Futurizmas: kas tai yra ir šio meninio judėjimo ypatybės

Labai tikėtina, kad esate girdėję frazę, kuri sako, kad lenktyninis automobilis yra gražesnis už Samotrakijos pergalė. Jis įtrauktas į pirmąjį futuristų judėjimo manifestą, paskelbtą prancūzų žurnale „Figaro“ 1909 m. sausio mėn. Frazė tebėra kurioziška net ir XXI amžiuje, kai klasikinio grožio sampratą jau palikome už nugaros.

Kas buvo ateitininkai? Kokiame kontekste jie atsirado? Šiame straipsnyje Trumpai apžvelgsime futurizmo istoriją ir pagrindinius jo menininkus..

Kas yra futurizmas?

XIX amžiaus pabaigoje Italijoje triumfavo vadinamasis „socialinis verizmas“, kuris grubiai pasmerkė darbininkų klasės padėtį. Tai anarchizmo ir socialinių konvulsijų metas, drebinantis buržuazijos pamatus.

Šioje kovos ir konfrontacijos atmosferoje kai kurie jaunuoliai, dauguma kilę iš anarchistų ir komunistų sluoksnių, nusprendė įkurti naują meninį judėjimą. Atsibodo korsetas, į kurį pateko „oficialusis“ menas, taip pat privilegijuota padėtis ir aukštesniųjų klasių ir Bažnyčios nejudrumas, nukreiptas į meną su pašaukimu modernumui, nes "ateitis".

Taigi pirmasis jo manifestas, paskelbtas 1909 m., yra aiškus ketinimų pareiškimas; „senam“ meno pasaulyje nebelieka vietos, o taip pat ir klasikinėms bei akademinėms vertybėms, susijęs su tuo pasibaigusiu ir pasenusiu str. Jie mano, kad Italija visada kentėjo nuo to, ką jie vadina „pasatizmu“, tai yra, apsėdo praeitimi.praeitis), pagrindinė kliūtis jų, kaip žmonių, pažangai. Todėl futuristai siūlo naują meno kūrimo būdą, daug labiau atitinkantį naujus laikus.

Futurizmo svarba yra ne tik paprasta estetinė renovacija; kaip matysime vėliau, ji taip pat suponuoja ideologiją, minčių srovę, glaudžiai susijusią su socialine tikrove ir Italijos Respublikos ateitimi. Be to, 1909 m. futuristinis manifestas yra pirmasis iš avangardinių manifestų, kuri yra tikra revoliucija meno istorijoje.

• Susijęs straipsnis: "What are the 7 Fine Arts?"

Greitis, dinamiškumas ir modernumas

O kas tie nauji laikai? Tai pirmųjų automobilių, pirmųjų skrydžių, gamyklų augimo ir masinės gamybos era. Futuristai pasaulį mato kaip nuolat judantį dalyką.; Be to, tai turi būti karštligiškas, beprotiškas judėjimas, kaip lenktyninio automobilio judėjimas.

Pats miestas paniręs į nuolatinį pagreitį: veržiasi naujų laikų ritmai, žmonių centrai vingiuoja ir sprogsta į visas puses. Ateitis – greitis, dinamiškumas, pokyčiai.

Ateitininkams, be mechaninio progreso nėra greičio. Be jos neegzistuoja nei ateitis, nei modernumas. Tai yra futuristų šūkis, kurie taip sujungia „pažangos“ sąvoką su technologijų pažanga. Nelieka laiko nedrąsioms klasikinėms statuloms ar subalansuotoms ir ramioms kompozicijoms: 20-asis amžius turėtų būti revoliucijos, dinamikos, bėgimo be vargo atsigavimo šimtmetis kvėpavimas.

Taigi, kompozicijos įkvėptos prasidedančio šimtmečio realijų. Futuristas Umberto Boccioni 1910–1911 m. piešia drobę miestas pakyla, kuris buvo pristatytas nemokamas meno pavyzdys kaip is Milano Aš dirbu ("Darbas").

Paveiksle matome kai kuriuos darbininkus ir kelis arklius, sutrikusius sumaišytus greituose teptuko potėpiuose, kurie bando užfiksuoti darbo šurmulį.

Savo ruožtu futuristas Giacomo Balla paliko mums vieną reprezentatyviausių judėjimo paveikslų, garsųjį. Mergina bėgioja balkone (arba ant laiptų, anot kai kurių šaltinių), kuriuo bandoma užfiksuoti greitą merginos judėjimą lenktynių viduryje. Tam Balla naudoja naujagimio kinematografo įkvėptą techniką: ant drobės piešia mergaitės „pakartojimus“, kad akis pajustų, jog ji juda.

Pagreičio, elektros šviesos ir greičio vaizdavimas ateitininkams buvo tikras iššūkis.. Nes kaip užfiksuoti kažką neapčiuopiamo ant nejudamos atramos? Skirtingų menininkų rasti sprendimai yra nevienalyčiai ir labai įvairūs: nuo teptuko potėpių laisvas, primenantis impresionistinį judėjimą, iki dalinimosi, kuris taip pat naudojo fauves. Dėl visų šių priežasčių futurizmas buvo, kaip teigė daugelis kritikų, judėjimas, labiau reikalaujantis nei praktiškas ir, svarbiausia, kupinas politinės ideologijos.

• Galbūt jus domina: "Ar yra menas, objektyviai geresnis už kitą?"

ideologinė srovė

Jei futuristų grupė dėl ko nors ir įėjo į istoriją, tai todėl, kad ji glaudžiai susijusi su italų fašizmu ir Musolinio figūra. Ir tai yra futuristinėje ideologijoje randame sąvokų, glaudžiai susijusių su neapykantą kurstančia kalba ir smurtu; Pavyzdžiui, minėtame 1909 m. manifeste buvo sakoma, kad joks šedevras negali būti šedevras, jei jis nėra „agresyvus“. Manifeste taip pat buvo raginama sudeginti visus muziejus (paroksizmu dėl jų priešiškumo viskam, kas tradiciška) ir prie durų. Po Pirmojo pasaulinio karo futuristai teigė, kad karas yra „socialinė higiena“, vienintelė priemonė naujai pasaulis.

Pagrindinis šios smurtinės ideologijos šalininkas buvo Filippo Tomasso Marinetti (1876-1944), judėjimo lyderis. Simbolistas poetas, jis pats pasakoja, kaip po avarijos bandydamas nukentėjo su savo automobiliu vengti kai kurių dviratininkų, jis turėjo savotišką apšvietimą, kuris paskatino jį parašyti pirmąjį pasireikšti. Šios naujos idėjos sukasi aplink mašinų pasaulio išaukštinimą ir meilę rizikai bei neapdairumui, įkūnytam greičiu. Marinetti išreiškė savo idealus provokuojančia, žiauria ir nepaprastai išaukštinta kalba, kuri taip pat nebuvo per daug nutolusi nuo radikalių anarchistų vartojamos kalbos.

Kitas bendras bruožas, kurį futuristai turėjo su naujagimiu italų fašizmu, buvo jų paaštrėjęs nacionalizmas.. Futuristai, o ypač Marinetti, norėjo sukurti naują Italiją, o tai padaryti jie matė karą kaip galimybę parodyti „prarastą“ italų narsą ir drąsą. Savaime suprantama, prasidėjęs Pirmasis pasaulinis karas šią „drąsą“ savotiškai iššlavė iš jų lūpų; daugelis menininkų negrįžo iš fronto. Tie, kurie liko, prisijungė, kaip ir daugelis kitų, Musolinio fašistų; Ypač Marinetti.

• Susijęs straipsnis: "Kas yra kūrybiškumas?"

Futurizmas už Italijos ribų

Nors futurizmas yra susijęs su Italija, judėjimas turėjo didelę įtaką ikirevoliucinėje Rusijoje, ypač tokių tapytojų kaip Vladimiras Maiakovksi (1893-1930) konstruktyvizme. 1912 m. jis ir kai kurie jo bendražygiai pasirašė manifestą Pliaukštelėjimas pagal publikos skonį, su gana aiškiu pavadinimu, kuriame jie surašė Rusijos futurizmo pagrindus, kaip tai padarė italų futuristai 1909 m.

Tačiau abiejų srovių panašumas neperžengė tam tikrų estetinių savybių ir jų ketinimo kurstyti visuomenę. Mat Majakovskis, skirtingai nei Marinetti, buvo atkaklus prieškaras, o italų karo propaganda jį pykino. Be to, italų futuristai labiau linko į revoliucinę antiimperialistinio pobūdžio ideologiją, kuri atvirai kertasi su Musolinio fašizmu.

Viena svarbiausių Rusijos judėjimo tapytojų buvo Natalija Gončarova (1881–1962), kuris savo futuristiniu laikotarpiu sukūrė tokius kūrinius kaip garsieji Dviratininkas (1913), atkurianti Marinetti ir jo pasekėjų taip išpopuliarintą dinamiškumo ir greičio idėją.