Gustave Flaubert Madame Bovary: santrauka ir analizė

Parašė prancūzas Gustavas Flaubertas Ponia Bovary Tai XIX amžiaus literatūrinio realizmo pikas. Tuo metu romanas sukėlė tokį skandalą, kad Flaubertas už tai buvo patrauktas baudžiamojon atsakomybėn. Priežastis? Drąsus jos herojės personažas, kurio gydymas reiškė tikrą lūžį nuo literatūros tradicijos.

Bovarizmas Šiuo metu jie vadina žmonių, kurie, idealizuodami meilę, netrukus po to, kai užmezga meilės santykius, nusivilia. Bet ar Flaubertas ką tik atkūrė kaprizingos moters istoriją?

Atrodo, kad romaną įkvėpė moters, vardu Veronique Delphine Delamare, byla, turėjusi daug meilužių, kai ji buvo ištekėjusi už gydytojos, ir galiausiai nusižudė 1848. Byla tuo metu greitai atkreipė spaudos dėmesį.

Parašė ir paskelbė faksimilėmis žurnale „La Revue de Paris“ Visus 1856 metus romanas bus išleistas kaip visas kūrinys 1857 m. Nuo tada, Ponia Bovary tai pažymėjo lūžio tašką XIX amžiaus literatūroje.

Tęsti

Nepakankama romanų skaitytoja Emma yra sukūrusi daug iliuzijų apie santuoką ir gyvenimą, iš kurių tikisi aistringų ir galantiškų nuotykių. Susijaudinusi jauna moteris išteka už profesijos Charleso Bovary. Tačiau realybė bus kitokia.

Paversta madam Bovary, Ema susitinka su ištikimu vyru, bet nesančiu, puritanu, be charakterio ir be ambicijų. Nepaisoma ir nuobodu, ji suserga, o vyras nusprendžia ją nuvesti į miestą, vadinamą Yonville, kur ji pagimdys jų dukterį Berthe.

Miesto vaistininkas p. Homier skatina Emmos siekius ekonomiškai ir politiškai pasipelnyti iš santykių su daktaru Bovary. Ema spaudžia savo vyrą prisiimti medicininę riziką, kuri jam kelia šlovę apsiperkant priverstinai prabangos prekes pardavėjui J.Lheureux, kuris panardino ją į skolų jūrą nemokama.

Tuo pačiu metu Emma užmegs romaną su donu chuanu, vardu Rodolphe Boulanger, tačiau pabėgimo dieną jis palieka ją stovėti. Ponia Bovary vėl suserga. Norėdami ją nudžiuginti, naivus vyras sutinka, kad ji lankytų fortepijono pamokas Ruane, nežinodama, kad jo Tikslas buvo romantiškai užmegzti ryšį su jaunuoliu Léonu Dupuis, kurį ji seniai pažinojo Yonville. už nugaros.

Jos pasaulis subyra, kai gauna įsakymą dėl arešto ir iškeldinimo, ir ji neranda jokios finansinės pagalbos nei iš Léono, nei iš buvusio mylimojo Rodolphe'o. Beviltiška ji nusprendžia nusižudyti su arsenu iš pono Homiero vaistinės. Čarlzas, sužlugdytas ir nusivylęs, baigia mirti. Maža mergaitė Berthe liko tetos globoje, o užaugusi dirbs medvilninių verpalų fabrike.

Pagrindiniai veikėjai

• Emma Bovary arba Ponia Bovary, veikėjas.
• Charlesas Bovary, gydytojas, Emmos Bovary vyras.
• Ponas Homaisas, vaistininkas iš Jonvilio miesto.
• Rodolphe Boulanger, turtinga, aukštesnės klasės dama, Emos meilužė.
• Leonas Dupuisas, jaunas Emmos meilužis.
• Ponas Lheureux, nesąžiningas pardavėjas.
• Berthe Bovay, Emos ir Charleso dukra.
• Ponia Bovary, Charleso motina ir Emmos uošvė.
• Monsieur Rouault, Emos tėvas.
• Laimė, namų tarnaitė Bovary namuose.
• Justine, pono Homais darbuotoja.

Analizė

Daugelis šio romano skaitytojų lėtai svarstė galimą Flaubert simpatiją ar atmetimą prieš moterišką priežastį. Kol vieni tvirtina, kad jis išteisina moterį, kiti mano, kad, priešingai, įstato ją į teisiamųjų suolą, nes neteisėtumas tampa pagrindine jo charakterio savybe. Šios pozicijos atrodo priverstos mūsų akims. Gustavas Flaubertas žengia kur kas toliau, tuo pačiu metu atstovaudamas visuotinei ir ypatingai žmogaus dramai.

Per Emos ir romantinės literatūros santykį Flaubertas pabrėžia simbolinę estetinių diskursų galią. literatūra kad Ema nesąžiningai skaito, čia galima vertinti kaip tylų personažą, sėkmę adresas kuri veikia kaip katalizinė heroino veiksmų jėga. Tiesą sakant, Mario Vargas Llosa savo esė Amžina orgija, laiko:

Visų komentatorių, nuo Thibaudeto iki Lukacso, reikalavo lygiagretumas yra Emmos Bovary ir Don Kichoto. Manchego buvo netinkamas gyvenimas dėl jo vaizduotės ir tam tikrų skaitinių, ir, kaip ir normanų mergina, jo tragedija buvo noras įterpti savo svajones į realybę.

Abu veikėjai, susižavėję įnoringos ir netvarkingos skaitymo manija, kuri užplūsta jų dvasią, nuėjo savo bergždžių iliuzijų keliu. Praėjus beveik dviem šimtams penkiasdešimt metų nuo Don Kichoto, ponia Bovary taps heroinuį - Netinkama.

Flaubertas perims atsakomybę už tos visatos atstovavimą prieš mūsų akis: viena vertus, tikrovės visata, kurią reguliuoja ir reguliuoja vyraujanti buržuazinė tvarka. Kita vertus, vidinė madam Bovary visata, ne mažiau tikra nei pirmoji. Ir tai, kad Flaubertui Emos vidinis pasaulis yra realybė, nes būtent tai mobilizuoja veiksmus, kurie kuria istoriją ir pastumia personažus į neįtariamus rezultatus.

Be abejo, Gustave'as Flaubertas nutraukia tradicinį moters asmenybės atstovavimo būdą: ponia Bovary nebus atsidavusi žmona ir motina. Priešingai, ji bus moteris, paklusni savo aistroms, nenustodama galvoti apie pasekmes.

Tokiu būdu autorius atsuka nugarą stereotipui apie paklusnią ir nekenksmingą moterį, pasitenkinančią ir vykdančią savo pareigą, taip pat moteris privertė herojų sugadinti. Flaubertas atskleidžia sudėtingą žmogų, norą ir valią turinčią būtybę, kuri taip pat gali būti sugadinta. Tai rodo laisvės trokštančią moterį, kuri jaučia, kad net svajojimo galimybė buvo atimta iš jos, nes ji yra moteris. Šiuo atžvilgiu Mario Vargas Llosa pabrėžia:

Emos tragedija nėra laisva. Vergija jai atrodo ne tik kaip jos socialinės klasės - mažos buržuazijos, tarpininkaujančios tam tikromis gyvenimo priemonėmis ir išankstinėmis nuostatomis, ir jos provincijos būklė - minimalus pasaulis, kuriame galimybės ką nors padaryti yra menkos, bet taip pat, ir galbūt visų pirma, dėl to, kad moteris. Fiktyvioje tikrovėje buvimas moterimi varžo, uždaro duris, smerkia variantus, kurie yra vidutiniškesni nei vyrų.

Ema tuo pačiu metu yra pagauta įsivaizduojamo pasaulio prievartos, įkvėptos literatūros romantiškas ir ambicijų priverstas, įkvėptas naujos amžiaus socialinės ir ekonominės tvarkos XIX. Konfliktas yra ne tik nuobodus ar įprastas namų gyvenimas. Problema ta, kad Ema išugdė lūkesčius, kurie realybėje neranda vietos. Ji trokšta patosas kad literatūra parodė jį, tą kitą gyvenimą. Ji išugdė norą ir valią, kad moteris buvo paneigta. Ji trokšta vyro gyvenimo.

Svarbiausi du veiksniai: viena vertus, ji yra svetimavusi moteris, erotizuota, turinti lytinio potraukio. Kita vertus, prestižo ir valdžios miražo joje viliojimas, netinkamas ekonominės tikrovės, kuri nėra jos pačios siekis, badas pasaulio. Tiesą sakant, Mario Vargas Llosa teigia, kad Emma meilės ir pinigų troškimą išgyvena kaip viena jėga:

Meilė ir pinigai palaiko ir suaktyvina vienas kitą. Kai Ema myli, jai reikia apsupti save gražiais daiktais, pagražinti fizinį pasaulį, sukurti aplinkui tokią prabangią aplinką, kaip jos jausmai. Tai moteris, kuriai malonumas nėra visiškas, jei tai nepasitvirtina: ji projektuoja kūno malonumą, o savo ruožtu viskas padidina ir prailgina kūno malonumą.

Ar tik knygos pakurstė tą susižavėjimą? Ar iš jų gali kilti tik tokie rūpesčiai? Kad į šiuos klausimus būtų atsakyta taip, teks turėti kitus veikėjus buvo priešinga Emmai: racionalios ir kritiškos dvasios žmonės, tvirtai laikydami kojas žemės. Tai nėra jos vyro Charleso Bovary atvejis, nors tai yra jos uošvė.

Charlesas Bovary nėra arčiau realybės nei Enma. Priešingai, jis visiškai nesugeba pamatyti realybės prieš savo akis, o tam nebuvo tekę skaityti nė vienos knygos. Prieš dramatišką Emmos apsisukimą Charlesas jau gyveno už realaus pasaulio ribų, uždarytas į nuolaidaus ir puritano gyvenimo burbulą, paklusdamas socialinei tvarkai. Jiedu gyvena nugara į tikrovę, susvetimėję. Jie abu gyvena pagal savo fantazijas.

Charlesui Emma egzistuoja ne kaip subjektas, o kaip atsidavimo objektas. Ji yra dalis kaupiamų prekių, kad galėtų mėgautis buržuaziniu statusu, repertuaro. Nepaisykite jo atstumo ženklų, jo paniekos ir apgaulės. Charlesas nėra žmogus, pasimetęs savo pasaulyje.

Jei norite pasakyti daugiau, Charlesas akivaizdžiai nežino šeimos finansų. Jis perleido visą administracinę valdžią Emai, padėdamas save tradiciškai moteris atitinkančiai padėčiai. Tuo pačiu metu Charlesas elgiasi su Ema kaip su mergaite, kuri elgtųsi su lėlėmis, kurias jis įdeda į vitriną. Jis turi moteriško stereotipo paklusnumą, kurį Emma atmeta. Bovary namuose gyvena dvi vienatvės, toli gražu ne namai.

Flaubertas atskleidžia XIX amžiaus buržuaziniame gyvenime tvyrančią socialinę įtampą ir tos kartos, regis, nepripažįsta. Socialinė ideologija taip pat yra fantazija, įsivaizduojama konstrukcija, kuri, skirtingai nei literatūra, atrodo nežmoniška, nelanksti, dirbtinė, bet tikrai kontroliuojanti.

Buržuazinė ideologija minta būtent tuščia iliuzija. Tai priverčia Emą tikėti, kad ji gali siekti prabangaus ir prestižinio gyvenimo kaip princesė be atsakomybės. Būtent naujoji tvarka atspindi XIX amžiaus politinę ir ekonominę pertvarką ir, atrodo, nukreipia visuomenę į netyčinį scenarijų. Vargas Llosa pasakys:

Madame Bovary (Flaubert) jis atkreipia dėmesį į tai, kad išsivysčiusiose vyrų ir moterų visuomenėse (bet ypač pastarosiose, jų gyvenimo sąlygos): vartotojiškumas kaip kančia, bandantis apgyvendinti daiktus tuštuma, kurią gyvybė padėjo egzistuojant individui modernus. Emos drama yra intervalas tarp iliuzijos ir tikrovės, atstumas tarp noro ir jo išsipildymo.

Tai yra, pavyzdžiui, pono Homier ir pardavėjo Lheureux vaidmuo: maitinti Emos ambicijas, tada sulenkti jos dvasią ir pelną.

Jei iš pradžių atrodo, kad Ema pasiekė vyro savarankiškumą ir sugebėjo pakeisti savo asmeninių santykių vaidmenis, kliedesį, nuolatinį pobūdį Palyginus jos lūkesčius ir tikrovę (kurią ji suvokia kaip pažemintą), ji tampa lengvu socialinio žaidimo taikiniu, kuriame vis dar dominuoja mylimi vyrai sulyginti.

Gali kilti klausimas, kiek Ema sugeba būti valdoma savo veiksmų, ar yra labiau valdoma kitų. Ši, matyt, libertarė moteris, teigianti, kad jos erdvė yra malonumo ir apsisprendimo laimės subjektas, tam tikra prasme pasiduoda tinklams, kuriuos jai audžia aplinkiniai vyrai.

Lūžis įvyksta įsivaizduojamo tvarka. Jei Ema negali sapnuoti, jei realybė vyrauja su jos baudžiančia disciplina, jei ji privalo laikytis savo moters vaidmens visuomenėje, gyvenimas bus jos pačios mirtis.

Tokiu būdu Gustavas Flaubertas sukuria literatūrinę visatą, kurioje įmanomas realaus pasaulio ir įsivaizduojamo pasaulio santykis. Abi visatos, pasak pasakojimo, yra priklausomos viena nuo kitos. Tai paaiškina, kodėl tokie autoriai kaip Mario Vargas Llosa Ponia Bovary Tai ne pirmas realistiškas kūrinys, bet tas, kuriame romantizmas baigtas ir atveria duris naujai išvaizdai.

Trumpa Gustave Flaubert biografija

Gustavas Flaubertas gimė Ruane, Normandijoje, 1821 m. Gruodžio 12 d. Rašytojas Gustavas Flaubertas buvo laikomas žymiu prancūzų realizmo atstovu.

Baigęs vidurinę mokyklą jis studijavo teisę, tačiau 1844 m. Metė dėl įvairių sveikatos problemų, tokių kaip epilepsija ir nervų disbalansas.

Jis gyveno ramų savo kaimo namuose Kroisete, kur parašė svarbiausius savo darbus. Nepaisant to, 1849–1851 metais jis galėjo keliauti po įvairias šalis, o tai leido jam paguosti vaizduotę ir patobulinti rašymo išteklius.

Pirmasis jo parašytas darbas buvo Šventojo Antano pagundos, tačiau šis projektas buvo atidėtas. Po to jis pradėjo dirbti prie romano Ponia Bovary 56 mėnesių laikotarpiui, kuris pirmą kartą buvo paskelbtas seriale. Romanas sukėlė didelį skandalą ir jis buvo patrauktas baudžiamojon atsakomybėn už amoralumą. Tačiau Flaubertas buvo pripažintas nekaltu.

Tarp kai kurių jo darbų galime nurodyti: Rêve d'enfer, bepročio atsiminimai, ponia Bovary, Salammbo, sentimentalus ugdymas, trys pasakojimai, Bouvardas ir Pécuchetas, Šv. Antano pagundos, tarp kitko.

Jis mirė 1880 m. Gegužės 8 d., Būdamas 59 metų.

Jei jums patiko šis straipsnis, jus taip pat gali sudominti: 45 geriausi romaniniai romanai