Kas ir sekundārie DOMINĀNI

Ir taisnība, ka mūzika ir māksla, un tāpēc mēs to saistām ar radošumu un izpausmi, tomēr tas ir vairāk nekā pierādīts mūzika ir arī zinātne ļoti tuvu matemātikai, sastāvot no visām attiecību iespējām, kas pastāv ne tikai tās teorijā, bet arī skaņas fizikā.

Akordi ir īpaša mūzikas sastāvdaļa, it īpaši, ja mēs uzzinām, ka atbilstoši to struktūrai mēs varam tos izmantot noteiktam mūzikas mērķim. Šajā skolotāja stundā mēs runāsim kādi ir sekundārie dominanti ar piemēriem lai jūs varētu pilnveidot savas zināšanas mūzikas teorijā un pielietot tās vēlāk, muzicējot vai atpazīstot.

Indekss

1. Sekundāro dominantu definīcija
2. Tonalitāte un pakāpes mūzikā
3. Dominējošais akords
4. Kā atrast sekundāro dominējošo - piemēri
5. Kam domāti sekundārie dominanti?

Ja mēs īsi definētu dominējošos sekundāros (vai papildu) akordus, tie būtu šādi: tie akordi, kas darbojas dominējošs, bet kas tas nepieder pie tonizējoša vai fundamentāla.

Mēs zinām, ka sākotnēji tas var šķist mulsinoši, taču neuztraucieties, jo mēs to paskaidrosim soli pa solim. Lai saprastu sekundāro dominējošo akordu jēdzienu, mums ir jāsaprot šādi jēdzieni:

Attēls: mūzikas teorija

The tonalitāte varētu definēt kā noteikumu kopums, kas nosaka harmonisko kontekstu. Tonalitāte mums stāsta, kuras piezīmes varam izmantot kompozīcijā, lai tā būtu līdzskaņa (ka notu kombinācija izklausās patīkami). Tonalitāte parasti balstās uz a mūzikas mērogs un to parasti norāda ar bruņas, kas ir tas asumu vai dzīvokļu komplekts darba personāla sākumā.

Ja par galveno mērogu ņemam pamata mūzikas skalu un pārvēršam katru no šīm notīm akordos pa triādēm, mēs to iegūstam tonalitātes pakāpes, ka pēc šīs skalas viņi būtu 7 grādi.Pēc attiecībām, kādas notīm ir savstarpēji katrā no šiem akordiem, mēs varam zināt, kāda veida akords ir arī tas, cik tas ir stabils vai nestabils un kur, šķiet, tas atrisinās atbilstoši tā spriedzei mutes harmonika.

Katram no grādiem ir noteikts nosaukums atkarībā no tā funkcijas. Tie ir šādi:

• (I) Pirmā pakāpe: toniks (fundamentāls)
• (II) Otrā pakāpe: supertoniska
• (III) Trešā pakāpe: līdz
• (IV) Ceturtā pakāpe: subdominante
• (V) Piektā pakāpe: dominējošā
• (VI) Sestā pakāpe: dominējošs (vai pakārtots)
• (VII) Septītā klase: jutīga

Attēls: visa mūzika

Kā mēs jau iepriekš norādījām, mēs to saucam dominējošais akords līdz skalas piektajai pakāpei. Mūzikas apzīmējumā tas rakstīts ar romiešu cipariem: V ja tas ir triādes akords (3 piezīmes) vai V7 ja tas ir kvadrātu akords (4 piezīmes). Ir ļoti svarīgi pieminēt, ka, lai arī V grāds triāde ir dominējošā, Dominējošais akords ir kvadriāde, kurai ir mazākā septītā piezīme. Tā, piemēram, C dominējošais vai C septītais akords (C7) sastāv no šādām piezīmēm:

• Darīt - fundamentāls
• E - majora trešdaļa
• Saule - piektā
• B dzīvoklis - mazais septītais

Dominējošais akords ir ļoti nestabils akords, kuram savas struktūras dēļ ir jāatrisina toniks. Kad notiek šī akordu secība, mēs to saucam "perfekta kadence” jo tas iet tieši no dominējošās pakāpes (V) uz toniku vai fundamentālo (I).

Kā jūs zināt, mūzika ir iespēju pasaule, tāpēc tas, ka mēs atrodam dominējošu akordu, nenozīmē, ka tā vienmēr izturēsies pret toniku.

Tagad, kad jūs zināt iepriekš minētos jēdzienus, mēs beidzot varam nokļūt līdz šim. Lai atrastu sekundāru dominējošo stāvokli, mums vienkārši jāatrod akords, kas pilda dominējošās pakāpes funkciju, bet nav tonika V pakāpe.

Sekundāro dominantu piemērs

Apskatīsim šo akorda progresēšanu:

7. groz D7 / Gm7 C7 / Fmaj7

Mēs to zinām mūsu toniks ir Fa, jo tas ir pēdējais progresa akords un ir visstabilākais, jo tas ir galvenais septītais akords (maj7). Šajā gadījumā mēs to zinām C7 ir jūsu dominējošais akords, jo tas ir viņa V grāds. Tomēr progresijā mēs pamanām vēl vienu dominējošu akordu: D7.

D7 pilda dominējošo lomu jo tas iet uz Gm7 (D ir G piektā daļa), tādā veidā mēs zinām, ka D7 ir sekundārs dominējošais akords, jo tas pilda šo funkciju bet tas nav mūsu tonika (Fa) dominējošais elements.

Attēls: Harmonijas piezīmes

Sekundārajiem dominantiem ir svarīga loma akordu progresijās, ļaujot izmantot akordus, kas nebūt nav galvenais. Tas ļauj mums pagarināt progresēšanu, lai piešķirtu tai lielāku dimensiju vai pat radītu modulācijas (tonalitātes izmaiņas).

Modulējošā akorda izmantošanas piemēru var redzēt, mainot II - V - I progresēšanu. Parasti progresija C atslēgā izskatās šādi:

Dm7 - G7 - Cmaj7

Ja modulēšanai pievienojam sekundāro dominanti:

Dm7 - G7 - C7 - Fmaj7

Fmaj7 ir kļuvis par mūsu 1. pakāpes akordu, toniku pārvēršot par F. Pēc tam G7 atbilst sekundārā dominējošā funkcija, jo mūsu jaunā piektā pakāpe ir C7 (piektā Fa pakāpe, mūsu jaunā toniks).

Neuztraucieties, ja no pirmā acu uzmetiena visu ir grūti saprast, atcerieties, ka mūzika ir viss pasaule, kuru mums ir jācenšas saprast soli pa solim, nav nekas, ko prakse nevarētu sasniegt.

Ja vēlaties lasīt vairāk līdzīgus rakstus Kas ir sekundārie dominanti - ar piemēriem, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Muzikālā valoda.