Charles Bukowski의 멜호어 시 15편, 번역 및 분석

Charles Bukowski는 북미 문학에서 가장 논란이 많은 두 사람이자 가장 사랑받는 작가입니다. 일반적으로 "Velho Safado"로 알려진 이 곡은 섹슈얼리티와 인간 조건에 대한 다양한 구성을 제공합니다.

아래에서 저자가 번역하고 분석한 15개의 가장 유명한 시를 찾으십시오.

1. 또는 파란색으로 이동

ha um pass it blue em meu peito what
나는 항해하고 싶다
더 열심히 너무 좋아,
I say, fique a ai, no deixarei
아니 베자.

ha um pass it blue em meu peito what
나는 항해하고 싶다
ele 및 inalo에 대한 더 많은 EU 정리 uísque
담배 연기
당신은 창녀이고 당신은 두 개의 바를 수행합니다
e 데이즈 메르세리아
난 절대 모를거야
그는
라 내부.

ha um pass it blue em meu peito what
나는 항해하고 싶다
더 열심히 너무 좋아,
eu 나는 말한다,
여기서 끝내고 싶어
먹다
퀘르 포더 컴민하
쓴?
망하고 싶었어 2 meus livros na
유럽?

ha um pass it blue em meu peito what
나는 항해하고 싶다
하지만 나는 꽤 지식이 있습니다, 나는 그녀가 말했다
어떤 사람
모두가 잠들었을 때.
나는 당신이 거기에 있다는 것을 알고 있습니다.
그럼 아니 피케
슬퍼.

나는 그 자리에 볼타를 입금하거나,
더 많은 ele ainda는 um pouquinho를 노래합니다.
안에서, 나는 그를 죽게 내버려두지 않아
완전히
그리고 우리는 함께 잔다
아심
com nosso 비밀 계약
e isto é bom o 충분히
페이저 음 홈엠
합창, 더 많은 eu não
털실, 전자
당신?

(번역: Paulo Gonzaga)

sem dúvida는 저자의 가장 유명한 두 시 중 하나이자 번역이 포르투갈어 대중과 함께 가장 큰 관심을 불러일으키는 시입니다. 제목 자체가 상징으로 가득 차 있습니다. 스페이토에 갇힌 동물은 감정을 통제하려는 시도를 나타내는 것 같습니다. Já cor azul은 슬픔, 우울, 우울의 감정을 상기시킵니다.

Falando desse "pássaro azul" 또는 서정적 주제는 그가 자신에게 "너무 힘들어"하고 자신이 연약한 것처럼 보이도록 허용하지 않기 때문에 내가 숨기고 있는 감정을 상징하는 것 같습니다. 이소로, 감정을 억누르다, 그는 알코올 마취, 캐주얼 섹스, 반복적인 야간 유흥 저녁 식사로 인해 주의가 산만해졌습니다.

금전적 이해관계에 기반한 다른 피상적인 상호작용(바 점원, 매춘부). 협박, 파르틸랴, 라소스, 폰타드가 없는 상황에서 분명히 드러납니다. 깊은 관계를 통해 그는 다른 사람들이 자신의 감정을 "절대 알지 못한다"고 확신하게 됩니다.

Assim, luta와 함께 유혹하는 자신의 연약함을 반대하다, 그것이 문서 품질에 영향을 미치고 결과적으로 책 판매에 영향을 미치게 될 것임을 증명합니다.

공인인 작가가 심정에 상관없이 외모를 유지하고 기대에 부응해야 한다는 점을 분명히 한 것으로 추정된다.

자기 검열의 이러한 맥락에서 슬픔은 밤, enquanto 또는 잠자는 세계의 나머지 시간 동안에만 나타납니다. 마침내 그곳에서 그는 파트너를 재확인하고 내면의 대화를 유지하며 어떤 면에서는 마음처럼 평화를 이룰 수 있습니다.

밤에는 "비밀 약속"을 지키면서 위로를 받거나 고요하거나 절망하십시오. Carregando 또는 sofrimento sozinho, sem의 가능성 또는 아니오로 나누거나, 시를 찾는 방법을 의사 소통하는 방법, 동의하지 않을 수 있게 하는 수단.

마찬가지로 그는 마지막 구절이 아니라 무관심한 페란테 또는 세계의 정면에 서서 자신의 슬픔을 관리하고 재고할 능력이 없음을 확인했습니다. "mas eu não / choro, e / você?".

2. 오 하트 리손호

그의 삶은 그의 삶이다
나는 그것을 차가운 복종에 젖게하지 않습니다.
계속 지켜봐 주세요.
다른 경로가 있습니다.
그리고 어딘가에는 여전히 빛이 있습니다.
아주 가벼울 수는 없지만
Ela는 Escuridão를 이깁니다.
계속 지켜봐 주세요.
기회를 제공할 예정입니다.
Reconheça-as.
그립 에이스.
당신은 죽음을 이길 수 없습니다
그러나 동시에 삶에서 죽음을 이길 수 있습니다.
E quanto mais você Learn to fazer isso,
더 많은 빛이 존재할 것입니다.
그의 삶은 그의 삶이다.
Conheça-enquanto ela ainda é sua.
당신은 훌륭합니다.
당신은 기뻐하기를 기다립니다
엠보세.

제목에서 알 수 있듯 그림을 그리는 구성이다. 긍정적인 메시지, 격려, quem lê. 자율성, 자결권, 각 음 또는 주제의 지위를 옹호하면서 그는 독자에게 연설합니다. 그것은 사람이 행동 규칙, 기대치, 규범으로 "냉담한 복종"에 굴복하지 말 것을 권장합니다.

소극적인 aceitação가 생명을 주는 것과 동시에 "다른 길"을 따를 가능성이 있음을 나타내며 모든 것에서 소외되거나 분리되지 않고 "주의 깊게" 있어야 할 필요성에 대해 반복합니다.

현실 세계의 어려움에도 불구하고, 또는 약간의 주제가 아직 약간의 빛이 있다고 인정하더라도, 기대 그것은 "escuridão를 능가한다".

그것은 더 오래 지속될 것입니다. "당신이 도우며" 기회를 만들고, 기회를 인식하고 활용하는 것은 각자에게 달려 있음을 확인하는 것입니다. 그것이 최종적이고 불가피하다는 것을 알면서도 "생애의 죽음을 극복하기 위해" 우리 운명의 시간적 요구를 받아들일 필요가 있음을 승화시킵니다.

그것은 더 나아가 내가 현실에 대한 긍정적인 비전을 위해 노력하는 것이 나를 도울 수 있다는 것과 우리가 얼마나 더 많이 유혹할 것인지, "더 많은 빛이 존재할 것"임을 보여줍니다. 마지막 두 구절, contudo, relembra to 긴급 데세 프로세스. 삶은 지나가고 있고 지금 우리를 보호하고 있는 똑같은 데우스가 결국 우리를 집어삼킬 것입니다. 크로노스, 데우스 두 템포 나 그레가 신화처럼 그의 필류를 먹었습니다.

3. 모두와 소지호

고기 구리 osos
마음을 두다
알리 내부 전자
때로는 영혼이다.
e 여성이 파산했을 때
벽에 안경
이오스 홈엠 베벰
드마이스
그리고 찾을 수 없다
이상적인 쌍
더 세겜 나
찾다. 목표물 탐색
안팎으로 긁다
두 개의 라이토스.
구리 고기에
ossos e a
고기 추구
단순한 것보다 훨씬 더
고기.

fato, no ha qualquer
기회:
우리는 모두 죄수입니다
목적지로
단수형.

아니 나는 결코 찾지 못했다
또는 이상적인 쌍.

lixeiras da cidade가 완성되면서
ferros-velhos가 완성되었습니다.
호스피스가 완성되었다
무덤이 완성되었다

다른 아무것도
완성 됐습니다.

(번역: 페드로 곤자가)

Nesta 작곡, Bukowski 후회 solidão inevitável do 인간, 그는 사회에서 자신을 깊이 고립 느꼈다. '고기', '마음', '때로는 영혼'의 페이토, 또는 개인이 지쳐 패배한 펠라 사랑의 불가능 그리고 그의 영원한 불일치.

이 집단적 좌절은 작은 주제가 여성을 항상 취한 여성으로 표현하고 홈맨이 항상 취한 것으로 표현하는 방식에 직면합니다. 마찬가지로, 나는 주장하고 계속해서 "두 개의 레이토를 위해 안팎으로 긁는다"고 주장한다.

나는 무엇보다도 주변에서 "고기보다 고기를 더 많이 찾는다"는 정의로운 신체적 접촉을 추구하지 않습니다. isso를 위해, 모든 사람은 sofrer, ha that "no ha qualquer 기회"에 대해 유죄 판결을 받았습니다. O eu lrico deixa는 그의 총체적 비관주의와 비관주의에 대해 특허를 냈습니다.

유감스럽게도 개체가 모여 있는 자유롭고 철이 많은 벨류를 참조하십시오. 그런 다음, 인간 사이에서 루코스와 모르토스가 가까워지면 "다른 것은 아무것도 완성되지 않는다"는 것을 기억하십시오. Ou seja, 살아 있고 아마도 혼자인 모든 사람들은 동일한 운명을 수행합니다. "모든 사람 또는 세계와 함께 소진호"가 되는 것입니다.

4. 그래서 당신은 작가가되고 싶어

내가 널 폭발시키지 않을 거란 걸 알아
모든 것에도 불구하고,
não 또는 faças.
무엇을 요청해야 할지 모르는 경우
마음, 머리를 주고, 입을 줘
당신은 포기,
não 또는 faças.
나는 몇 시간 동안 앉아있는 것에 긴장했다
컴퓨터를 위해 올하르에게
u는 당신 위에 곡선
에스크레버 기계
이와 같이 말을 구하고,
não 또는 faças.
딘헤이로 오우의 se o fazes
명성,
não 또는 faças.
나는 당신을 알고 있거나 직면
당신의 침대에 있는 여성,
não 또는 faças.
나는 당신이 앉아서
한 번 더 쓰고,
não 또는 faças.
파제로를 생각하는 것만으로 일이 주어지고,
não 또는 faças.
당신은 다른 screveram처럼 나사를 조이고 싶은 유혹을 받습니다.
não 또는 faças.

너에게서 그것이 나오기를 기다리느라 긴장했어
비명을 지르다,
그러니 참을성 있게 기다리십시오.
나는 당신이 비명을 지르도록 내버려 두지 않을 것입니다.
얼굴 외부 코이사.

당신의 여자에게 먼저 oler는 수십입니다.
오 나모라 오 나모라도
조국이나 내가 무엇을 하고 싶은지,
당신은 준비되지 않았습니다.

많은 작가들처럼 보이지 않는다.
천부장처럼 느껴지지 않는다
스스로를 작가라고 생각하는 사람들,
não sejas flat nem 미티드와
현학적인, 자기 헌신으로 자신을 소비하지 마십시오.
전 세계 도서관으로
스케치 묶인
달래다
당신의 종족은 당신에게 어떻게 제공합니까?
아니 sejas mais um.
não 또는 faças.
사이아가 주지 않는 한
미사일 같은 당신의 영혼,
아니면 서 있지 않으면
te leve à loucura ou
자살 또는 살인의 해,
não 또는 faças.
당신 안에 태양이 없다면
당신은 당신의 내장을 태우고,
não 또는 faças.

동일한 높이를 확인할 때,
e be foste escolhido,
그것은 일어날 것이다
계속 발생할 경우를 대비하여
나는 당신이 당신 안에서 죽거나 죽는다고 묶었습니다.

다른 대안은 없습니다.
전자는 절대 움츠리지 않습니다.

(번역: 마누엘 A. 일요일)

이것은 Bukowski가 그의 시적 작업을 사용하여 주로 그의 작품을 존경하고 따르는 사람들과 같은 템포의 다른 작가들과 직접 소통하는 두 순간입니다.

문학 분야에서 경력을 시작한 많은 사람들의 거장으로 여겨지는 그는 미래의 작가로서 실패하고 귀하의 작업이 관련성을 유지하도록 몇 가지 권장 사항을 제공합니다. 임을 명시한다. 번식을 강요해서는 안된다힘들고 반복적인 작업이 아닐 수 없습니다.

오히려 '폭발하려고', '다스 엔트라하스', '셈 퍼군타르' 같은 말이 나올까 두려웠다. 그것은 자연스러운 코이사, "비명을 지르러 나왔다", "미사일처럼", 또는 약간의 주제가 그것이 유혹할 가치가 없다고 인정하는 것이 아닙니다.

Nesse의 경우, "não o faças", "faz outtra coisa", "당신은 준비되지 않았습니다"와 같은 말을 거의 권장하지 않습니다. Sublinha는 dinheiro, 명성 및 인기가 문학 세계에 진입하는 유효한 동기가 아니라고 덧붙입니다.

또한 profissão의 동료들에 대해 평이하고 현학적이며 자기 중심적이라는 의견을 제시할 기회를 가지십시오. 그의 혐오감이나 현대 문학적 파노라마를 짜내기 위해 그는 스케치를 통해 도서관을 사람으로 변형시키는 의인화를 사용합니다.

Na su visão, 서면 não e uma escolha, 그러나 필요한 것, 중요하고, 피할 수 없는 것, sem 또는 qual ponderaria 또는 "자살". 자, 그럼 '호위받는' 당신에게 자연스럽게 다가올 어떤 순간을 기다리세요.

5. 당신의 마음은 어떻습니까?

내 첫 순간 동안
어스 뱅크 오브 프라사
나스 카디아스
당신과 함께 살고
창녀
eu always tive um certo bem-estar -
eu não 재킷
축하합니다 -
그것은 균형과 같은 것이 더 많았습니다.
내부의
그가 행복할 것이라고
또는 당신이 달리거나 달리길 바라는 것은 무엇입니까?
e ajudava-me nas
공장
당신은 언제 관계입니까?
아니 다밤 certo
com으로
멀헤어.
아주두미
...을 통하여
당신은 전쟁과 날을 제공
숙취
brigas em 장학금으로
당신
호스피타이스.
싼 방에 동의하다
누마시티 에스트라냐
커튼을 열고 -
에세 시대 또는 메 루코 유형의
만족.

e 걷다 차오 헤어
나는 묶여 uma pia velha com um
돌풍 -
나 자신을 봐, 못생긴,
여기 모든 것 앞에 긴 미소와 함께.
아니면 그게 무슨 상관이야?
너 뭐야?
헤어 트럭
불.

(번역: 다니엘 그리모니)

"당신의 마음은 어떻습니까?" É um 충격적인 시, 로고, 제목, 질문 또는 읽기, 당신이 느끼는 것에 대해 키우거나 생각하기. 그것은 um hino à에 관한 것입니다 회복력, 삶의 이전 순간에 만족이나 행복을 찾는 능력. 우리가 에피소드를 통과하는 것은 어렵습니다. 작업 없음, cadeia 없음, 전쟁 없음 또는 관계 종료 없음은 항상 안전한 "내부 균형"으로 간주될 수 있습니다.

모든 장애물에도 불구하고 나는 항상 "커튼을 여는 것"과 같은 간단한 일들로 활기를 유지했습니다. 에사 대가를 요구하지 않는 기쁨 또는 "만족의 메스 루코 유형"으로 설명됩니다. 싸구려 방에서도 똑같이 "못생긴, 긴 미소처럼" 얼굴을 보거나 반성하며 기름을 바르고, 현실에 기름을 붓는다.

Assim, 당신의 삶의 방식에 대해 생각해보십시오. 중요하다는 것을 강조하고 "quao bem você caminha pelo fogo", ou seja, a 장애물을 극복하는 능력, piores와 동일하게, 기쁨과 vontade de viver에 지는 것입니다.

6. 사랑의 시

모든 여성
모든 베이조 델라스
가슴과 같은 다양한 형태
팔람 이 카레셈.

수아스 오렐하스 엘라스 할일
오렐하스 전자
목구멍 전자 드레스
전자 사파토스 전자
자동차 및 전-
남편.

주로
mulheres são muito
그들이 나를 깨웠다는 것을
torrada loverigada com 만테이가
녹은 것
넬라.

등장이 있었다
노 올호: elas foram
촬영, 포럼
속았다. 나는 같지 않거나 무엇입니까
페이저
엘라스

소우
um bom cozinheiro, um bom
ouvinte
하지만 나는 배운 적이 없다
댄스 - eu는 바빴다
com coisas 전공.

침대가 다양할수록
라 델라스
시가를 피우다
올한도 프로테토. 나는 해로운 nem이 아니었다
부정한. 그냥 음
도제.

나는 여러분이 pé e cruzam이라는 것을 알고 있습니다.
맨발의 머리 assoalho
당신의 수줍은 bundas를 관찰할 때 na
어둠. 나는 내가 묶은 내 algumas에서 gostam을 알아
나는 나를 사랑했다
more eu 나는 umas를 사랑합니다
푸카.

어떤 사람들은 나에게 라라냐와 비타민 알약을 주었습니다.
다른 falam 온유 제공
어린 시절과 국가
파이사젠; algumas são quase
malucas more nenhuma of 그들 é
의미없는; 일부 amam
bem, outras nem
너무 많이; as melhores no sex nem semper
são as melhores em
다른 것들; 너에겐 한계가 있어 like eu tenho
한계와 우리는 배운다
빨리.

모두 여성처럼 모두
여성 여러분
숙소
이 같은 양탄자
사진으로
커튼, 다소간
uma igreja로만
그것은 드물게
웃음.

에사스 오렐하스 에세스
브라코스 에세스
코토벨로스 에세스 올로스
olhando 또는 afeto e a
카렌시아 나
나를 지탱해줘
버티다.

(번역: Jorge Wanderley)

이 세자 "사랑의 시"를 엠보라, 받는 사람도 아니고, 동반자나 신청자가 주제가 선언된 것도 아닙니다. 그것은 "여성으로서의 모든 것"과 관련된 구성에 관한 것입니다.

두 번째 연인 lemiendo dessas 여성 인물부터 시작하여 우리 숙소에 있는 기존 오브제인 peças de roupa의 신체 부위를 열거하기 시작했습니다. 당신의 기억에 떠오른 임의의 순간, 번쩍임만 있다는 점에 깊은 인상을 받았습니다.

Fala는 또한 과거의 여성의 삶을 제공하여 그들이 모두 비슷하며 어떤 형태의 구원이 필요하다고 제안합니다.

당신의 몸을 팡 조각에 비유하고 그것을 먹고 소비해야 하는 대상으로 대하는 것은 당신이 결코 단순한 "도제"가 아니었음을 선언합니다.

당신이 "당신의 소수"를 사랑했고 짝을 이루지 못하거나 도피한 관계를 살았다 하더라도 그것이 무엇인지 또는 "유지"한다고 가정하십시오. Ainda que fossem superficialiais, 그 협박과 파르틸랴의 순간 그것은 tudo 또는 무엇 또는 약간의 기다림의 주제였습니다.

7. 콘피상

죽음을 기다리며
고양이처럼
나는 무엇을 할 것인가
아니 침대
나는 매우 유감스럽게 생각한다
민하 물허
그녀는 이것을 볼 것이다
코포
내가 지배하고
하얀
바이는 그것을 흔들었다
그것을 새로 흔든:
다발!
그리고 hank 나는 대답하지 않을 것입니다
não é minha morte que me
걱정, é minha mulher
이 산과 함께하는 deixada sozinha
코이사의
네후마.
별로
나는 그녀를 원한다
알고있다
밤새도록 잠을 자다
너의 곁에
같은 방식으로
토론에 메 바나이스
에람 코이사스
정말 훌륭하다
e를 단어로
단단한
나는 항상 절반의
다이저
우리는 이제 dita가 될 수 있습니다.
유 테
사랑.

(번역: Jorge Wanderley)

죽기 직전의 순간, 또는 시적인 주제를 고백하는 사람으로서 마침내 자신의 고뇌와 감정을 표현합니다. "침대에서 닦는 고양이"처럼 잠시 체크인을 하고 죽을 것 같은 느낌이 침착하고 순응하여 그녀를 기다리고 있습니다.

당신의 주요 관심사 삶의 끝 é com a mulher, que vai sofrer quando find o seu corpo e ficar viúva. 더 이상 잃을 것이 없다는 느낌, 고립되어 있을 필요가 없다는 느낌, 사랑을 선언하다, coisas triviais로 fizeram을 함께 foram 또는 melhor que viveu로 인식합니다.

삶의 끝이 아닌 아고라에서 나는 항상 "반말"과 "사랑합니다"라는 느낌을 가지고 있다고 공개적으로 믿습니다.

8. Poem nos meus 43

마무리 소진호
um quarto의 마운드 없음
시가
넴 음료-
램프처럼 부족했다.
배불뚝이,
그리살호,
그리고 ter um quarto를 위해 행복합니다.
… By manhã
이것은 포럼입니다
간한도 딘헤이로:
주스, 목수,
매력쟁이, 의사,
일용직 노동자, 경비원,
바르베이로스, 세차기,
치과의사, 꽃집,
가르소네테스, 코진헤이로스,
택시 운전사 ...
그리고 당신은 돌
측면이 태양에 닿도록
해안과 não
우리에게 olhos를 지시하십시오.

(번역: Jorge Wanderley)

에 패배주의적 입장 시에서 신체적으로 거의 드러나지 않습니다. 나는 겨우 43세, 내 얼굴에 많은 생명이 있기 때문에 나이가 없습니다. 반대 머리, "sem cigars nem drink"인 것처럼 고분과 비교하거나 seu quarto입니다.

세상의 나머지 부분과 고립되어 자신을 반성하고 그것이 낡고 소홀히 되었다고 결론을 내립니다. 또한 그녀는 "네 번째로 행복하다"고 감사하는 마음이나 두려워하는 것을 유지하면서 작은 것으로 만족할 수있는 능력을 유지합니다.

Fora do seu espaço, 거기에 음 회사와 직접적인 대조, 생산적이고 기능적인 것으로 표현됩니다. 모두가 "ganhando dinheiro"라는 의무를 이행하면서 길을 가고 있습니다.

쟈나 꼬맹이는 싸움을 포기한듯 보여 수동성과 무관심, 자넬라에 들어온 태양 광선을 위해 해안을 돌고 있습니다.

9. 좌초

Bem, 그들은 모든 것이 끝날 것이라고 말합니다
assim: 벨로. 또는 잃어버린 재능. 블라인드 투 타탄도 찾고 있습니다
말하다

ouvindo 당신 passos
아니 배수, 나는 회전
내 뒤에 올하르에게 ...

ainda não, velho cão ...
간단히 로고.

아고라
그들은 거짓말을 하며 앉아 있었다
mim: “심, 일이 일어납니다, ele já
전자였다
슬퍼…"

"난 별로 가본 적 없어, 아니야.
같은?"

"빔, 아니, 더 아고라..."

아고라
그들은 민하 전복을 축하한다
매우 많은 일을 해온 선술집에서
자주.

아고라
나는 소진호를 마신다
그 나쁜 기계 옆에
공장

enquanto as shadem
모양

나는 퇴각과 싸운다-나
천천히

아고라
민하 안티가 프로메사
정의하다
정의하다

아고라
새 시가 점화
더 많이 봉사
음료수

나는 um belo
전투

아이다
é.

(번역: 페드로 곤자가)

Em "Encurralado" 시인은 자신의 현재 마음 상태와 그가 도피할 때가 없는 삶의 단계에 대해 언급하는 것 같습니다. 여자 이름 데클리늄그는 다른 사람들이 그의 파멸을 기다리고 "모든 것이 그렇게 끝날 것"이라고 추측하고 논평할 것이라는 것을 알고 있습니다.

예언이 이루어지고 있습니다. 그는 sozinho, velho이며 그의 경력은 중단되었고 그의 재능은 잃어버린 것 같습니다. 편집증 환자, 여기서 내가 그에 대해 말하고 있다고 상상해보십시오. 그의 "전복"을 축하했던 사람들을 생각하십시오.

Assim, 술집과 선술집 방문을 멈추고, 에스크레버 기계로 소지뉴를 마시고, 매일 당신의 "definha" 재능에 대한 약속을 찾으십시오.

인생을 "um belo battle"으로 대면하고 그것을 가정하십시오. 싸움을 계속. "좌초" 또는 시적인 얼굴을 하고 있음에도 불구하고 여기에서 그는 세상의 입으로부터 자신을 보호할 수 있습니다.

기름칠 또는 망명 남은 유일한 길, 또는 작가는 afasta das luzes da ribalta: "나는 은퇴함으로써 싸운다."

10. 아웃라 베드

다른 침대
다른 멀러

더 많은 커튼
다른 반헤이로
아웃라 코지냐

다른 올로스
다른 머리카락
다른
발과 손가락.

모두 시도합니다.
영원한 탐색에.

넌 침대에 있어
그녀는 일을 위해 옷을 입고
그리고 당신은 무슨 일이 있었는지 궁금해
마지막
e à outra before dela ...
é tudo tão confortável -
에세 페이저 러브
함께 자는 에세
부드러운 진미까지 ...

após ela sair você 일어나서 사용
또는 반헤이로 델라,
너무 무섭고 낯설었다.
당신은 침대로 돌아가고
한 시간 더 자.

슬프고 슬플 때
그러나 당신은 다시 보게 될 것입니다
일하고 싶어, 친애하는 não

você는 앉아서 praia e fica를 먹도록 지시합니다.
엠쓰 자동차. ㅇ 정오.

- outra cama, outras orelhas, outros
점프, 다른 입, 다른 치넬로, 기타
복장
코어, 포트, 전화번호.

Você foi, 한 번, sozinho를 살만큼 강합니다.
음 homem beirando os 60th를 위해 당신은 그 이상이어야합니다
현명한.

당신은 차에 게임을주고 먼저 참여,
janie 로고를 확인하기 위해 전화를 걸고
여섯 번째 박람회 이후로 늙지 않았습니다.

(번역: 페드로 곤자가)

네스테(Neste) 시 또는 컴파니아(companhia)와 섹스(sex)를 찾아 두 개의 세우스(seus) 주기적이고 반복적인 움직임에 대한 서정적 반성. 그것은 당신이 여행하는 동안 건넜던 침대와 여성, 가정용품 및 신체의 일부를 나열합니다.

여기에 동기를 부여하고 동료를 "영원한 탐색"으로 이동시키는 것이 있습니다. 애정과 사랑의 "찾을 모든 것"이 있습니다. 에사 협박 잠정 é confortável, plus logo regressam à mesma ânsia, sentem 또는 vazio de semper.

다음으로 섹스 후에 옛 동료와 그들이 어떻게 그들의 삶에서 사라질 것인지에 대해 생각하십시오. 물체와 신체를 한 번 더 나열하거나, 이미지가 어떻게 혼합되어 있는지, 또는 주제가 이러한 여성은 구절에서 나온 장소와 같습니다..

떠나거나 현지에서 차를 생각하고 행동에 대해 생각하고 검열을 받아야합니다. Deixou가 "살아있는 sozinho만큼 강하다"는 것은 멜로를 느낄 수있는 관심에 달려 있습니다.

60세 전후에 그는 청소년 행동을 유지하는 것이 "더 현명해야 한다"고 생각합니다. 디렉팅을 할 때, 나는 며칠 동안 보지 못했던 사랑에 빠진 제니를 생각하며 아무 일도 없는 것처럼 계속하거나 걸었다.

11. 콰트로 에 메이아 다 만하

세상의 바룰류들
com passarinhos vermelhos,
상콰트로 에 메이아 다
만하,
항상 상

콰트로 e 메이아 다 만하,
e eu escuto
내 친구:
당신은 자유
나는 도둑
ecats 손한도 com
미노카스,
e minhocas 손한도
오소
사랑해,
잠이 안와
e 로고는 사랑할 것입니다,
노동자들이 일어날 것이다
그리고 그들은 나 자신을 위해 조달할 것입니다
나는 준비가 되지 않았으며 다음과 같이 말할 것입니다.
"새로운 시작",
더 잠이 들게,
마지막으로, 당신은 나에게 주전자를 제공하지 않습니다
햇빛을 주고,
모든 배수 완료,
팔을 벌려
우마 크루즈,
당신은 passarinhos vermelhos
나는,
나는,
나는 장미를 열었습니다. 나는 담배를 피우지 않으며
어딘가 어울리지 않는 것처럼
그리고 치유,
40페이지 분량의 루이 로망스처럼
음 소리소 벰 나
민하 바보 얼굴.

(번역: Jorge Wanderley)

"Quatro e meia da manhã"라는 제목의 Nesta 작곡, 우리는 느낄 수 있습니다. 철야 기도 잠자는 세계의 나머지 부분에 동의하는 시적 주제. 이른 아침, 자정에 나는 그가 살고 있는 극도의 solidão 위로 슬금슬금 기어갔습니다.

그가 지속적으로 투옥되어 있음을 확인합니다. nessa sensção de 거리와 소외 perante 또는 나머지 세계에서 "são semper quatro e meia da manhã"를 확인합니다. 당신의 유일한 동반자는 당시에도 동의했던 사람들입니다. 벌레, 당신은 자유, 당신은 산적입니다.

다음 날이 어떨지 추측하면서 그는 일자리를 잃게 될 것이라는 것을 알고 준비가 되지 않을 것이며 모두가 "tá bêbado de novo"라고 말할 것입니다. 또는 과도한 음주 그것은 더 높은 고립과 당신의 의무를 수행할 능력의 부족으로 이어졌습니다.

Só depois depois do sol nascer, 두 팔은 "십자가"처럼 뻗은 상태로 물병 사이에 아무 혼란도 없습니다. 이미지에서 예수님의 안도감을 재현하는 것 같으며, 우리는 그의 마지막 순간을 봅니다. Tudo em volta é 불쾌하고 슬프고 나는 휴일로 보이는 같은 장미를 묶었습니다.

Em meio to all or chaos, 설령 그것이 "um ruim Romance"라 할지라도 계속해서 소름이 돋는다. 페란테는 통제가 불가능한 상태에서 여러 번 또는 확실하게 동일한 "바보 미소"를 유지하거나 유지합니다.

12. 파제도레스의 우마 팔라브리냐
빠른 현대시의

현대적으로 보이기 너무 쉽습니다
그가 태어나서 가장 위대한 바보가 되었을 때;
유 세이; eu joguei fora um horrível 자료
그러나 nas 잡지를 읽는 것만큼 끔찍하지는 않습니다.
창녀와 hospitais에서 태어난 eu tenho uma 정직한 인테리어
당신이 내가 가장하는 것을 허용하지 않을 것입니다
uma coisa that no sou -
또는 이중 실패가 무엇입니까: 또는 페소아의 실패
아니 시
e o 페소아 실패
아니 인생.
그리고 당신이 시를 그리워할 때
당신은 삶이 그리워,
그리고 당신의 삶이 그리울 때
넌 태어나지 않았어
나는 당신의 어머니가 르드인건 상관하지 않습니다.
arquibancadas가 cheias de mortos인 것처럼
승자를 응원
볼타에서 번호를 불러오기를 기다리고 있습니다.
평생,
그러나 그렇게 쉬운 assim은 아닙니다 -
시가 없는 것처럼
당신은 죽은
당신도 묻힐 수 있습니다
escrever 기계에 대한 놀이
e 그만 치팅 com
시 cavalos mulheres a vida:
você는 saída를 격려합니다 - portanto saia 로고
그리고 포기
소중한 푸카
페이지.

(번역: Jorge Wanderley)

한 번 더 부코스키 시를 비판하다, 그들처럼 직접 실패합니다. 그는 당시의 문학적 파노라마를 논하면서 "바보, ou seja, 또는 터무니없는 일이 혁신으로 일어나고있을 때 현대적으로 보이는 것은 매우 쉽습니다."라고 지적합니다.

그런 다음 그는 자신이 작업의 품질에 대해 "내부 정직"을 유지했음을 확인합니다. 그는 이소를 위해 동시대 사람인 척 하기 보다는 자신이 루임이라는 사실을 여기에서 배제했다. Vai mais long: 시에서 실패하는 것은 인생에서 실패하는 것과 같으며, isso에게는 결코 태어나지 않는다는 것을 고려하십시오.

대중과 비평가를 위해 또는 스올하르를 돌리면서, 그는 "당신을 진심으로 삼키는" 어떤 코이사를 기다리는 "아키방카다는 cheias de mortos"라고 단언합니다. O 주제는 시가 구원의 성격이 아니며 가치가 없다고 인정합니다.

Assim, 그는 시가 속임수, 주의 산만 또는 실생활 도피의 역할을 해서는 안 된다고 말하면서 동료들에게 "경보 기계를 위해 놀아라"는 말을 하지 말라고 권고합니다.

13. 우리가 따라갔던 가로타들은 집에 묶여

duas garotas가 더 아름답습니다.
아이린이 더 닮았고
루이스:
Irene was um ano mais velha, um 조금 더 높이
그러나 그들 사이를 에스코트하기가 어려웠습니다.
두아로
그들은 더 이상 아름답기만 한 것이 아니었습니다.
끔찍하게 귀여운
매우 귀여운
당신이 garotos mantinham-se long:
아이린의 tinham medo
이 루이스
접근할 수 없는 것은 없었습니다.
나는 대다수보다 더 많은 친구를 묶었습니다.
더
옷을 조금 입는 것 같았던 것은
다른 날 다른 가로타:
항상 나를 사용 높이 점프,
블루시냐,
사이아스,
아세소리오스 노보스
매일;
과
늦은
meu parceiro, Baldy, eu
이것이 우리가 학교를 계속하는 방법입니다
나는 집에서 묶었다.
알다시피, 우리는 당신과 같았습니다
marginais do pedaço
그래서 isso já는 무엇인가
더 많거나 적은
예상:
1~2미터 걷기
그들 뒤에
우리는 아무 말도 하지 않는다
그렇게 우리는 계속
보고있다
또는 seu 관능적인 생강,
또는 발랑소 데 수아스
육감.

우리는 그것을 너무 사랑합니다
따라가자 - 집에서 묶었어
모두
일.

그들이 들어갈 때
우리는 fora na calçada에 서명했습니다
담배와 이야기

"Um dia", eu disse a Baldy,
"Elas vão chamar 우리에게
들어가 거래를 하다
사람을 먹어"

"니소를 정말 믿어?"

"확실한"

아고라
50세
eu posso te dizer
그들은 결코 chamaram
- 모든 이야기는 중요하지 않습니다.
우리는 가로로 년을 계산하고 있습니다.
심, 음 손호
무엇을 따르고 싶습니까?
시간과 당신은 따라야 할 얼굴
아고라.

(번역: 가브리엘 레센데 산토스)

이 시 또는 서정적 eu는 청소년기의 템포를 나타냅니다. 학교에는 "acessíveis" 또는 "amigáveis"가 아니었기 때문에 당신을 위협하는 것처럼 보이는 두 개의 irms가 더 있습니다.

문제의 젊은이였던 당신의 동료나 주제가 "marginais do pedaço"를 따르기 시작했습니다. 나는 그들을 집에 묶었습니다. Depois que them entravam, ficavam은 na porta에 서서 기다리고 있습니다. 그는 언젠가 그들이 chamá-los에 가서 그들처럼 섹스를 할 것이라고 인정한다고 단언합니다.

"50 anos depois"라고 쓰여진 글에서는 이런 일이 결코 일어나지 않았다는 것을 모릅니다. 또한 nisso를 인증하는 것이 계속해서 필요하고 중요합니다. 통과하지 못한 "음 손호"와 "지금 따라야 할 얼굴"처럼, 불가능하지 않은 인증은 당신의 희망을 먹입니다.

Sendo já um homem lives, 그것은 음으로 나타납니다. 영원한 가로토, 세상을 보는 것과 같은 방식으로. 이런 식으로 그는 육체의 욕망과 논리와 vontade alheia, em nome da sua vontade에 반하여 머리카락을 계속 움직였습니다.

14. 훌륭한 작가가 되는 방법

많은 수의 여성과 함께 올라가야 합니다.
아름다운 여자들
그리고 몇 가지 괜찮은 사랑의 시를 쓰십시오.

갈 걱정하지마
e / ou는 신선하고 새로 수여된 재능으로;

그냥 맥주를 더 마셔
점점 더 많은 맥주

e vá à as cumshots 머리를 한 번만
주

전자 승리
가능하다.

극복하는 법을 배우는 것은 어렵다 -
방탕한 사람은 누구나 패자가 될 수 있습니다.

그리고 나는 브람스를 모른다
e do Bach e também da sua
맥주.

과장하지 말고 운동하지 마십시오.

durma 묶여 또는 정오.

신용카드를 피하다
당신은 어떤 계정을 지불
프라조가 아닙니다.

lembre-i know nenhum dick no world
50프라타 이상의 가치
(엠 1977).

그리고 당신은 사랑할 수 있는 능력이 있습니다
먼저 자신을 사랑
more thisja 항상 완전한 패배의 가능성에 대해 경고합니다
이번 패배의 이유와 마찬가지로
맞든 틀리든 보였다

조숙한 죽음의 맛이 반드시 한 가지만 더 있는 것은 아닙니다.

이그레자, 바, 박물관의 오랜 시간,
e like aranha seja
환자
아니면 시간은 모두의 십자가
더 또는
망명
패배
트라상에게

이 모든 에고토.

맥주와 함께.

맥주 또는 연속 생그.

지속적인 연인.

나는 큰 스크러빙 머신을 시작했다
그리고 흐느끼고 내려가는 패스들뿐만 아니라
수아 자넬라 바깥쪽에

기계의 가운
로브 포르테

faça disso um 헤비급 경기

페이스 라이크 또는 투어 첫 공격의 순간 없음

e lembre dos velhos cães
무슨 brigavam tão bem?
헤밍웨이, 셀린느, 도스토옙스키, 함순.

당신은 그들이 ficaram loucos가 아니라고 생각합니다
쿼터 오픈
assim like this em 너 지금 뭐야

샘 물헤어
셈 식품
희망을 품다

então você não가 곧 있습니다.

맥주를 더 마신다.
하 템포.
모르겠어
괜찮아
또한.

다른 작가들의 행동에 대한 다양한 비판을 바탕으로 볼 때, 이 구성은 일종의 아이러니가 가득한 부코프스키의 '시적 예술'로 보인다. Nela, 믿을 수 없을 정도로 고향 편지에 필수적이라고 생각하는 것.

Começa는 작가가 되는 것이 전문적인 것 이상이어야 한다고 결정합니다. 생활 양식, 한계 e fora das convenções. 에 대해 알아내거나 저장하기 위해서는 많은 경험을 거쳐야 함을 증명합니다.

그는 또한 사랑의 시를 만들려면 많은 다른 사람들과 선호하는 섹스를 많이 해야 한다고 변호합니다. 불규칙한 생활, 외시간에 작가들은 술이나 게임처럼 자신을 돌봐야 한다.

그는 교회, 술집, 박물관과 같이 번식을 위한 유독한 장소를 피하고 언제든지 "완전한 패배"에 대비할 것을 권장합니다. 당신을 둘러싸고 있는 "망명"과 "traição"를 지원하거나 "추방"하기 위해 우리는 인내심, 회복력이 필요하다는 것을 Sublinha.

Assim은 위대한 작가가 되기 위해서는 개인이 자신을 분리하고 나머지 세계를 점유하고 또 다른 passam na rua로서 단 네 번만 자신을 구할 필요가 있다고 인정합니다.

기계를 쓸 때 "바타 포르테(bata forte)"해야 하고 시를 "무거운 싸움"으로 취급해야 합니다. 이런 식으로, 당신을 구하기 위해서는 힘, 에너지, 침략이 필요하다고 결정하십시오. 본능에 따라 움직이는 "오투로"로 공격에 대응하거나 작가가 Escrever com fúria, I return to the world.

마지막으로 그는 Hemingway와 Dostoevsky와 같은 작가들에게 깊은 영향을 준 "velhos cães"에 경의를 표합니다. 이 예를 사용하여 위대한 천재들도 문학에 대한 사랑 때문에 외롭고 가난하게 될 것이라는 사실을 보여주십시오.

15. 또는 에투로

드마이스
타오푸코

너무 뚱뚱하다
너무 마른
오 닝겐.

웃어
눈물

불쾌한
연인

estranhos com 얼굴 처럼
의 머리
타치냐

달리는 군대
Ruas de sangue에서
브란딘도 비뉴 카라페
춤과 빌어 먹을
버겐스.

ou um velho num quarto 저렴
M의 사진과 함께 먼로.

하 타만하 솔리당노 문도
당신이 그것을 볼 수 있습니다 느린 움직임 없음 2
음 relógio의 팔.

너 너무 피곤해
훼손된
둘 다 머리카락과 가슴 아픈 머리카락을 좋아합니다.

사람들은 단순히 são boas umas com을 outras로 취급하지 않기 때문에
면 대면.

부자는 부자에게 좋지 않다
가난한 사람은 가난한 사람에게 좋지 않습니다.

우리는 먹힌다.

우리 교육 시스템은 우리에게
우리는 모두가 될 수 있습니다
큰 승자.

그들은 우리에게 말하지 않을 것입니다
나는 당신의 불행을 존경합니다
또는 두 번의 자살.

ou do 테러 by uma pessoa
소테잉
넘버 플레이스 퀄커

손대지 않은
전달할 수 없는

식물에 물을 주는 것.

as pessoas não são boas umas com as outras.
as pessoas não são boas umas com as outras.
as pessoas não são boas umas com as outras.

나는 결코 그렇지 않을 것이라고 생각한다.
세잠을 하고 싶지 않습니다.

eu는 한 번 이상 생각합니다
이소.

두 개의 rosários balançarão를 세면서
누벤스 클라우드로
e o 암살자 윌 degolar criança
물린 numa casquinha de sorvete를 제거하는 방법.

드마이스
타오푸코

너무 뚱뚱하다
너무 마른
안돼

연인보다 더 혐오스럽다.

as pessoas não são boas umas com as outras.
아마도 포셈일 것이다.
nossas mortes não seriam tão 슬프다.

as jovens garotas를 위한 enquanto isso eu olho
탈로스
기회의 꽃.

걸어다녀야 할까봐.

확실하게 당신은 길을 보아야 합니다.
우리는 생각하지 않습니다.

이 두뇌를 내 안에 넣었습니까?

엘 코라
수요
그는 기회가 있다고 말했다.

그는 말하지 않을 것이다
"아니".

이 시 또는 주제는 그것이 삽입된 접촉과 대립의 정체성, 대조의 사회에 대한 논평입니다. 에 복잡한 인간관계 그것은 개인을 "증오적인 연인"으로 변형시키고 젊은이들의 그룹은 포도주 잔을 들고 "운동"하는 것처럼 보입니다.

나는 매일의 전쟁 장면을 놓치지 않고, 노숙자, 가난한 방, 올한도 사진 마릴린 먼로의 사진에서 비롯됩니다. 구절은 uma의 미래를 상징하는 것 같습니다. 자신과 단절된 인류, 절망적으로 버려지고 비뚤어진.

시시각각 변하는 세상의 거대한 견고함을 깨닫고 나는 모든 사람들이 지치고 '절단된' 사랑의 머리카락과 빠진 머리카락 모두에 대해 결론을 내렸습니다. isso에 따르면 "no são boas umas com as outras"로 취급되지 않습니다.

무슨 일이 일어나는지 이유에 대해 내기를 시도하면서 나는 "우리가 먹혔다"고 결론 지었고 우리 모두가 승리 할 것이라고 믿으며 성장합시다. 갑자기 우리는 우리가 튀길 수 있고, 비참하게 살 수 있고, 소통할 수 있는 것이 아무것도 없다는 것을 인식합니다.

사임한 그는 사람들이 "절대 그러지 않을 것"이라는 사실을 알고 그들이 변화할 것으로 기대하지 않는다고 단언합니다. 그러나 그것은 "필사자는 그렇게 슬프지 않다"는 이유로 fazê-lo를 달성했습니다.

그가 소르베테를 물면서 아이를 죽이기 위해 암살자인 척 할 때, 우리는 그가 가능한 구원을 인정하지 않는다는 것을 인지합니다. 그는 우리가 nossa ânsia e maldade를 통해 또 한 해 동안 스스로를 파괴할 것이라고 확신합니다.

그러나 일부 구절은 기억에서 사라지지만 그 생각은 마음에서 사라지는 것 같습니다. 아름다운 가로타를 보면 인간의 타락에 대한 해결책인 "길이 생길까 두렵다"는 두려움이 있습니다.

자신에게 좌절, e com a sua 희망 테이모사, 후회하거나 질문하고 주장하는 뇌는 모든 것에도 불구하고 "코라", "요구"하고 포기를 거부합니다.

찰스 부코스키 소개

헨리 찰스 부코스키(Henry Charles Bukowski, 1920년 8월 16일 ~ 1994년 3월 9일)는 독일에서 태어나 태어난 지 3년 만에 국가로서 미국으로 이주했습니다. 로스앤젤레스 교외에서 그의 어린 시절과 젊음은 권위주의적이고 학대적인 국가, 빈곤과 배제의 존재로 특징지어졌습니다.

로맨스, 시, 영화의 작가, Bukowski escrevia sobre o mundo que conhecia, imprimindo um 자전적 인물 그의 문학 작품에서 분명히 드러난다.

리얼리즘 크로스와 구어체, 작가의 작품으로 유명하며 과중한 육체 노동, 보헤미안 생활, 성적인 모험, 음주에 대한 언급이 교차합니다.

프롤레타리아 계급의 고향이지만, 그것은 북미 사회의 일부를 대표하는 것과 동의어였으며, 작가로 관련되고 확인되었습니다. 한편, 후계 작가로서 그의 전문적인 동료, 편집 연도 및 대중의 청중에 대한 긴 비판을 받았습니다. 또는 끊임없는 도발, 가치 또는 레이블에 염증을 일으켰습니다. "저주받은 작가".

아심, 나는 결국 여러 세대의 독자들에게 아이콘, 컬트 작가가 되었습니다. 부코프스키에 대한 호기심으로 작품을 거의 벗긴 적이 없었지만, 당시의 행동 규칙을 어긴 몸매도 벗겨냈다.

성에 대한 슬래그와 그 집착에 대한 수치스러운 방식으로, 여러 번 여성혐오적입니다. 여성에게 있어서는 "Velho Safado"로 널리 알려진 fizeram과 같은 것입니다.

그러나 이 제목은 상당히 환원적입니다. 그는 글을 통해 주로 시 또는 그의 목소리의 저자를 결속, 또는 염세주의와 사랑에 대한 영원한 추구로 부식시키는 다양한 불안에 목소리를 부여합니다.

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