RUBENS Kristaus nusileidimo ANALIZĖ

Piteris Paulius Rubensas (1577-1640) buvo flamandų tapytojas, sulaukęs didžiulės sėkmės per visą XVII a. veikla tapyboje, nors projektavo ir skulptūras, gobelenus, dekoratyvinius objektus ir antspaudas. Vaisingas, įvairiapusis plačios temos kūrinys, kuriame gausu tiek mitologinių, tiek religinių temų, taip pat peizažų ir portretų. Puikus paveikslas, puikiai valdantis techniką ir jautrumą, taip pat žinantis, kaip pagauti veikėjų psichologiją.

Šiame unPROFESOR.com straipsnyje siūlome jums a analizė Kristaus nusileidimas pateikė Rubensas, vienas žinomiausių šio puikaus baroko tapytojo darbų.

Indeksas

1. Rubenso Kristaus nusileidimo aprašymas
2. Kūrinio Kristaus nusileidimas istorija
3. Rubenso Kristaus nusileidimo analizė

The Kristaus nusileidimas arba nuo kryžiaus tai aliejinis dažymas ištisus metus 1612, manoma, kad 1611–1614 m. Jis saugomas Antverpeno katedroje, Belgijoje, ir yra dalis triptiko, kuriame taip pat vaizduojamas Mergelės apsilankymas ir Jėzaus pristatymas šventykloje.

Aliejinė tapyba ant skydo, kurios matmenys yra 420 x 310 cm, centrinė plokštė ir 410 x 150 cm šoninės plokštės, ir laikoma, kad Flamenko barokas.

Tema religinė ir vaizduoja vieną dramatiškiausių Jėzaus Kristaus mirties akimirkų: nusileidimą nuo kryžiaus.

Darbas skirstomas taip:

• Kairysis skydelis reiškia Apsilankymo epizodas, Izabelės, Marijos pusseserės, apsilankymo pas Mariją akimirka.
• Dešinėje esančiame jis pristato Naujagimis Kristus, o centre mums rodomas momentas nusileidimas.
• Uždarius triptiką galime grožėtis vaizdu Šventasis Kristoforas, nešantis kūdikį kitame upės krante, rodantis senovės viduramžių legendą.

A dramų kupinas požiūris pateikdami mums dvi akimirkas iš Jėzaus Kristaus gyvenimo pradžios ir jo liūdnos bei sunkios pabaigos.

The Nusileidimas mums parodo Kristus atrakintas ir lėtai, labai atsargiai, nuleido nuo kryžiaus. Kūną laiko Nikodemas ir šventasis Jonas, kairėje klūpo Marija Magdalietė ir Marija Kleopas, o Magdalietė laiko Jėzaus pėdą.

Rubensas taip pat vaizduoja Juozapą iš Arimatėjos su barzda, kartu su gedinčia Mergele Marija. Personažas, kuris, skirtingai nei tradicinis apalpusios Mergelės atvaizdas italų ir flamandų paveiksluose, pastato ją kryžiaus papėdėje, kaip užfiksuota evangelijose. Kryžiaus viršuje rodomi kiti du simboliai. Fonas yra a prieblandos peizažas.

Vaizdas: Wikiart

Is Rubensas dirba buvo užsakė arkebizerių brolija, kurio globėjas buvo šventasis Kristoforas, papuošti savo koplyčią Antverpeno katedroje.

Užsakymą tapytojas gavo rugsėjo 7 d. 1611 ir buvo paprašyta atstovauti kai kuriems epizodai iš Jėzaus gyvenimo, konkrečiai triptikas, kuriame nusileidimas užimtų centrinį skydelį. Vienas iš jos propaguotojų buvo Nikolas Rokoksas, brolis, kuris yra atstovaujamas Šventyklos pristatymo padėjėjų grupei.

Ši tema taip pat susijusi su paties gildijos globėjo istorija. A) Taip, Šventasis Kristupas yra vienas iš veikėjų kuris nešioja Kristų ir yra pavaizduotas tiek išorinių triptiko durų scenoje, tiek vizitacijoje, tiek Pristatyme jį primenantis.

Kompozicija turi pagrindinį resursą erdvės įstrižainėje organizavimui. Maži matmenys, kuriuose organizuojama scena, kurioje Kristaus kūnas ir baltas lininis audinys yra viena iš pagrindinių įstrižainių. Grupė, kuri susitraukia su San Chuano tunikos raudona spalva ir su kopėčiomis. Kitos įstrižainės žymimos rankomis ir kojomis, o kūnų sutrumpėjimai ir išlinkimai suteikia kompozicijai dinamiškumo.

Kita vertus, Rubensas spausdina tvirtumas ir tvirtumas tapybai apdorojant kūnus klasikinės skulptūros stiliumi, primenant Mikelandželo darbus, ypač Laokūną. Tai taip pat pabrėžia tipiška flamandų tapybos detalė. Apšvietimas turi Caravaggio įtaka sukurti chiaroscuro ir sustiprinti patosą bei kompozicinę įtampą.

Galiausiai, spalva taip pat naudojamas sukurti kontrastus, kad būtų sukurta drama. Taigi, Rubensas naudoja pagrindines spalvas, tokias kaip raudona, mėlyna, žalia, be antrinių spalvų, tokių kaip oranžinė, violetinė, be pilkų ir rudų tonų. Spalvos yra šaltos tamsioje srityje ir šiltos apšviestoje srityje, kontrastuojančios baltą tunikos spalvą su intensyvia San Chuano drabužių raudona spalva.

Šviesa išryškina Jėzaus Kristaus kūną, balti ir blyškūs jo odos tonai, o kiti veikėjai yra pusiau tamsoje, jų veidai nušvinta šviesos, kuri tarsi sklinda iš nukryžiuotojo kūno, dėka.

The išteklių judėjimui spausdinti tai yra linijos, gestai ir išraiškos, be chiaroscuro. Kai kurie ištekliai, kurie bando perkelti žiūrovą atitinkantis kontrreformacijos idėjas.

Jei norite perskaityti daugiau straipsnių, panašių į Rubenso Kristaus nusileidimas: analizė, rekomenduojame įvesti mūsų kategoriją Istorija.

• Meno namai: Rubensas kaip kolekcionierius, katė. exp., Antverpenas, Rubenshuis ir Rubenia-num, 2004 m.
• Baudouin, Frans, Pietro Paulo Rubens, Antverpenas, Mercatorfonds, 1977 m.
• Belkinas, Khristin Lohse, Rubensas, Londonas: Phaidon Press, 1998 m.
• Charlesas, Viktorija. Piteris Paulius Rubensas. Parkstone International, 2011 m.
• Díaz Padrón, Matías, Rubenso amžius Prado muziejuje. Razo sukurtas XVII amžiaus flamandų tapybos katalogas, Barselona, ​​„Editorial Prensa Ibérica“ ir Madridas, Prado muziejus, 1995 m.
• Garrido Abenza, Cristina. Rubensas ir Ispanija. Flamenkas Austrijos dvare. Jo meniniai ir diplomatiniai santykiai Felipe III ir Felipe IV tarnyboje. 2017.
• Jaffé, Michaelas, Rubensas. Visas katalogas, Milanas, Rizzoli, 1989 m.
• Mečetė, Yeison Estiben Riascos. Palikuonys: 12 vaizdų serija. Perėjimas, 2019, t. 127, nr. 1, p. 241-250.
• Mulleris, Jeffrey M., Rubensas: Menininkas kaip kolekcionierius, Prinstonas, Prinstono universiteto leidykla, 1989 m.
• Rubensas. Ticianas Kopijuoklis, kat. eksp., Madridas, Prado muziejus, 1987 m.
• Rubensas. Piešiniai Lermos kunigaikščio žirginio portretui, kat. exp., Madridas, Nacionalinis Prado muziejus, 2001 m.
• Varšavskaja, Marija; Jegorova, Ksenija. Piteris Paulius Rubensas. Parkstone International, 2019 m.
• Velázquezas, Rubensas ir Van Dyckas: XVII amžiaus teismo dailininkai, kat. exp., Madridas, Nacionalinis Prado muziejus, El Viso, 1999 m
• • Vergara, Alejandro, Trys Rubenso malonės, Madridas, TF Editores, 2001 m.