10 eilėraščių konkrečiai poezijai suprasti

„O Concretismo“ atsirado dvejus 50 metų Brazilijoje ir buvo oficialus „Betoninės poezijos Nr. MASP“ (atidarytos 1956 m. Gruodžio 4 d.) Parodos pagrindas. Pasirodymą iškėlė Augusto de Camposas, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullaras ir Wladimiras Diasas Pino.

Jūs, konkretistai, siekiate naujos literatūros, naujo meno, pagrįsto ne eksperimentu. Laikydamiesi ilgų ir diskursyvių eilučių, poetai aposta na concisão, o ne griežtumo ir naštumo bei kuria vizualinę poeziją vaizdais, leidžiančiais kelis skaitymus.

1. „Lixo“, „Luxo“pateikė Augusto de Campos

Um dos classicos pateikia konkrečią poeziją ar eilėraštį „Lixo“, „Luxo“, kurį sudarė Augusto de Campos 1966 m.

Kūryboje labai vizualiai vienas žodis („Lixo“) konstruojamas per kitą žodį nedideliu mastu ir pasikartojimo judesiu („Luxo“). Be panašių grafiniu požiūriu, nes likso ir prabangūs žodžiai taip pat turi panašią fonetiką, skiriasi tik žodžiu (i ir u).

Arba eilėraštis, sukurtas tik dviem žodžiais, kelia diskusiją apie socialines problemas ir šaukimą keli interpretações possíveis.

Arba „luxo“ mus pakelia, ar „lixo“ nejaučia, kad nepaprastas pažadina mus? Ar mes gyvename visuomenėje, kuri yra ankstesnė nei luxo sem ver o grande quadro reprodukcija, čia kaupimas gera (arba liksas)? Esbanjamento, da kaupimo (do luxo) praktika daro mus lixo (žmonių griuvėsiai?).

Asim kaip kiti puikūs konkretūs eilėraščiai, „Lixo“, „Luxo“ Šaukimas arba mėgėjas giliai aptarti mergulhar numa.

2. gerti kokakoląpateikė Décio Pignatari

Užaugo 1957 m. gerti kokakolą Tai du garsiausi konkretistų judėjimo eilėraščiai, kurie buvo paskelbti žurnale „Noigandres 4“ 1958 m.

Jokio eilėraščio mes nematome uma kalbinė propagandos įtaka Vieną kartą veisimas nurodo populiarų šaltnešio šūkį. Décio Pignatari sukurta „Nessa decontextualização“ (ir recontextualização) feita arba propagandos turinys, pašalintas iš pirminių patalpų, pereina į kitas kitas ironijas.

Išsiėmęs unikalų garsą, sukurtą pasikartojant žodyną, Décio žaidžia konstruodamas frazes (gerti kokakolą / mažylio kolą / gerti koką / mažylio kolos kakavą).

Ao pritaikys skelbimą, Décio recria ir dekonstruoti lingvemą viešumas ir transformacijos arba eilėraštis kviečia jus kritikuoti vartotojišką visuomenę.

3. Penkiospateikė José Lino Grünewaldas

Jokio konkretaus eilėraščio Penki, José Lino Grünewaldas (1931–2000) dideliu veidu peršoks tarp abėcėlės skaičių ir raidžių. O poete chama, rūpinkis skaitiniais ženklais ir raidžių skaičiumi, sudarančiu žodį penki, kurie šiuo atveju kurioziškai sutampa: penkis žodis taip pat turi penkias raides.

Convém subline formuoti Kaip sukurti ir išmesti puslapį, o ne nuskaityti formatą. Konkretistų karta buvo gana susirūpinusi grafikos uždaviniais, todėl žodžių paskirstymas popieriaus lape pateiktas naujoviškai.

Konkretūs poetai apskritai išmes baltą puslapio plotą, spausdindami prasmę teksto žinioje. Ši ryžtinga karta neskaito poreikio žinoti, kaip tuščias puslapio vietas interpretuoti kaip reikšmingą poetinės kūrybos elementą.

4. Lua na aguapateikė Leminskis

Arba Paulo Leminskio (1944–1989) 1982 m. Išleistas eilėraštis su vaizdu ir tekstu arba originaliu popieriumi, rašant žodžiais, „fazendo“ papildyti ar turinį dvi eilutės, taip pat lua atvaizdas atsispindi vandens paviršiuje.

Laikoma hm eilėraštis judesyje, Leminskis čia sukūrė vaizdinę poeziją, kuri yra ne tik literatūra, bet plastinis menas. „Fazendo“ anagrammatiniai ir paragramatiniai žaidimai, ha em Lua na agua Ginčijamas vaizdas, imituojantis spelos gradiento formatu.

Svarbus selekcininko darbas - ir jis yra Lua na água, é o element do haicai.

Norėdami ieškoti grafinio efekto ar poeto, turite atsisakyti tradicinių eilučių. Leminskio estia no mundo da konkreti poezija įvyko 1964 m. Žurnale „Invenção“, kurį režisavo Décio Pignatari, kur poetas paskelbė penkis eilėraščius.

Conheça também arba artigo 10 meleminų Leminskio eilėraščių.

5. Žmonėspateikė Arnaldo Antunesas

Žmonės, Arnaldo Antuneso (1960), tipiško konkretaus eilėraščio pavyzdžio, autorius. Glausta, pagamintas iš telegrafinio ir objektyvaus rašto, arba eilėraštyje pateikiamas radikalus eksperimentas, kuris nėra kalbinės kvazės, kaip vaikiško olharo, lygis.

Ao šuolis su žodžio „žmonės“ kompozicija, randamas antrame skiemenyje, žodis „et“, arba tradicinis eilėraštis ir panaikintas, dėl kurio atsirado unikalus žodis formos dekomposta originalus.

Arba eilėraštis, sudarytas iš žodžio, tik suskaidyto į kitą, leidžia galima daugybė interpretacijų: Kaip tu esi žodyje žmonės, ar tu tarp mūsų? Mes esame panašūs į kitus, kurie nemano, kad galime būti paslaptingi ir nežinomi padarai? O gal eilėraštis būtų šiuolaikinio individualizmo kritika?

„Convém o leitor“ atkreipia dėmesį į pasirinktą tipologiją, „cor“, į tai, kaip raidės užima beveik visą turimą regėjimo lauką, pabrėžiant žodį et. Visos šios palydos yra susijusios su konkrečiu projektu.

6. Girassolispateikė Ferreira Gullar

Ne Ferreiros Gullar (1930-2016) eilėraštis žodžiui girassol yra suskaidytas gana originaliai: žodžio turas, kuris lieka pusė puslapio, jis turi „fazer“ funkciją apskritimo žodžiui saulė. Judėjimo idėja paklausos puslapyje, taigi, uma tiriamojo laikrodžio pozicija.

Paprasti, kasdieniai žodžiai, išdėstyti puslapyje originaliai, kelia smalsumą leidėjas ir skatina bandyti suvokti, kokia logika slypi dviejų daiktavardžių ir „dispozico na puslapis. O eilėraštis sukuria poras, kurios artėja prie plaukų, garso efekto ir pela repetição (girafa-girassol) (žibintas-švyturys).

Ferreira Gullar (1930-2016) dalyvavo pirmajame betono judėjimo etape, dalyvaudama atidaromojoje Nacionalinėje San Paulo betono meno parodoje 1956 m. Dėl nesantaikos su Haroldo de Camposo numeriu, kuris nebuvo paskelbtas sekmadienio priede Nr. Jornal do Brasil, breaku com ar grupėje.

Gullaras atsakė arba artigo, kad 1957 m. Tiek pat, kiek nepatogu, kaip ir artigo Betoninė poezija: fenomenologinė patirtis, paskelbė ne tą pačią transporto priemonę. Motyvuotas pažymėti ar jo nesėkmės vietą kitiems simpatiškiems kolegoms, kreolų poetui ar neobetoniniam judėjimui šalia Lygia Clark ir Helio Oiticica. Šiuo gyvenimo laikotarpiu Gullaras išleido interviu:

Lembro-me, kuris gynė tai, kad pagrindinė questão da nova poezija nebuvo „sukurti naują eilėraštį“ ir, sim, „įveikti ar vienakryptį lingvemo pobūdį, laužantį veiksmažodžio frazę“.

Pasinaudokite tambémo ar artigo pažinimo galimybėmis Puikūs Ferreiros Gullar eilėraščiai.

7. Post-tudopateikė Augusto de Campos

Post-tudo Jis buvo užaugęs 1984 m., Brazilijoje atsirado dešimtmečių konkretizmo. Poetinis kūrinys, kurio popierinė versija yra įtraukta į Despoesia (1994), buvo pritaikytas audiovizualiniams tikslams. Tai svarbus meninio judėjimo pėdsakas: konkreti poezija daug kartų įtraukia garsą, tateisą, vaizdą ir Tai pralenkia barreira do livro, kurį galima rasti meno galerijose, žurnaluose, televizijoje, per vaizdo įrašus, projekcijas, ir kt.

Konkretūs poetai, kuriems čia atstovauja Augusto de Campos (1931), foram em uma nova linguagem paieška Tas išprovokavimas, galintis išprovokuoti ar pamėgti ir pritraukti, suteikia jam jūsų komforto zoną. Em Post-tudo, Parašytas eilėraštis ar autorius apmąsto savo literatūrinį fazerį, savo poetinę produkciją ir savo vietą pasaulyje.

Arba teoretikas Schwarzas, analizuokite Post-tudo, sintezuoja ir turi įdomią eilėraščio interpretaciją:

[ar eilėraštis] prašo išorinės interpretacijos - o que é "tudo"? - Tuo pačiu metu kaip atviroje deiksoje, veikiančioje kaip tuščioje aliuzijoje. O interpretacinis kontekstas é de livre escolha do leitor: biografia do poeta, historia do movimento concretista arba modernaus meno likimas arba revoliucijos ciklas, visas alyvuogių aliejus, embora nenhum tenha diferencijuota parama ne interjero da kompozicija

8. Švytuoklėpateikė E.M. autorius Melo e Castro

Įtraukta ne livro Ideogramos, išleista 1961 m., arba eilėraštis ir iškeltas tik vienu žodžiu. Vienas eilėraščio žodis - švytuoklė yra suskaidomas taip, kad būtų gerbiamas arba siūlomas švytuoklės judėjimas, tokiu būdu arba į jį patenka esminis turinys. Sureguliuokite savo grafinį vaizdą.

Šis eilėraštis atitinka konkretaus poezijos projektą, kuris dažniausiai vartojami daiktavardžiai o tinha - poetinio kondensato susirūpinimas. Veiksmažodžiai ir įvardžiai buvo įprasti reneguoti, man kilo noras rasti essência das žodžių.

Ernesto Manuelio Geraldeso de Melo ir Castro (1932) išskirtinis portugalų autorius priklauso Eksperimentinė poezija (PO-EX) 60-aisiais ir du pagrindiniai tarptautiniai atstovai konkretizmas.

9. Eilutės dekonstravimaspateikė Haroldo de Campos

Haroldo de Camposo (1929–2003) „Outro nome importa da poesia concreta foi o“, kuris nėra eilėraštis Eilutės dekonstravimas Tai atspindi literatūros dauginimosi procesą ir kartu natūralų gyvenimo ciklą.

Mes taip pat stebime, kaip poetas susiduria su a linguagem enxuta, glausta, o didžiausia pinigų suma už mintį - ne mažiau įmanoma erdvė. Kalbant apie formą, nerimaujama dėl simetrijos, dėmesio skiriama ne tik verbais ženklams, bet ir não verbais.

Eilutės dekonstravimas Tai tipiškas eilėraščio-objekto pavyzdys, savarankiškas, eilėraštis, kurio savaime pakanka. Não é um eilėraštis apie kažką, tai eilėraštis, kuris yra panardintas, kuris provokuoja ar skaito ir pateikia užuominas, suteikiančias galimybę iššifruoti arba eilėraštį ir jį dirbti.

10. Greitispateikė Ronaldo Azeredo

Um du garsiausi Ronaldo Azeredo (1937-2006) eilėraščiai é Greitis, kurį sudaro vienas žodis grafada iš originalios maniros. Nessa criação poética, struktūra yra nepaprastai svarbi.

Nė vienas eilėraštis, kurio žodžiu mes nepastebime, yra reikšmingas - joks konkretus projektas, kuriame kiekvienas žodis įgis didesnį svorį ir pagrindinį vaidmenį, kalbinį supratimą. Tai apie forma, kuri informuoja. Tarp konkrečių poetų svarbu kiekvienas kūrybos elementas: o puslapio, kuriame jis įterpiamas, baltoji erdvė, kaip tipografiniai šriftai, o meio em que o poem é veiculado (nemokamai? audinys? skulptūra? monitorius?).

Konkretistams didelę įtaką padarė geštalto psichologija ir em Greitis Šį susižavėjimą matome per geometrinę-izomorfinę, simetrišką konstrukciją.

Ronaldo Azeredo buvo pristatytas kaip jo brolis Lygia Azeredo (1931) arba poetas Augusto de Campos, kuris matė save tapusį jo broliu. Apie Augustą Ronaldo susidomėjo novatoriška poetika ir galiausiai dalyvavo Nacionalinėje betono meno parodoje San Paulo šiuolaikinio meno muziejuje (1956 m.). Poetas taip pat buvo konkretistų žurnalų „Noigandres“ ir „Invenção“ bendradarbis.

Pasinaudokite proga perskaityti também ar artigo Arba kad tai vaizdinis eilėraštis ir pagrindiniai pavyzdžiai.