Analītiskais un sintētiskais kubisms

Attēls: Slideshare

No pirmā acu uzmetiena var šķist, ka jums tas acīmredzot ir viegli identificēt kubistu darbu Nu, būtībā skaitļi, neatkarīgi no attēlojamās tēmas, tiks samazināti līdz ģeometriskām figūrām. Mēs redzēsim arī to, kā pastāv perspektīvas anulēšana, kas ir vēl viena no galvenajām kubisma īpašībām, tātad a vienā plaknē mēs varam redzēt skaitli, kas tajā pašā laikā ir attēlots gan no priekšpuses, gan no profila, kas ir tā sauktais “vairāku perspektīvu”. Tālāk šajā skolotāja stundā mēs paskaidrosim, kas viņi ir atšķirības starp analītisko kubismuun sintētiskais kubisms, mazs šķērslis visiem tiem, kuri lepojas ar to, ka zina, kā identificēt kubistu darbu.

Indekss

1. Analītiskais kubisms
2. Sintētiskais kubisms
3. Atšķirības starp analītisko kubismu un sintētisko kubismu

Lai saprastu atšķirības starp analītisko un sintētisko kubismu, ir svarīgi apstāties pie katras šīs strāvas definīcijas. The kubisms Tam ir hronoloģisks periods, kas ilgst no 1907. līdz 1920. gadam, un tajā var identificēt divas kubistu fāzes, no kurām pirmā pieder analītiskajam kubismam,

Analītiskais kubisms vai arī pazīstams kā hermētiskais kubismsNeatkarīgi no šīm divām īpašībām, kuras mēs jau apspriedām ievadā, to raksturo tveriet šīs trīs dimensijas ar ļoti izteiktām ģeometriskām formām, maksimizējot darba sadalīšanos, līdz brīdim, kad ir ļoti grūti asimilēt to, ko mākslinieks patiešām ir iemūžinājis.

Kubistu gleznām ir lielisks intelektuālais nospiedums, jo, kad skatītājs stāv priekšā, redzētais ir acīmredzami nesakārtotas formas un teiksim darba pārdomātāja funkcija ir pasūtīt, pārkomponēt un atpazīt tie objekti, varoņi..., kas pieder reālajai pasaulei, un tādējādi atšifrē vēstījumu, kuru mākslinieks vēlējās mums nodot.

Krāsa būs vēl viena no analītiskā kubisma īpašībām, tas ir, šajā periodā tapušajos darbos mēs redzēsim, kā ir krāsas zudums ņemot vērā, ka kubismam iepriekšējām kustībām, piemēram, fovismam un impresionismam, bija raksturīga to kompozīciju piepildīšana ar ļoti uzkrītošām krāsām. Nu, šeit analītiskajā kubismā, krāsas būs blāvas un vienmuļas kas tiks samazināts līdz pelēcīgiem, melniem, brūniem un okera toņiem.

Daži šī analītiskā vai hermētiskā kubisma piemēri ir Sieviete ar mandolīnu autors Pablo Pikaso vai Ģitāra Džordžs Braks.

Sintētiskais kubisms ir otrā fāze, ko galvenokārt izdzīvoja kubisms starp 1912. un 1914. gadu.

Bija laiks, kad pēc nelielas kubisma analīzes pirms šī, tas ir, analītiskā kubisma, šīs kustības radītāji bieži bija aptumšoti kā abstrakti mākslinieki un tas ir tas, ka jau pēdējos gados daži no šiem skaņdarbiem skāra abstrakciju. Turklāt šis fakts izskaidro, ka kubisms bija pirmais no mākslinieciskajiem virzieniempievienots neliels nosaukums atsaukties uz pārstāvēto un tādējādi padarīt to daudz vieglāk saprotamu.

Pablo Pikaso, kurš vienmēr dusmojās, kad daži cilvēki viņu klasificēja kā abstraktu mākslinieku, izlemj kopā ar citiem māksliniekiem, uzticīgiem viņa kustības sekotājiem piemēram, Huans Griss, Džordžs Braks vai Fernands Lēgers, lai radītu jaunu stilu, kas, kaut arī ir mākslas virziena robežās, atšķirtu to no iepriekšējā. Kā? Caur tehnika kolāža.

Kolāža sastāvēja no formas piešķiršanas šiem kubistu attēlojumiem, izmantojot elementus, kas pieder mūsu ikdienas dzīvei, piemēram, izcirtņus no partitūrām mūzikli, avīzes, koka gabali, audums... šajā gadījumā radot daudz vienkāršākas, vienkāršākas un nedaudz figurālākas kompozīcijas, tāpēc tās bija vieglāk saprast.

Attiecībā uz krāsu sintētiskajā kubismā mēs atkal redzēsim atgriešanos pie krāsas, atsakoties no tām krāsu paletēm, kurās dominēja pelēkie un okera, lai redzētu daudz spilgtāku un pārsteidzošāku krāsu kompozīcijas.

Daži no nozīmīgākajiem piemēriem attiecībā uz sintētisko kubismu ir Klusā daba ar tīklveida krēslu autors Pablo Pikaso un Klusā daba ar Bordo pudeli autors Huans Griss.

Šajā citā skolotāja mācībā mēs piedāvājam jums: Pablo Pikaso un kubisma kopsavilkumsvai.

Tos jau redzēju atšķirības starp analītisko un sintētisko kubismu kopumā runājot, mēs tagad veicam nelielu sintēzi, lai vēl vairāk nostiprinātu šo nevienlīdzību.

Hronoloģija

Mēs visi zinām, ka kubisms ir mākslinieciska kustība, kas rodas Francijā un aptver hronoloģisku periodu no 1907. līdz 1920. gadam. Tajā izšķir divus labi diferencētus posmus - analītiskais kubisms (1907-1911) Jā Sintētiskais kubisms (1912 -1914). Pēdējais ir izveidots no pirmā šī iemesla dēļ, kuru mēs arī pieminējām agrāk kas jau pēdējos analītiskā kubisma darbos nonāca tik tālu, ka tie gandrīz pieskārās abstrakts.

Sastāvs

Atrodoties analītiskais kubisms mēs redzēsim kompozīcijas ar ļoti akcentētas un iezīmētas ģeometriskas formas, kurā dažkārt tā sadalīšanās bija tāda, ka dažreiz bija grūti skaidri redzēt, kas tas bija pārstāvēts.

Iekš sintētiskais kubisms, tie kompozīcijas būs nedaudz vienkāršākas, vienkāršākas... dažreiz iemesls tam bija kolāžu tehnikas ieviešana, kas izrādījās nedaudz figurālāka, tāpēc bija vieglāk redzēt, kas tajās ir notverts.

Krāsa

Krāsa, iespējams, ir tā atšķirība, kas no pirmā acu uzmetiena var ātri likt mums zināt, kā atšķirt, vai tas ir analītiskais kubisms vai sintētiskais kubisms, un tieši tā analītiskais kubisms, mēs redzēsim kompozīcijas ļoti monotonas tumšāku nokrāsu krāsas piemēram, pelēks, melns, okera...; un sintētiskais kubisms, tieši pretēji, jo tie ir apmēram pārsteidzošākas krāsas, ieviešot dzeltenīgus, oranžus toņus ...

Ja vēlaties lasīt vairāk līdzīgus rakstus Analītiskais un sintētiskais kubisms - atšķirības, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Stāsts.