Analizuota ir komentuota 12 brangių Mario Quintanos eilėraščių

Mario Quintana (1906-1994) buvo vienas iš dviejų didžiausių Brazilijos literatūros poetų, o jo eilės per visus metus aidėjo. Paprastų eilėraščių „acessíveis“ autorius, nustatantis leitor uma especie de convers, Quintana foi o Eklektiškų eilučių, pasakojančių jo paties kilmę, meilės falamą ar elgesį su savo kūryba, selekcininkas literatūrinis.

1. Deixa - sek paskui mane į jūrą

Tenta skecer-me... Būkite lembrado ir kaip
sukelti-se um vaiduoklis... Leiskite man būti
ar kad aš esu arba kad visada buvau upė, kuri tekėjo ...

Em vão, em minhas margens dainuoja valandų valandas,
Rengsiuosi su žvaigždėmis kaip karališką mantiją,
Išsiuvinėsiu nuvenkais ir rankenėlėmis,
tuo pačiu metu virão em mim kaip crianças banhar-se ...

Hm espelho nesaugo šių apmąstytų dalykų!
Mano likimas yra tęsti... é toliau iki kovo, nes vaizdai niekaip nepraranda ...
Deixa-me teka, praeina, dainuoja ...

visos su liūdesiu dvi upės ir mes negalime sustoti!

Mes pirmieji trys posmai ar poetas gali būti visiškai gerbiami, ar jis nori, kad jis galėtų būk čia kas yra ir kad norėdamas galima grįžti atgal.

Sekamas logotipas, antroji pasaga arba poetinė tema identifikuoja-com um rio e pint arba cenário ao seu redor (kaip nuvens on si, kaip margens, kaip crianças que se divertrtem na água).

Norėdamas save identifikuoti labiau kaip upės vaizdą, arba poetas metafora sako, kad jo negalima išgelbėti arba kad jis juda. O espelho nesilaiko atspindinčio vaizdo (įtvirtinkime, kad pačioje upėje yra espelho arba espelho d'agua rūšis), taip pat impõe ar passagem judėjimas. Arba juokėsi, kaip ar poetas, tekėjo. Taip pat, palyginę poetinį dalyką, matome consciência da passagem do tempo.

2. Rytas

O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Tu mus krenti, tu prijaukinęs dinozaurų vyšnias - erguem į dienos krūvį.

Giliai įsivaizduojamas Rytas Tai galingas eilėraštis, suskaičiavęs tik tris eiles. Ne pirmasis jų ar saulė lyginamas su tigru, kuris tariamai stebėjo iš išorės, viliojantis patekti į mūsų namus per olharą.

Nėra sekamos eilutės, matome, kad kartą per metus priskiriama kita lingvemo figūra arba farejaro gestas, būdingas dviejų animų bruožas. Taip pat čia palyginimas sutampa su tigru, pateiktu pirmoje veisimo eilutėje.

Galiausiai mes esame pervežami vienas į kitą, kur vyšnios - dėl dydžio - yra lyginamos su dinozaurais, poetinė vizija, kaip nešti, kai atliekami kroviniai.

Tik trimis eilutėmis esame kviečiami stebėti pasaulis nuo um olhar mais criativo e šaunu.

3. Šeši šimtai šešiasdešimt e šeši

A vida é uns deveres, kuriuos mes trouxe daryti namuose.

Kai pamatai, já são 6 valandos: yra laiko ...
Kai pamatysi, já é 6-oji mugė ...
Pamatęs save, jis praleis 60 metų!
Agora, jau per vėlu priekaištauti ...
E se me dessem - um dia - uma outra oportunidade,
eu nem olhava arba relógio
Aš visada buvau priekyje ...

Ir aš eidavau žaisti plaukus, o kelias valandas einu prie auksinės ir nenaudingos kaskos.

Šeši šimtai šešiasdešimt e šeši, taip pat žinomas kaip Arba tempas, é dar du garsūs Mario Quintanos eilėraščiai. Ilgi metai dvejos eilutės ar poetas paaiškina klausimus, susijusius su laikinas tempas.

Arba praleiskite dvi valandas, dvi dienas ir dvejus metus mobilizuodami ar poetinį dalyką, atspindintį, ar ne, ar fezas suteikia gyvybės.

Dialogo žmogus - turėdamas laisvas eiles ir neformalią struktūrą - kreipiasi į skaitytoją ir bando dalyvauti conselho iš išgyventos patirties.

Iš kur aš žinau, tu negali grįžti atgal, bet tu gali partilhar kaip tu mais jovens, pradedant nuo jūsų išminties, štai kas jus tikrai domina.

Sužinokite apie gilią analizę Mario Quintanos eilėraštis „O Tempo“.

4. Buvimas

Būtina, kad saudada atskleistų jūsų tobulas linijas,
jūsų exato profilis ir tai, vos, šiek tiek ar vento
jūs suteikiate valandas ponha um frêmito em teus cabelos ...
Tiksliai, kad jūsų nesant trejetas
subtiliai, ne ar, trevo sumuštas,
Nuo šiol išsaugoti „alecrim“ puslapiai
Nežinia, koks senas mobilusis nalgumas ...
Bet taip pat tikslu, kad tai būtų tarsi janelos atidarymas
Kvėpuoti te, mėlyna ir šviečianti, o ne ar.
Man reikia saudados jaustis
kaip sinto-em mim - paslaptingas buvimas suteikia gyvybę ...
Bet kai iškyla šis kitas ir daugkartinis bei nenumatytas
kad niekada nepanašus į savo portretą ...
Aš turėjau susitikti su savo senaisiais, kad pamatyčiau tave.

É pradedant dviem sukonstruotomis dichotomijomis ar eilėraščiu Buvimas: vienoje pusėje matome priešingas poras praeitis / dabartis, kita vertus, mes stebime antrąją priešingą porą, kuri yra rašytinis pagrindas (nebuvimas / buvimas).

Mažai ar nieko nežinome, žinodami paslaptingą moterį, kuri sukelia nostalgija kiekvieną kartą, kai iššaukiama jo membrana. Aliásai, viskas arba tai, ką žinosime, bus atsakingi už du jausmus, kilusius ne.

Tarp esų du tempai - arba praeityje pažymėta pela plenitude e o dabartinė pela trūksta - ergue-se a saudada, slapyvardis, toks veidas ar poetas dainuoja os seus eiles.

5. Baisu

Šiame daugybės išgąsčių pasaulyje
cheio stebuklingos Deus dienos,
Arba tai egzistuoja antgamtiniu būdu
São os ateus ...

Kai kuriose keturiose eilutėse Mario Quintana iškelia questão da religingumas e da Svarbu tikėti kažkuo aukštesniu.

O poetas čia žavisi, kaip jis turi nekredituotų įvykių ir kaip per šiuos įvykius neįrodė savęs kažkokiu dieviškumu.

Arba eilėraščio pavadinimas (Baisu) pakartojama ne pirmoji eilutė ir išverčiama į poetinio subjekto netikėtumas, kurio negaliu suvokti taip, kaip kažkas nepriskyrė Deusui žavių įvykių, vykstančių kiekvieną dieną.

Mes turime dvi paskutines eiles ha um Žodžių žaidimas, os ateus - tai neįrodo ne antgamtiška - galų gale buvome čia, kurie egzistuoja kaip antgamtiški.

6. Arba prastas eilėraštis

Eu escrevi um horrível eilėraštis!
Žinoma, jis norėjo man ką nors pasakyti ...
Daugiau ar kas?
Ar jis bus nustatytas?
Nas suas meias-palavras nebuvo tiek švelnus švelnumas, kiek mes matome save olhos de uma criança doente, ankstyvą, nesudėtingą gravidadą
de quem, sem ler os jornais,
soubesse du sekerius
du mirę, pusiau kalti
du nukrypo, nes visi keliai nuvažiuoti ...
Eilėraštis, pasmerktas menininho,

matoma, kad tai buvo ne iš šio pasaulio, o ne šiam pasauliui ...
Paimtas iš kvailos neapykantos,
ta neapykanta, dėl kurios gyventojai pyksta dėl nepakenčiamų
Tiesa, dilacerei-o em tūkstantį vienetų.

Ir kvėpuok ...
Taip pat! Quem mandou ter gimė, nėra blogo pasaulio?

Arba prastas eilėraštis é um metapoem, isto é, pasakėčios eilėraštis apie jo paties pastatymą. Kaip manote, ar esate poetas, ar matote, kad renkate ar veisiate procesą ir kviečiate ar skaitote išreikšti, ar einate į rašytinę tarnybą.

Panašu, kad eilėraštis čia užsidirba savo gyvenimą, o poetas, sem jeito, niekas nežino, ką su juo daryti.

Panašu, kad eilėraštis lyginamas su criança doente ar poetine tema pasimetęs, Žinau, kaip patekti į situaciją ir kaip elgtis su tuo padaru (ar eilėraščiu), kuris kyla iš jo vidaus.

Nepaisant nevilties krizės, žinau ar likimas manau žinantis ar nesuderinamas su pasaulio tikrove, arba poetas ryžosi ašaroti ar eilėraštį daugeliu gabalų.

7. Į Rua dos Cataventos

Tai suteikia pirmą kartą nužudyti mane,
Aš praradau um jeito de surir que eu tinha.
Depois, kiekvieną kartą, kai mane nužudo,
Foram'o kėlimas coisa minha.

Hoje, du meus lavonai eu sou
Arba daugiau nuogas, ar nebijok nieko kito.
Dega geltona žvakė,
Kaip vienintelį bėdą, kurią pasirašei man.

Vinde! Corvos, chacais, kelių vagys!
Pois dessa mão godžiai niekada
Man nereikės paleisti šventos šviesos!

Paukščiai da noite! Asas daro siaubą! Voejai!
Kad šiurpi šviesa ir liūdna kaip um ai,
„Um morto“ šviesa niekada neužgęsta!

Į Rua dos Cataventos Tai sonetas, sukonstruotas iš paprastos ir neformalios kalbos. Mes matome eilėraščius ar poetinės temos praeitį ir paaiškinimą Kaip jis transformavosi?.

Todėl jis traktuoja lyriką apie pereinamąjį tempą ir toliau kaip inerentiniai mūsų kurso pokyčiai plaukų pasaulis.

Arba eilėraštis taip pat yra gyvenimo šventė, leiskite žinoti, kad arba mažai tema buvo transformuota iš „ter sofrido tudo“ arba „que sofreu“.

8. Semperio dienos daina

„Tão bom viver“ diena iš dienos ...
Pagal gyvenimą, jamais padangos ...
Viver tão tik akimirkos
Kaip tau nuvens no ceu ...
E só ganhar, visas gyvenimas,
Nepatyrimas... viltis ...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Niekada neduokite um nome um rio:
Semper é kita pravažiuojama upė.
Niekas niekada nesitęsia,
Jūs rekomenduosite!
E sem nenhuma lembrança
Kitomis dienomis jūs pasimetėte,
Atiro a rosa do sonho
Buvai labiau išsiblaškęs ...

Kaip kviečiate ar skaitote atsisėsti šalia savęs Apmąstykite gyvenimąir todėl Mario Quintana vadovavo jam Sempero dienos daina.

Já ne pirmoji eilutė, į kurią esame orientuoti Aš gyvenau po vieną dieną, išgaunantis grožį iš kiekvienos akimirkos ir gyvenant arba kaip unikalų fosą. Sugebėjimas rasti kasdienį žavesį gyvenime yra lengvesnis fizinis, ar tas laiduotojas ar poetas.

„Outra imagem“ susiduria su Quintana lyrika, kuri taip pat atrodo ne eilėraštis ir yra Aš juokiuosi kaip kažkas, kas nuolat juda Niekada nesugebu būti užfiksuotas. Arba aš juokiausi ir laikiau gyvenimo metaforą, nuolatinę mutaciją.

9. Poeminha do Contra

Visi ten esantys
Eidamas mano keliu,
Eles passarão…
Eu passarinho!

Quem é que niekada ouviu falar nesses versinhos de Quintana? Arba Poeminha do Contra, apjungianti tik keturias eiles, yra labiausiai švenčiama criações do poeta gaúcho.

Visi mes kada nors esame susiję su situacija, kai atrodo, kad nieko nevyksta į priekį. Aš jums sakau, kad poetas bendrauja kaip skaitytojas, garantuodamas, kad jūs jus įveiks.

Paskutinės dvi eilutės pasirodo um Žodžių žaidimas: passarão, arba būsimasis veiksmažodis passar, ir įdėtas logotipas prieš passarinho - paukščio rūšį, sukeliančią delikatesą, laisvę.

Conheça taip pat išsami Mario Quintana atlikta Poeminho do Contra analizė.

10. Relogio

Arba dar aršesni du naminiai animai
é arba relogio de parede:
Manau, kad já devourou
trys gerações da minha família.

„O relógio“ yra objektas, perduodamas į noção da passagem do tempo. Ypač sieninis laikrodis yra indas, glaudžiai susijęs ar praeityje, su senaisiais geraisiais, kuriuos mes naudojame namo erdvėje.

Ao ilgos dvi eilutės arba poetas, nurodančios ar relogio de parede, arba lyginamos su agresyviu naminiu gyvūnu.

Ao atvirkštinis žodis ar šaltas žodis ar likimas bus mirę arba giminaičiai bus lengvatiniai poetiniai subjektai per um kūrybingas ir žaismingas olharas, sakydamas tą ar tokį žiaurų gyvūną (arba relógio) já engoliu três gerações da família.

11. Bilhete

Aš žinau, kad tu mane myli, myli mane žemai
Negalima rėkti iš dviejų aukščiausių telhadų
Deixa em paz os passarinhos
Palikite mane ramybėje!
Tu myli mane
enfim,
tem būti bem devagarinho, mylimas,
Tas gyvenimas yra trumpas, o meilė - trumpa ainda ...

Arba garsus eilėraštis Bilhete Romantiškos meilės, kurią reikia išgyventi su diskriminacija ir pusiau, Fala, na gąsdinimai do casal, sem fazer great alvoroço viešumoje.

O fala meilės poetas iš subtilios ir singelinės perspektyvos. O savo eilėraščio pavadinime yra nuoroda į biletą, mainų knygą, kad mes įsimylėjome prieigą, keliame laikymasis tarp jūsų abiejų.

Be noro pasinaudoti šia apaixado akimirka su mylimuoju, gerbiant namų privatumą, gili branda, sublinha, kuri taip pat gerbia santykių tempą, suteikdama vietos kiekvienam jausmui ar meilei suteikti savo formą, o ne seu tempas.

Sužinokite apie gilią analizę Mario Quintanos eilėraštis „Bilhete“.

12. II

Miega, ruazinha... Tamsu ...
E os meus pasos, ką aš galiu sudeginti?
Miegantis ar teu skamba tyliai ir tyliai,
Kaip tavo barzdos, kaip ramūs sodai ...

Miegoti... Jokių vagių, aš jus patikinu ...
Ne jūs sutaupote Chase-the ...
Na noite aukštai, kaip ant sienos,
Taigi žvaigždės dainuoja kaip svirpliai ...

Arba vėjas miega na calçada,
O vento enovelou-se como um cão ...
Miega, ruazinha... Nėra nieko ...

Só os meus passos... Labiau tokia lengva são
Kad aš jį surišau, jis žievei išaušo,
Tai suteikia jums ateities assombração ...

Nessa criação o poetė Mario Quintana naudoja klasikinę soneto formą, kurdama eilėraštį cheio de musicalidade.

Lembrando uma song de ninar, eilutės yra originalios, nes vaiko pakuotei arba atvirkščiai - rua pakuotei.

Arba turėkite netikėtų santykių su rua, perkraunate meilę, žadėdami ją apsaugoti ir rodydami meilę (atkreipkite dėmesį, kaip jūs ją naudojate arba mažybinę „ruazinha“).

Apskritai įprasta gąsdinti mažuosius, čia poetas demonstruoja, kad maitina viešąją erdvę ir prieraišumo jausmą.

Conheça taip pat:

• Pagrindiniai Brazilijos poetai
• Poezijos knygos, kurias reikia žinoti
• Eilėraščiai apie gyvenimą, parašyti garsių autorių
• Carloso Drummondo de Andrade'o eilėraščiai
• Imperecveis Cecília Meireles eilėraščiai
• Garsiausi Brazilijos literatūros eilėraščiai