი, მზე, მსუბუქი, ლურჯი, რადგან მათთვის დაბრუნება არ იყო სახლში დაბრუნება, რადგან მათ მხოლოდ ესპანეთში დაბრუნება შეეძლოთ, თუმცა ვერავინ გაბედა ამის თქმა რომ სიტყვა.

ექსპრესიულობით სავსე თხრობითი ფრაგმენტი.

37. დიდი ხანია, მეუბნებიან და მართალიც იქნებიან, მაგრამ ჩვენ ფეხსაცმელზე დიქტატურის მტვერი მაინც გვაქვს, შენც, თუნდაც ეს არ იცოდე.

ფსიქოლოგიური ნარჩენების რომ დატოვონ გარკვეული ისტორიული ტრავმები დრო სჭირდება წასასვლელად.

• შეიძლება დაგაინტერესოთ: "რა არის ტრავმა და როგორ მოქმედებს ეს ჩვენს ცხოვრებაზე?"

38. ეს სხვების უნდა შეგეშინდეთ, ვინც ნება მიბოძეთ გამოიცნოთ რომელ მხარეს ეძებთ. ეს ის არის, ვინც ყოველთვის საპირისპირო მიმართულებით გამოიყურება, რასაც თქვენ წარმოიდგენთ.

გაურკვევლობა სხვისი განზრახვების შესახებ შეიძლება შიშის მიზეზი გახდეს.

39. ჩვენ ყველანი ერთდროულად გვატყუებენ და არა იმიტომ, რომ სულელები ვართ, არამედ იმიტომ, რომ კარგი ადამიანები ადვილად ბრიყვდებიან.

არ შეიძლება ყველაფრის ცოდნა და ამიტომ ჩვენ ვმართავთ ჩვენს უმეცრებას.

40. მათ თქვეს, განათლება, განათლება და განათლება; ეს ჰგავდა ლოზუნგს, მრავალჯერ გამეორებულ ლოზუნგს, სამყაროს გამოსწორების, ნივთების შეცვლის, ხალხის ბედნიერების მაგიურ ფორმულას. მათ ყველაფერი დაკარგეს, მათ დააწინაურეს პოზიციები, რომლებიც მათ შესაძლებლობებზე ბევრად დაბალი იყო, აკადემიები, თონეები, სატელეფონო გამანაწილებლები, მაგრამ ეს მათ რჩებოდათ. მათ ეს ყოველთვის ჰქონდათ.

ერთმა მოსაზრებამ შეიძლება გამოიწვიოს მხოლოდ განათლების პრეტენზია, სხვა საჭიროებების უყურადღებოდ დატოვება.

41. შიში ასევე გამორიცხავს ღირსებას, კეთილშობილებას, სამართლიანობის განცდას და აღწევს კიდეც აფერხებს დაზვერვას, რადგან ის ცვლის რეალობის აღქმას და ყველას ჩრდილებს უგრძელებს საგნები. მშიშარა ხალხს საკუთარი თავის ეშინია კიდეც.

შიში აშორებს ბევრ ადამიანურ სათნოებას.

42. სილამაზე არის ურჩხული, სისხლიანი ღვთაება, რომელიც უნდა განუმუხტავდეს მუდმივ მსხვერპლს.

ესთეტიკა შეიძლება გახდეს აკვიატებული.

43. შემდეგ ის ფიქრობდა, რომ სიჩუმე ალბათ უფრო მეტად იწონის ჩუმად, ვიდრე გაურკვევლობა მათთვის, ვინც არ იცის.

საკუთარი თავის გამოხატვის შეუძლებლობის ფაქტი ეს შეიძლება იყოს უფრო მტკივნეული, ვიდრე უცოდინრობის შეგრძნება.

44. იმის გამო, რომ არსებობს შიმშილი ბევრად უარესი, ვიდრე არაფრის ჭამა, უამინდობა ბევრად უფრო სასტიკია, ვიდრე არ ქონა სახურავი, რომლის ქვეშაც თავშესაფარი ხდება, უფრო მახრჩობელა სიმკვრივეა, ვიდრე ცხოვრება სახლში კარების გარეშე, ფილების გარეშე ან ნათურები. მან ეს არ იცოდა, მე კი ვიცოდი.

ასახვა ცხოვრების სასტიკ მხარეზე.

45. ჩვეულებრივ, როცა რომანს ან მოთხრობების კრებულს ვწერ, ჩვეულებრივ, სურათებიდან ვიწყებ: ქუჩაში დავდივარ და ყველა ადამიანს, ვინც არ ვიცი, პერსონაჟად ვაფასებ; ყოველი ახალი სიტუაცია, როგორც არგუმენტი; ყველა ადგილი, სადაც არ ვყოფილვარ, ვაფასებ, როგორც გარემო.

კომენტარი შემოქმედებით პროცესზე.

46. სასაცილოა, თუ როგორ, როდესაც ვინმე წერს ეროტიკულ რომანს, ყველა ფიქრობს, რომ მათ აქვთ ძალიან ძლიერი [სექსუალური] ცხოვრება და როდესაც ვინმე წერს რომანების მკვლელობა არავინ მიიჩნევს, რომ მათ მოკლეს მეზობელი, არც ის მწერალი, რომელიც წერს სამეცნიერო ფანტასტიკას, სავარაუდოდ, მესამე ფაზა

იუმორის გრძნობა ეხებოდა იმ გზას, რომლითაც ჩვენ აღვიქვამთ ურთიერთობას ხელოვნებასა და მხატვარს შორის.

47. რომანის დასრულება დრამატულია. რაც უფრო დიდი დრო სჭირდება დაბოლოების დაწერას, მით უფრო მეტად ვტანჯავ. რომანის დასასრულის მიღწევას რაღაც პულსი აქვს, რადგან შენ ეს შეძელი. მისი დასრულება ჰგავს შენი სახლიდან გამოსახლებას. ვაღიარებ, რომ ჩემი ცხოვრების ერთ-ერთი ყველაზე საშინელი მომენტი რომანის დასრულების მეორე დღეა.

ალმუდენა გრანდეს კიდევ ერთი ფრაზა იმის შესახებ, თუ როგორ ცხოვრობდა მწერლობა.

48. ეს იყო ძალიან ბევრი სიყვარული. ძალიან დიდი, ძალიან რთული, ძალიან დამაბნეველი და სარისკო, ნაყოფიერი და მტკივნეული. რაც შემეძლო გაეცა, იმაზე მეტი იყო, რაც ჩემთვის კარგი იყო. ამიტომ გატეხა. არ ამოიწურა, არ ამოიწურა, არ მომკვდარა, უბრალოდ გატეხა, ისე დაიშალა, როგორც ძალიან მაღალი კოშკი, როგორც ძალიან მაღალი წილი, ისევე როგორც ძალიან დიდი იმედი.

რეპლიკა სიყვარულის ისტორია.

49. არაფერი უთქვამს, ღიმილს განაგრძობდა. მან ხელი გაუწოდა და ანთების გასაღები მოატრიალა. ძრავა დაიწყო. ფანჯრები ნისლიანი იყო. გარეთ უნდა იყინებოდა, კაპოტიდან ორთქლის ფარდა გაჟონა. ის საზურგეს მიეყრდნო, შემომხედა და მივხვდი, რომ სამყარო იშლებოდა, სამყარო იშლებოდა.

გრძნობებით სავსე გადასასვლელის ფრაგმენტი.

50. მე მის მუხლებზე ვიჯექი. ხელები შემომხვია და მაკოცა. მისმა ენამ მხოლოდ დამიარა მთელ სხეულში. ზურგი შეირხა. ის ჩემი ცხოვრების მიზეზია, გავიფიქრე. ეს იყო ძველი, უბრალო აზრი, რომელიც ჩამოყალიბდა ასჯერ რამდენჯერმე მისი არყოფნის პირობებში, ძალადობით უარყოფილი ბოლო პერიოდში, როგორც ღარიბი, წვრილმანი და სავალალო.

ალმუდენა გრანდესის კიდევ ერთი ტექსტი, რომელიც დაფუძნებულია რომანტიულზე.

51. ჩემი ნამუშევრის სიმწიფე ის არის, რომ ახლა, როდესაც რომანს ვიწყებ, ასი პროცენტით ვიცი. მე მაქვს ბლოკნოტი, რომელშიც ამბავი მოგვარებულია და სტრუქტურა დახურულია, ვიცი რამდენი თავი აქვს მას, რა ხდება თითოეულში და კიდევ რამდენი გვერდი ექნება და იმ მომენტამდე არ ვგრძნობ თავს წერა. შემდეგ მწერლობაში თანდაყოლილი ემოციაა, ეს არის თავგადასავალი და როცა წერა გინდა, შეიძლება მოხდეს, რომ ის, რაც მანამდე გადაწყვიტე, საერთოდ არ მოგემსახურება.

კომენტარი მწერლის მხატვრულ ევოლუციაზე.

52. დასაჯერებელი ზმნა განსაკუთრებული ზმნაა, ყველაზე ფართო და ვიწრო ზმნებიდან.

ფრაზა, რომელიც იწვევს რეფლექსიას საკუთარ მოლოდინებზე.

53. არც ისე დიდი ხნის წინ, იმავე სამეზობლოში, ბედნიერება ასევე წინააღმდეგობის გაწევა იყო.

ადგილობრივი ცხოვრების პორტრეტი.

54. მარია გრაცია ასევე მარტოა. ის დაქორწინებულიც იყო, არც შვილები ჰყავდა, პარტნიორმაც მიატოვა, სხვა ვერ იპოვა, ისიც უკეთესად ცხოვრობდა და არც არასდროს უქონია ცხოვრება ახლა.

ამ ტექსტში მოცემულია ლირიკული სტილი, რომელშიც მწერალი ასახავს თავის ბევრ პერსონაჟს.

55. როდესაც მუშაობა დავიწყე, უკვე დაღლილი ვიყავი, მაგრამ ეს უპირატესობა იყო და არა მინუსი. სახლის რუტინა, ბავშვები, მშობლების მშობლების შეხვედრები, საშობაო კოსტუმები, კარნავალი, წლის ბოლოს, დანიშვნები რეპეტიტორებთან, ვაქცინაციის გრაფიკთან და ყველაფერ დანარჩენთან ერთად, მან ის ისე გამოიყენა, რომ სამუშაო დღეები არ ჩანდა ძალიან.

გზა ნეგატიური ცხოვრებისეული სიტუაციების შეცვლა.

56. მე რომ ახალგაზრდა ვიყო, ასე არ ვიღელვებდი, რადგან იმ კრიზისების გამო, რისი განადგურებაც მომიწია, შვილო. მაგრამ ჩვენ შეგვეძლო, ძლიერები ვიყავით, ტანჯვას, ემიგრაციას, ბრძოლას შეგვეჩვეოდა.

ბრძოლით გამორჩეული ცხოვრების შესახებ.

57. ჩვენ, ესპანელებმა, რომლებმაც საუკუნეების განმავლობაში იცოდნენ ღირსეულად ღარიბი, არასდროს ვიცოდით, თუ როგორ ვიქნებოდით მორჩილი.

ესპანეთის ისტორიის მიმოხილვა.

58. რადგან უფასო არაფერია, კონიაკმა ის სხვა რასის მიანიჭა. ახლა ის წითელ კანს ჰგავს, სახე ზოგადად წითელი აქვს, კერძოდ კი ლოყები, გატეხილი ვენებით სავსე, რომლებიც დღითი დღე ტოტავს ცხვირის ძირის დასაპყრობად.

ორიგინალური აღწერა.

59. იმიტომ რომ მოქმედება ასახვის მტერია და ფიქრი აღარ შემეძლო.

ვინმეს ქცევის ორმაგობიდან ახსნის გზა.

60. ჩვენ მადრიდის ცენტრში, სამეზობლოში ვართ. მის სახელს მნიშვნელობა არ აქვს, რადგან ის შეიძლება იყოს ვინმე რამდენიმე ძველ უბანში, ღირსეული ადგილებით, სხვები კი საკმაოდ ძველი. ამ ძეგლს ბევრი არ აქვს, მაგრამ ერთ – ერთი ულამაზესია, რადგან ის ცოცხალია.

არსებობს ესთეტიკური ხარისხი, რომელიც სცდება მასალას.

61. ვიცოდი, რომ ზუსტად ასე არ იყო, ეს სიმართლე არ იყო, მაგრამ სიმართლეც გაქრა და მე სულ ერთსა და იმავეს ვფიქრობდი და ეს სასიამოვნოც იყო, ვგრძნობდი ვინმეს, უსაფრთხოდ, ასეთ დროს, ასე იყო ცნობისმოყვარე.

დავიწყებამ შეიძლება გამოიწვიოს საკუთარი თავის მოტყუება.

62. მე კი მარტო ვიყავი, თავს მარტოდ ვგრძნობდი, ლაპარაკს ვერ ვახერხებდი, რაც ალბათ მარტოობის ყველაზე უარესი ფორმაა.

ანარეკლი მარტოობის შესახებ.

63. ქალი იყო ქალის ტყავი, ორი X ქრომოსომა და შთამომავლობის ჩასახვისა და გამოკვების უნარი, რომელსაც ამ ჯიშის მამაკაცი წარმოშობს. და სხვა არაფერი, რადგან ყველაფერი დანარჩენი კულტურაა.

სქესობრივი განსხვავებების შესახებ.

64. 30 წლის წინ ბავშვებმა მემკვიდრეობით მიიღეს სიღარიბე, ასევე მათი მშობლების ღირსებაც, რომ იყვნენ ღარიბი, რომ არ გრძნობდნენ თავს დამცირებულად, არ შეეჩერებინათ ღირსება ან არ იბრძოლოთ მომავლისთვის.

ნიუანსი უბედურების განცდის სხვადასხვა გზებზე.

65. საკუთარი თავის საწყალი ძალიან მკაცრი წამალია.

ეს შეიძლება იყოს დამოკიდებული.

66. უკვდავი ისტორია უცნაურს აკეთებს, როდესაც იგი გადალახავს სასიკვდილო სხეულების სიყვარულს.

წინააღმდეგობა სამუდამოდ და ვარგისიანობის ვადას შორის.