Futūrisms: kas tas ir, un šīs mākslinieciskās kustības iezīmes

Ļoti iespējams, ka esat dzirdējuši frāzi, kas saka, ka sacīkšu automašīna ir skaistāka par Samotrakijas uzvara. Tas ir iekļauts pirmajā futūristu kustības manifestā, kas publicēts franču žurnālā Figaro 1909. gada janvārī. Frāze joprojām ir dīvaina pat 21. gadsimtā, kad klasiskā skaistuma jēdzienu jau esam atstājuši tālu aiz muguras.

Kas bija futūristi? Kāds bija konteksts, kurā tie radās? Šajā rakstā Mēs ieskicīsim īsu futūrisma vēsturi un tā galvenos māksliniekus..

Kas ir futūrisms?

19. gadsimta beigās Itālijā triumfēja tā sauktais “sociālais verismo”, kas rupji nosodīja strādnieku šķiras situāciju. Tas ir anarhisma un sociālo krampju laiks, kas satricina buržuāzijas pamatus.

Šajā cīņas un konfrontācijas gaisotnē daži jaunieši, lielākā daļa no anarhistu un komunistu aprindām, nolēma dibināt jaunu mākslas kustību. Apnicis korsete, kurā iekritusi “oficiālā” māksla, kā arī priviliģētā situācija un augstāko slāņu un Baznīcas nekustīgums, pievērsās mākslai ar aicinājumu uz mūsdienīgumu, jo "nākotne".

Tādējādi viņa pirmais manifests, kas publicēts 1909. gadā, ir skaidra nodomu deklarācija; "vecajam" vairs nav vietas mākslas pasaulē un arī klasiskajām un akadēmiskajām vērtībām, kas saistīti ar šo mākslu, kurai beidzies derīguma termiņš un novecojusi māksla. Viņi uzskata, ka Itālija vienmēr ir cietusi no tā, ko viņi sauc par "pasatismu", tas ir, apsēstību ar pagātni (pagātne), galvenais šķērslis viņu kā tautas attīstībai. Tāpēc futūristi piedāvā jaunu mākslas veidošanas veidu, kas daudz vairāk atbilst jaunajiem laikiem.

Futūrisma nozīme ir daudz plašāka par vienkāršu estētisku atjaunošanu; kā mēs redzēsim vēlāk, tas paredz arī ideoloģiju, domu strāvu, kas ir cieši saistīta ar Itālijas Republikas sociālo realitāti un nākotni. Turklāt, 1909. gada futūristu manifests ir pirmais no avangarda manifestiem, kas ir patiesa revolūcija mākslas vēsturē.

• Saistīts raksts: "Kas ir 7 tēlotājmāksla?"

Ātrums, dinamisms un mūsdienīgums

Un kādi ir šie jaunie laiki? Šis ir pirmo automašīnu, pirmo gaisa lidojumu, rūpnīcu izaugsmes un masveida ražošanas laikmets. Futūristi redz pasauli kā kaut ko vienmēr kustībā.; Turklāt tai ir jābūt drudžainai, trakai kustībai, piemēram, sacīkšu mašīnas kustībai.

Pati pilsēta ir iegrimusi nemitīgā paātrinājumā: jauno laiku ritmi steidzas, cilvēku centri vērpjas un sprāgst uz visām pusēm. Nākotne ir ātrums, dinamisms, pārmaiņas.

Futūristiem, bez mehāniska progresa nav ātruma. Bez tā neeksistē ne nākotne, ne modernitāte. Tāds ir futūristu devīze, kas tādējādi apvieno "progresa" jēdzienu ar tehnoloģiju attīstību. Nav laika nebiedētām klasiskām statujām vai līdzsvarotām un mierīgām kompozīcijām: 20. gadsimtam vajadzētu būt revolūcijas, dinamikas, skriešanas gadsimtam, gandrīz neatgūstot elpa.

Līdz ar to skaņdarbi ir iedvesmoti no iesākas gadsimta realitātēm. Futūrists Umberto Bočoni glezno audeklu no 1910. līdz 1911. gadam pilsēta paceļas, kas tika prezentēts plkst bezmaksas mākslas paraugs no Milānas patīk ES strādāju ("Darbs").

Gleznā redzami daži strādnieki un daži zirgi, kas apmulsuši sajaukti dažos ātros otas triepienos, kas cenšas notvert darba burzmu.

No savas puses, arī futūrists Džakomo Balla mums atstāja vienu no kustības reprezentatīvākajām gleznām, slaveno Meitene skrien uz balkona (vai uz kāpnēm, saskaņā ar dažiem avotiem), kas mēģina iemūžināt meitenes ātro kustību sacensību vidū. Lai to izdarītu, Balla izmanto jaundzimušā kinematogrāfa iedvesmotu tehniku: uz audekla uzglezno meitenes “atkārtojumus”, lai acī būtu sajūta, ka viņa kustas.

Paātrinājuma, elektriskās gaismas un ātruma attēlojums bija īsts izaicinājums futūristiem.. Jo kā tvert kaut ko netveramu uz nekustīga balsta? Dažādu mākslinieku atrastie risinājumi ir neviendabīgi un ļoti dažādi: no otas triepieniem brīvs, kas atgādina impresionistu kustību, līdz pat divīzijasmam, kas arī izmantoja fauves. Visu šo iemeslu dēļ futūrisms, kā apgalvo daudzi kritiķi, bija kustība, kas bija vairāk prasīga nekā praktiska un, galvenais, pārslogota ar politisko ideoloģiju.

• Jūs varētu interesēt: "Vai ir kāda māksla objektīvi labāka par citu?"

ideoloģiskā strāva

Ja futūristu grupa kaut kā dēļ ir iegājusi vēsturē, tas ir tāpēc, ka tā ir cieši saistīta ar itāļu fašismu un Musolīni figūru. Un tas ir tas futūrisma ideoloģijā mēs atrodam jēdzienus, kas ir cieši saistīti ar naida runu un vardarbību; Piemēram, jau minētajā 1909. gada manifestā bija teikts, ka neviens šedevrs nevar būt šedevrs, ja tas nav "agresīvs". Tādā pašā veidā manifests aicināja nodedzināt visus muzejus (to riebuma pret visu tradicionālo paroksismā) un pie durvīm. Pēc Pirmā pasaules kara futūristi apgalvoja, ka karš ir "sociālā higiēna", vienīgais līdzeklis jaunas ēkas celtniecībai. pasaulē.

Šīs vardarbīgās ideoloģijas galvenais čempions bija Filipo Tomasso Marinetti (1876-1944), kustības vadītājs. Dzejnieks simbolisms, viņš pats stāsta, kā pēc avārijas cietis ar savu auto, mēģinot to izdarīt izvairīties no dažiem velosipēdistiem, viņam bija sava veida apgaismojums, kas viņu noveda pie pirmā rakstīšanas manifests. Šīs jaunās idejas grozījās ap mašīnu pasaules paaugstināšanu un mīlestību pret risku un vieglprātību, kas personificēta ātrumā. Marinetti izteica savus ideālus, izmantojot provokatīvu, vardarbīgu un ārkārtīgi eksaltētu valodu, kas arī nebija pārāk tālu no radikālo anarhistu lietotās valodas.

Vēl viens kopīgs aspekts, kas futūristiem bija ar jaundzimušo itāļu fašismu, bija viņu saasinātais nacionālisms.. Futūristi un jo īpaši Marinetti vēlējās izveidot jaunu Itāliju, un, lai to paveiktu, viņi uzskatīja karu par iespēju demonstrēt itāļu “zaudēto” drosmi un drosmi. Lieki piebilst, ka Pirmā pasaules kara aiziešana šo "drosmi" savā ziņā izslaucīja no viņu mutēm; daudzi mākslinieki no frontes neatgriezās. Tie, kas palika, pievienojās, tāpat kā daudzi citi, Musolīni fašistiem; It īpaši Marinetti.

• Saistīts raksts: "Kas ir radošums?"

Futūrisms ārpus Itālijas

Lai gan futūrisms ir saistīts ar Itāliju, kustībai bija ievērojama ietekme pirmsrevolūcijas Krievijā, īpaši tādu gleznotāju kā Vladimirs Maiakovksi (1893-1930) konstruktīvismā. 1912. gadā viņš un daži viņa pavadoņi parakstīja manifestu Pļauka pēc publikas gaumes, ar diezgan skaidru nosaukumu, kurā viņi pierakstīja krievu futūrisma pamatus, tāpat kā itāļu futūristi to darīja 1909. gadā.

Tomēr abu strāvojumu līdzība nepārsniedza noteiktas estētiskās īpašības un to nodomu rosināt sabiedrību. Jo Majakovskis, atšķirībā no Marineti, bija stingrs pretkara pārstāvis, un itāļu kara propaganda viņam lika dūšu. Turklāt itāļu futūristi vairāk sliecās uz revolucionāru antiimpiālistiska rakstura ideoloģiju, kas atklāti sadūrās ar Musolīni fašismu.

Viena no nozīmīgākajām kustības gleznotājām Krievijā bija Natālija Gončarova (1881-1962), kurš savā futūrisma periodā producēja tādus darbus kā slavenais Riteņbraucējs (1913), kas atgūst ideju par dinamismu un ātrumu, ko tik ļoti popularizēja Marinetti un viņa sekotāji.