Sebastião Salgado: 13 šokiruojančių nuotraukų, kuriose apibendrinami fotografo darbai
Sebastião Salgado (1944) - brazilų fotografas, įsikūręs Paryžiuje, laikomas vienu iš dviejų talentingiausių fotožurnalistų pasaulyje. Kaip unikalus olharas, jo dokumentinė fotografija daug kartų skatina socialinį pasmerkimą ir suteikia mums galimybę pamatyti nepažįstamus didžiosios visuomenės cenarijus.
Sebastião apkeliavo daugiau nei 130 šalių ir vykdė skirtingus projektus. O Brasiliro pradėjo fotografuoti 1973 m., Beveik 30 metų, kaip savamokslis, kaip socialinis ir humanitarinis antžmogis.
1. Serra Pelada kasyklos žvalgymo nuotrauka iš „Gold“ serijos
Tikra žmogaus forma, vaizduojanti Serra Pelada kasyklos kraštovaizdžio vaizdą, o ne Paros valstiją (Curionópolio savivaldybė). Pagrindinė „mine ao céu aberto do mundo vinha“ yra tyrinėjama pela mineração com žmogaus sąlygos darbininkams.
Sebastião Salgado 33 dienas išbuvo ne vietinis, o jo kasykla yra 200 metrų gylio, kiekvieną dieną užfiksuodama du nesaugius darbuotojus. Šios nuotraukos buvo užfiksuotos 1986 m. Per šį vasarį.
Kiti fotografai, išskyrus Sebastião Salgado, yra nuvykę į Serra Pelada, tačiau jie gamina pontuais kūrinius su labiau žurnalistiniu darbu. Sebastião buvo reporteris, kuris ilgiau liks regione, norėdamas geriau suprasti vietos situaciją.
Prieš patekdamas į kasyklą, fotografas prieš šešerius metus sugundė atlikti ar dirbti karinės mirties atveju, o tai neleido aplankyti. Nepaisant aštuoniasdešimt metų publikuotų vaizdų, Sebastião nusprendė šį darbą šiek tiek atskleisti 2019 m. Lapkričio mėn.
2. Garimpeiros em serviço, da série Gold nuotrauka
O testemunho duoda gyvybę dviem keblioje situacijoje atsidūrusiems garimpeiros su mažomis Sebastião Salgado taurėmis, sukuriančiomis labai galingus vaizdus. Čia matome susigūžusius darbuotojus, bet kokio tipo saugumus, nusileidžiančius 200 metrų žemiau lygio tik per nesaugius lipimus iš medžio.
O ouro na kasykla buvo atidengta 1979 m., O ne bumas - kalnakasybos kompanija, skirta dirbti 50 tūkstančių darbuotojų siaubingomis sąlygomis. Eles carregavam, kaip ir daugiau, ir galvai, už viršų ir apačią, maišai su maždaug 40 kilogramų žemės, kad surastų mišrią neaiškią savybę.
3. Kasdien dviejų kalnakasių nuotrauka iš „Gold“ serijos
Na imagem, juodai baltai matome tik vieno darbuotojo feições, tada visi kiti pasirodo kaip fonas, rodantis žmogaus darbininkų sąlygas kasykloje.
Jo laikysena nukreipta į katalikų religinių veikėjų ikonografiją - požiūrį Sebastião Salgado priskyrė savo kilmei Minas Žerais, turėdamas didelę įtaką baroko estetikai.
4. Darbuotojo nuotrauka iš mineiro carregando um saco de terra, da série Gold
Tai yra keli keli įrašai, kuriuose yra tik viena asmeninė nuotrauka iš dviejų kasyklų darbuotojų fotografijų serijos. Arba homem, numa pastangų padėtis, nešiokite maišą su terra nas pakrantėmis ar svoriu galvos pagalba.
Pirmame plane matome kito kolegos um mão kampą, kuris skatina žiūrovą galvoti apie kelis galimus skaitymus: irija ar kolega ajuda-lo? Ar tai būtų ženklas, kad kolega ar kolega išgyveno šią situaciją ir dėl isso, logotipo ar pesadelo teria fim?
Į parodą Auksas - Ouro Serra Pelada kasykla Sanpaule jis buvo atidarytas fotografo žmonos - Lélia Wanick Salgado kuratore. Eksponuojamos 56 nuotraukos (31 neskelbta, nes kitos paskelbtos „Taschen“ leidinyje).
Taip pat parodyti pravažiavimą per kitas paskirties vietas, tokias kaip Stokholmas, Londonas, Fuenlabrada ir Tallinas. Serija, kuria gyvenu, yra įdomi provokacija iš fotografo, kuris išvertė arba kas jį paskatino dirbti ar dirbti:
„Arba kokia baimė yra tas geltonas ir nepermatomas metalas, kuris verčia tave apleisti savo vietas, parduoti save jūs priklausote ir kertate žemyną, kad rizikuotumėte savo gyvybe, jūs ossos ir savo sveikata sonho? "
Sebastião Salgado
5. Três trabalhadores rurais, da serijos Trabalhadores nuotrauka
Nessos fotografija iš trijų kaimo darbuotojų arba jaunų žmonių, pasirodžiusių priekiniame plane, tikrai yra ferramenta de trabalho, ir mes turime užuominų apie precário cenário kur arba prekybą toje vietoje.
Sebastião Salgado nuotrauka bando suteikti orumo ir jėgos fotografuojamiems metams, judėjimui, kurio siekiama atskleisti ar ką perkelti eses darbuotojus suprasti savo jėgą ir atsparumą.
Šiame paveikslėlyje yra du kolektyvinio gyvenimo profesinio registravimo pavyzdžiai, kai darbuotojas yra jo kolegos, kurie nėra darbe.
Į įtrauktą seriją - „Chamada Trabalhadores“ - Sebastião Salgado escolheu užregistravo įvairiausių mūsų amatų žmones, turinčius bendras varginančias ir sunkias darbo sąlygas.
Sebastião capa do livro buvo pasirinkta „Acima“ nuotrauka Darbuotojai: pramonės epochos archeologija (1996).
6. Vietinio turgaus, da série Trabalhadores nuotrauka
Fotografijoje matome cheio turgų, kurio galvoje galimai nesaugūs darbuotojai neša krepšius, beveik visus tuščius. Nė vienas įvaizdžio centras, kurio veikėjas yra berniukas, neturėtų dirbti.
Su panoraminiu vaizdu Sebastião Salgado fotoaparatas sugebėjo pamatyti daugiau skirtingų kontekstų, nei tyrinėjant darbuotoją.
Serija vaizduoja, pavyzdžiui, žvejus iš Sicilijos regiono ir garimpeirus iš enxofre kasyklų Indonezijoje. Jis taip pat parodo mums darbininkus, mažą Kuveito ir Brazilijos vietinių atuantų darbą, barragenų statybos projektus.
7. Operatorių, demonstruojančių serijos „Trabalhadores“, nuotrauka
Na įsivaizduojame, kad kaimo darbininkai, daugiausia tautiečiai, susirenka į tam tikrą prekybą ar protestą. Eles erguem simbolinis ferramenta de labor do campo: enxada. Darbuotojai užima visą fotografijos matymo lauką, suteikdami idėją apie žmonių jūrą.
Kadangi jis buvo ekonomistas, Sebastião Salgado galėjo kitaip sužinoti apie darbininkų klasę, stebint, kaip darbo rinka buvo modifikuota po pramonės revoliucijos, susietos su dviem kompiuteriai.
"Šie vaizdai, šios nuotraukos yra epochos įrašai arba savotiška subtili archeologija to laiko, kuris paverčia istoriją pramoninės revoliucijos vardu".
Sebastião Salgado
8. Duas mulheres imigrantes, da série Êxodos nuotrauka
Dvi moterys buvo nubaustos dėl plaukų laiko ir plaukų nuovargio, nes žmonės palydėjo Sebastião Salgado fotografiją. Mes nežinome apie juos nedaug, tik tai, kad jie yra migruojantys darbuotojai iš skirtingų gerųjų ir turintys exaustão fizionomiją.
Dėl taip pat būk imigrantasišvykęs iš Minas Gerais išvyko į Prancūziją, kur jis buvo įkurtas, Sebastião Salgado sako, kad jis sukūrė tam tikrą išsipildymą, kaip fotografuojamas egzodo projektui.
Išrinkti žmonės yra anonimai, kuriems dėl rimtų priežasčių reikia palikti savo gimtąjį kraštą, daug kartų vedami į likimą, nežinomą ir neaiškų.
2000 m. Prasidėjusioje egzodo parodoje buvo 300 vaizdų, suskirstytų į penkias pagrindines temas (Afrika, Luta pela Terra, Pabėgėliai ir migrantai, Megacities ir vaikų portretai). „O livro da“ serija taip pat buvo paleista 2000 m.
9. Pabėgėlių stovyklos, da série Êxodos nuotrauka
Afrikos kilmės pabėgėliai stovyklavo nestabiliomis sąlygomis, foi esse ar portretu, kurį amžinai įamžina Sebastião Salgado escolheu. Matome namų šeimininkų, moterų ir vaikų vaizdą, sukrautą laisvoje aikštelėje su pagrindinėmis sanitarinėmis sąlygomis ir galimybėmis naudotis higiena bei sveikata.
Imigrantai - dažnai pabėgėliai ar tremtiniai - dažnai bėga iš karo centrų, aplinkos katastrofų ar net iš ekonominės krizės rajonų.
„Nerimą keliančioje istorijoje nedaugelis žmonių paliko savo gimtąjį kraštą savo gyvenimui. Kai kurie žino, iš kur esu, įsitikinę, kad taip laukia mano gyvenimas. Outros tiesiog bėga, palengvėja, kad yra gyvos. Muitas negalės patekti į nenhum vietą “.
Sebastião Salgado
Septynerius metus brazilas įsigijo imigrantus ir fotografijos įrašus 40 šalių - ypač didelėse imigracijos paženklintose naujovėse.
10. Três crianças, da série Êxodos nuotrauka
Norėdami man pavaizduoti įspūdingą trijų mažų, juodaodžių vaikų įrašą, ant bendro viršelio, vos dalijosi veidu, kurį norite parodyti.
ARBA kiekvienos krianos olharas suskaičiavo unikalų ekspresividadą Žiūrovui perduodamas kitoks jausmas. Kai tik vaikas yra centre, jis išsigąsta, jis yra tuoj pat skaidrus ir parodo tikslią feições e a da esrda carrega - labiau klausiančią dvasią.
Ao falar du tremtiniai, Sebastião Salgado atskyrė specialią sesiją, kurios metu jis bandė suteikti balsą tik vaikams, o tai galiausiai tapo šių ribojančių situacijų šalutinėmis aukomis.
Tie, kurie dėl kokios nors priežasties nusprendžia išvykti: foi esse arba išduoda escolhido em xodos arba nusprendžia ginčytis dėl migracijos planetoje. Kaip intuicija nepalikti niekam, kas nedalyvauja migracijos procese, Sebastianas sublinhou ar ateityje išskirtinę erdvę skiria ne savo rašiniui, o infansijai.
11. Uma geleira, da série Gênesis nuotrauka
Ele planetos geleira num recanto longinquo nuotrauka didelis pagarba gamtai feita by Sebastião Salgado. Tai taip pat bandymas įspėti, pradedant namų priežiūros mergina ir tęsiant agresiją, į aplinką.
„Pradžios knyga yra apie pirmykštį, nepaliestą planetą, gryniausias jo dalis ir tradicinį gyvenimo būdą, kuris egzistuoja harmonijoje su gamta. Aš noriu, kad žmonės, gyvenantys kitaip nei mūsų planeta, jaustųsi patogiai ir priartėtų prie jo “.
Sebastião Salgado
Aštuonerius metus (nuo 2004 iki 2012 m.) Fotožurnalistas vaizdavo 32 kraštutinius planetos regionus, daugiausia dėmesio skirdamas namų ir aplinkos santykiams.
12. Dois rios e da mata nativa, da série Gênesis nuotr
Nužudytų žmonių ir dviejų upių, kertančių mišką, nuotrauka rodo primetanti gamtą ir retas cenário dar neliesti homem plaukų.
„Ideia da“ serija, kurią „Gênesis“ matė 90-aisiais, kai Sebastião ir Lélia Salgado namai gavo užduotį išlaikyti šeimos, kurioje auga Sebastião, turtą. Namas yra nevertas Rio Doce, Minas Gerais.
Tačiau regiono vaikystę paženklino stiprus gamtos buvimas, kai Sebastião ir Lélia grįžo į terasas tik tam, kad agonijoje rastų išardymą ir atmosferą.
Foi suteikia žmonai idėją atsodinti daugiau nei 300 medžių rūšių ir pabandyti sužinoti, kaip jus skatina vykti į šį regioną.
„Depois de um tempo, matėme, kad viskas pradeda gimti de novo. Mes grąžinsime tave, vabzdžiai, klaidos. Ateik, norėdamas pakreipti gyvenimą į visas puses „minha cabeça“, taip pat pamačiau fotografavimo ar Pradžios idėją. Ėjau į gyvenimą, į patį pasakiškiausią daiktą planetoje “.
Sebastião Salgado
13. Indėnų, plaukiančių upe, nuotrauka iš „Gênesis“ serijos
Trijose kanojose, perpjautose per upę, viena iš jų pirmoje plokštumoje, debesuotame kraštovaizdyje, radau išskirtinių gamtos elementų (vandens per jo atspindį ir (arba) mėnulio ryškumą). Čia Brazilijos fotografas demonstruoja harmoningą integracija tarp arba homeme ar meio.
Serija „Gênesis“ yra ilgalaikė iniciatyva, kuria siekiama pavaizduoti gamtos ir gamtos pasaulį: Amazones, Patagônia, Etiopijos ir Aliaskos kraštovaizdžius. Idėja yra užregistruoti ne gamtos viršūnę, o gamtos grožį, kuriame mes gyvename, užregistruoti.
Norėdami parodyti „Gênesis“ su 250 nuotraukų, kurias kuravo Lélia Wanick, apkeliavau daugybę didžiųjų pasaulio miestų, pristatydamas nepažįstamus prisiminimus didelei daliai žmonių.
Paroda buvo suskirstyta į penkis sektorius: Planeta Sul, Santuários da Natureza, Afrika, arba Grande Norte, Amazônia ir Pantanal.
O projektas taip pat nuo jo pradžios iki dokumentinio filmo Žemės druska (Arba išeik tenWim Wenders ir Juliano Ribeiro Salgado. Patikrinkite oficialų anonsą:
Ar esate Brazilijos meno entuziastas? Tada mes pasirenkame, kad jūs taip pat eisite valgyti šių straipsnių:
- Fotografijos istorija ir raida pasaulyje ir Brazilijoje
- Įspūdingiausia „Criações de Vik Muniz“
- Kaip imperdíveis Beatrizo Milhazeso darbai
