DRAMATINIO teksto STRUKTŪRA: vidinis ir išorinis

Kiekviena literatūrinio teksto rūšis turi ypatumų dėl kurių jis yra unikalus ir lengvai atpažįstamas. Ir nėra tas pats, kas būti prieš pasakojimo tekstą, lyrišką ar draminį; Nors jie turi panašumų, jie taip pat turi labai pastebimų skirtumų, kuriuos verta žinoti. Šioje Dėstytojo pamokoje mes atrasime, kas yra dramatiška teksto struktūra Taigi jūs galite suprasti, kaip organizuojamas tokio tipo literatūrinis tekstas, ir ryškiausius jį sudarančius elementus. Mes pradėjome!

Indeksas

1. Kas yra draminis tekstas ir jo ypatybės?
2. Kokia yra draminio teksto struktūra?
3. Išorinė dramos teksto struktūra
4. 3 klasikinio teatro vienetai

drama Tai yra tas, kuris turi literatūrinio teksto tipą, kuriam būdingas dialogų naudojimas, veiksmo svarba, įvairių veikėjų dalyvavimas ir jo struktūra. Kadangi draminio teksto struktūra visiškai skiriasi nuo lyrikos ar pasakojimo, nes tai žanras turi ypatingų poreikių, nes jį ketina vaidinti aktoriai ir aktorės etapas.

Svarbu, kad mes tai žinotume dramos žanras nėra tas pats, kas teatras: dramos žanras yra pats literatūros žanras, tai yra literatūrinis tekstas, kuriame randame parašytą kūrinį; kita vertus, teatras reiškia kitus reprezentacijai būtinus veiksnius (aktorius, dekoracijas, fizinę erdvę ir kt.).

A dramatinis tekstas turi elementų kurie daro jį unikaliu ir ypatingu. Vienas iš jų yra tai, kad jo tikslas nėra skaityti, bet būti aiškinamas; kitas yra tas, kad jis visada sutelkia dėmesį į veikėjų konfliktas, kylančio konflikto rūšis per dialogą ir skirtingų veikėjų, kurie yra kūrinio dalis, sąveika.

Šiame literatūrinio teksto rūšis pasakotojo nėra, kaip tai vyksta pasakojime, nei „poetinio savęs“, kaip tai dažniausiai nutinka lyrikoje. Šiuose tekstuose dramaturgas dingsta, o jo veikėjai aiškina ir perduoda jo žinią.

Norėdami sužinoti draminio teksto struktūrą, pirmiausia turime nepamiršti, kad visų tipų tekste yra dvi struktūros: vidinis ir išorinis. Todėl pradėsime nuo kalbėjimo vidinę struktūrą šių tekstų, kad būtų išanalizuoti ryškiausi jų elementai.

Šio tipo struktūra reiškia kaip organizuojamas turinys paties kūrinio, tai yra istorijos, kurią autorius nori perduoti. Dramaturgas, norėdamas pristatyti visus veikėjų įvykius ir konfliktus, dažniausiai vadovaujasi klasikinė struktūra:

• Pradėti arba prieiti. Tai yra pradinė situacija, kai veikėjai yra prieš siužetą.
• Mazgas ar konfliktas. Problema, dėl kurios kūrinio veikėjas turi pradėti aktyvuotis ir bandyti ją išspręsti. Ši pjesės dalis baigiasi kulminacija, tai yra piko momentu, kai viskas sprogsta.
• Rezultatas. Tai yra galutinė situacija, grįžimas prie „normalumo“, nors tas normalumas nebus toks pats kaip pradžioje. Veikėjai patyrė katarsį ir, paprastai, patyrė pokyčius savo gyvenime ir tikrovėje.

Draminis kūrinys neprivalo laikytis šios tvarkos, tačiau paprastai jis yra sukonstruotas taip, kad istorija būtų aiški ir žiūrovas geriau suprastų tai, ką matė. Gali būti, kad kūrinys prasideda „media res“, tai yra, tiesiai konflikto metu, arba kad jis prasideda pabaigoje ir faktai pradedami rekonstruoti. Kaip bebūtų, kiekvienas dramos kūrinys turi tokią vidinę struktūrą.

Kiti draminio teksto vidinės struktūros elementai

Nors pats pasakojimo organizavimas yra klasikinė struktūra, yra ir kitų vidinės struktūros elementų, tokių kaip:

• Darbo siužetas. Siužetas yra scenų tvarka, kuri pasirinkta kūriniui pristatyti. Visos tos scenos kartu paaiškina mums istoriją.
• Darbo tema. Šis elementas taip pat nurodo vidinę struktūrą, nes jis kalba apie patį kūrinio turinį. Tema yra apie tai, apie ką yra kūrinys, tai, kas paprastai nėra žinoma iki galo ir analizuojama viskas, kas buvo matyta.

Pavyzdys

Tema nėra ta pati kaip argumentas, nes, pavyzdžiui, Romeo Ir Džiulieta, klasikinė Šekspyro pjesė, pagrindinė tema yra tikra meilė, nors yra ir kitų potemių, tokių kaip pavydas, negarbė, varžymasis ir kt.

Užtat siužetas būtų toks: Romeo rūmų vakarėlyje susitinka su Džuljeta ir ją įsimyli. Džuljeta atsilygina, tačiau jie abu yra konkuruojančių šeimų nariai. Nepaisant konflikto jų šeimoje, pora bando apginti savo meilę, tačiau pagaliau Džuljeta suklastos savo pačios savižudybę, kad galėtų ištekėti už Romeo. Romeo, kuris nežinos, kad Džuljeta iš tikrųjų nėra mirusi, nusižudys, kad jo meilė būtų amžina. Džuljeta, matydama, kad Romeo nužudytas, nusprendžia nusižudyti ir save.

Kaip matome, tema ir argumentas yra skirtingi elementai.

Dabar kalbėsime apie draminio teksto struktūrą, atkreipdami dėmesį į išoriniai elementai kurie yra atsakingi už organizuoti darbą. Šią dramatišką struktūrą sudarantys elementai yra šie:

• Scenos. Teatro darbai yra suskirstyti į skirtingas scenas.
• Veikia. Įvairių scenų kaupimas kuria aktus. Anksčiau buvo 3 aktai, kuriuos Aristotelis postuliavo savo PoetikaTačiau šiandien jų gali būti daugiau ar mažiau. Veiksmai nėra savavališki: dramaturgas skirtinguose veiksmuose organizuoja skirtingas konflikto fazes taip, kad pjesės plėtojimas galėtų turėti ritmą ir darną.
• Paveikslėlis. Jie yra nedideli dramos vienetai, kuriais dramaturgas vadovaujasi, norėdamas geriau padalyti veiksmą. Paveikslai paprastai lengvai atpažįstami, nes jie reiškia dekoracijos pasikeitimą, ar tai būtų butaforija, šviesa, kostiumai...

Kiti dramos teksto struktūros elementai

Be ką tik išanalizuotų elementų, turėtumėte žinoti, kad išorinėje dramos tekstų struktūroje yra ir kitų elementų, kuriuos reikia paminėti:

• Anotacijos. Tai yra autoriaus nurodymai, kurių tikslas yra padėti spektaklį pastatyti į sceną. Šie žymėjimai yra subjektyvūs ir praktiški, pvz., „Mes parke, ten yra suoliukas ir medis“ arba „Įveskite 1 simbolį su tamsiu lietpalčiu ir akiniais nuo saulės“ ir t.
• Laiko erdvės informacija. Ši informacija turi būti pateikta, jei tekste pakeista erdvė ar laikas. Pavyzdžiui, „Rugpjūčio mėnesį Barselonos paplūdimyje“ arba „Gruodžio mėnesį Pirėnų miške“. Akivaizdu, kad abi informacijos dalys yra būtinos norint gerai pristatyti kūrinį kontekstualiai.

Baigiant šią pamoką, kurioje kalbama apie dramos teksto struktūrą, svarbu paminėti 3 dramatiški klasikinio teatro vienetai, nes jie buvo tie, kurie priešfiksavo kūrinyje pasirodžiusius kūrinius teatro kilmė.

Ši klasikinė taisyklė yra Aristotelio poetikoje. Šiame tekste buvo ginama, kad draminis tekstas turi atitikti:

• Veiksmo vienybė. Tai reiškia, kad kilo tik vienas konfliktas ir tai buvo viso darbo variklis.
• Vietos vienybė. Kad visi darbai vyko toje pačioje vietoje, pavyzdžiui, miške, rūmuose ir kt.
• Laiko vienetas. Spektaklis vyko tuo pačiu metu ir nebuvo jokių laiko šuolių, tokių kaip „Al día kitas “arba„ prisiminimai “, bet viskas vyko tuo pačiu laiko planu, valgio metu šokis...

Kaip galite įsivaizduoti, šias 3 taisykles buvo sunku išversti į popierių ir iš tikrųjų, išskyrus klasikinius prancūzų dramaturgus, vargu ar kas nors kitas šių nurodymų vykdė per minutę.

Didžioji teatro kaita įvyko XVI ir XVII, sujudus teatrui Baroko teatras. Tiesą sakant, Ispanijoje tai buvo Lope de Vega ir jo Naujas komedijų kūrimo menas kurie pasirinko kitą teatro tipą, atokiau nuo šių aristoteliškų normų ir kurie dramaturgui suteikė didesnę kūrybos laisvę. Lope'as gynėsi pažeidęs vietos ir laiko vienybės taisyklę, nors gynė veiksmo taisyklę, kad išvengtų pernelyg suviliotų darbų.

Lope vedė kelią Calderón de la Barca, dramaturgas, kuris pasiekė teatro maksimalų puošnumą ir kuris iš tikrųjų padėjo šiuolaikinio teatro pamatus, taip nutraukdamas jo ryšį su graikų tradicija.

Jei norite perskaityti daugiau panašių į Dramos teksto struktūra, rekomenduojame įvesti mūsų kategoriją Literatūrinės sąvokos.

• Castedo, M. (1989). Dramatiško teksto konstravimas: patirties ataskaita. Skaitymas ir gyvenimas, 10 (1).
• García Barrientos, Dž. L. (2006). Dramatinio teksto teatrinės teorijos principai ir priemonės.
• Castagnino, R. H. (1981). Draminio teksto ir teatro vaizdavimo teorijos. Redakcija „Plus Ultra“.