Emily Dickinson: 번역 및 분석된 시 7편
Emily Dickinson(1830 - 1886)은 현대 시를 정의하는 데 기여한 북미 작가로 세계 문학에서 중요한 위치를 차지했습니다.
Embora는 일생 동안 거의 작곡을 출판하지 않았으며, 그의 서정적 생산은 방대했고 당시 시행 중인 규칙을 어겼습니다. 훗날 등장할 많은 작가들에게 영향을 미칠 시인 트룩스 혁신으로 두 시즌 동안 독자들 사이에서 인기를 유지하고 있습니다.
그의 작곡은 삶과 인간 관계의 복잡성에서 사랑과 같은 보편적인 주제를 다루며 죽음의 불가피성에 대해서도 논의합니다.
1. 모르겠어요
Não sou Ninguém! Quem é você?
Ninguém - Tambem?
우리 커플이야?
나는 계산하지 않는다! 포뎀이 돌아왔다!얼마나 슬픈가 - 누군가가!
얼마나 대중적인가 - 명성에 -
Dizer seu nome - as Rã -
영혼을 위해 라마!Augusto de Campos의 번역
네스트 시 또는 eu-lyrical은 대담한 사람과 대화하여 사회적 지위의 부족을 확인합니다. 그것은 첫 번째 구절이 아니라 로고나 세자처럼 동시대 사람의 몇 년이 중요하지 않은 것 같다고 선언합니다.
전달되는 메시지를 이해하기 위해서는 저자의 전기를 조금 알 필요가 있습니다. 죽거나 죽은 것 외에도 Emily Dickinson은 평생 동안 출판물을 거의 쓰지 않았습니다.
이런 식으로 나는 아직 유명 작가가 되기까지 오랜 시간이 남았다. 그에 비해 그녀는 고립되어 살아가는 이상한 인물과 마주하게 되었고, 두 개의 사회 서클을 황폐화.
"Não sou ninguém"에서 선호도 또는 익명성을 선언합니다. 여기, 또는 나를 소유하지 않거나 반복하는 ficam을 rãs로 반복하는 우스꽝스러운 nas 유명인을 만드는 시적인 주제 aponta. 나는 이 말로 에고와 vaidade가 교차하는 사회를 비판하는 "alta roda"를 rejeita합니다.
2. 당신을 위해 죽는 것은 작았습니다
당신을 위해 죽는 것은 작았습니다.
퀄커 그레고나 피제라.
Viver é 더 어려운 -
이것은 나의 제안이다 -죽는 건 아무것도 아니야 넴
더. 포렘 비버가 중요하다
다중 죽음 - sem
또는 죽음으로부터의 안도감.Augusto de Campos의 번역
우리는 보편적 시의 두 가지 위대한 주제, 즉 사랑과 죽음을 다루는 작곡을 작업하고 있습니다. 나 첫 연 또는 주제는 사랑하는 사람과 함께 죽는 것도 쉬울 것이라고 선언합니다. 이는 고대부터 반복되어 왔습니다.
isso를 통해 그는 자신의 증명 방식 또는 그 문장이 다른 방식임을 확인합니다. 사랑받지 않고 살아가고, "더 어려운" 것입니다. 이 제안을 통해 그는 누군가에게 자신을 선언하고 그가 지배하는 파이상에게 자신의 존재를 바치겠다고 선언합니다.
이 생각은 다음 구절에 설명되어 있습니다. 죽음은 휴식, 삶과 동의어일 수 있으며 도시를 벗어나기 위해 직면하게 될 일련의 구제책과 장애물로 제시될 수 있습니다. E, isso sim, 진지한 또는 진정한 사랑.
일부 전기 계정에 따르면 Emily는 그녀의 처남이자 소꿉친구인 Susan Gilbert와 로맨스를 살았을 것입니다. O 조합의 금지된 성격, 여러 번 선입견이 훨씬 더 엄격하고 캐스터, 당신은 사랑 감정에 대한 이 부정적인 견해에 기여할 수 있을 것입니다. 고뇌에.
3. 나는 vão에 살지 않을 것이다
나는 거기에 살지 않을 것입니다, 나는 할 수 있습니다
떠나는 것에서 저장 um coração,
나는 그것이 삶을 경감시킬 수 있다는 것을 안다.
Sofrida, ou abrandar uma dor,
Ou judar exangue passarinho
드 노보 아오 닌호로 올라가려면 -
나는 em vão에 살지 않을 것입니다.Aíla de Oliveira Gomes의 번역
극도의 아름다움이나 시적 주제에 대한 우리의 구절은 존재 또는 목적은 그의 삶을 제공합니다. Assim은 그 존재가 다른 아름다움을 달성하는 데에만 의미가 있다고 단언합니다.
다른 사람들을 돕고, 그들의 도움이나 보조를 줄이는 것, 아이들에게 넘어가는 패스, 그들의 삶에 의미를 추적하는 두 가지 제스처.
eu-lyrical의 경우 viver는 어떤 면에서는 fazer 또는 bem을 의미합니다. 비록 아무도 보거나 알지 못하는 약간의 친절처럼 보이지만. 그렇지 않으면 "em vão" 시간 낭비일 뿐입니다.
4. 우마 팔라브라 모어
우마 팔라브라 모어
때 팔라다
누군가는 말한다.
나는 그녀가 태어났다고 말한다.
정확히
네스데이.Idelma Ribeiro Faria의 번역
이 시는 커뮤니케이션 자체에 대해 쓰여져 공통된 생각과 모순되고 단어의 중요성을 승화시키려고 합니다. 두 번째 구절, elas não morrem após가 발화됩니다.
반대 머리, 또는 작은 주제는 내가 태어난 그 순간 또는 순간을 방어합니다. A fala ou 서면 Surgem, assim, 움 리컴코로. 여기서 단어는 변형할 수 있고 새로운 현실을 시작할 수 있는 것입니다.
더 나아가고 싶다면 그것이 삶의 충동, 창조, 재창조라는 동일한 형식의 시와 마주하고 있다고 단언할 수 있습니다.
5. 이것은 세상에 보내는 나의 편지
이것은 세상에 보내는 나의 편지,
그것은 나를 위해 결코 신랄하지 않습니다 -
Natureza보다 단순한 노바
Contou com terna nobreza.당신의 메시지, 나는 믿습니다
당신이 결코 보지 못할 나에게-
델라 때문에 - 민하 사람들 -
줄개미 벰원Aíla de Oliveira Gomes의 번역
첫 번째 구절은 작은 주제에 대한 고립과 결속이라는 단일한 생각을 전달하며, 나머지 부분과 동떨어진 느낌을 받습니다. Ainda that fale like the world, 그는 결코 당신의 대답을 받지 못한다고 단언합니다.
그는 시를 통해 나중을 위해 편지를 쓰기로 결심한다. 작가가 떠난 후에도 오래도록 살아남을 작가에 대한 유언처럼 구성을 마주할 수 있다.
오을리코는 그의 말이 자연계와 접촉을 통해 부여된 지식임을 인정한다. isso의 경우 ternas와 nobres로 간주됩니다.
그는 이 구절을 통해 미래의 독자들에게 메시지. 그는 그들을 만나지 않을 것임을 알고, 탈출하는 자가 의견과 의견을 수용할 것임을 알고 있습니다.
6. 또는 뇌
O Cérebro - é mais amplo do que o Céu -
Pois - 나란히 배치 -
음 아니면 다른 사람들이 논쟁을 벌일 것입니다.
쉽게 - e a Vós - também -O Cérebro é mais Fundado do que o mar -
Pois - considei-os - 파란색과 파란색 -
음 아니면 다른 사람이 흡수 할 것입니다 -
Como Esponjas - à Água - fazem -O Cérebro é 간신히 o 무게의 Deus -
Pois - Pesai-os - 그라마에서 그라마로 -
다를뿐 - 그런 이벤트 -
Sílaba do Som에 관해서 -Cecília Rego Pinheiro의 번역
Emily Dickinson é um의 magistral 작곡 인간의 능력 칭찬, 지식과 상상력에 대한 우리의 잠재력과 함께.
마음을 통해 우리는 두 세우스의 광대함과 두 대양의 깊이를 이해할 수 있습니다. 이 구절은 인간의 두뇌가 할 수 있는 일에 한계가 없음을 시사합니다.
이런 식으로, 현실의 브리더와 변환기가 있는 한, 인간은 신에게 접근하는 것처럼 보입니다.
7. I hide-me na minha flower
I hide-me na minha flower,
그래서, murchando em teu Vaso,
당신, inscient, 나를 조달 -
Quase solidão.호르헤 데 세나 번역
우리는 다시 한 번 서로를, 사랑과 음식의 결합을 볼 수 있습니다. 단순한 은유를 불러일으키고 유치한, 또는 eu-lyrical murcha 꽃에 비유된다, 당신은 사랑하는 사람의 유리가 아닌 forças로 잃습니다.
그는 자신의 감정을 자연의 요소와 연결하여 머리카락, 풍요, 무관심을 느끼는 슬픔을 표현하는 방법을 찾습니다. 파트너와 직접 의사 소통할 수 없는 그는 다른 사람이 수리하기를 기다리고 수동적인 태도를 유지합니다.
완전히 à paixão를 제공하고, 보답을 기다리고, 그가 자신을 포기한 방법을 quase합니다.
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