10 populiariausių „Tropicália“ muzikos įrašų

„O Tropicalismo“ buvo muzikinis judėjimas, provokuojantis tikrą revoliuciją Brazilijos kultūroje. Todėl jaunieji muzikantai pasieks didžiulę įtaką ir įtaką ne tik tai kartai, bet ir ateities kartų serijai.

Kaip pirmosios Tropalijos apraiškos 1967 m., Arba judėjimas paėmė tikrai proporcijas, įtvirtintas 1968 m. Kaip criações, corajosas, foram kompostas istoriniu laikotarpiu, kurį žymi karinė ditadura (1964-1985).

„Os principais nomes dessa geração“ įkvepiantis forumas Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes ir Gal Costa. Prisiminkite dabar kaip dainas, žyminčias laiką.

1. Laimės laimė (Caetano Veloso)

Ėjimas prieš arba vėjas
Sem lenço e sem dokumentas
Nėra „quez dezembro“ saulės
Eu vou
Arba saulė pasiskirsto nusikaltimais
Espaçonavai, partizanai
Gana kardinolas em
Eu vou
Em prezidentų veidai
Em dideli meiles beijos
Em dentes, pernas, bandeiras
Bomba ir Brigitte Bardot

Laimės laimė também conhecido plaukai labai patinka visuomenei Sem lenço e sem dokumentas Jis buvo pristatytas kaip trečioji šalis MPB televizijos įrašų festivalyje (1967 m.) Ir pašventintas kaip viena didžiausių „Tropicália“ dainų.

Caetano Veloso buvo du grupės lyderiai ir pasirodė su Argentinos roko grupe, kuri naudojo elektrines gitaras. O alvoroço buvo įkurta, nes elektriniai instrumentai nebuvo priimami kaip šventės.

Iš aukščiau esančio atstumo galime pamatyti, kokia buvo kompozicija savotiškas manifestas, net atvirai kritikuodamas jus, esquerdos intelektualus. Ao longo da letra Caetano nagrinėja du naujus estetinius gandus iš Brazilijos.

Tai apie lengvą dainą, dabartį ir „cheia de atitude“, kuri tapo tikra jūsų tempo iliustracija.

2. Tas apkabinimas (Gilberto Gil)

Arba Rio de Žaneiras tęsiasi gražus
Arba Rio de Žaneiras ir toliau yra
Arba Rio de Žaneiras, Fevereiro e Março

Sveiki, sveiki, Realengo
Tas apkabinimas!
Alô torcida do Flamengo
Tas apkabinimas

Chacrinha tęsia
Balançando a pança
Ir buzinando a moça
Ir liepia masa
E vis duoti
Kaip užsakė terreiro

Laiške taip pat būtų galima apibendrinti um baiano meilės pareiškimą Rio de Žaneiro feita Tas apkabinimas.

„Na passagem acima“, kuris sudaro tik pradinę muzikos atkarpą, matome daugybę kultūrinių nuorodų, susijusių su miestu, kuris kelis dešimtmečius buvo formuojamas arba buvo Brazilijos muzikinė vakarienė.

Į muzikos citatas masinės kultūros elementai kaip, pavyzdžiui, būdingas bairro do subúrbio („Realengo“), arba televizijos programa (arba „Chacrinha“) ir populiariausias „futebol carioca“ (arba „Flamengo“) laikas. Tas apkabinimas Carrega um olhar solar, otimista ir veikia kaip seu tempo įrašas.

3. Panis et circenses (Caetano Veloso ir Gilberto Gil, dainavo Osas Mutantesas)

Norėjau dainuoti
Minos daina, apšviesta saulės
Aš paleidau panos ant mastros ne ar
Soltei os tigres e os leões quintais us
Daugiau žmonių jantaro kambaryje
Užimtas Sano gimti ir mirti

Mandei fazer
Iš gryno šviečiančio aço um punhal
Nužudyti arba meu meilę ir matei
Centrinėje prospekte - penkios valandos
Daugiau žmonių jantaro kambaryje
Užimtas Sano gimti ir mirti

Į muziką, sukurtą bendradarbiaujant Gilberto Gil ir Caetano Veloso ganhou arba pasauliui, balsu „Os Mutantes“ grupei, grupei, kurią sudarė Sérgio Dias, Arnaldo Baptista ir Rita Lee.

Arba kad mes matome 1968 m. Įrašytos kompozicijos atkarpą, o ne albumą Tropicália ou Panis Et Circenses.

Dainos pavadinimas yra apgautas ir nuoroda į jį cirko politika (įsteigta Romos imperijos laikais). Tuo metu jis buvo naudojamas maistui ir pramogoms, kad išblaškytų daugelio faziam politikų ar norinčių žmones.

Kritikas čia personifikuojamas kaip jantaro kambario žmonės, bergždžias elitas ir visiškai alheija - tokia pati susvetimėjusi - dėl Brazilijos politinės represijų scenos.

4. Geleia geral (Torquato Neto ir Gilberto Gil)

Poetas ištuština bandeirą
E prasideda atogrąžų manhã
Puošnus, kadentinis, fagueira
Num šilumos girassol com alegria
Na geleia geral brasileira
Ką ar Jornalą skelbia Brazilija

Ê bumba iê iê boi
Metai, kuriuos matai, daugiau nei foi
Ê bumba iê iê iê
É a mesma dança, meu boi

„Expressão Geleia Geral“ atsirado Décio Pignatari eilutėje ir tapo daina-manifestas pateikė Torquato Neto ir Gilberto Gil.

Muzika yra gana reprezentatyvi ritmo - roko ir šokio - maišymo judesiui, taip pat daugybei kultūrinių nuorodų - kaip ar eilėraštis. Canção do Exílio e o Antropofaginis manifestaspateikė Oswaldas de Andrade'as.

Eilutės acima são tik trumpas dainos ruožas simbolinis tropikų judėjimo hino. Čia jis traktuoja pagyrimą mūsų hibridinei, daugialypei, turtingai kultūrai ir tuo pačiu metu kaip manifestą, susijusį su represiniu laiku, per kurį jis buvo nugyventas - visa tai atskleista klaidinančiame, provokuojančiame laiške.

5. Lindonéia (Caetano Veloso ir Gilberto Gil)

Na front do espelho
Aš žinau, kad nėra vizijos
Panele
Gana feia
Lindonéia dingo

Despedaçados bėga
Nas ruas negyvi šuniukai
Policija stebi
Arba saulė varsto vaisius
Kraujavimas
Ai meu meilė
Solidas nužudys mane nuo dor

Dainuoja Nara Leão, Lindonéia Ją sukūrė Caetano ir Gilberto Gil ir kilo iš kasdienių naujienų, pasakojančių ar išnykusių ne priemiesčio Lindonéia.

Rubensas Gerchmanas apleis naujieną drobėje Belai Lindonéia (1966) ir Nara paprašė Caetano paversti istoriją muzika.

Smalsu, kaip Nara Leão nepasirodo albumo viršelio nuotraukoje, taip pat jos dingęs asmuo.

Į muziką carrega um Aš žaidžiu tarp arba privačios erdvės ir arba viešosios erdvės Pvz., Atstovaujamas, jį gąsdina jo namai, o jo plaukai - pusė kelio, kai policija stebi.

6. Motinos širdis (Vicente Celestino)

Disse um campônio savo mylimajai
Minha dievino, sakyk ar ką norėjai
Tave užmušiu, būsiu roubaras
Emboros liūdesys, kurį tu man sukelia, mulher
Įrodyk, kad myliu tave, kad myliu tave
Venero teus olhos, teu porte, teu ser
Daugiau sako, kad užsisakai, tikiuosi
Tau nesvarbu, žudyk ar mirsi
E ela šiemet compônio, pašokti
Aš žinau tavo tikrąjį louca paixão
Dalys já e pra mim vá ieškoti
Savo širdies ar širdies
E bėgti arba campônio partiu
Kaip raio na estrada sumiu
Tavo mylimoji, kas louca ficou
Į chorą na estrada tombou

Motinos širdis Tai antroji istorinio albumo faixa Tropicália ou Panis Et Circenses.

Daina, mišri ar tragiška kaip melodramatiška ir dėl šios priežasties privertė mane interpretuoti kompoziciją kaip ironišką Tomą, iš pastiche, iš parodijos.

Muzika, kuri išryškina Rogério Duprato stygas ir stiprią Caetano interpretaciją, sublimuoja tropizmo skirtumą bossa nova. Išsiskiria laiškas užkariauti daquela geração ao man pavyko išsivaduoti iš muzikinės formulės.

7. Miserere nobis (Gilberto Gil)

Miserere-re nobis
Melskis, melskis pro nobis
É ne visada bus, ô, iaiá
Tai ne visada, visada bus
Já não mes panašūs į na chegada
Grimzlė ir liesa, laukianti arba jantarinė
Na borda do prato apsiriboja jata
Kaip espinhas do peixe de volta pro mar

Arba dainos pavadinimas - Miserere nobis - Tai lotyniškas posakis, atsirandantis katalikų misose. Atkreipkite dėmesį, kad „Tropicália“ kompozitoriai buvo užauginti šiaurės rytuose ir pietvakariuose, tačiau netiesiogiai, turėdami religinę įtaką. „Geração de Gil e Caetano“ buvo sukurta pagal krikščionišką matricą ir tą skaidrų kišimąsi į grupės poetiką.

Atidaroma muzika su um tom solene, panaši į tą, kurią randame religiniuose kultuose, ir žodžiai faz um jogo as arba sangue de cristo e o vinho. Gilberto Gil sudėtis maistui turėjo politinį vaidmenį, taip pat pabrėžė abejojantis ir apgautas personažas dessa geração.

8. Industrinis parkas (Tomas Zé)

Ar kažkas prašo
E naudojimas,
Ar kažkas prašo
E naudojimas,
Nes jis pagamintas, pagamintas, pagamintas, pagamintas Brazilijoje.
Nes jis pagamintas, pagamintas, pagamintas, pagamintas Brazilijoje.

Retocai arba céu de anil
Bandeirolas no cordão
Puikus vakarėlis visoje tautoje.
Pabudimas kaip malda
Arba pramonės pažanga
Vem trazer nossa redenção.

Tem garota-propaganda
Aeromoça ir švelnumas, o ne raidė,
Užteks olhar na parede,
Minha džiaugsmas
Num momentas jis buvo pakeistas

Industrinis parkas é um seu tempo įrašas ir pabrėžiama arba pabrėžiama galios santykiai tarp šalių. Čia „Fala-se“ suteikia ne tik vartojimo prekių, bet ir vertybių bei kultūros importą ir eksportą.

Tomas Zé pabrėžia antropofagiškus Brazilijos santykius kaip esminį mūsų kultūros tračą ir taip pat sublimuoja tempų mišinys (archajiškas matmuo, kuris atsiskleidžia kaip modernus šalyje, kuri gyveno ditatūra). „Convém“, kad Brazilija nuo to laiko vis dar buvo kaimo tikslas ir miesto tikslas, tikra hibridinė erdvė.

„Baiano“ kompozitoriaus laiške taip pat pateikiamas rūgštus komentaras apie tai, kas nėra tiesa mūsų industrializacijos procese, ir kritikuojama eilė tos komandos ar šalies politinių palydų.

9. Enquanto seu lobo no vem (Caetano Veloso)

Eikime į paslėptą mišką, mano meile
Eikime į prospektą
Eikime šaligatviais, ne mano mylimieji
Há uma cordilheira ant asfalto

Estação Primeira da Mangueira praeina ilgas keliones
(Os clarins da karinė grupė)
Jis eina per Avenida Presidente Vargas
(Os clarins da karinė grupė)
Prezidentas Vargas, prezidentas Vargas, prezidentas Vargas
(Os clarins da karinė grupė)

Enquanto seu lobo no vem uma giliai politinė daina, priespaudos klimato demonstracijos, vykusios Brazilijoje kariniu laikotarpiu. Šiuolaikinei antireziminių demonstracijų ir praeities įvykių muzikai. Apesar da luta, o tom sombrio yra įsitvirtinęs (melodija tariamai yra menka, savaiminė ir auga).

Kompozicija yra savotiškas prenuncio laikas, per kurį mėnesiai bepoio ar vilko (metaforiškai nusiteikę) matau, kaip aš iškeliu ar ištremiu Caetano ir Gil, jūs du maiores nomes da Tropicália.

Arba rezultatas suteikia é uma muziką kurstymas protestuoti ir partizanams. Ji pasakoja apie dviejų tropikų padėties prieš chumbo metus acirramento.

10. Mama, Couragem (Caetano Veloso ir Torquato Neto)

Mama, mama, be vargo
Gyvenimas yra tas pats
Eu ėjo embora
Mama, mama, be vargo
Niekada ten negrįšite
Mama, mama, be vargo
Gyvenimas yra tas pats
Aš noriu to paties ir esu čia

Mama, mama, be vargo
Klijuokite keletą skudurėlių, kad galėtumėte plauti
Lėja um romantika
Veja as contas do mercado

Nepaisant veisimo iš Caetano com Torquato, Mama, Drąsa ficou amžinas Balo Gal Costa balsu. O titulas kol kas buvo atimtas iš „Brecht peça“, kuris įkvėpė jus iš Bahijos.

Paviršutiniškai skaitant galime pasakyti, kad daina yra apie labiau susirūpinusį vaiko gyvenimą dideliame mieste. Daugelis žmonių, porém, susiduria su biografine dainos paskaita, nes tai skatina galimą „Torquato“ ir „sua mãe Salomé“ dialogą. Verta paminėti, kad Morreu muzikantas tragiškai nusižudė vos 28-erių.

Mama, Drąsa é um šiurkštus, žiaurus ir tikras mano ir filho santykių portretas daquela geração.

Sužinokite daugiau apie „Tropicália“

Pagrindiniai „Tropicália“ vardai nėra „foram“ muzikos sritis: Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes, Gal Costa, Torquato Neto, Guilherme Araujo ir Tom Zé.

Daugiau tropikų judėjimo nuaidėjo skirtingose ​​meno srityse (ne muzikoje, bet ir teatre, plastiniame mene, poezijoje, ne kine).

Nepriklausomai nuo metų, menininkai ketina atlikti kritinę Brazilijos kultūros analizę, sukeldami gilius apmąstymus ir pademonstruodami tikrą prieštaravimą nuobodžiai bendrai vietai.

O nome do grupė buvo pašventinta 1968 m., Kai Nelsonas Motta redigiu ir paskelbė manifestą „Ultima Hora do Rio de Janeiro chamado“ Tropikalistų kryžiaus žygis.

Havia um desejo comum tarp atsakyti, eksperimentuoti, išprovokuoti estetinę naujovę.

Vontada reklamuoti um kultūrinis kanibalizmas ji buvo išversta, pavyzdžiui, nenaudojant improvizuotų muzikos derinių - kompozitorių mixuraram rock, bolero, bossa nova, samba. Mes nereklamuojame ritmų mišinio, taip pat naudojame neįsivaizduojamus instrumentus, kuriuos mes maišome arba kurie yra tokie populiarūs.

Šis kultūrinis virimas buvo tiesiogiai transliuojamas per dvi Dainų šventes, eksponuojamas per televiziją.

Prasidėjus represijoms, įgyvendinant Institucijos Ato Nr. 5, 1968 m. Gruodžio mėn. Caetano Veloso ir Gilberto Gil, tiesiog chave do movimento, yra kaliniai. Vėliau jie bus ištremti į Angliją

Ouça a melhor trilha sonora tropicalista no nosso Spotify

Conheça taip pat

• Kaip atrasti „Bossa Nova“?
• Garsi muzika apie Brazilijos kariuomenės lyderį
• Muzika kaip Belchioro „Nossos Pais“
• „Construção“ muzika, autorius Chico Buarque
• Svarbiausia muzika iš „Bossa Nova“
• Caetano Veloso: muzika ir biografija