Aukso amžius: kas tai yra ir kas yra svarbiausi jo autoriai

Vėl ir vėl vadinamas nuostabiausiu Ispanijos meno ir literatūros etapu vadinamas aukso amžiumi ir toliau skamba mūsų ausyse kaip unikalus momentas istorijoje Ispanija. Tokie vardai kaip Miguelis de Servantesas, Lope de Vega, Calderón de la Barca ar Francisco de Quevedo buvo pripažinti kaip puikūs XVI ir XVII amžių ispanų literatūros eksponentai.

Kas tiksliai buvo aukso amžius? Kiek metų jis apima? Kas buvo jo didieji veikėjai? Ar tiesa, kad Ispanijos monarchija, kuri matė jį gimusį, buvo imperija, kuri jau akivaizdžiai nyksta?

Šiame straipsnyje mes kalbame apie vieną garsiausių ir ryškiausių ispanų literatūros etapų.

Kas yra aukso amžius ir iš kur kilo šis terminas?

Etapas, kai Ispanijos menai ir raidės įgavo dar nematytą spindesį, vadinamas aukso amžiumi. Apskritai manoma, kad šis spindesio laikotarpis prasidėjo paskelbus Kastilijos gramatika Antonio de Nebrija (1492) ir baigiasi didžiojo Calderón de la Barca mirtimi, įvykusia 1681 m.

Tačiau jo ribos ne visada yra aiškios ir netgi skiriasi priklausomai nuo jį analizuojančio eksperto. Taigi kitiems autoriams užbaigimo data būtų ne kas kita, kaip 1659 m., ty 1659 m. Pirėnus ir su juo užbaigė Ispanijos hegemoniją Europoje kitų tautų, tokių kaip Luiso Prancūzija, naudai. XIV.

Kita vertus, pavadinimas Auksinis amžius jis ne visada buvo „kanoninis“. Anot literatūros kritiko Juano Manuelio Rozo (1936-1896), terminas pirmą kartą pasirodė 1736 m.; Alonso Verdugo tai rėmėsi savo kalboje dėl priėmimo į RAE, aiškiai lygiagrečiai su Auksinis amžius žmogaus (kuriame jis taikiai gyveno su dievais), kurį jau dainavo Hesiodas darbus ir dienas ir kad pats Don Kichotas atsigauna Servanteso romane.

Aukso amžius, vadinasi, spindesio metas. Atrodo, kad nuo tada idėja pradėjo plisti (kitais metais radome koncepciją Century of Auksas trečiajame Ignaco de Luzano poetikos skyriuje), kad baigtųsi įtvirtinti XVIII amžiaus pabaigoje. 1804 m. šviesuolis rašytojas Casiano Pelliceris (1775-1806) įtraukė Calderón į pavadinimą, iki tol neįtrauktą į aukso amžių ir jau XX, Luisas de Góngora įtrauktas į 27 metų poetų kartą, visiškai sužavėtas grožiu ir naujovėmis, kurias jo poezija.

• Susijęs straipsnis: „8 humanitarinių mokslų šakos (ir ką kiekviena iš jų studijuoja)“

„Dekadentiškos Ispanijos“ sūnus

Viena iš didžiausių Ispanijos aukso amžių klišių yra mintis, kad tai buvo visiško nuosmukio Ispanijos monarchijos rezultatas. Tai netikslu dėl įvairių priežasčių; pirma, nes, tiesą sakant, aukso amžiaus pradžia įvyksta lygiagrečiai su Ispanijos monarchijos iškilimu (tiesiog su pirmąja Austrija, Carlosu V) ir tęsėsi visą XVI amžių, kai Ispanijos istorijoje buvo tokios iškilios asmenybės kaip Felipe. II. Kita vertus, Hugh A. Huidobro pademonstravo savo disertacijoje Imperijos gynybinė strategija Felipe III laikais (2017), kad mitas apie Felipe III, kaip didžiojo nuosmukio pradžios tašką, yra tik mitas. Tiesą sakant, remiantis jų tyrimais, tikrasis Ispanijos imperijos nuosmukis įvyko tik daug vėliau, gerokai XVIII a.

Tačiau tiesa, kad aukso amžius (kuris iš tikrųjų apima daug daugiau nei šimtmetį) turi būti kuriamas sunkumų ir socialinių bei ekonominių konfliktų kontekste. Kalbama ne apie „dekadansą“ ta prasme, kokia ji tradiciškai buvo duota, bet tiesa, kad Ispanija XVII a. de Quevedo ir Lope de Vega, be kita ko), yra Ispanija, kenčianti nuo itin didelio fiskalinio spaudimo ir kuri pasižymi dideliu ekonominiu ir socialiniai.

Socialinės piramidės viršūnėje politiškai dominuoja dvi privilegijuotosios valdos – bajorai ir Bažnyčia, didžiosios dalies žemės savininkai, bet, kita vertus, sudaro tik minimalų procentą gyventojų. Didžiąją gyventojų dalį sudaro amatininkai, buržua atstovai, teisininkai ir, svarbiausia, valstiečiai. Tai labai nelygi ir bipoliarizuota visuomenė, kurioje, be to, vyrauja religiniai skirtumai ir iš protėviai: viena vertus, yra senieji krikščionys, tie, kurie gali įrodyti kelias šeimos kartas krikščionis; kita vertus, atsivertusių žydų ar musulmonų palikuonys.

Pagrindinė gamybinė sistema vis dar yra žemės ūkis, mažai arba visai nepritaikytas prie įspūdingo gyventojų skaičiaus augimo, kuris įvyko XVI amžiuje. Kita vertus, didžiulės Habsburgų karinės įmonės nukraujavo valstybės iždą, kol XVII amžiaus pradžioje kilo ekonominė krizė, kuri pasireiškė kaip valiutos devalvacija ir didžiulis fiskalinio spaudimo padidėjimas.. Tai Ispanija, kuri pagimdo auksinį meno ir laiškų šimtmetį: monarchija, kuri vis dar „šlovinga“ kariniu ir politiniu lygmeniu, bet kurioje Viduje bręsta didžiulė krizė, kurią, kita vertus, daugelis istorikų laiko ne izoliuotu dalyku, o bendros regresijos dalimi, kuri vyksta Europa.

• Galbūt jus domina: „5 istorijos amžiai (ir jų ypatybės)“

Tarp renesanso ir baroko

Per ilgą pusantro šimtmečio, kol truko ispanų menų ir laiškų aukso amžius, specialistai išskiria du pagrindinius laikotarpius: renesanso etapas ir baroko scena, prie kurios būtų galima pridėti ir trečią – manieristę. Kaip dažnai nutinka, skirtingų etapų ribos nėra visiškai aiškios. Kai kurie autoriai, pavyzdžiui, José Antonio Miravall (1911-1986), aukso amžiaus baroką laiko XVII amžiuje (iki Calderón mirties), kiti, pvz. Ángel del Río (1901–1962), išplėsti jų egzistavimą ir nustatyti jų pradžią apie 1580 m., šimtmečio pabaigą, kuri, kita vertus, sutampa su manieristine išraiška. Menai.

Nėra jokių abejonių dėl svarbaus pusiasalio Renesanso vaidmens gimstant šiam ispanų kultūros aukso amžiui. Šia prasme, Būtina apžvelgti vyraujančią universitetų, tokių kaip Salamanka ir Alkala de Henaresas, įtaką., taip pat Garcilaso de la Vega (1501–1536), tikrojo Renesanso poezijos propaguotojo Ispanijos karūnoje, poezija.

Tačiau pagrindiniai aukso amžiaus veikėjai tam tikru būdu išpuoselėjo Renesanso idealams „priešingą“ literatūros tipą; literatūra, kurią kai kurie autoriai norėjo matyti kaip „antiklasikinę“, nes priešinosi aukštam Renesanso idealizmui. XVII amžius yra baroko amžius, stiprių kontrastų ir griežtos socialinės kritikos metas, kai Nors mitologinės ir pastoracinės temos vis dar madingos, dažnai jose atsekama nauja prasmė. Tai pikareskinio romano šimtmetis (kurio pradžią randame lazarillo de tormes, anoniminio autoriaus ir išleisto praėjusiame amžiuje), arba populiarias pjeses ("naująją komediją"), kurių puikus eksponentas yra Félixas Lope de Vega (1562-1635).

Amžiaus sandūra ir naujieji baroko orai paryškina kritišką literatūros dvasią. Jis pasirodo 1605 m Išradingas džentelmenas Don Kijotas iš La Mančos, kurį sukūrė Miguelis de Cervantesas, visuomenės kritikas, toks „išradingas“ kaip jos veikėjas ir kuris tapo toks populiarus, kad 1614 m. Alonso Fernández de Avellaneda atvirai nukopijavo veikėją. Įniršęs Servantesas atsako antrąja savo Kichoto dalimi, išleista 1615 m. ir daugeliui gerokai pranašesne už pirmąją.

Realizmas yra pagrindinis elementas norint suprasti baroko pasaulio meną ir literatūrą. Jau komentavome, kaip Cervantesas savo „Kichote“ nagrinėja visuomenę ir jos kančias (ir, beje, aštriai kritikuoja riteriškus romanus ir jų idealizmas), taip pat Lázaro ir Guzmán de Alfarache nuotykiai – dviejų „netikėlių“, stigmatizuotų dėl tam laikui būdingo vargo ir galimybių stokos. Taigi aukso amžiaus literatūra tampa aplinkinės tikrovės formavimo priemone, liudijimu šviesas ir šešėlius, kuriuos numano tas ekstravagantiškas ir pompastiškas barokas ir tuo pačiu nuvilia ir prieštaringi.

Didieji aukso amžiaus literatūros žanrai

Tradicija aukso amžių tapatino beveik vien tik su ispaniškomis raidėmis. Nors tiesa ta, kad šis aukso amžius apėmė ir kitas menines apraiškas, tokias kaip tapyba ir architektūra, literatūros sritis, kurioje šis spindesio laikotarpis įgijo didžiausią šlovę, ir mes sutelksime dėmesį į šią sritį.

1. Poezija

Garcilaso de la Vega ir jo Renesanso sonetai yra XVI amžiaus pirmosios pusės poezijos vėliava.. Vėliau, paaštrėjus monarchijos krizei ir nestabilumui, poezija užleido vietą laipsniškam Renesanso epochos idealizavimo atsisakymui. Daugelis temų vis dar išlaikomos (visų pirma tos, kurios paimtos iš klasikinės mitologijos) ir kai kurios literatūrinės temos išlieka, nors pridedamos kai kurios naujos, labai būdingos barokui, pvz jis Memento Mori ir Vanitas.

Apskritai kalbant, galime kalbėti apie dvi akivaizdžiai nesuderinamas sroves, kurias palaiko dvi iškiliausi aukso amžiaus poetai ir kurie, jei tikėsime legenda, taip pat buvo nesuderinamas. Mes, žinoma, kalbame apie Luisas de Góngora (1561-1627) ir Francisco de Quevedo (1580-1645).

Pirmasis pritarė tendencijai, kuri pradėta vadinti culteranism arba gongorismo, kuriai būdingas kalbos vartojimas. sudėtingas, įmantrus ir perdėtas, kaip matyti viename žinomiausių jo kūrinių „Polifemo ir Galatėjos pasaka“ (1612). Quevedo savo ruožtu demonstravo kritikos ir pašaipų kupiną poeziją, paremtą kiek nutolusia idėjų asociacija, tačiau daug artimesnę ir suprantamą plačiajai visuomenei; konceptualioji srovė.

2. Novelė

Migelis de Servantesas Saavedra (1547-1616) – vienas svarbiausių ne tik Ispanijos aukso amžiaus, bet ir universalios literatūros autorių.. Jo Kichotas ji peržengė sienas ir yra laikoma raidžių šedevru. Servanteso kūryba naršo tarp dviejų šimtmečių ir dviejų pasaulių; Kai kurie autoriai įtraukia jį į manierizmą (XVI a. paskutinių dešimtmečių stilių), kiti priskiria jam renesanso stilių, o vėliau – baroką.

Tebūnie taip, kaip yra, Išradingas džentelmenas Don Kijotas iš La Mančos Daugeliui tai pirmasis šiuolaikinis romanas istorijoje. Nepaisant svarstymų (kadangi šis punktas buvo gana aptartas), tiesa ta, kad ispanų pasakojimas turi prieš ir po Cervantine'o romano pasirodymas, nes tai yra esminis nukrypimas nuo romanų, kurie tuo metu buvo madingi, stiliaus. riteriškumas. Ne tik perėjimas; „Don Kichotas“ yra autentiška tokio tipo pasakojimo kritika, taip pat puiki socialinė satyra.

Kita vertus, mes jau komentavome, kokia svarba socialinių skirtumų persmelktame pasaulyje ir ekonominius, jie įgyja pikareskus romanus, autentišką klasių vargo atspindį žemesnė. Pikareskiniame romane panaudotas nesąžiningo, didžiojo šios kontrastų kupinos Ispanijos atstumtosios išteklius, kad būtų sukurta sultinga baroko visuomenės satyra. Prie jau minėto Lazarillo turime pridurti ieškotojas Francisco de Quevedo (1580-1645) ir Guzmanas de Alfarache, Mateo Aleman (1547-1614).

• Galbūt jus domina: „12 svarbiausių literatūros rūšių (su pavyzdžiais)“

3. Teatras

Nereikia nei sakyti; aukso amžius yra didysis teatro amžius. Tai, kas prasidėjo XVI amžiuje kaip pramoginis šou aptvaruose (tikrų gyvūnų aptvarai, iš čia ir vėliau jie gavo pavadinimą erdvės teatrui), tęsėsi XVII amžiuje tokiais svarbiais vardais kaip Félixas Lope de Vega, kuris šią pramogą pakėlė į kategoriją kultūra.

Lope de Vega yra didysis mūsų literatūros teatro atnaujintojas. Jis ne tik sulaužė klasikines erdvės ir laiko sampratas, bet ir privertė savo veikėjus kalbėti populiaria kalba, toli nuo literatūros pasaulyje vyravusio kultizmo. Taigi, dėka dramaturgo (kuris, kaip manoma, parašė apie 400 pjesių), ispanų teatras pasiekė dar niekad neregėtą meistriškumą.

Išsamioje Lope kūryboje (kuriame išsiskiria tokie kūriniai kaip Fuenteovejuna ir El caballero de Olmedo) randame to meto leitmotyvą; garbės reikalas. Daugelis jo dramų sukasi apie suteptą garbės reikalą, už kurį reikia atkeršyti. Šią temą surinko daugelis kitų autorių, pavyzdžiui, Calderón de la Barca savo garsiajame meras apie zalamea. Ir kaip tik pastarajam esame skolingi filosofiniam teatrui, labiau orientuotam į moralines ir filosofines problemas, o ne į pramogą, kurio didžiausias eksponentas yra gerai žinomas Gyvenimas yra svajonė. Kalderonui mirus, baigėsi ispaniškų raidžių aukso amžius.