SVARBIAUSIOS „La Celestina“ temos

Vaizdas: Dabartinė literatūra

Vienas iš geriausi ispanų literatūros kūriniai yra „La Celestina“, kurį užbaigė kūrinys Fernando de Rojas kurioje pristatoma nepamirštama meilės istorija, kurioje vaidina Calisto ir Melibea. Vienas iš labiausiai studijavusių darbų tiek mokyklose, tiek universitetuose yra buvusių socialinių pokyčių pavyzdys. gyveno tuo metu ir kurioje buvo įveikiamos viduramžių formos, pakeisdamos jas atviresnėmis ir modernus. Šioje Dėstytojo pamokoje mes atliksime a La Celestina temų analizė kurie pasirodo ryškesni, kad galėtumėte gilintis į šį literatūros kūrinį. Mes pradėjome!

Indeksas

1. Trumpas „La Celestina“ įvadas
2. Meilė, viena ryškiausių „La Celestina“ temų
3. Pinigų godumas, kita labai aktuali „La Celestina“ tema
4. Mirtis
5. Antrinės „La Celestina“ temos

Prieš pradedant analizuoti temas „La Celestina“Svarbu, kad kalbėtume apie kūrinį, kad trumpai prisimintume kūrinį, prie kurio ketiname dirbti. Viena iš priežasčių, kodėl šis tekstas yra toks svarbus ir nagrinėjamas mūsų literatūros istorijoje, yra tai, kad tai yra darbas, parodantis

Svarbu pažymėti, kad nors Fernando de Rojas baigiant šios istorijos rašymu, tiesa ta, kad pirmasis tekstas Ją parašė anonimas autorius. Tai sukėlė tai, kad darbas buvo išleistas skirtingais metais ir kad jis turėjo reikšmingų pokyčių, priklausomai nuo autoriaus, kuris Baigsiu: viena vertus, mes turime „La Celestina“ kaip komediją, 16 veiksmų pjesę, kuri yra pirmoji versija; kita vertus, mes turime „Tragikomediją“ (baigė Rojas), 21 veiksmo kūrinį, kuris pateikia geresnį siužetą ir turi tragišką pabaigą.

Rojas nurodė radęs originalią komedijos versiją nenurodydamas teksto autorystės. Jis nusprendė užbaigti kūrinį ir jį užbaigti, su juo pakeitė jo žanrą, suteikė a tragiškiausias prisilietimas ir apibrėžė sudėtingesnę ir patikimesnę meilės istoriją. Net ir šiandien nėra tiksliai žinoma, kokius pakeitimus Rojas padarė originaliame tekste, tačiau ką mes turime Žinoma, pakeisdamas pavadinimą į „tragikomediją“, jis pakeitė žanrą ir suteikė jam tragišką prisilietimą, kad pradinė komedija nebuvo sulaikytas.

„La Celestina“ charakteristikos

The La Celestinos argumentas jis pateikiamas tekste dialogo būdu. Pasakotojo nėra, bet tiesiogiai personažai užima balsą šiame kūrinyje, todėl yra dialogo veikėjas ir monologas visuose puslapiuose. Kai veikėjai priima žodį, čia vartojama XVI amžiaus piliečių kalba: kultūringos ir populiarios kalbos mišinys, priklausomai nuo buvusio veikėjo socialinės klasės kalbi. Tai suteikia didžiulį išraiškingą kūrinio turtingumą ir maksimalią tikimybę, leidžiančią mums geriau suprasti kiekvieno veikėjo prigimtį.

Siužetas sukasi aplink beprotiška meilė, kurią Calisto pradeda jausti Melibea, jauna bajoraitė, kuri į jį nekreipia dėmesio. Norėdami pamėginti užkariauti damą, Calisto naudosis pirkėjos Celestinos paslaugomis kas turi žinių apie burtininkystę ir kas užburs jauną moterį beprotiškai įsimylėti Callisto. Tačiau mergaitės tėvas priešinsis šiai meilei, o abu meilužiai turi stengtis įveikti visas kliūtis, kad galėtų gyventi savo meile visiškai laisvai.

Fernando de Rojas indėlis pakartotinai leidžiant „La Celestina“ moralinis ir švietimo indėlis, kaip įžangoje nurodo pats autorius. Jo tikslas buvo parodyti visus pavojus, kuriuos meilė gali sukelti žmonėms, beprotiška, neracionali ir nevaldoma meilė, galinti sukelti tikrų nelaimių šeimose.

Vaizdas: „SlidePlayer“

Bet dabar leiskimės į reikalą ir pakalbėkime apie „La Celestina“ temas. Svarbiausia, apie ką kalba kūrinys, žinoma, yra meilės tema. Tai yra pagrindinė šio kūrinio tema, tačiau šia proga ji pristatoma kitaip nei anksčiau: beprotiška meilė, pavojinga meilė, meilė, kuri gali sukelti didžiausią nelaimę.

Meilės negalavimai matomi viso kūrinio metu, pavyzdžiui, tą akimirką, kai Calisto susitinka su Melibea, po susitikimo jis susirgs ir visai nesijaus. Be to, tai sukelia jausmą žmonės elgiasi nedorai ir kad jie nustoja atsižvelgti į moralę ir normas, kad atsiduotų geismui ir aistringai meilei.

The myli Ligonį yra pagrindinė „La Celestina“ tema, meilės rūšis, kuri labai skiriasi nuo tos, kuri paprastai atsirado literatūra ir tai gali rimtai pakenkti ja kenčiančių žmonių sveikatai ir gyvybei. Calisto nemyli Melibea: jis tampa jos apsėstas tiek, kad netgi pasirenka burtininkės sutenerio, kuris užburs jauną moterį, paslaugas.

Vaizdas: „Slideshare“

Tačiau be meilės „La Celestina“ yra ir kitų temų, kurios turi labai aktualią reikšmę. Tai yra godumo pinigams atvejis, nes šis noras yra tai, ko gauna Celestina ir tarnai galų gale padėti Callisto. Tai yra, jei šis veikėjas nebūtų turėjęs pinigų godumui patenkinti, nebūtų įvykę nieko, kas paaiškinta pjesėje.

Celestina save pristato kaip labai godžią moterį. Tiesą sakant, jos godumas pasiekia tokią ribą, kad sukelia tarnų pyktį, kad jie galiausiai ją nužudys. Todėl Celestinos godumas sukelia jos pačios mirtį. Bet tas pats nutinka ir su tarnais: nužudę sutenerį, jie bandys pabėgti nuo teisingumo ir tai bus tada, kai jie mirs.

Todėl gobšumo jausmas, būdingas žemiausio socialinio sluoksnio veikėjams, baigs jų pačių gyvenimą.

Negalime pamiršti ir kitos „La Celestina“ temos, esančios tragikomedijos versijoje, kurią parašė Fernando de Rojas. Šiame darbe dauguma personažų galiausiai mirštaTodėl mūsų laukia labai tragiškas ir konotuotas rezultatas.

Ir šiuo metu randame a esminis perspektyvos pokytis tarp viduramžių ir renesanso. Viduramžių laikais mirtis buvo laikoma išsivadavimo aktu, būtinu etapu, norint pasiekti dangiškąjį gyvenimą. Tačiau tai nėra požiūris į mirtį, kurį matome „La Celestina“: veikėjai, regis, labiau pasisako už „carpe diem“ idėjaKitaip tariant, gyvenimas dabartyje ir mirtis pateikiama kaip tragiška pabaiga, o ne kaip naujo gyvenimo pradžia.

Mirties buvimas gyvenime yra tai, kas skatina personažus intensyviai gyventi kiekvieną savo gyvenimo dieną, o tai priverčia juos apimti aistros ir emocijų. Todėl mirtis yra tai, kas sukelia gyvenimą.

Vaizdas: „SlidePlayer“

Norėdami užbaigti šią pamoką pagrindinėmis „La Celestina“ temomis, dabar turime kalbėti apie kitas antrines temas, kurios yra darbe. Visų pirma galime kalbėti apie du: brujeria ir likimas.

• Visų pirma burtininkavimas tai buvo vienas viduramžiams būdinga praktika ir, kaip gerai žinome, moterys, kurios save laikė raganomis, buvo sumedžiotos ir nužudytos. Tamsi viduramžių amžius taip pat turi savo ženklą „La Celestina“, bet dabar mus ragaujanti ragana autorius yra kitokia ragana: ragana, kuri veikia kaip pirkėja ir kurią pagrindinis dominantis variklis yra pinigų. Todėl mes esame priešais „modernesnę“ raganą, kuri neatitinka viduramžių vaizduotės.
• Kita vertus, klausimas likimas Jo taip pat yra „La Celestina“. Visi personažai laiko likimą panašiu į a nevaldoma jėga gyvenimo, nuo ko niekas negali pabėgti ar pasislėpti. Fortūna jau yra iš anksto nustatyta ir todėl, kiek personažai bando pakeisti savo sėkmę, jie negali to padaryti, nes neturi tokios galios. Tai paaiškina pesimistinį toną, kuris yra toks tekstas ir veikėjai.

Vaizdas: „Slideshare“

Jei norite perskaityti daugiau panašių į „La Celestina“ temos, rekomenduojame įvesti mūsų kategoriją Literatūros istorija.

• Maravall, Dž. A. ir Alonso, D. (1964). Socialinis „La Celestina“ pasaulis (p. 27-49). Madridas: Gredosas.
• Bautista, F. (2008). Socialinė tikrovė ir ideologija „La Celestinoje“. Celestinesca, 37-50 m.
• De Rojas, F. (1996). Piršlys (t. 12). AKAL leidimai.