Construção de Chico Buarque: muzikos analizė ir prasmė

Statyba Tai rašytojo ir kompozitoriaus Chico Buarque muzika, įrašyta 1971 m. Albumui, kurį jis neša pats. Daina su civilinės statybos darbininko diena.

Garso kompozicija pateikia dainų tekstus ir jo santykį su ryškiausios Brazilijos populiariosios muzikos melodijos fazemu.

Muzikos žodžiai Statyba

Duok paskutinį kartą
Beijou sua mulher kaip paskutinis fosse
Kiekvienas filho seu yra kaip fosse ar unikalus
Ir travessou a rua com seu passo timido

Subiu a construção como se fosse mašina
Ergueu nespyrė keturių tvirtų sienų
„Tijolo com tijolo num“ magijos dizainas
Seus olhos nuobodus cementas ir ašaros

Jauskitės laisvai, nes buvo šeštadienis
Comeu feijão su ryžiais kaip princas fosse
Bebeu e soluçou kaip laivo avarija
Dançou e gargalhou kaip muzika

E tropeçou not céu as fosse um bêbado
E flutuou no ar como se fosse um passaro
E se acabou no chão feito um suglebęs pacote
Agonizou no meio do passeio public
Morreu na contramão, spąstai ar eismas

Duok paskutinį kartą
Beijou sua mulher, kai jūs sukite padą
Ir kiekvienas filho seu toks, koks jis yra fozas ar palaidūnas
Ir travessou a rua com seu passo bêbado

instagram story viewer

Subiu a construção kaip tvirtas fosse
Ergueu no patamar keturios stebuklingos sienos
Tijolo com tijolo num loginis piešimas
Seus olhos nuobodu cemento ir eismo

Sentou pra poilsis kaip princas fosse
Comeu feijão su ryžiais, nes jie yra fosse arba maksimalūs
Bebeu e soluçou kaip fosse mašina
Dançou e gargalhou kaip fosse ar kitas

E tropeçou no céu kaip ouvisse muzika
E flutuou nebus kaip šeštadienį
E se acabou no chão feito um pacote baikštus
Agonizou no meio do passeio castaway
Morreu na contramão atrapalhando arba vieša

Amou daquela pamatysi, kaip matai mašiną
Beijou sua mulher kaip logiškas fosse
Ergueu no patamar keturios suglebusios sienos
Pajuskite poilsį, matydami perėją
E flutuou ne ar kaip princas fosse
E se nebaigė jokio chão feito um pacote bêbado
Morreu na contramão atrapalhando arba šeštadienis

Analizė suteikia muziką Statyba

Arba ritmas yra esminis poezijos elementas, o dar svarbesnis - dainoje, kur susijungia raidė ir melodija. Na kompozicija, sukurta Chico Buarque, ritmo dalis ir pateikiama metrikos dviem eilutėmis.

Eilutės yra alexandrinos, isto é, jose yra dvylika poetinių skiemenų ir cisão na šeštasis skiemuo. Šio tipo ilgoms eilutėms reikalinga pauzė, o rezultatas yra seka, o ne pusė eilutės.

Arba civilinės statybos darbininko dainos ar dienos tema, žala ar pavadinimas. Taip pat taip, kad eilutės būtų užvedamos Jis mums pateikia konstrukcijos, judėjimo, kuris prasideda, atsiveria ir pasisuka, idėją.

Kita svarbi savybė yra ne raidės e ritmas, kad visos eilutės baigiasi proparoksitonais - žodžiais, kurių toninis skiemuo yra priešpaskutinis. „São dezessete proparoxítonas“, kuris sujungia mus su 41 eilute, sudedančia a canção.

Žodžių gera um kartojimas homofonijos efektasNe tai, kas yra tas pats, kas pasikartoti, sukelia ritmo vienetą ir taip pat patvirtina, kad tai yra kasdieninė tema, o ne tai, kurios dienos praeina, o po to seka dvi kitos su nedidelėmis variacijomis.

Taigi šie proparoksitonai sukuria arba padaro muziką muziką. Sano daiktavardžiai ir būdvardžiai, palaikantys veiksmus, kurie praeina na canção. Šie veiksmai yra civilinės statybos operacijų eiga ilgiausią savaitės laikotarpį.

Laikydamiesi ritmo, laiško veiksmai dekoruojami kaip kadensija, panaši į dviejų darbininkų.

Įvadas

Pradinė strofa pasakoja arba pradeda darbuotojo dieną. Embora yra akivaizdi ar meilė, puoselėjanti moterį ir filho, būtina atsisveikinti su šeima ir išvykti ar dirbti.

Duok paskutinį kartą
Beijou sua mulher kaip paskutinis fosse
Kiekvienas filho seu yra kaip fosse ar unikalus
Ir travessou a rua com seu passo timido

Toliau mes dalyvaujame kiekviename darbe, kuriame dirbama sunkiai, ir kaip tai vyksta, mažais metais, statant ar statant.

Subiu a construção kaip tvirtas fosse
Ergueu no patamar keturios stebuklingos sienos
Tijolo com tijolo num loginis piešimas
Seus olhos nuobodu cemento ir eismo

Plėtra

Sentou pra poilsis kaip princas fosse
Comeu feijão su ryžiais, nes jie yra fosse arba maksimalūs
Bebeu e soluçou kaip fosse mašina
Dançou e gargalhou kaip fosse ar kitas

Na hora do almoço, arba homem gali padaryti pertrauką. Embora pavargusi, atrodo patenkinta, valgo ir geria. Embora taip pat sprendžia arba tai rodo prieštaringas emocijas, ele dança e ri.

Čia pasakojimas turi atgimimą ir turi tragiškus kontūrus. Ne aukštas ar individualus prarasti arba subalansuoti ir kristi, nepataikęs į asfaltą ir miręs akimirksniu.

E tropeçou not céu as fosse um bêbado
E flutuou no ar como se fosse um passaro
E se acabou no chão feito um suglebęs pacote
Agonizou no meio do passeio public
Morreu na contramão, spąstai ar eismas

Ilgi dainų metai, metaforos taps gilesnės ir neįprastesnės, o tai paaiškėja iš šios eilutės. Tai taip pat pagarsėjęs ar kontrastas tarp šių eilučių ir ankstesnio posmo.

„Embora estivesse“ jausmas „um princas“ ir „fosse“, palyginti su „mašina“, logotipu ar namais, tampa „um bêbado“, „blankiu pacotu“. Asim, mes bijome vilties ir atšiaurios tikrovės arba susiduriame su ja.

Išvada

Nuo šio momento istorija buvo pasakojama iš naujo arba nuo pat pradžių. Žodžių žaidime pakartosiu metaforas ir pakeisiu posmų vietas. Tokiu būdu, arba Aš paėmiau dvi eiles vai pamažu vis labiau disforiškai.

Paskutinė eilutė yra savotiškas muzikos kondensatas. Arba ritmas tampa intensyvesnis, nes metaforos turi didesnį poetinį krūvį ir visi veiksmai yra apibendrinti septyniose eilutėse.

Amou daquela pamatysi, kaip matai mašiną
Beijou sua mulher kaip logiškas fosse
Ergueu no patamar keturios suglebusios sienos
Pajuskite poilsį, matydami perėją
E flutuou ne ar kaip princas fosse
E se nebaigė jokio chão feito um pacote bêbado
Morreu na contramão atrapalhando arba šeštadienis

Muzikos interpretacija Statyba

Ryškiausias „Chico Buarque“ dainos bruožas yra formali teksto konstrukcija, kaip ji naudojama Proparoksitonas ir dvi Aleksandrijos eilutės ir kaip ši konstrukcija randama pasakojimo tema duoda dainų žodžius.

Arba formalizmas, žymintis muziką kartu su „dia de um operário que morre em serviço“ pasakojimu, veikia kaip uma forte socialinė kritika. Darbo ženklų susvetimėjimas arba veikia kaip mašina, neturinti žmogaus savybių, kuri tarnauja tik veiksmams atlikti.

Morte em serviço traktuojamas kaip pastangos, o ne kaip tragedija. Į desumanização do trabalhador Tai tampa kritiniu kapitalistinės gamybos būdu, lygiai taip pat, kai dėmesys skiriamas oficialiai statybai.

Istorinis dainos kontekstas, parašytas forte laikotarpiu represijos dėl karinio statuso no Brasil, e o fato de Chico Buarque sukūrė įvairią protesto muziką, bendradarbiaudama su šia interpretacija.

Porém, nepriklausomai suteikia socialinę leitūrą, su poetiniu užtaisu, kurį muzika įgyja ne galutinį ir įspūdingą. Kompozitorius, naudodamasis metaforomis ir proparoksitonais, siekia sukurti vaizdus, ​​kurie fazem kaip tas ar kasdienis tampa kažkuo stebuklingu ir paskutinę darbuotojo dieną paverčia dekonstrukcija rotina.

Apie Chico Buarque

Francisco Buarque de Hollanda, populiariai vadinamas „Chico Buarque é, sem dúvida“, o tai yra du žymiausi Brazilijos muzikos dainininkai ir kompozitoriai. Dainų, kurios mus jaudina ir gailisi, autorius Chico taip pat prisiima pagrindinį vaidmenį pasipriešinant kariuomenei.

Kartu su kai kuriais amžininkais jis buvo cenzūruojamas, persekiojamas ir galiausiai turėjo keliauti į tremtį. Mesmo assim, ou by isso mesmo, klasikinis pasmerkimas criou like Taurė, Nepaisant Você ir Statyba, tarp kitų.

Pasitikėk ir manimi kaip muziką, kurią prisiminsite Chico Buarque'as kad mes jums pasirenkame.

Conheça taip pat

• Geriausi meilės eilėraščiai iš Brazilijos literatūros
• Kaip melhores Brazilijos muzika visų tempų
• Chico Buarque: biografija ir palikimas (muzika ir knygos)
• Muzika „Cálice“, autorius Chico Buarque
• Kaip pagrindinė muzika iš Tropalijos