Christopherio Nolano „Memento“: filmo analizė ir interpretacija

Atmintinė yra antrasis režisieriaus Christopherio Nolano filmas, išleistas 2000 m. Jis paremtas istorija „Memento Mori“ parašė jo brolis Jonathanas.

Šis britų režisieriaus filmas, tarp kino mėgėjų žinomas kaip „filmas, nufilmuotas atgal“, buvo vienas labiausiai giriamų ir kritikuotų jo filmografijos, nes jis atstovauja dėlionė kompleksinis psichologinis sprendimas.

Filmo santrauka

Leonardas yra buvęs draudimo tyrėjas, kenčiantis nuo anterogradinės amnezijos - būklės, trukdančios generuoti naujus prisiminimus ir juos saugoti atmintyje. Jis prisimena tik žmonos išprievartavimą ir nužudymą, už kurį nori atkeršyti ir nužudyti žmogžudį.

Susidūręs su nesugebėjimu priimti sprendimų, dėl sutrikusios atminties jis nusprendžia išsitatuiruoti suraskite visas užuominas, kurios, jo manymu, yra būtinos norint rasti žudiką - technika, kuria jis naudojasi naudodamas a fotoaparatas Polaroidas su kuriomis jis fotografuoja, kurių gale daro anotacijas, kurios padeda surinkti informaciją.

Šiame įtaigiame kontekste pasirodo Teddy ir Natalie personažai. Viena vertus, Teddy yra korumpuotas policininkas, bandantis padėti Leonardui atlikti tyrimą.

Kita vertus, Natalie, tariama Leonardo draugė, neteisingai pateikianti informaciją savo naudai ir pasitelkdama Leonardą atsikratyti Doodo, nes pastarasis yra narkotikų platintojas, kuris bandys ją nužudyti, kad atkeršytų savo vaikinui Jimmy, taip pat narkotikų prekeiviui, kuris savo operacijas atliko bare, kuriame dirbo Natalie padavėja.

Lygiagrečiai šiai istorijai, atsižvelgiant į Leonardo praeitį, pasirodo siužetas, kuriame pasakojama apie Sammy Jankio ir jo žmonos įvykį. Kai pagrindinis veikėjas buvo draudimo tyrėjas, jis apžiūrėjo Sammy, kuris nuo amnezijos sirgo, bylą dėl nelaimingo atsitikimo ir su žmona nuvyko į draudimo bendrovę, kad galėtų surinkti pinigus iš politiką.

Tuo metu Leonardas manė, kad jų problema yra labiau psichologinė nei fizinė, ir tokiu būdu jis atsisakė jiems mokėti, nes draudimas neapėmė psichinių ligų.

Dėl šio sprendimo Sammy žmona, diabetikė, paprašo savo vyro skirti tris insulino dozes, žinodama, kad Sammy nebeprisimins, kas vėliau įvyko. Moteris patenka į smegenų mirties būseną, o Sammy patenka į psichikos ligonių kliniką.

Pagaliau abi istorijos sutampa, nes Teddy savo įvykių versijoje reiškia, kad Sammy istorija iš tikrųjų yra paties Leonardo gyvenimas: jis būtų buvęs tikrąją žmonos mirties priežastį, tačiau jis būtų nusprendęs ištrinti tą įvykį iš savo atminties ir sugalvoti lygiagrečią istoriją, kuri paskatintų jį į begalinę keršto.

Filmo analizė

Rytai film noir „Modern“ pateikia sudėtingą ir eksperimentinį scenarijų, kuriame svarba yra pasakojimo būdas, o ne pati istorija. Nes jei šiame filme yra kažkas įdomaus, tai yra struktūra, kuri Nolanui tarnauja beveik strateginiu būdu, kad pažadintų skirtingas emocijas žiūrovuose.

Žiūrovui tarnaujantis pasakojimo žaidimas lemia privalomą požiūrį į šį klausimą: ką jie mums sako? Klausimas, kuris per visą filmo peržiūrą lieka latentinis.

Savo ruožtu režisierius meistriškai žaidžia su įtampa, pasakojimo šaltinis nieko naujo. Norėdami tai padaryti, jis pateikia tik dalį informacijos, o visa kita palieka vaizduotės tarnybai.

Tačiau įtampa yra ne tik vienintelis pasakojimo elementas, su kuriuo režisierius mus meta, bet ir pasiryžęs dviem pagrindiniams kinematografinio pasakojimo komponentams.

Viena vertus, fiksuotas vidinis taikymas vyrauja beveik visoje istorijoje, tai yra, beveik visa mums žinoma informacija yra pagrindinio veikėjo akimis. Šis konkretus pasakojimo būdas neišvengiamai skatina žiūrovą patirti a „empatinis transexistencija“ su personažu, susiduriantis net su tomis pačiomis suvokimo problemomis kaip ir Leonardas.

Kita vertus, laikas taip pat yra iššūkis, nes naudojama apversta laikinė struktūra - tai faktas, kuris sustiprina žiūrovo empatiją veikėjui. Bet kaip mes suprantame šį pasakojimo būdą?

Pasakojimo linijos: estetika ir struktūra

Tradicinis būdas suprasti istoriją remiasi aristoteliška versija: nustatymas, vidurys ir pabaiga. Nors tai nėra visiškai teisinga, jei bandome suprasti Atmintinė.

Dėl šios priežasties būtina rasti keturias pasakojimo linijas, į kurias padalintas filmas, atsižvelgiant į tą vaidmenį vaidinkite estetinius elementus ir montažą, kad pasiektumėte, kaip atrodo, paprasta istorija kompleksas.

Pasakojimo frontas: Leonardo istorija

Pirmoji pasakojimo eilutė, pagrindinė, pasakoja Leonardo istoriją ir estetiškai pateikiama spalvotai. Šiam sklypui Nolanas naudoja apverstą kalną, tai yra atgal.

Joje jis daugiausia naudoja vidutinius ir subjektyvius kadrus. Kamera nuolat seka pagrindinį veikėją, kuris sustiprina interjero požiūrį, nes, kaip žiūrovų, duomenis žinome tuo pačiu metu kaip ir pagrindinis veikėjas, be jokio prioriteto, nežinome daugiau ar mažiau už jį.

Antra pasakojimo eilutė: juoda ir balta

Kita vertus, lygiagrečiai su ankstesne konjuguota, pasirodo kita pasakojimo linija, pateikta juodai balta. Skirtingai nuo ankstesnio, šis apibūdina tiesinį mazgą.

Ji taip pat teikia informaciją dialogo metu įgarsinimas pasakoja pagrindinis herojus ir telefoninio pokalbio metu, kuriame pateikiama informacija apie jo ligą, ankstesnį gyvenimą ir užrašų sistemą, leidžiančią susieti įvykius.

Antrinės pasakojimo linijos

Šiomis pagrindinėmis pasakojimo linijomis vadovaujasi dar dvi, kurios, nors ir antraeilės, yra labai svarbios kuriant filmą: Sammy istorija ir Leonardo žmonos nužudymo istorija. Ši informacija teikiama naudojant prisiminimas Y blykstė.

Pasakojimo struktūra: montažas ir spalva

Nuo pirmosios sekos režisierius sukuria savotišką kodą su žiūrovu, kurį palaiko montažas ir spalvų estetika.

Vienoje pusėje išsamus rankos, kurioje laikoma ant žemės gulinčio kūno nuotrauka, kadras. Po truputį vaizdas dingsta, kai nuotrauka purtoma, prieštaraujant loginei tvarkai.

Nuo tos akimirkos vaizdai grįžta atgal: popierius grįžta į kamerą, ginklas Leonardo rankoje ir kulka, išlindusi iš Tedžio kūno, grįžta į savo kilmę. Vizualizuodami tai suprantame, kad filmas pastatytas atvirkštine tvarka, jis prasideda pabaigoje.

Kita vertus, estetika mums suteikia informacijos spalvų kaitaliojimo dėka suprasti atvirkštinį montažą ir nespalvotą, kuris patvirtina linijinę struktūrą įvykius.

Ši linijinė diskurso organizacija išliks nuo istorijos pradžios iki vidurio, kai spalvų ir juodai baltos sekos susilieja.

Sutapimas su scena, kurioje Leonardas susitinka su įtariamu nusikaltėliu, kuris baigė savo žmonos gyvenimą ir kuris galiausiai sukelia Tedžio mirtį.

Protas, tikrasis veikėjas

Jei filmo pabaigoje jie paklausė mūsų, kas yra pagrindinis veikėjas Atmintinė be jokios abejonės atsakytume, kad tai Leonardas. Tačiau niekas negali būti toliau nuo tiesos. Yra idėja, kuri, nors ir slapta, nenustoja reikštis: žmogaus protas. Tai daro pirmiausia per dialogą. Tai yra keletas frazių, kurios priverčia mus susimąstyti apie žmogaus proto trapumą:

Atmintis gali pakeisti kambario formą ir automobilio spalvą. Prisiminimai iškreipia, jie yra interpretacija, o ne įrašas, ir nesvarbu, ar turite faktų.

Turiu tikėti pasauliu, kuris nėra mano paties protas. Turiu tikėti, kad mano veiksmai turi prasmę... net kai jų neprisimenu. Turiu tikėti, kad kai mano akys užsimerkia, pasaulis vis dar yra.

Jūs neieškote tiesos. Jūs darote savo tiesą.

Užrašų, tatuiruočių ir momentinių vaizdų kaitaliojimas leidžia suprasti, kokį skanėstą veikia mūsų atmintis.

Neapdorotas chaosas filme kaip ir mūsų galva, kai jis mums kelia prisiminimus ir juos sumaišo per kelias sekundes.

Naudojant sudėtingą pasakojimo sugretinimą, žiūrovas įsijaučia į pagrindinį veikėją ir kartu sukuria Reikia apmąstyti atminties svarbą ir apie tai, koks būtų mūsų gyvenimas, nesugebant kaupti naujų prisiminimų.

Filmas mus, kaip žiūrovus, nukreipia pagrindine linkme, primindamas, kad „mums visiems reikia prisiminimų, kad žinotume, kas esame“.

Priekaba Atmintinė

Apie Christopherį Nolaną

Christopheris Nolanas yra Londone įsikūręs režisierius, scenaristas ir prodiuseris. Kinematografo karjerą jis pradėjo nuo mažens, kai įrašė tėvo „Super 8“ fotoaparatu. Vėliau specializavosi anglų literatūroje. Jis įrašė savo pirmąjį trumpametražį filmą Tarantula 1989 m., o vėliau - 1995 m Vagystė. Pirmąjį vaidybinį filmą jis sukūrė tik 1998 m. Po to, įrašė ir finansavo pats, toli nuo komercinio kino.

Atėjus naujam amžiui, jis išgarsėjo su premjera Atminimas, antrasis jo filmas, žiūrovus ir kino kritikus apstulbino meistrišku pasakojimo būdu.

Nuo tos akimirkos jo karjera kilo į viršų, todėl kino istorijoje liko puikūs titulai, atskleidžiantys jų esmę Nolanas: sudėtingas pasiūlymas pusiaukelėje tarp nepriklausomo ir komercinio kino, turintis filosofinį pagrindą ir net transcendentinis.

Jo, kaip režisieriaus, filmografijoje galime paminėti šiuos pavadinimus:

• Stebimas (1998)
• Atmintinė (2000)
• nemiga (2002)
• Betmenas pradeda (2005)
• Prestižas (2006)
• Tamsus riteris (2008)
• Pradžia (2010)
• Tamsos riterio sugrįžimas (2012)
• Tarpžvaigždinis (2014)
• Diunkerkas (2017)

Jei jums patiko šis straipsnis, taip pat galite perskaityti Pradžios filmas Christopherio Nolano