A Hora da Estrela: Clarice Lispector의 책 분석 및 요약

아 호라 다 에스트렐라 그것은 우크라이나에서 태어나 브라질에서 귀화 한 작가 Clarice Lispector가 없습니다.

1977년에 출판된 이 책은 북동부 이민자 마카베아의 이야기를 로드리고 S. 미디엄.

요약 아 호라 다 에스트렐라

표시

O livro começa com Rodrigo S. M., 또는 내레이터 및 작가, 또는 서면 종이와 단어에 반영. 그는 책 자체를 정당화하기 위해 첫 번째 장을 사용합니다. 또는 내부를 위한 챠마도 쓰기, 화자의 필요를 참조하십시오.

로드리고 S. 미디엄. 그는 수년 동안 모든 것 또는 로맨스에 계속 등장하여 작은 개입을하고 자신과 사람들에 대한 실존 적 질문을 제기합니다.

마카베아는 로맨스의 주인공이다. 그녀는 리우데자네이루로 이주한 북동부입니다.

Macabéa는 데이트 작가이며 또 다른 세 명의 이민자와 분기를 나눕니다. 로고는 에스토리아에서 나온 것이 아니라 직접 쓰는 방법을 몰라서 투덜거렸지만, 당신의 상사인 라이문도는 데익사를 추가해 델라의 페널티킥을 노린다.

한눈에 보는 마카베아

Macabéa의 삶은 단순합니다. 작업은 프로그램이 문화, 특정 시간 및 일부 공지로 구성된 라디오 방송국의 집에서 이루어집니다. 자기 전에 차가운 커피를 마시고, 기침을 하고, 종이 조각을 먹어 속이세요.

어느 날 일과 fica sozinha의 부족은 네 번째가 아닙니다. 그녀는 solidão로 실험하고 sozinha 춤을 추며 단단한 커피를 마시고 차를 묶습니다. 그날은 그녀가 올림피코를 만나는 날이며, 그녀는 그녀의 첫 번째 연인이 되거나 될 것입니다.

O namoro as Olympic

또는 namoro segue sem graça, 또는 chuva 시대에 항상 casal sai quase. Seus passeios는 우리가 이야기하는 praça의 벤치에 앉아 구성됩니다. 올림피코는 항상 마카베아의 질문에 짜증이 났습니다.

올림픽이 열리는 날, 그는 사치품처럼 보이는 마카베아를 위해 커피 값을 지불하기로 결정하고, 결국에는 커피가 아닌 설탕을 많이 넣게 됩니다. 다른 날은 동물원에 가는 것입니다. Macabéa fica는 코뿔소가 자신의 사이아에 소변을 보는 것처럼 무서워합니다.

또는 Olímpico가 Trabalho da Macabéa의 동료인 Glória를 만나면서 관계가 끝납니다. Glória는 산소 처리된 loire, her pai trabalhava num açougue 및 cla do sul do Brasil의 fazia 부분이었습니다. 이러한 모든 특성은 동료 Glória를 위해 마카베아를 공유한 야심 찬 올림픽 선수에게 매력적이었습니다.

루바도가 된 것이 안타까웠거나 동료와 사랑에 빠진 글로리아는 계속해서 마카베아를 돕습니다. 먼저, 그는 당신을 자신의 집에 머물도록 초대한 다음 마카베아가 카토맨서를 방문하도록 빌린 돈을 제안합니다.

카르토만테를 방문하려면

카르토만테를 방문하면 마카베아의 부활을 알 수 있습니다. 일용 면허증, 덴테 e, 빌린 돈으로, 카토맨을 위한 택시. Lá, 그는 전직 매춘부이자 카페티나인 Madama Carlota를 만나 자신을 풍요롭게 하기 위해 많은 편지를 던집니다.

Carlota는 Macabéa에 대한 몇 가지 소식을 추적합니다. 그녀는 그녀와 결혼할 부유한 낯선 사람을 찾을 것이고 그녀의 요리 인생은 돌아갈 것입니다. 미래 또는 미래에 대한 그녀의 진심을 확인하기 위해 Carlota는 이전 고객이 편지를 퍼뜨리면 구타를 당할 것이라는 사실을 알고 있었다고 단언합니다.

새로운 삶을 시작할 준비가 된 미래의 saudades의 Macabéa sai da cartomancer cheia. 포렘, 길을 건너다가 나는 쫓겨났다. 또는 Macabéa의 실행은 "시간"에 이 책의 가장 중요한 부분 중 하나입니다.

또는 내레이터 Rodrigo S. 미디엄. 그것은 놀라운 방식으로 다시 나타납니다. 그는 내러티브와 관련하여 주저합니다. 그는 마카베아가 죽어야 하는지 아닌지 모릅니다. 그것이 바로 현현의 시간입니다. 시작하지 말고 마카베아는 천 폰타스의 별을 토하고 싶었습니다.

프린시파이스 인물들

로드리고 S. 미디엄.

É o 작가 e o narrator da estória de Macabéa.

마카베아

그가 타이피스트인 리우데자네이루로 이주한 Nordestina.

올림피아 경기

동료 글로리아를 트레이드한 마카베아와 첫 사랑에 빠진다.

영광

마카베아의 동료.

마다마 카를로타

전 매춘부와 카페티나. 마카베아를 위해 카드를 던지는 카토맨서입니다.

분석 및 해석

클라리스 리스펙토르와 친밀한 로맨스

클라리스 리스펙토르는 3세대 모더니즘 작가다. 스 퍼스트 로맨스 퍼블리싱 포이 페르투 두 코라상 셀바젬, 17세 때 뛰어난 서사력으로 주목을 받았다. 그 이후로 Clarice는 훌륭한 포르투갈어 작가 중 한 명이 되었습니다.

작가의 로맨스는 인간에 대한 심리학적 연구로 가득 차 있지만, 인간의 내면에서 일어나는 일에 관심이 집중되기 때문에 소수의 행동에 불과하다. A epifania é a grande matéria-prima das works by Clarice.

또는 심리적 로맨스, 친밀한 로맨스, 또는 클라리스 리스펙터의 초점. Nesse 종류의 로맨스 또는 관심을 돌린 내부 심리적 갈등 das personagens ou do narrador그들이 의식이 있든 무의식이든.

또는 내부 대화가 외부 대화보다 선호되며 내부 생활은 인물 주변에서 일어나는 일보다 더 탐구됩니다. 또는 브라질의 Marcel Proust, Virginia Woolf 및 Clarice Lispector의 친밀한 로맨스 teve seus expoentes na 작품.

또는 샤마도 의식의 흐름무엇보다 내면의 갈등을 폭로하기 위해 진지한 두 사람을 찾고 있는 로맨스 작가의 필수 소재다. 이 위기가 낳은 실존적 위기와 성찰이 클라리스 리스펙토르의 작품을 탄생시킨 재료인 듯하다.

문맥

Clarice Lispector의 작품 대부분은 브라질에서 군 복무 중에 쓰여졌습니다. 많은 작가들이 국가의 정치 상황을 비난하거나 비판하려 할 때, 클라리스 리스펙터는 정치를 제쳐두고 비심리학적 작업에 집중한다.

태도는 작가로 하여금 이 역사적 순간을 외면하게 하고 그녀를 소외시켰다는 다양한 비판을 낳았다. Clarice, porém, tinha Political consciência e, além deexplictá-la em algumas Chronicas, isso ispresent is present not Romance 호라 다 에스트렐라.

또는 내레이터 Rodrigo S. 미디엄.

O Romance vai ser narrador by Rodrigo S. 나를 작가로 소개하기도 했던 M. 그것은 삶의 가장 중요한 두 가지 요소 중 하나이며, 이벤트 사이의 중재인 파젠도, 마카베아의 감정과 그들 자신의 감정입니다.

마카베아의 역사를 이야기하기 전에 로드리고 S. 미디엄. 개방적이거나 헌신적인 로맨스. Nela 또는 내레이터는 escrever에 대한 깊은 반성을 직면합니다. 그는 말씀이 세계가 아니라 기록되지 않은 근본적인 역할을 한다는 것을 알고 있습니다.

언어는 수행적인 것으로 취급되며, 언어 자체에 포함되거나 힘이 행동을 제공한다고 말하고 싶었습니다.

"전 세계가 comou com um sim"

단어의 힘 또는 내레이터의 인식과 함께 Macabéa의 역사를 말하는 방법 또는 쓰기에 대한 일련의 질문이 나옵니다.

questão의 장은 위대한 클래식 음악 작곡가들을 위한 일련의 헌정으로 시작됩니다. 단어 앞의 언어인 진동이 자유롭지 않고 매우 중요한 역할을 하고 있음을 이러한 맥락에서 이해할 수 있다. 또는 inefável, 여기에서 dito 또는 큰 초점이 될 수 없습니다. 아 호라 다 에스트렐라.

로드리고 S. 미디엄. 모퉁이에서 바이올린을 연주하는 센호르가 전부 아니면 로맨스의 오랜 시간이 존재한다고 그는 우리에게 말했다. 음악의 얼굴은 역사의 필수적인 부분입니다, 말할 수 없는, 거의 느껴지지 않는 것처럼.

내레이터는 헌신뿐만 아니라 전체 로맨스에서 기본적인 역할을 유지합니다. 마카베아는 자신에 대한 인식이 거의 없는 단순한 사람입니다. 화자는 마카베아의 두 내정의 중재자로 등장한다.

페르소나에 대해 심리적인 움직임과 그 반대의 경우, 또는 내레이터는 겉보기에 단순한 인물에 감정과 생각의 복잡한 주제를 만들어 냅니다.

이 운동은 또한 화자가 자신의 내부 갈등을 펼치고 일반적으로 Clarice Lispector의 작품에 속하지 않는 사회적 질문을 드러내는 역할을 합니다. 로드리고 S. 미디엄. 그것은 어떤 사회 계급에도 속하지 않는다고 말하지만 마카베아에서 가난한 사람들의 불안정성을 인식합니다.

마카베아와 노스이스트는 내레이터로, 클라리스 리스펙토르는 우크라니아 엠보라에서 태어나 헤시피에서 자랐다. 또는 화자는 그들의 기원 근처에 있는 마카베아 주변에 앉았지만, 리우데자네이루가 아닌 그들의 삶은 매우 다릅니다. 화자와 사람의 관계는 결국 자유롭지 못한 중심 주제가 된다.

마카베아

Macabéa는 도시를 위해 saíram do sertão를 수행하는 많은 북동부 여성 중 한 명입니다. 또는 동북부의 이주와 불행을 주제로 화자와 인물의 심리적 발전을 병행하거나 로맨스를 병행한다. 로드리고 S. 미디엄. 그 또는 그 인물의 사육자는 내가 북동부 na rua의 얼굴을 보았을 때 마카베아를 얼핏 흘끗 흘끗 보았을 것입니다.

페르소나젬은 물질적으로나 심리적으로나 단순한 사람입니다. 마카베아는 자신과 nehum desejo에 대해 알지 못했습니다. 사람이 볼 수 있는 유일한 것은 광고나 영화의 머리카락에 매료됩니다. 단순한 물건과 몇 개의 떨어진 물건뿐입니다. 예를 들어, um creme de rosto에 대한 광고를 보면 먹고 싶어지거나 creme com colher가 되고 싶어집니다.

마카베아에 나타나며 화자나 그의 성적 욕망에 의해 탐구된 또 다른 욕망. 마카베아의 모든 움직임은 원시적이며 먹고 번식하는 것과 같은 생존의 기본 본능과 관련이 있습니다.

그래서 나는 섹슈얼리티에 대한 이 기본적인 욕망을 붙들고 마카베아에서 억압했다. Seus pais morreram 그녀가 어렸을 때 그녀는 Blessed 이모에게 자랐습니다. 따라서 이모가 종교적 양육에 제공한 판케이드는 마카베아가 성적 욕망을 억제하거나 덜하게 만드는 역할을 할 것입니다.

Macabéa는 실제로 존재하지 않으며, 그녀의 존재는 항상 작으며, 괴롭히고 싶지 않고 항상 교육을 받습니다. 스 퍼스트 나모로 에 컴 올림피코, 또 다른 북동부지만 완전히 다른 성격. 그는 결단력 있고 목표에 집중하는 사람, 마음과 욕망이 있고 어떤 악에 집착하는 사람으로 묘사됩니다.

도중 또는 namoro 동안, Macabéa는 Olímpio sem의 구성원을 따라가서 그가 끝날 때 até를 먹거나 동료와 합류하기 위해 그녀와 함께 namoro합니다. 마카베아 오일 또는 용어, 신경과민의 유일한 반응으로 설명합니다.

해석

아 호라 다 에스트렐라 그것은 클라리스 리스펙토르의 두 가지 주요 로맨스이자 브라질 문학의 가장 중요한 작품 중 하나입니다. 또는 그것을 특별하게 만들거나 특별하게 만드는 것은 화자인 Rodrigo S. 미디엄. 아이템 컴 메인 페르소나젬 마카베아.

또는 무엇보다도 작가의 종이에 쓰기 연습에 대한 반성을 자유롭게 하십시오. Clarice Lispector는 항상 "어려운" 작가입니다. 이 작품에서 그녀는 자신의 창의적이고 복잡한 과정이 얼마나 작거나 내용을 정당화하는지 보여줍니다.

로드리고 S. 미디엄. 그는 우리에게 로맨스를 하지 말라고 말했습니다.

나는 이 세상에서 할 일이 없습니다. 나에게 테라 도스 홈즈가 있을 곳은 없습니다. 나는 필사적이고 피곤하기 때문에 비뚤어집니다 ...

작가의 고민이자 작품의 핵심 소재. meio da estória e da Macabéa 또는 작가는 자신의 고뇌를 "완화"합니다. Pois esse alívio é passageiro, 쓰여진 pois 로고는 고뇌의 근원이 됩니다.

하탐벰 우마 inefável(여기에서는 설명할 수 없음)과 화자의 한계로서의 관심. 비언어적 의사 소통의 한 형태로서의 진동은 모든 것 또는 로맨스에 반향을 일으키며, 더 많거나 자유로운 것은 본질적으로 의사 소통과 팔하 단어입니다. 오 화자는 자신의 한계를 두려워한다.

제기되는 문제는 사육자와 다른 삶을 구성하고, 키우고, 서술하는 방법입니다.

그 이야기를 이해하기 어려울 것입니다. 내가 moça로서 볼 것이 아무것도 없다는 사실에도 불구하고, 당신은 내가 무서운 meus 사이에 dela를 통해 모든 것을 망칠 것이라는 것을 알게 될 것입니다.

로맨스 사건(글을 쓰고 내러티브를 문학으로 변환하는 것)은 모순적으로 보이지만 여전히 화자의 실패입니다.

나는 문학에 완전히 지쳤습니다. so mudez I face companhia. 그것은 매우 드물고 내가 죽을 때까지 세상에서 할 일이 없기 때문입니다. A는 어둡지 않은 단어를 시도합니다. 아니면 작은 사건이 나를 습격하고 나는 그것을 잊지 않습니다.

아 호라 다 에스트렐라 글과 작가의 논문에 대한 훌륭한 반성입니다. 화자와 화자 자신의 한계. 마침내 그는 화상을 입기 위해 필사적이었고 천 폰타스의 별을 토하고 싶었습니다.

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