4 išskirtiniai Maxo Ernsto SURELISTINIAI DARBAI

Maxas ernstas (1891-1976) buvo a dailininkas, skulptorius, grafikas ir poetas, būdamas vienas iš „Dada“ judėjimo ir siurrealizmo pradininkų. Provokuojantis, šokiruojantis ir novatoriškas menininkas, kuris visada siekia pakirsti socialines konvencijas. Dalyvavimas Pirmajame pasauliniame kare paliko jį labai traumuotą ir tapo daug kritiškesnis Vakarų pasauliui. Pasaulio, kaip kažkokio neracionalaus, vizija, stipriai paverčianti jo idėjas dadaistų ir siurrealizmo kūriniais. Antrojo pasaulinio karo metu jis atvyko į JAV kaip pabėgėlis ir ten tęsė savo vaisingą tapytojo ir skulptoriaus karjerą.

Šioje unPROFESOR.com pamokoje siūlome jums peržiūrėti siurrealistiniai Makso Ernsto kūriniai pabrėžia, kad galėtumėte įvertinti pagrindines jo meninio stiliaus savybes.

Indeksas

1. Makso Ernsto kūrybos ir jo stiliaus charakteristikos
2. Makso Ernsto viskas, kas čia plūdo (1920)
3. Šventės (1921)
4. Ubu imperatorius (1923)
5. Angelas židinyje (1937)

Maxas Ernstas buvo a siurrealistas tapytojas labai žinomo savo laiko ir, prieš pažindami žinomiausius jo kolekcijos kūrinius, atrasime pagrindines jo stiliaus savybes:

• Maxas ernstas nutraukė meno tradicijas ir konvencijas. Jis turėjo daug žinių apie Europos meno istoriją ir bandė sukurti naują kalbą ir naujas žiniasklaidos priemones, kad būtų sukurti meno kūriniai, kuriuose būtų galima išreikšti šiuolaikinį pasaulį.
• Ernstas taip pat susidomėjo psichikos ligonių daromu menu kaip būdas pasiekti meną, sukurtą su pagrindinėmis emocijomis ir be apribojimų kūrybiškumui.
• Jis taip pat domėjosi Sigmundo Freudo svajonių teorijos ištirti psichiką ir ištirti, kas buvo jų kūrybiškumo ir įkvėpimo šaltinis ar šaltiniai. Darbo būdas, kuris taip pat paskatino jį pasinaudoti bendrais sapnų vaizdais.
• Ernstas jis tapė laisvai nuo savo vidinės psichikos, bando pasiekti preverbalinę būties būseną ir atskleisti pagrindines emocijas. Būdas parodyti visas savo asmenines traumas, viską, kas buvo paslėpta jūsų pasąmonėje. The automatinis dažymas nebeliko vienos iš pagrindinių jo darbų technikos.
• Kita iš Ernsto sukurtų metodų buvo daiktų pėdsakas ar pieštukas kaip būdas gauti vaizdus.
• Taip pat paukščiai jį sužavėjo, sukūręs paveiksle alter ego, Loplopas, kuris buvo paukštis, buvo jo paties pratęsimas.

Čia viskas vis dar plaukiatai vienas iš siurrealistinių Maxo Ernsto kūrinių. Šis kūrinys yra kompozicija, pagaminta iš iškirptų žuvų, vabzdžių, jų dalių nuotraukų kūnas ir debesų bei dūmų burna, išdėstyti tokiu vikrumu, kad tai rodo Ernsto kompetenciją darbe koliažas. Šiuo paveikslu Ernstas bandė išreikšti I pasaulinio karo beprotybę ir tą naują pasaulį, kuriame nėra logikos ir visiškai atsitiktinai. Taip pat bandoma suabejoti buržuaziniu jautrumu.

Vaizdai atkeliavo iš vaizdų, esančių moksliniuose vadovuose, antropologiniuose žurnaluose ir prekybos kataloguose, medžiagos, kuria Ernstas sukūrė subtilus darbas, kuris sugeba pritraukti žiūrovo dėmesį, pakviestas atidžiai pažvelgti ir paskatinti juos susimąstyti apie vaizdai. Pavadinimas, Čia viskas vis dar sklando, taip pat neatrodo, kad tai susiję su vaizduojamuoju, išskyrus tai, kad daiktai sklando ore. Ernstas pakomentavo, kad tai buvo savotiškas ES denonsavimas smurtiniai žmogaus veiksmai prieš gamtą.

Ernstą įkvėpė konteinerio nuotrauka laikyti kukurūzus iš Sudano, kad būtų sukurta į dramblį panaši mechaninė būtybė. Taigi paveikslas taip pat gavo vardą „Celebes“ dramblys. Kūrinys, kuriame Ernstas parodo svajingą vaizdą, kuriame sugretinti skirtingi daiktai, nepaisant to, paveikslas išlieka baigta kompozicija.

Ernsto darbas sukelia tam tikrą nepatogumą, nes jo ketinimai nėra aiškūs, be to, kad generuoja dvidešimtojo amžiaus pradžioje tarp žiūrovų kilo ginčas dėl kūno nuogo galva. Šiame darbe Ernstas jis klausia, kuris yra nakties ir sapnų pasaulis, o kuris - bundantis pasaulis.

Tai dar vienas iš Maxo Ernsto siurrealistinių kūrinių ir yra mažas, palyginti su kitais, nors tai yra impozantiškas darbas pagal temą. Centre atsiranda a bokštas išskėstomis žmogaus rankomis ir architektūrinės formos galva. Bokštas yra nesaugaus balanso, kaip besisukantis viršus, o viršus išlieka stabilus. Būdas parodyti architektūros stabilumą ir parodyti mums vidinis konfliktas ir prieštaravimas. Bokštas yra dykumoje, o fone - dalgis.

Ubú, teatro personažas, su kuriuo rašo anarchistas Alfredas Jarry Jis pajuokė vyriausybių galią ir korupciją - tai asmuo, kuriam trūksta stabilumo ir autoriteto, jis patenka į juokingą ir groteskišką.

Šiame darbe Ernstas atstovauja a fantastinis padaras rankas ir kojas ištiesęs ir linksmai šokinėdamas, keistomis spalvomis ir deformuotais priedais. Be to, atrodo, kad iš kojos išlenda dar viena būtybė, tarsi auglys. Šiame darbe jį įkvepia pasaulio politiniai įvykiai, ypač respublikonų pralaimėjimas pranciškoniškos pusės rankose Pilietiniame kare.

Ernstas rodo visus kilęs chaosas ir baimė, kad nacių judėjimas išplis visoje Europoje kad vis stiprėjo gimtojoje Vokietijoje. Šiame paveiksle Ernstas bando pritraukti žiūrovą prie paveikslo maloniu pavadinimu, kad priverstų suabejoti savo įsitikinimais, monstrus ženklinant angelais.

Jei norite perskaityti daugiau panašių į Maxas Ernstas: siurrealistiniai darbai, rekomenduojame įvesti mūsų kategoriją Istorija.

• Iride, Daniela (2013) Maxas Ernstas: Paukščių žmogus, Fondo de Cultura Económica
• Gimferrer, Pere (1983) Maxas Ernstas, poligrafas