Eduardo Rosales sieviete, kas atstāj vannas istabu: komentāri un analīze

Sieviete iziet no vannas istabasTas tiek uzskatīts par vienu no skaistākajiem aktiem 19. gadsimta spāņu glezniecībā. Viņa aktieris, Edvards Rozalss (1836-1873) bija spāņu purists gleznotājs, kurš modernizēja sava laika spāņu mākslas ainu un tas šobrīd ir viens no atgūstamajiem skaitļiem.

Rozaless savā laikā ieguva zināmu slavu, nesasniedzot sev pelnīto nozīmi, kad viņš nomira agrā bērnībā. Šajā darbā Rozaless sniedz labu piemēru savam mākslinieciskajam talantam un spējai atjaunot sava laika spāņu glezniecību laika gaitā. akadēmiskā pūrisma līdz reālismam no tādiem lielajiem meistariem kā Velaskess.

Šajā unPROFESOR.com nodarbībā mēs jums piedāvājam komentārs no Sieviete iziet no vannas istabas, viens no emblemātiskākajiem Eduardo Rozalesa darbiem.

Sieviete iziet no vannas istabas tas ir eļļa uz audekla 180 x 90,50 centimetru izmērā. Glezna šobrīd atrodas Prado muzejs, 061B telpā un ap 1869. gadu to gleznojis Eduardo Rozaless.

tēma Sieviete iziet no vannas istabas

Šī glezna ir akts, viens no gleznotāja visvairāk apbrīnotajiem, uzskatīts par vienu no skaistākajiem Spānijas 19. gadsimta aktiem. Kritiķi to salīdzināja ar citu spāņu glezniecības izcilo aktu spogulis venēra no Velaskesa. Lai gan Rosales gadījumā mēs saskaramies ar skici.

Un tas ir tas Sieviete iziet no vannas istabas tas tika uzgleznots vienas dienas laikā Romas pilsētā, un tas ir vienas no tās ierastajām modelēm — Nikolīnas portrets. Figūras poza formāli ļoti līdzinās vācu mākslinieka skulptūrai Banista Reinholds Begass (1831-1911), izgatavots arī Romā 1861. gadā.

Apraksts

Aina parāda mūs aptumšotas telpas interjers kurā nobriedusi kaila sieviete noliecas, lai nosusinātu savu ķermeni ar baltu dvieli vai drānu. Viņa atspīd tuvplānā redzamajā vannas ūdenī. Aiz sievietes ir smags zaļš aizkars, kas krīt pāri stumbram.

Sieviete pagriež muguru pret skatītāju un mēs redzam viņas seju profilā un matus, kas sasieti zirgastē.

Tehnika

• Darbs pārsniedz a skice vai nepabeigta piezīme. Gleznai ir šis nepabeigtais raksturs pēc gleznotāja gribas. Rozaless jau ir nobriedis gleznotājs un izrādes visa viņa gleznieciskās valodas plastika, kā arī viņa spēju meistarība un lieliskais otu apstrādes izteiksmīgums.
• Viņa palete ir prātīga un viņš tikai izmanto sārti un sarkanīgi toņi, papildus ieviešot aizkara zaļo toni kā kontrastu. Daži ļoti raksturīgi Rozāles darba zaļumi.
• Otu darbs ir plūstošs un apvieno bagātīgas impasto zonas ar citām, kurās var redzēt audekla fonu. Krāsu un otas triepienu vieglums un plūstamība, kas neatkārtosies līdz pat gada darbiem Sorolla.
• The sastāvu Tas ir ļoti vienkārši, visa gaisma krīt uz modeļa kailo ķermeni. Korpuss ir ieteikts tikai ar dažām rindiņām, kas rada revolūciju ar visu šo pieeja un izpilde sava laika glezniecību un iezīmē ceļu uz mūsdienu glezniecību.

Kā jau esam norādījuši, šis darbs tiek uzskatīts par viens no labākajiem 19. gadsimta spāņu glezniecības aktiem. Viens no tiem, kas spāņu mākslai pavēra ceļu uz modernitāti un avangardu. Kā norāda kritiķi, gleznotāja priekšlaicīga nāve.

Eduardo Rosales tiek uzskatīts par vienu no izcili 19. gadsimta spāņu glezniecības gleznotāji. Viņa straujais darbs ir saistīts ar praksēm, kas vēlāk tika veiktas ar impresionistiem. Tādējādi Rosales izdodas notvert gaismu un piešķirt apjomu sievietes ķermenim ar dažiem viegliem otas triepieniem un arī spēlējoties ar auduma vieglo grunti. Darbs, kas mums parāda arī Rozalesa sasniegto meistarību zīmēšanas, apjomu, kompozīcijas un krāsu akadēmiskajā darbā.

Glezna ir saistīta ar pētījumiem, kas veikti citam viņa darbam — Lukrēcijas nāvei (1867), darbam, kurā Nikolīna bija arī modele. Rekvizīti ir identiski, tāpat kā rēķins. Mūsdienīgums Lukrēcijas nāve Tā arī bija savā laikā pārprasts, a posteriori attaisnots un salīdzināts ar tādiem gleznotājiem kā Manē vai Degā.

Ja vēlaties lasīt vairāk rakstus, kas līdzīgi Sieviete, kas iziet no vannas istabas: komentējiet, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Vēsture.

• AGILERA, Emiliano M. Eduardo Rozaless. Viņa dzīve, darbs un māksla, Barselona, ​​Ibērijas štats, 1947. gads
• ANGLES, E. Ārijas. MUSEO DEL PRADO: "Eduardo Rozalesa darbu izstāde, 1836-1873", Madride, 1973 (Grāmatu apskats). Spānijas mākslas arhīvs, 1974, sēj. 47, nr.186, 1. lpp. 174.
• ARĒNAS, Etelvīna Parreno. Sievietes tēls spāņu glezniecībā 20. gs. In II Virtuālais sieviešu vēstures kongress. 2010. lpp. 28.
• ARMIÑÁN SANTONJA, Karmena. Jaunas perspektīvas par gleznotāju Eduardo Rozalesu (1836-1873): viņa darba starptautiskais konteksts un viņa kritiskā bagātība. 2015
• REVILLA UCEDA, Mateo. Eduardo Rozaless spāņu glezniecībā, Madride, Edarcon, 1982