Memento, Christopher Nolan: 영화 분석 및 해석

기념물 2000년에 개봉한 크리스토퍼 놀란 감독의 두 번째 영화입니다. 스토리를 바탕으로 하고 있습니다 메멘토 모리 그의 형 조나단이 썼다.

영화 애호가들 사이에서 '거꾸로 촬영된 영화'로 알려진 영국 감독의 이 영화는 그의 필모그래피 중 가장 칭찬과 비판을 받아온 영화다. 퍼즐 해결해야 할 복잡한 심리적.

영화의 요약

Leonard는 전향성 기억상실증을 앓고 있는 전직 보험 연구원입니다. 이는 새로운 기억을 생성하여 기억에 저장하지 못하게 하는 질환입니다. 그가 기억하는 것은 아내를 강간하고 살해한 것뿐이며, 이에 대한 복수를 하고 살인자를 죽이고자 합니다.

기억력의 오작동으로 인해 결정을 내릴 수 없는 상황에 직면한 그는 자신의 몸에 문신을 하기로 결정합니다. 살인자를 찾는 데 필요하다고 생각하는 모든 단서, 카메라 폴라로이드 그는 사진을 찍고 뒷면에는 정보 수집에 도움이 되는 주석을 달았습니다.

이 암시적인 맥락에서 테디와 나탈리의 캐릭터가 등장한다. 우선 테디는 레너드의 수사를 도우려는 부패한 경찰입니다.

반면에 레너드의 친구로 추정되는 Natalie는 자신의 이익을 위해 정보를 잘못 전하고 Leonard를 사용하여 Dood를 제거합니다. 그녀의 남자친구 지미에게 복수하기 위해 그녀를 죽이려고 하는 마약상 웨이트리스.

이 이야기와 병행하여 Leonard의 과거와 관련하여 Sammy Jankis와 그의 아내의 사건을 설명하는 하위 플롯이 나타납니다. 주인공은 보험 수사관 시절 기억상실증에 걸린 새미의 사건을 조사했다. 사고의 원인을 파악하고 아내와 함께 보험회사에 가서 보험금을 받기 위해 수단.

당시 Leonard는 그들의 문제가 육체적인 것보다 심리적인 문제라고 생각했고, 이러한 방식으로 보험이 정신 질환을 보장하지 않기 때문에 지불을 거부했습니다.

그 결정의 결과, 당뇨병을 앓고 있는 새미의 아내는 새미가 그 후에 일어난 일을 기억하지 못할 것이라는 것을 알고 남편에게 세 번의 인슐린 투여를 요청합니다. 그 여자는 뇌사 상태에 빠지고 새미는 정신 질환자를 위한 클리닉에 입원합니다.

마침내 두 이야기는 수렴되는데, Teddy가 자신의 사건 버전에서 Sammy의 이야기가 실제로 Leonard 자신의 삶임을 암시하기 때문입니다. 그의 아내의 죽음의 진정한 원인, 그러나 그는 그의 기억에서 그 사건을 지우고 그를 무한한 나선형으로 이끌 평행 이야기를 고안하기로 결정했을 것입니다. 복수.

필름 분석

동쪽 필름 누아르 모던은 이야기 자체보다 이야기를 전달하는 방식에 중요성이 있는 복잡하고 실험적인 대본을 제시한다. 왜냐하면 이 영화에서 흥미로운 것이 있다면 관객의 다양한 감정을 일깨우는 거의 전략적인 방식으로 놀란을 섬기는 구조이기 때문입니다.

관객에게 봉사하는 내러티브 게임은 다음 질문에 대한 의무적 인 접근으로 이어집니다. 그들은 우리에게 무엇을 말하고 있습니까? 영화를 보는 동안 우리 머리 속에 잠재되어 있는 질문.

그의 역할을 위해 감독은 능숙하게 미결, 내러티브 리소스는 새로운 것이 아닙니다. 이를 위해 정보의 일부만 제공하고 나머지는 상상에 맡깁니다.

그러나 서스펜스는 감독이 우리에게 도전하는 유일한 내러티브 요소일 뿐만 아니라 영화 내러티브의 두 가지 기본 구성 요소에 전념합니다.

한편으로, 고정 내부 표적화는 거의 전체 이야기에서 지배적입니다. 즉, 우리가 알고 있는 거의 모든 정보는 주인공의 눈을 통해서입니다. 이야기를 전달하는 이 특별한 방식은 필연적으로 시청자로 하여금 경험하게 만든다. 캐릭터와 '공감적 공존', 같은 인식 문제에도 직면 레너드.

반면 역시간적 구조를 사용하여 캐릭터에 대한 관객의 공감을 강화시키는 시간적 도전이기도 하다. 그러나 우리는 이야기를 말하는 이 방식을 어떻게 이해합니까?

내러티브 라인: 미학과 구조

이야기를 이해하는 전통적인 방법은 아리스토텔레스 버전인 설정, 중간 및 결말을 기반으로 합니다. 우리가 이해하려고하면 완전히 정확하지는 않지만 기념물.

그렇기 때문에 영화가 어떤 역할을 하는지를 고려하여 영화가 나누는 4개의 서사적 라인을 찾는 것이 필요하다. 미학적 요소와 몽타주를 연주하여 단순한 이야기가 겉으로 드러나는 결과를 낳는다. 복잡한.

내러티브 최전선: Leonard의 이야기

첫 번째 내러티브 라인, 메인 라인은 Leonard의 이야기를 말하며 미학적으로 컬러로 표현됩니다. 이 플롯에서 놀란은 거꾸로 된 마운트를 사용합니다.

그 안에서 그는 주로 미디엄 샷과 주관적 샷을 사용한다. 카메라는 끊임없이 주인공을 추적하며, 이는 내면의 시선을 강화한다. 시청자 여러분, 우리는 주인공과 동시에 데이터를 알고, 우선순위 없이 더 많이 알지 못하거나 그보다 적습니다.

두 번째 내러티브 라인: 흑백

반면에 전편과 병행하여 흑백으로 제시되는 또 다른 내러티브 라인이 나타난다. 이전 것과 달리 이것은 선형 어셈블리를 설명합니다.

또한 대화를 통해 정보를 제공합니다. 음성 해설 주인공이 내레이션을 하고 그의 질병, 그의 전생 및 사건을 연결할 수 있는 메모 시스템에 대한 세부사항을 제공하는 전화 대화를 통해 이야기합니다.

2차 내러티브 라인

이 주요 내러티브 라인 뒤에는 부차적이긴 하지만 영화 전개에 근본적인 두 가지 다른 라인이 있습니다. 새미에 대한 이야기와 레너드의 아내 살해에 관한 이야기입니다. 이 정보는 기술의 도움으로 제공됩니다. 플래시백 와이 플래시 포워드.

내러티브 구조: 몽타주와 색상

감독은 첫 번째 시퀀스부터 몽타주와 색채의 미학을 통해 지속되는 일종의 코드를 관객과 함께 설정한다.

한쪽에는 바닥에 누워있는 시신 사진을 들고 있는 손의 디테일 샷. 사진이 흔들릴 때마다 이미지는 논리적인 질서를 거스르며 조금씩 사라진다.

그 순간부터 이미지는 거꾸로 돌아간다. 종이는 카메라로 돌아가고, 레너드의 손에 든 총은 테디의 몸에서 나온 총알이 원점으로 돌아간다. 이것을 시각화함으로써 우리는 영화가 역순으로 구성되어 끝에서 시작된다는 것을 이해합니다.

반면에 미학은 색의 변화 덕분에 정보를 제공합니다. 역 몽타주와 흑백의 선형 구조를 확인하는 것을 이해합니다. 이벤트.

이러한 담론의 선형 구성은 이야기의 시작부터 중간 지점까지 유지되며, 이 지점에서 컬러 시퀀스와 흑백 시퀀스가 ​​병합됩니다.

레너드가 아내의 목숨을 끊고 마침내 테디의 죽음으로 결과를 촉발한 용의자를 만나는 장면과 일치한다.

마음, 진정한 주인공

영화가 끝날 때 그들이 우리에게 주인공이 누구냐고 묻는다면 기념물 의심의 여지 없이 우리는 그것이 Leonard라고 대답할 것입니다. 그러나 진실에서 멀어질 수는 없습니다. 비록 은밀하지만 그 자체를 나타내는 것을 멈추지 않는다는 생각이 있습니다. 바로 인간의 마음입니다. 그리고 그것은 근본적으로 대화를 통해 그렇게 합니다. 다음은 우리로 하여금 인간 마음의 나약함을 반성하게 만드는 몇 가지 문구입니다.

기억은 방의 모양을 바꾸고 자동차의 색을 바꿀 수 있습니다. 기억은 왜곡되고, 기록이 아니라 해석이고, 팩트만 있으면 상관없다.

나는 내 마음 밖의 세계를 믿어야 합니다. 내 행동이 의미가 있다고 믿어야 해... 내가 그들을 기억할 수 없을 때조차도. 나는 눈을 감았을 때 세상이 여전히 거기에 있다는 것을 믿어야 합니다.

당신은 진실을 찾고 있지 않습니다. 당신은 당신 자신의 진실을 만듭니다.

메모, 문신 및 스냅샷을 번갈아 가며 사용하면 기억이 작동하는 섬세함을 이해할 수 있습니다.

우리에게 기억을 가져다주고 몇 초 만에 그것들을 뒤섞을 때 우리의 머리 속에 있는 것처럼 영화의 원시 혼돈.

복잡한 내러티브 병치를 사용하면 관객이 주인공과 공감하고, 이를 통해 기억의 중요성과 새로운 기억을 저장하지 못하는 우리의 삶은 어떠할지에 대해 반성할 필요가 있습니다.

영화는 "우리 모두는 우리가 누구인지 알기 위해서는 기억이 필요하다"는 것을 상기시켜줌으로써 관객으로서 우리를 일차적 방향으로 안내한다.

예고편 기념물

크리스토퍼 놀란 소개

크리스토퍼 놀란(Christopher Nolan)은 런던에 기반을 둔 감독이자 시나리오 작가이자 프로듀서입니다. 그는 어릴 때부터 아버지의 Super 8 카메라로 촬영하면서 영화 경력을 시작했습니다. 나중에 그는 영문학을 전공했다. 그는 자신의 첫 단편 영화를 녹음했습니다. 타란툴라 거미 1989년에 그리고 나중에 1995년에 그는 총을 쐈습니다. 훔침. 1998년이 되어서야 그가 첫 장편 영화를 만들었습니다. 수행원, 상업 영화와는 거리가 먼 자신이 녹음하고 자금을 조달했습니다.

새 세기의 도래와 함께 그는 초연으로 명성을 얻었습니다. 기념물, 그의 두 번째 영화는 관객과 영화 평론가를 뛰어난 스토리 전달 방식에 경악하게 만듭니다.

그 순간부터 그의 경력은 상승세를 타고 영화의 역사에 놀란: 철학적 기반을 갖춘 독립 영화와 상업 영화의 중간에 있는 복잡한 제안 탁월한.

감독으로서의 그의 필모그래피에서 우리는 다음과 같은 제목을 언급할 수 있습니다.

• 수행원 (1998)
• 기념물 (2000)
• 잠 잘 수 없음 (2002)
• 배트맨 비긴즈 (2005)
• 프레스티지 (2006)
• 암흑 기사 (2008)
• 처음 (2010)
• 다크 나이트 라이즈 (2012)
• 인터스텔라 (2014)
• 덩케르크 (2017)

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