Sausa goba no A. MACHADO: teksta komentārs

Antonio Mačado Tas ir viens no aktuālākie autori no Spānijas panorāmas. Šis slavenais rakstnieks strādāja pie literatūras daudzās izteiksmīgās formās, izbaudot teātri, prozu un dzeju. Īpaši tas ir pantos, kur viņš ir novērtēts visaugstāk, un starp visām viņa publikācijām viņa darbs vienmēr ir izcēlies. Kastīlijas lauki.

Arī šajā ietvaros dzejoļi ir daži panti, kas ir pētīti paaudzēm akadēmiskajā jomā, starp kuriem mēs izceļam Uz sausu gobu. Tāpēc un ņemot vērā ar to saistīto izaicinājumu, Profesorā mēs esam nolēmuši veikt a īss teksta komentārs no Uz sausu gobu Antonio Mačado. Vai varat nākt ar mums?

Pilnībā iesaistoties analīzē Uz sausu gobu, jāsāk ar kontekstu, kurā dzejolis tapis. Un tas ir tā, rakstīts 1912. gada 4. maijs, Antonio Mačado uzrakstīja šo dzejoli, lai paustu savu satraukumu.

Viņa sieva Leonora, kas nomirtu mēnesi pēc publicēšanas Kastīlijas lauki, viņa jau kādu laiku bija ļoti slima. Šīs nespēka rezultātā Antonio Mačado rakstīja savā pantā atveseļošanās vēlmes pret savu mīļoto sievu, kā arī diskomfortu, ko visa šī situācija viņam radīja.

Tā no Machado rokas un sirds dzima dzejolis, ko mēs pazīstam. Uz sausu gobu.

Elēģija par Uz sausu gobu sastāv no a panta veids zināms kā silva. Šim silvam, par kuru mēs runājam, ir raksturīgs tas, ka to veido hendekaszilbes un septiņzilbes panti, kas sagrupēti kopā, nedalot stanzas un ar līdzskaņu atskaņu.

Tomēr ne viss dzejolis ir strukturēts saskaņā ar silvas likumiem, bet mēs atrodam pirmos četrpadsmit pantus, ko raksturo tas, kas definēts kā sonets ar alternatīva atskaņa. Šis sonets ir komponēts por četrpadsmit hendekazilbju panti parasti sadalītas četrās stanzās, kas ir divi kvarteti, kas, kā norāda to nosaukums, satur četrus pantus, un divi tripleti, kuriem ir trīs panti.

Alternatīvais atskaņa, ko atrodam soneta daļā, kur nepāra panti sniedz vienu atskaņu, bet pāra dzejoļi – citu, attīstās šādi: ABAB ABAB CDC DEE.

Parasti, atradām 30 pantus kuras strukturē divas dažādas liriskas būtības; sonets un silva, kā arī pēdējais triplets, kas izceļas no silvas. Turklāt ir jāuzsver fakts, ka 24. pantā nav atskaņu, kas ir daļa no Machado silvas.

Starp visiem šiem pantiem izceļas aprakstošais un stāstījuma stils. Patiesībā tieši sonetā (pirmie 14 panti) mēs atrodam skaidru aprakstošu tendenci trešajā personā, apm. viss, kas saistīts ar pašu gobu, kas dod nosaukumu pašam dzejolim, kā mēs varam redzēt pirmajā stanzā, izmantojot piemērs:

Uz veco gobu, zibens sašķelto

un savā sapuvušajā pusē,

ar aprīļa lietus un maija sauli

iznākušas dažas zaļas lapas.

No otras puses, kas attiecas uz pārējo tekstu un kā mēs jau bijām pavirzījušies uz priekšu, īpaši atalgojošs ir stāstījuma režīms. To mēs redzam visā silvā, uzrunājot pašu gobu otrajā personā un izstāstot viņa vēlmes. Kā piemēru varam ņemt šos pēdējos pantus, kas dīvainā kārtā ir daļa no pēdējā trijnieka:

Mana sirds gaida

arī pret gaismu un pret dzīvi,

kārtējais pavasara brīnums.

Ar visu, kas redzams iepriekšējā punktā, mums atliek Mačado rakstītā teksta sintezējošais raksturs vai induktīvs, jo, sākot no sekundārajām idejām vai mazajām daļām, kas veido tekstu, nonāk pie paša dzejoļa veseluma jeb tēzes.

Visbeidzot, un tagad pilnībā ejam uz iekšējo struktūru Uz sausu gobu Antonio Mačado, mēs atrodam dzejoli, kas sadalīta trīs labi atšķirīgās daļās, kas būtu definētas šādi:

1. Soneto: šī pirmā daļa sastāv no 1. līdz 14. pantam. Šeit atrodama visa teksta aprakstošā daļa, kur autors sīki apraksta gobu, galveno dzejoļa objektu, un saista to ar papeles. Tāpat atrodam arī aprakstu par vietu, kur tā atrodas (Duero kalnā Sorijā).
2. Silva: Sastāv no pantiem, kurus atrodam no 15. līdz 27. gadam, ir vieta, kur atrodam dzejoļa stāstījumu. Šeit autors parāda savu vēlmi, lai goba atkal uzdīgtu, un apskata iespējamās sekas, ko drīzumā var ciest pats koks.
3. Trešais: Arī stāstījuma stilā dzejoļa pēdējos trīs pantos (28., 29. un 30.) ar atskaņu 7.a, 11.b, 11.a atklājas, ka metafora, kas izmantota pārējā dzejoļa daļā ar gobu, patiesībā attiecas uz pašu dzejoļa sirdi. dzejnieks. Un šeit mēs redzam Mačado nemitīgo vēlmi atgūt savu sievu Leonoru.