Kristofera Nolana 100 labākie citāti

Kristofers Nolans ir izcils Londonas izcelsmes kinorežisors, kurš ir savā karjerā lieliskas filmas, piemēram, “Tumšais bruņinieks”, “Starpzvaigžņu”, “Iesākums” vai “Prestižs”, kā arī daudzas citas dārgakmeņi. Viņa filmas parasti griežas ap epistemoloģijas un metafizikas tēmām, koncentrējoties uz cilvēka evolūciju un veidu, kā mēs uztveram laiku. Viņš ir viens no filmu veidotājiem, kurš vislabāk zinājis, kā sajaukt komerciālo kino ar kinematogrāfisko mākslu.

• Mēs iesakām izlasīt: "90 labākās Mārtina Skorsēzes frāzes"

Lieliski citāti un pārdomas no Kristofera Nolana

Lai uzzinātu vairāk par šī režisora ​​karjeru un personīgo dzīvi, mēs piedāvājam labākos Kristofera Nolana citātus.

1. Kamera ir kamera, kadrs ir kadrs, kā stāsta, tas ir galvenais.

Stāsts ir tas, kas satver skatītāju.

2. Es studēju angļu literatūru.

Stāsta par savām studijām.

3. Bet, neskatoties uz visu mūsu būtību un pašsajūtu, mēs visi esam vergi tam, no kā baidāmies visvairāk. Jums ir daudz jāmācās.

Bailes var mūs kontrolēt, ja ļaujam tām sevi aizraut.

4. Kas attiecas uz sapņiem, es tiešām tikai vēlētos norādīt, ka manā dzīvē ir gadījumi, kad es piedzīvoju skaidrus sapņus, kas ir lieliska “Inception” iezīme.

Runājot par jūsu iedvesmu Inception.

5. Manuprāt, jebkura filma, kas ir reaktīva, nebūs tik laba kā kaut kas izgudrojošāks un oriģinālāks.

Par filmu veidiem, kas jums patīk visvairāk.

6. Cilvēki vēlas redzēt kaut ko tādu, kas parāda, ka varat darīt to, ko sakāt. Tāda ir viltība.

Lasot to cilvēku gaumi, kuri skatās filmas.

7. Es nebiju ļoti labs students, bet viena lieta, ko es ieguvu no viņa, vienlaikus filmējoties ar universitātes kinobiedrību, bija tā. Es sāku domāt par stāstījuma brīvībām, kuras autori bija baudījuši gadsimtiem ilgi, un man šķita, ka filmu veidotājiem vajadzētu baudīt šīs brīvības. arī.

Interesanta anekdote par viņa kursu studenta laikā.

8. Katrai filmai ir jābūt savai pasaulei, loģikai un sajūtai, kas sniedzas tālāk par precīzo attēlu, ko redz skatītāji.

Katra filma ir atšķirīga un unikāla pasaule.

9. Jaunākais Brūsa Veina iemiesojums. Viņam ir tieši tāds tumsas un gaismas līdzsvars, kādu mēs meklējām.

Parāda savu tēlu Brūsam Veinam.

10. Betmens ir brīnišķīgi sarežģīts personāžs, kāds, kuram piemīt absolūts šarms un kurš pēc tam var to vienkārši pārvērst ledainā nežēlībā.

Runā par to, kas viņam Betmenā patīk visvairāk.

11. Ideja saprast, ka atrodaties sapnī un tāpēc mēģināt kaut kādā veidā mainīties vai manipulēt, ir ļoti pārsteidzoša pieredze cilvēkiem, kuriem tas ir.

Iemesls, kāpēc viņam patīk savus stāstus balstīt uz sapņainām fantāzijām.

12. Man patīk filmas, kur mūzika un skaņu dizains dažkārt gandrīz nav atšķirami.

Smalkas lietas, taču tās rada zināmu ievērojamu ietekmi.

13. Režija man nozīmē klausīties un reaģēt un saprast, cik daudz viņiem par mani ir jāzina un cik daudz viņi ir atklājuši paši.

Ko viņam nozīmē būt kinorežisoram.

14. Mana patīkamākā kino pieredze vienmēr ir bijusi kinoteātra apmeklēšana.

Parāda, cik ļoti viņam patīk iet uz kino, lai noskatītos filmu.

15. Es domāju, ka bezmiega un atmiņu filmām ir kopīgas visdažādākās tematiskās problēmas, piemēram, attiecības starp motivācija un rīcība, kā arī grūtības saskaņot viņa redzējumu par vēsturi ar šķietamo objektīvo šīs vēstures redzējumu.

Stāsti, kurus jūs visvairāk uzrunājat parādīt ekrānā.

16. Mana pieeja aktieriem ir mēģināt dot viņiem to, kas viņiem no manis vajadzīgs.

Savstarpējas attiecības.

17. Jā, tas ir dīvaini, kad tu atskaties uz saviem darbiem. Daži filmu veidotāji uz savu darbu nemaz neatskatās.

Vienmēr ir labi aplūkot mūsu iepriekšējos darbus, lai analizētu, ko esam sasnieguši un kas mums jāuzlabo.

18. Patiesībā es daudz skatos uz saviem darbiem.

Nenāk par ļaunu būt konstruktīviem sevis kritiķiem.

19. Kad televīzija kļuva par vienīgo sekundāro veidu, kā skatīties filmas.

Runājot par televīzijas kā mājas kinozāles ekrāna spēku.

20. Godīgi sakot, man ļoti nepatīk skatīties filmas, kad strādāju. Viņi mēdz man mazliet sabrukt.

Kad viņš strādā, viņš koncentrējas tikai uz to, ko viņš gaida.

21. Manuprāt, Betmens ir tas, kuru var uztvert nopietni. Tas nav no citas planētas, kā arī nav pilns ar radioaktīviem atkritumiem.

Kristoferam Betmens ir visīstākais supervaronis no visiem.

22. Kāpēc mēs nokritām? Lai mēs iemācītos atgūties.

Vienīgais veids, kā atgūties, ir turpināt.

23. Atriebība ir īpaši interesants jēdziens, īpaši jēdziens par to, vai tā pastāv ārpus tikai abstraktas idejas.

Runā par atriebību kā tēmu, ko izpētīt filmās un stāstos.

24. Es vienmēr esmu bijis kino cilvēks, filmas ir bijušas mana lieta. Man patīk filmas, visādas filmas.

Septītās mākslas cienītājs.

25. Bet savā prātā vienmēr esmu skatījies uz Holivudas filmas plašākā mērogā.

Ne tikai kā skatītājs, bet arī kā cilvēks, kurš vēlas izveidot kaut ko jaunu.

26. Man patīk filmas, kuras pēc noskatīšanās nemitīgi griež galvu dažādos virzienos.

Filmas, kas nepaliek statiskas, bet kurām var būt vēl vairāk stāsta.

27. Sēžu tur, gaismas nodziest, un uz ekrāna parādās filma, par kuru jūs nezināt visu, un jūs nezināt katru sižeta kustību un varoņa kustību, kas notiks.

Noslēpums, kas liek mums redzēt filmu kinoteātrī.

28. Man patīk filmas, kurām nav tik vienprātīgas atbildes; kuriem auditorijā nav vienprātības.

Īpašs filmas veids, kas piesaista jūsu uzmanību.

29. Man būtībā tas ir, ja jūs atgriežaties un skatāties filmu otrreiz, vai jums liekas, ka esat spēlējis godīgi? Vai visi pavedieni ir savās vietās? Patiesībā dažreiz šīs lietas ir pat pārspīlētas. Konkrēti šī iemesla dēļ.

Kinoteātrī izskan pārmetumi, kuriem nav saprotama konteksta.

30. Viņi vienkārši domā, ka skatītāji to darīs. Un es domāju, ka jūs varat sajust šo atdalīšanu.

Daudzi režisori ņem vērā skatītāju turpmāko reakciju.

31. Man nekad nepatīk justies tādā stāvoklī, lai pieprasītu, lai aktieris man uzticētu kaut ko vērtīgu.

Viņš dod priekšroku, lai ar saviem aktieriem viss būtu caurspīdīgs.

32. Uz ko es reaģēju citu cilvēku darbos, piemēram, filmā, kad es kaut ko redzu a filmēt, tāpēc es jūtu, ka man vajadzētu justies emocionālam, bet es nedomāju, ka filmas veidotājs to piekrīt emocija.

Daudzi kino stāsti liek mums modināt dziļas jūtas.

33. Es diezgan skaidri atceros sākotnējo ģenēzi.

Runā par to, kā viss sākās viņa karjerā.

34. Labākie aktieri instinktīvi jūt, kas citiem aktieriem ir vajadzīgs, un vienkārši iet tam līdzi.

Aktieri, kuri sajaucas ar tēlu it kā viņi paši.

35. Man pietrūks Betmena. Man patīk domāt, ka viņam manis pietrūks, taču viņš nekad nav bijis īpaši sentimentāls.

Viena no filmām, kas viņu visvairāk iezīmēja.

36. Betmenā mani vispirms piesaistīja stāsts par Brūsu Veinu un tas, ka viņš ir īsts varonis, kura stāsts sākas bērnībā.

Kas viņu pārliecināja izveidot triloģiju "Tumšā nakts".

37. Es nekad sevi neuzskatīju par laimīgu cilvēku. Es esmu visneparastākais pesimists. Es tiešām esmu.

Kā tu sevi uztver?

38. Patiesībā man nav tendence veikt daudz pētījumu, kad es rakstu.

Acīmredzot tas ir kaut kas tāds, kas viņā notiek spontānāk.

39. Es jūtu atbildību par to, ko es daru. Vai nu es viņiem parādu pilnu scenāriju, vai arī viņi apsēžas ar viņiem un sīki apraksta manas idejas.

Labāk, ja jums ir sakārtota ideja, no kuras var attīstīt stāstu līdz sakarīgām beigām.

40. Bet tas, kas mani absolūti vieno, ir doma, ka katru reizi, kad es eju uz kino un maksāju savu naudu, sēžu un skatos filmu. ekrānā, es gribu sajust, ka cilvēki, kas uzņēma šo filmu, domā, ka tā ir labākā filma pasaulē, ka viņi izlēja visu un patiešām mīl.

Tas nozīmē, ka katram režisoram vajadzētu lepoties ar savu produktu.

41. Nebaidies sapņot mazliet lielāku, mīļā.

Mēs vienmēr varam turpināt augt un būt labāki.

42. Manuprāt, Betmens ir tas, kuru var uztvert nopietni.

Par viņa priekšroku Betmenam pār jebkuru citu supervaroni.

43. Manuprāt, ir neskaidra sajūta, ka filmas kļūst nereālākas. Es zinu, ka esmu to izjutis.

Par filmu transformāciju.

44. Jūs zināt, ka Holivuda veido lielu grāvēju, kas jūs patiesi apņem pasaulē un ļauj ka jūs ticat neparastām lietām, kas kaut kādā veidā kustas, gandrīz operas. Tas man ir pats jautrākais kinoteātrī.

Runā par viņa mīlestības pret kino iemeslu.

45. Bet mani sapņi interesē jau kopš bērnības.

Priekšmets, kas vienmēr bija viņa interesēs un kļuva par viņa spēcīgāko punktu stāsta stāstīšanā.

46. Katrs lieliskais stāsts ir pelnījis lieliskas beigas.

Bez šaubām, stāsta beigām ir jāatspoguļo tā labums.

47. Man visinteresantākā pieeja film noir ir subjektīva. Žanrs patiesībā ir nezināt, kas notiek apkārt, un bailes no nezināmā.

Par to, kas patiesībā ir koncentrēts film noir.

48. Patiesā patiesība ir tāda, ka, lai gan vēlaties ticēt, ka esat lietas kursā, patiesībā jūs ļoti uzticaties apkārtējiem cilvēkiem.

Patiesība ne vienmēr ir absolūta.

49. Es nekad neteiktu, ka kāda cita filma nav "īsta filma". Citāts ir neprecīzs.

Katrs režisors veido savu filmu, viņaprāt, labāko.

50. Mēs visi pamostamies no rīta, vēloties dzīvot savu dzīvi, kā mēs zinām. Bet mēs parasti to nedarām, mazos veidos.

Daudz sapņu, bet mums nav ne jausmas, kā tos īstenot.

51. Jums vienmēr ir labi jāapzinās, ka sabiedrība ir ārkārtīgi nesaudzīga, prasot jaunumu, novitāti un svaigumu.

Sliktākie filmu kritiķi ir skatītāji.

52. Vienīgais veids, kā to izdarīt efektīvi, ir iedziļināties labirintā, nevis skatīties uz labirintu no augšas, tāpēc es nonāku tajā.

Tas, kā viņš rada tik dziļas un jēgpilnas filmas.

53. Jums jātiek galā ar atmiņas un vēlmes problēmām.

Var notvert ne tikai ideālu pasauli, bet arī cīņas.

54. Viena no lietām, ko jūs darāt kā rakstnieks un filmu veidotājs, ir saprast rezonējošus simbolus un attēlus, ne vienmēr izprotot sevi.

Ir ļoti plašs skatījums uz pasauli un to, kas mūs ieskauj.

55. Kādā brīdī, kad tu sāc pārāk daudz domāt par to, ko domās auditorija, kad tu to pārāk apzinies, tu pieļauj kļūdas.

Dažkārt dažas lietas ir jānoliek malā, lai tās mūs neskartu.

56. Dažos gadījumos jūs uztraucaties, ka jūs varētu pārāk daudz ieguldīt un atsvešināt auditoriju. Bet interesanti, ka dažas no šīm bailēm nav pareizas.

Daudzas bailes rada mūsu pašu negatīvās domas, un tās neatspoguļo realitāti.

57. Tas, ko jūs nesaprotat, ir tas, ka cilvēki būtībā nav labi.

Cilvēki nav ne labi, ne slikti. Jo mēs varam izdarīt labus un sliktus darbus.

58. Runājot par sapņu pasauli, psihi un cilvēka prāta potenciālu, ir jāpastāv emocionāliem riskiem.

Risinot ļoti cilvēciskus jautājumus, emocijas nevar izlaist.

59. Termins “dzimums” laika gaitā kļūst nievājošs, jo jūs runājat par kaut ko, kas ir tik kodificēts un ritualizēts, ka tam vairs nav tāda spēka un nozīmes, kāds tam bija, kad tas sākās.

Runājot par filmu kategorizēšanas sākumu.

60. Manuprāt, arvien pieaug nepareizs priekšstats, ka bērni uz kaut ko nereaģēs, jo tas ir paredzēts arī pieaugušajiem.

Bērni var saprast dažādus kontekstus.

61. Supervaroņi aizpilda tukšumu popkultūras psihē, līdzīgi kā grieķu mitoloģijā.

Supervaroņi ir šīs figūras atveidojums, kas var mūs izglābt, mums par to neuzņemot atbildību.

62. Neatkarīgi no tā, vai es piekrītu viņu paveiktajam, es gribu tos centienus, es vēlos šo sirsnību. Un, kad tu to nejūti, tā ir vienīgā reize, kad man liekas, ka tērēju laiku kino.

Jums nav jāpiekrīt kaut kam, lai atzītu, ka tas ir labs darbs.

63. Manuprāt, skatītāji mūsdienu filmās jūtas pārāk ērti un pazīstami. Viņi tic visam, ko dzird un redz. Man patīk to kratīt.

Pieņem negaidītu pavērsienu, kas pārsteidz skatītājus.

64. Man vislielākā gandarījuma pieredze ir redzēt filmu, ja tā ir ļoti labi nostrādāta. Un tā, lai tieksme vienmēr būtu pēc manis, ja man ir iespēja to darīt.

Vienmēr ir gandarījums redzēt, ka esam radījuši kaut ko lielisku.

65. Mani vienmēr ir fascinējusi doma, ka prāts miegā var radīt pasauli sapnī, un tu to uztver tā, it kā tā patiešām pastāvētu.

Ilūziju pasaule, kas ir mūsu prāta attālumā, kad mēs atpūšamies.

66. Filmas ir subjektīvas: kas patīk, kas nepatīk.

Katrs redzētajiem darbiem piešķir tādu nozīmi, kādu vēlas.

67. Supermens būtībā ir dievs, bet Betmens vairāk līdzinās Hercules: viņš ir cilvēks, ļoti kļūdains, un viņš novērš plaisu.

Atšķirības starp Betmenu un Supermenu.

68. Filmām bija jāievēro diezgan lineāra sistēma, lai jūs varētu aizmigt uz desmit minūtēm un atbildēt uz tālruņa zvaniem, un faktiski nepazaudējat vietu.

Par to, kā filmas tika būvētas agrāk.

69. Man šķiet, ka esmu kaut ko iemācījies, skatoties uz paveikto saistībā ar to, ko darīšu nākotnē, pieļautajām kļūdām un lietām darbā vai jebko citu.

Nav labāka veida mācīties, kā labot savas kļūdas.

70. Ir ļoti maz aktieru, kas to spēj, un Kristians ir viens no viņiem.

Glaimojošs Kristiana Beila hameleons Betmena lomā.

71. Ja es pats varētu nozagt kādam sapni, man būtu jāmeklē Orsona Velsa sapnis.

Parāda savu apbrīnu par vienu no lielākajiem fantastiskajiem un sirreālajiem stāstiem.

72. Jūs uzzināsit kaut ko tikpat dziļi kā tad, kad tas ir tikai ziņkārības dēļ.

Zinātkāre liek mums izpētīt tēmas, kas mūs apbur.

73. Mēs būtībā esam egoisti. Mēs spiežam un raudam un raudam pēc pielūgsmes un sitam visus pārējos, lai to iegūtu.

Katrs cīnās par to, ko vēlas. Lai gan ne vienmēr vispiemērotākajā veidā.

74. Es vienmēr esmu uzskatījis, ka, ja jūs patiešām vēlaties mēģināt izveidot lielisku filmu, nevis labu filmu, bet gan lielisku filmu, jums ir jāuzņemas liels risks.

Riski ir tas, kas ļauj mums darīt lietas lielā mērā.

75. Tas nav tik bieži, ka jums ir milzīgi komerciāli panākumi un pēc tam jums ir kaut kas tāds, ko vēlaties darīt, kas var aizraut cilvēkus.

Dažreiz veiksme var kļūt par nastu.

76. Dzīve ir nomelnējušu pāvu sacensības, kas aizrauj neprātīgos pārošanās rituālos.

Interesanta metafora par dzīvi.

77. Man kā kinorežisorei ir ļoti veselīgs slogs, ja spēju skaidri formulēt, ko vēlos darīt, iedvesmot aktierus, nevis vienkārši pateikt, ka paļaujos, ka varēšu paveikt ko vērtīgu.

Atbildība, kas liek jums mīlēt savu darbu.

78. Es domāju, ka liela daļa no tā, ko vēlaties darīt ar pētniecību, ir tikai apstiprināt lietas, ko vēlaties darīt.

Pētījumiem vajadzētu būt kā sava veida ceļvedim, lai nokļūtu tur, kur vēlaties.

79. Šis man kļuva par trīsdaļīgu stāstu. Un acīmredzot trešā daļa kļūst par zēna stāsta beigām.

Runājot par viņa iesaistīšanos triloģijā "Tumšā nakts".

80. Ja pētījums ir pretrunā tam, ko vēlaties darīt, jums ir tendence iet uz priekšu un darīt to jebkurā gadījumā.

Tieši tur mums ir jāizmanto savas radošās spējas.

81. Viņš nav līdz galam izveidots tēls kā Džeimss Bonds, tāpēc mēs sekojam ceļojumam šis zēns kopš bērnības piedzīvo šausmīgo pieredzi, kļūstot par tēlu ārkārtējs.

Par viņa iedvesmu parādīt Brūsa Veina dzīves attīstību Betmena lomā.

82. Vienīgais darbs, kas mani interesējis bez filmēšanas, ir arhitektūra.

Viņa cits virziens, ja viņš nebūtu izvēlējies ceļu.

83. Tā vienmēr ir jautra sadarbība ar manu brāli. Man ir ļoti paveicies, ka varu strādāt ar viņu.

Runā par to, cik ļoti viņam patīk strādāt kopā ar brāli.

84. Tas, ko es cenšos darīt, ir rakstīt no iekšpuses.

Viņa veids, kā rakstīt savus stāstus.

85. Man patīk fotografēt lietas un salikt tās kopā, lai pastāstītu stāstu.

Fotogrāfija ir Kristofera veids, kā apvienot savas idejas, lai mums kaut ko pastāstītu.

86. Sadarbībā valda godīgums. Mūsu sarunās trūkst dzimuma vai ego. Un tad tiešām var iemest jebko.

Strādājot ar kādu, lietām vajadzētu plūst, nevis iestrēgt.

87. Varonis var būt jebkurš. Pat vīrietis, kurš dara kaut ko tik vienkāršu un mierinošu, kā apliek bērnam mēteli ap pleciem, lai viņš zinātu, ka pasaule vēl nav beigusies.

Mums visiem ir spēja būt varoņiem.

88. Tieši tas padara tādu varoni kā Betmens tik aizraujošu. Viņš izspēlē mūsu konfliktus daudz plašākā mērogā.

Betmens ir cilvēka tēls ar pretrunīgu emocionālu lādiņu, ko viņš vienmēr nēsā sev līdzi, neskatoties uz saviem sasniegumiem.

89. Jo īpaši aktieri ļoti detalizēti analizē scenāriju no sava rakstura viedokļa. Tāpēc viņiem ir precīzs priekšstats par to, kur varonis atrodas lietu laika skalā.

Aktierim ne tikai jāzina savas līnijas, bet arī jāatdzīvina varonis kā īsts.

90. Aktieri kļūst par jūsu vislabāko kontroli pār lugas loģiku un veidu, kā tas viss sader kopā. Viņi kļūst par būtiskiem līdzstrādniekiem.

Aktieri ir galvenās daļas, lai stāsts iegūtu jēgu uz ekrāna.

91. Dažreiz jūs izmantojat objektīvu pieeju, lai palīdzētu jums tikt galā ar lietām, un citreiz izmantojat subjektīvu pieeju, un tas ļauj jums atrast emocionālu pieredzi auditorijai.

Objektivitātei nav jābūt pretrunā ar subjektivitāti, lai radītu pārliecinošu stāstu.

92. Galvenais, ka jāstrādā ar ļoti gudriem aktieriem.

Aktieri, kuri mīl savu darbu un zina, kā pielāgoties saviem varoņiem.

93. Rakstīšana man ir objektīvas un subjektīvas pieejas kombinācija.

Kaut kas tāds, kas var rasties no visdrosmīgākās iztēles, bet tam ir jēga.

94. Es tiešām cenšos iedziļināties filmas un varoņu pasaulē, cenšos iztēloties sevi šajā pasaulē, nevis iztēloties to kā filmu, kuru skatos uz ekrāna.

Kristoferam tā ir stāsta radīšana tā, it kā tas notiktu reālā vietā.

95. Es uzskatu, ka kinofilmas ir viens no lielākajiem amerikāņu mākslas veidiem, un kopīga pieredze, vērojot stāstu, kas risinās ekrānā, ir svarīga un priecīga laika pavadīšana.

Filmām ir iespēja tuvināt cilvēkus mākslas veidam, viņiem par to nezinot.

96. Kad man bija 10 vai 11 gadi, es zināju, ka vēlos uzņemt filmas.

Sapnis, kas bija ar viņu līdz piepildījās.

97. Heist filmas mēdz būt nedaudz seklas, krāšņas un smieklīgas. Viņi nemēdz būt emocionāli pievilcīgi.

Ne visām filmām ir dziļš sižets, ko analizēt vai smelties morāli.

98. Kinoteātris ir manas mājas, un doma par to, ka kāds tik nepanesami mežonīgā veidā pārkāpj šo nevainīgo un cerību pilno vietu, mani sagrauj.

Runājot par to, cik svēts viņam ir kino.

99. Mana interese par sapņiem izriet no šī atziņas, ka, sapņojot, jūs veidojat pasauli, kuru uztverat, un es domāju, ka atgriezeniskā saite bija diezgan pārsteidzoša.

Paskaidrojot, no kurienes rodas aizraušanās ar sapņiem un to noslēpumiem.

100. Filma ir labākais veids, kā uzņemt attēlu un projicēt šo attēlu. Tā vienkārši ir, bez šaubām.

Tas ir veids, kā padarīt attēlu par pasaules galveno varoni.