Arba kad tai vaizdinis eilėraštis ir pagrindiniai pavyzdžiai

Vaizdinė poezija susideda iš didelės literatūros (arba eilėraščio teksto) ir vaizduojamojo meno (vaizdinio, sukurto žodžiais) jungties. Supaprastintai galime pasakyti, kad vaizdinis eilėraštis yra a poezija, kuri saugoma na imagem.

Vaizdinis eilėraštis veikia pagal žodžių união, ypatingą dėmesį skiriant galutinės kompozicijos išvaizdai. Vaizdinė poezija raidžių ir žodžių organizavimui yra pagrindinė, nes suformuotas vaizdas perteikia prasmę.

Nepaisant to, kad daug kartų siejamas su naujesniu judėjimu (su konkrečia poezija), su tiesa, o ne su vaizdine poezija, kuri bendravimui naudokite ir žodžius, ir grafiką, yra daug daugiau laiko.

Yra vaizdinių eilėraščių iš Antiguaidade įrašų. Maždaug 325 a. C. buvo sukurtas, pavyzdžiui, ar eilėraštis O Ovo, autorius Símias de Rodes, kuris yra seniausias vaizdinis eilėraštis, vertas žinių.

Vaizdinių eilėraščių pavyzdžiai

O ovopateikė Símias de Rodes

O Ovo Tai yra pirmasis vaizdinis eilėraštis, apie kurį turime žinių ir kurį Volta parašė nuo 325 m. Pr. Kr. C., Símias de Rodes, svarbi da grega literatūra.

Pateikdami aukščiau pateiktą José Paulo Paeso vertimą, mes stebime, kaip vaikas kalba apie eilėraštį, kurio nepavyksta padaryti savo dainavimo gimimas. Eilutės imituoja arba formatu ovo, fazendo su kokia forma ir turiniu dialogo adresas ar kilmės tema.

Nepaisant vizualinės poezijos sampratos, kuri, atrodo, yra naujovė, verta paminėti, kad visa tai buvo parašyta kilme ir sunumeruota (žodis iš pradžių buvo ranka rašytas, nepadarytas). Tai yra iš atvaizdo gimęs rašytinis žodis, kurį socialiai sukvietė bendras kodas. Nepaisant atvaizdo kilmės, raštas buvo nutolęs nuo grafinio, vizualinio komponento.

Yra nedaug senovinių pavyzdžių, išlikusių iš kūrinių, kuriuose nagrinėjamas vizualinis teksto aspektas - du reti pavyzdžiai O Ovo.

Lixo, prabanguspateikė Augusto de Campos

Arba garsiausias konkretizmo eilėraštis Brazilijoje, gal taip ir bus Lixo, prabangus, parašytas Augusto de Camposo 1966 m.

Labai įdegęs ir vizualiai galingas criação uma veidas visuomenės kritika ao šuolis su žodžiais „Lixo e Luxo“.

Naudojant tik du žodžius - arba „luxo“, kuris vizualiai padeda susikurti „lixo“ -, Brazilijos poetas provokuoja ar skaitytojus susimąstyti galima daugybė interpretacijų.

Kai kurie iš jų bus: ar aš norėčiau prabangaus gyvenimo iš termoso, ar jis dygtų mumyse, ar kas būtų geriau (ar liksas)? Ar esame laisvi, nes esame linkę ieškoti vargu ar prabangos? Tie, kurie ieško tik prabangaus são, na verdade, likso? Ar vartotojiška visuomenė skatina mus kaupti liksi?

Augusto de Camposo kūryba, įvyko bem, sugeba išprovokuoti ar perskaityti.

Aranhapateikė Salette Tavares

Išleista 1963 m., „Aranha“ yra du pagrindiniai portugalų eksperimentinės poezijos eilėraščiai. Salette Tavares (1922-1994) buvo portugalų menininkė, pradėjusi veisti nuo 1960-ųjų.

Šokinėja kaip žodžiai, matome feita aranha sukūrimą iš paprastų oito traços. Išardytas ir perkomponuotas žodis aranha paverčiamas paties gyvūno formatu. Além de carregar arba aranha kontūras, kiekvienoje eilutėje padarykite fonetinius ženklus, kurie nurodo gyvūną.

Antroji pagal autorę Salette Tavares kūrinį įkvėpė ta pati numa brincadeira com os filhos, kuri karnavalo metu su brinquedo aranha eina į viršų ir apačią.

Choveautorius Guillaume'as Apollinaire'as

Arba prancūzų poetas Guillaume'as Apollinaire'as (1880–1918), sukurtas 1914 m Chove (netikras Il pleutas), vaizdinė poezija, kuria vandens lašai nukreipiami judesio a arba chão kryptimi.

Stichijos, imituojančios chuva caindo, nėra parašytos įprastai, horizontaliai ir jokiu vertikaliu formatu, įstrižai, skirtos būti vienai.

Arba siųskite žinutę, jei taip pat nepavyksta, perduodant tą patį pranešimą per jį ir turinio kiekį:

Chovemo balsai de mulheres kaip estivessem mortas, nemirtingi atminimui
Chovemas taip pat rado nuostabų da minha gyvenimą ar lašelių
Šie statūs debesys ima skleisti minimalių miestų visatą
Escuta yra chove enquanto a mágoa ir arba desdém choram uma senoji muzika
„Escuta caírem os elos“, iššaukęs jus viršuje ir pasisavinęs
(vertė Sérgio Caparelli)

Carmina figurataautorius Rabanus Maurus

„Carmina figurata“ buvo savotiškas senesnis vaizdinis eilėraštis, kuris buvo naujiena, tendo commeçado be išauginta 350 voltų įtampa per Baixo Império Romano ir pratęsta ilgą laikotarpį istorija.

Šis kūrybos tipas kryžiaus formatu rodomas teksto viduryje, o ne vien dekoratyviniu principu, šokinėjant žodžiais, kad būtų nuoroda į dieviškąją.

Viršutinis vaizdas yra keletas Rabano Mauruso, dviejų rašytojų, daugiausia dirbančių figūrinėmis karmomis, kūrybos. Ši poezijos rūšis buvo giliai pažymėta tikėjimo ir tiek eilėraščio autoriaus, tiek kūrybos, kur ji buvo įterpta, atsidavimo išaiškinimu.

Sraigė, pateikė Augusto de Campos

Arba konkretus eilėraštis sraigė Jis buvo užaugęs 1960 m., O jo paties menininkas tris dešimtmečius, 1995 m., Jį animavo skaitmeniniu būdu.

Nėra vaizdinio eilėraščio, rodomi trys elementai: žodis, paveikslėlis (forma) ir kai kurie paties poeto deklamavimai.

Na criação ar poetas šokinėja su fraze „Padėk kaukę“, žodžio viduje radęs sraigę, enquanto Jame pateikiamas sraigės gyvūno vaizdas, kuris sukasi nesustodamas, pritaikydamas savo dizainą šalmas.

Rio: arba eik, pateikė Arnaldo Antunesas

„Um dos grandes nomes da“ šiuolaikinė vaizdinė poezija ir poetas bei muzikantas Arnaldo Antunesas (1960).

Arba seu eilėraštis Rio: arba eik Jis buvo pastatytas apskrito formato, aštuonkampio formos, suteikdamas idėją apie nuolatinį judėjimą, kuris būtų metafora jūsų pačių gyvenimui. Vogal o, išdėstytas bem ne meio do poemoje, taip pat yra apskritimas. Arba aš kol kas didžiosiomis raidėmis taip pat gali būti skaitomas kaip juosta. Arba aš žaidžiu, nes žodžiai gali sukelti kitus skaitinius, pvz., „Išgirsti“ (kuris ispanų kalba nori pasakyti „ouvir“) ar net „juoktis“.

Žodis taip pat tinka kitam skaitymui: išdėstykite puslapį kitaip, kitaip skaitytojas gali patirti lê-la ao contrarário: o go.

Eilėraščio objektas Nuostabus pateikė Ferreira Gullar

Ferreira Gullar buvo dvi Brazilijos konkretizmo menininkės, kurios labiausiai tyrinėjo objektinių eilėraščių kūrimą.

Nuostabus Tai yra auklėjimo tipo pavyzdys, kai žodis parašytas ant jo fizinės atramos ir turi sąveikos, kaip skaitytojo / žiūrovo, poreikį, kad eilėraštis veiktų.

Konkretus „Nesse“ kubo šono atvejis užrašytas graikišku žodžiu παράδοξον, kuris nori pasakyti incomum, netikėtas. Tai aukščiau esantis žodis „fica“. Objektinis eilėraštis bendrauja ne tik savo žodžiais, bet ir struktūra / turiniu.

Kaip skirtingos vaizdinių eilėraščių formos

Expressum vaizdinė poezija gali būti naudojama apibrėžiant um meno produções amplo grupė kurie supranta iš objektų eilėraščių, eina per skaitmeninius eilėraščius, eilėraščius, susietus ar vaizdo įrašus, ao som ir kt.

Uma forte produção em crescimento é a infopoesia, naujas fazer poezijos būdas, o ne kompiuteris, iš vaizdinės kalbotyros.

Vaizdinį eilėraštį sukurti galima daugeliu būdų. Gana bendru būdu apibendriname, kad tokio tipo produkcijoje yra žodinės kalbos (komposto žodžių) ir žodinio neverbalinio (komposto vaizdų) mišinys. Arba kol kas palaikymas gali būti įvairus: arba eilėraštis gali būti išpakuojamas ant puslapio, rodomas kompiuterio drobėje arba, pavyzdžiui, projektuojamas ant paviršiaus.

Į vaizdinę poeziją ne Brazilija

Tai nėra mūsų šalis vaizdinei poezijai, kurią pradėjome 50-aisiais kaip konkretistų judėjimas. Keli du puikūs konkretizmo pavadinimai Décio Pignatari, Ferreira Gullar ir irmãos Augusto ir Haroldo de Campos.

1956-ieji metai poetų grupei buvo ypač svarbūs, nes jie galės pristatyti visuomenę „Exposição Nacional de Arte Concreta no MASP“.

Mus visus vienija tas pats idealas: hm poezijos atnaujinimo troškimas e uma vontade eksperimentuoti uma nova estetika. Rašytojai dessa geração investiram numa produção labiau įtaigūs, griežti, kad, nepaisant to, kad jie yra trumpi, paskatinti ar perskaityti galvoti apie keli interpretações possíveis.

Šis naujas požiūris į poeziją, šokinėjimas kaip į įsivaizduojamą aspektą, prilygsta šio tipo meninei dizaino kūrybai.

Dar vienas įdomus momentas yra tas, kad, nepaisant nerimo dėl estetikos, betoninė poezija jau seniai yra tuščia poezijos rašymo forma. Menininkai dessa geração ypač kreipsis į questão da socialinė kritika, sukurdamas seriją pasmerkimų, kurie atskleidžia, kad Brazilijos visuomenė klysta ir, apskritai, ne kapitalistiniai Vakarai, valdomi vartotojiškumo.

Kalbant apie essa gerąção, poezija praėjo būti matoma kita forma, ne daugiau kaip eilėraštis apie kažką, bet sim uma poezija sutelkta į tą patį, uma realidade em si.

Gana dažnai tarp konkretistų randama glaustų eilėraščių, pažymėtų pakartojimu ar žodžių žaidimu, panaikinta ar tradicine eilute (pavyzdžiui, linijinė, rimuota ir pontifikuota).

Dessos epocha arba garsiausia knyga Betono poezijos teorija (1965), išleido leidykla „Pignatari e pelos irmãos Campos“, subūrusi didingus kūrinius dessa geração konkursadora.

Sužinokite daugiau apie šią temą lendo arba artigo Eilėraščiai, skirti suprasti konkrečią poeziją.