Gojos paveikslas 1808 m. Gegužės 3 d. Madride: istorija, analizė ir prasmė

Paveikslėlis 1808 m. Gegužės 3 d. Madride, taip pat žinomas kaip Egzekucijos ant Príncipe Pío kalno arba Gegužės 3 d, yra aliejinė drobė, kurią 1814 metais nupiešė Francisco de Goya y Lucientes.

Ši drobė yra vienas žymiausių autoriaus kūrinių. Joje Goya atmeta neoklasikinio stiliaus normas, kad parodytų naujo ir asmeniško stiliaus pabudimą.

Darbas baigtas paveikslu 1808 m. Gegužės 2 d. Madride arba Kova su siautėjais. Toliau pateikiame trumpą istorinę ataskaitą ir lentelės analizę, kurioje bus pateikta jos reikšmė.

Istorinis kontekstas

Po to, kai 1804 m. Jis buvo pavadintas imperatoriumi, Napoleonas Bonaparte'as pasiūlė Ispanijai įsiveržti į Anglijos sąjungininkę Portugaliją. Kadangi Ispanija ir Anglija susirėmė dėl Gibraltaro okupacijos, silpninti Portugaliją buvo strategiškai patogu.

Karalius Karlosas IV ir jo ministras pirmininkas Manuelis Godojus sutinka su susitarimu ir 1807 m Prancūzijos okupacija Ispanijoje, nesuvokiant tikrųjų imperatoriaus ketinimų: kontroliuoti visus pusiasalis.

Laikui bėgant įtampa tarp karaliaus Carloso IV ir jo sosto įpėdinio Fernando VII, kurie visiškai nepasitikėjo Ispanijos ministru pirmininku. 1808 m. Kovo 17 d Aranjuezo maištas. Tiesioginė jo pasekmė - Godoy atleidimas, karaliaus atsisakymas ir Fernando VII iškilimas.

Pasitikėdamas savo populiarumu, Napoleonas sustiprina karinę okupaciją ir netrukus Prancūzijos armija demonstruoja piktnaudžiavimą ispanais. Žmonės spontaniškai pakilo 1808 m. Gegužės 2 d. Prieš Prancūzijos maršalo Murato kavaleriją, kurioje dalyvavo rompers (Egipto samdiniai, tarnaujantys Prancūzijos armijai).

Šis populiarus sukilimas buvo vaizduojamas paveiksle 1808 m. Gegužės 2 d. Madride arba Kova su siautėjais.

1808 m. Gegužės 3 d. Įvykiai

Prancūzijos armija sugebėjo greitai nuslopinti liaudies sukilimą ir pradėjo kruviną persekiojimą Madrido žmonių atžvilgiu. Ankstyvą gegužės 3 dienos rytą jie subūrė tariamus sukilėlius į grupes ir perkėlė juos į egzekuciją neturėdami teisės į teismą.

Daugybė aukų, įskaitant nekaltas, buvo nužūdyti. Egzekucijos buvo vykdomos įvairiose miesto vietose, tokiose kaip Paseo del Prado, Puerta del Sol, Puerta de Alcalá, Recoletos vartai ir Príncipe Pío kalnas.

Sužinojęs apie populiarų sukilimą, Napoleonas, kuris Bajonėje vėl suvienijo Carlosą IV ir Fernando VII, apkaltino juos sukilimo ir privertė juos atsisakyti savo brolio José Bonaparte'o, kurį jis savavališkai paskyrė Ispanija.

Tai buvo pradžia Ispanijos nepriklausomybės karas, taip pat žinomas kaip Šešerių metų karas, baigtas 1814 m. atstatant ispanų absoliutizmą ir sugrąžinus Fernando VII.

Rėmelių analizė

Gegužės 3 dienos egzekucijos yra įvykiai, kuriuos Goja vaizduoja su kuo didesne drama ant ranka esančios drobės. Viskas rodo, kad ši drobė, kaip ir jos pora, yra atsakas į Luiso María de Borbón y Vallabriga, kuris ruošėsi priimti karalių Fernando VII, liberalaus regento užsakymą.

Kūrinys yra padalintas į dvi dalis pagal įstrižainę. Kairiajame įstrižainės ruože šviesa tampa akivaizdi. Dešinėje įstrižainėje dominuoja tamsa ir šešėliai. Be jokios abejonės, Goya siunčia žinutę: šviesa lydi žmones nuoširdžiu pasipriešinimu, o Prancūzijos vyriausybė veikia tamsoje.

Prancūzijos šaudymo būrys

Visiškai įsakyta Prancūzijos kariuomenė atrodo išrikiuota tobulai. Nė vienas iš jo karių neturi veido. Taigi Goja atstovavo jo „nužmogėjimui“. Jie visi atsisuka žiūrovui, kuris tapo mirtinos scenos liudininku. Išlyginti visi jo šautuvai, kurių horizontalumas nutraukia drobės įstrižas, jie, pasak „Prado“ muziejaus ženklų vadovo, atrodo „efektyvi žudymo mašina“.

Jų uniformos, rudos ir pilkos spalvos, turi gydymą cezannesco. Tapytojas pašalino tūrį ir chiaroscuro, pasirinko storas linijas, kurios formuoja plokščias spalvų mases. Taip nutapyti kareiviai atrodo kaip a mirties siena, uždaras, nepraeinamas, plokščias ir pilkas.

Ispanų menininkei Conchai Jerez, kurios liudijimas buvo surinktas vaizdo įraše Museo del Prado, Goya beveik šimtmetį žengė į Cézanne stilių ir kubistinį stilių vėliau. Visiškai priešingai nei šaudantis būrys, aukos atstovavo kairėje įstrižainėje.

Aukos

Visiškai nuteistieji mirčiai neturi nei tvarkos, nei linijos, skyriuje vyrauja chaosas. Veikėjai neturi karo atributų, tokių kaip ginklai ar uniformos. Akivaizdi aiški pusių nelygybė.

Tarp aukų išskiriamos keturios grupės, kurios laužo tiesiškumą: pagrindinė grupė yra skyriaus centre ir jie lieka ant kelių. Kita grupė yra dešinėje ir laukia savo eilės. Vaizdo pagrinde guli jau nužudytieji. Tačiau kairėje fone pastebimas šešėlis. Atrodo, kad moteris laiko ką nors ant rankų, beveik kaip pamaldumas.

Aukos turi veidus ir juose galima pamatyti artėjančios mirties siaubą. Tik du iš veikėjų slepia savo, nepakeliantys scenos. Jie visi yra anonimiški personažai, miestiečių, kuriuos paskerdė prancūzai, archetipai. Tarp aukų nėra nei karių, nei elito atstovų.

Kaip buvo įprasta, Francisco de Goya prieš padarydamas šį paveikslą labai gerai dokumentavo save ir tai galėjo žinoti Tą žiaurią dieną buvo įvykdyta vieno kunigo - Dono Francisco Gallego ir Davila. Dėl šios priežasties jų tarpe taip pat yra sutana apsirengęs veikėjas, tačiau be bažnytinės valdžios ženklų.

Tarp šių populiarių personažų išsiskiria vyras baltais marškiniais ant kelių. Jis ištiesia rankas kryžiumi, o ant vieno iš jų beveik matosi stigma. Daugelis jį aiškino kaip „naują nukryžiuotą“, nekaltą (taigi ir baltą), kuris savo auka sumokėjo Ispanijos nepriklausomybės kainą.

Jo spinduliuojantys balti marškiniai yra šviesos šaltinis paveiksle ir tuo pačiu tampa simboliniu nekaltumo ir vilties vaizdu. Žiūrovo žvilgsnis nukreiptas į tai. Goya tai pasiekia stora ir šiurkščia baltos spalvos linija, neslėpdama vaizdinės procedūros, nesilaikydama neoklasikinės apdailos koncepcijos. Tai insulto įžanga impresionistinis kad vis dar labai toli nuo pasirodymo istorijoje.

Apačia

Panašu, kad scena yra įrėminta tikroje erdvėje: Príncipe Pío kalne, nors kai kurie vertėjai savo pastebėjimais skiriasi. Fone galite pamatyti dvi struktūras. Matyt, tai yra Doña María de Aragón vienuolynas ir „Prado Nuevo“ kareivinės, kurios šiais laikais nėra.

Drobės centre dėmės ir neapibrėžtos linijos tarsi rodo minią žmonių. Neaišku, kas tai yra. Menininkei Conchai Jerez yra darni hipotezė, kad Goya atstovavo elitui, kuris liko už žmonių uolumo ginti karalystės reikalą.

Viršutinio paveikslo pakraščio horizontą užbaigia niūri naktis, be dangaus, rodančio net vieną žvaigždę. Į Madrido dangų įsiveržia gedulas, bet miesto širdyje šviečia šviesa.

Nustatyti

Linijos naudojimas šiame paveiksle yra įvairus ir atitinka išraiškingus tapytojo poreikius. Kai kuriose grupėse, kaip ir prancūzų kariai, linija yra aiškiai matoma. Kita vertus, baltame personaže linija praktiškai išnyksta, o linijos lieka atviros ir neužbaigtos (žr. Plaštakos detalę).

Turėdamas visišką laisvę, Goya išraiškingai naudoja plastinę kalbą, o ne tik kompozicijos temą. Dėl šios priežasties kritikai šiame paveiksle dažniausiai mato lūžio tašką tapybos darbe, kuris bus įtvirtintas juodi dažai paskutinių jo metų.

Neoklasikinio stiliaus, vis dar esančių tokiuose paveiksluose kaip Carloso IV šeimaŠia drobe Goya orientuojasi į priešromantinį jautrumą ir, atrodo, netgi žengia anapus laiko, spėdamas fin-de-siècle meno kelius.

Francisco de Goya y Lucientes biografija

Ispanijos tapytojas ir spaustuvininkas Francisco de Goya y Lucientes gimė Fondetodose, Saragosoje, 1746 m. ​​Kovo 30 d. Saragosoje jis įgijo pradinį išsilavinimą ir pirmąsias dailės pamokas lankė Luzano dirbtuvėse.

1773 m. Liepos 25 d. Vedė Josefą Bayeu, su kuriuo susilaukė septynių vaikų, tačiau tik vienas išgyveno iki brandos. Jis persikėlė į Madridą 1775 m. Tame mieste jis tęsė mokymus savo svainio Francisco Bayeu dirbtuvėse, kuris taip pat pasiūlė jam darbą Karališkame gobelenų fabrike.

Jis taip pat mokėsi 1785 m. „Academia de San Fernando“, o kiek vėliau, 1789 m., Carloso IV teismas jį pasamdė oficialiu tapytoju. Nuo tada Goya išsiskyrė kaip portretistas karališkojoje šeimoje, taip pat Madrido aristokratijoje.

Iš tiesų, 1799 m. Vienas jo garsiausių karališkų portretų pasibaigs: Carloso IV šeima. Tačiau Goya nebūtinai buvo tapytojas, pasitenkinantis galingaisiais. Pusiaukelėje tarp neoklasicizmo ir romantizmo tapytojas nevengė pagundos užgauti ironiją ir kritiką savo oficialiuose portretuose.

Tiesą sakant, jau 1799 m. Goja baigė graviūrų seriją Kaprizai, kuriame jis kritiškai vertina socialinio elito: bajorų, dvasininkų ir aristokratijos nenuoseklumus. Jame jau buvo išdygęs išraiškos laisvės užuomazga. Dėl šios priežasties Goja yra laikoma romantiškos dvasios, kuri turėjo pasirodyti, pirmtaku.

Tarp 1810 ir 1815 jis padarė graviūrų seriją Karo nelaimės, kuriame jis labai išsamiai ir tiksliai dokumentuoja siaubingas mirtis ir blogybes, įvykusias Ispanijos nepriklausomybės karo laikotarpiu.

1815 m. Goya dėl paveikslo laukė inkvizicijos teismo Nuoga maja. Prie to buvo pridėta, kad, atkūręs karūną, Fernando VII su nepasitikėjimu žiūrėjo į Goją, kad karo metu jis ir toliau buvo siejamas su Karaliaus rūmais. Jo naudai naudingas jo amžius, liga ir asmeninės naudos įrodymų nebuvimas. Vis dėlto tai buvo paskutiniai metai tarnaujant karališkajai valdžiai. Jo privati ​​veikla nenukentėjo.

Netrukus, 1819 m., Atsinaujinęs sveikata, jis tapo kurčias. Šiuo laikotarpiu jo garsiosios produkcijos juodi dažai. Tarp kai kurių jų galime paminėti Saturnas ryja savo vaikus, Sandora Y Cudgelo dvikova.

Jo stiliaus transformacija pavertė jį absoliučiai revoliucingu ir viziją kuriančiu menininku. Jo kūryboje galite įžvelgti romantizmą skelbiančius bruožus ir net impresionizmo bei postimpresionizmo elementus.

Francisco de Goya y Lucientes persikėlė į Bordo (Prancūzija) 1824 m. Ten jis liko iki mirties 1828 m. Balandžio 16 d. Prieš savo laiką Goya šiandien atskleidžiama kaip viena žymiausių šiuolaikinio meno figūrų.

Literatūra

• Arimura, Rie; Ávalos, Erandi ir Ortiz Silva Ireri (koordinatorius) (2017): Francisco de Goya: žvilgsnis iš Meksikos. Meksika: Nacionalinė aukštųjų studijų mokykla, Morelijos universitetas. Atsigavo: http://www.librosoa.unam.mx/
• Mena Marqués, Manuela B.: 1808 m. Gegužės 3 d. Madride: patriotų iš Madrido mirties bausmės El [Goya] Oficiali Prado muziejaus svetainė. Atsigavo https://www.museodelprado.es/
• Francisco de Goya ir Lucientes Oficiali Prado muziejaus svetainė. Įvairi daugialypės terpės medžiaga. Atsigavo https://www.museodelprado.es/