Education, study and knowledge

Stenlija Kubrika 80 labākās frāzes

click fraud protection

Stenlijs Kubriks (1928 - 1999) bija amerikāņu režisors, scenārists un fotogrāfs, dzimis Ņujorkā, ASV.

Šis fantastiskais kinorežisors ir atzīts par vienu no visu laiku labākajiem kinorežisoriem un septītās mākslas etalonu. Viņa kulta filmas, kas cita starpā ietver: The Shining, A Clockwork Orange vai Full Metal Jacket, bez šaubām, ir filmas, kuras mums visiem reizēm vajadzētu redzēt.

  • Tas var jūs interesēt: "14 kulta filmas, kuras nevar palaist garām"

Lieliskas Stenlija Kubrika pārdomas un frāzes

Ar šo rakstu mēs vēlamies izteikt nelielu cieņu šim fantastiskajam režisoram, daloties ar jums Stenlija Kubrika 80 labākās frāzes, mēs ceram, ka jums tie patiks!

1. Neviens kritiķis man nekad nav izskaidrojis nevienu mana darba aspektu.

Kubriks saņēmis kritiku no cilvēkiem, kuri īsti nav sapratuši viņa darba vērtību.

2. Manuprāt, lielā kļūda skolās ir mēģināt mācīt bērniem izmantot bailes kā motivāciju.

Bailes var paralizēt mūsu prātu tā, ka mēs nevaram skaidri domāt.

3. Pirmā patiešām nozīmīgā grāmata, ko izlasīju par filmu, bija Pudovkina Filmas tehnika. Tāpēc es vēl nebiju pieskāries filmu kamerai, un tā man atvēra acis griešanai un rediģēšanai.
instagram story viewer

Darbs, ko Kubriks paveica savas karjeras laikā, bija vienkārši izcils.

Stenlijs Kubriks

4. Skolā nekad neko nezināju un 19 gadu vecumā tikai sava prieka pēc lasīju grāmatu.

Pamatizglītība bieži netiek saņemta adekvāti, tā notika arī Stenlijam Kubrikam.

5. Ja par kādu tēmu spēj runāt pietiekami izcili, radīsies iespaids, ka esi to apguvis.

Lūgšanas dāvana var palīdzēt mums izskatīties saprātīgākiem, nekā mēs patiesībā esam.

6. Šīs planētas iznīcināšanai kosmiskā mērogā nebūtu jēgas.

Visums ir tik liels, ka planēta, uz kuras mēs dzīvojam, ir tikai putekļu daļiņa, kas peld kosmosa plašumos.

7. Filmu veidošana ir intuitīvs process, tāpat kā es iedomājos, ka mūzikas komponēšana ir intuitīva. Tas nav jautājums par diskusijas strukturēšanu.

Tie, kas pārvalda mākslu, spēj to darīt gandrīz nedomājot, kā mūzikā teiktu: spēlējot pēc auss.

8. Man nepatīk sniegt intervijas. Vienmēr pastāv risks tikt nepareizi citētam vai, vēl ļaunāk, citēt tieši to, ko jūs teicāt.

Uzstājoties dzīvajā, mēs nevaram pieļaut nekādu kļūdu, jo tā tiks ierakstīta.

9. Man vienmēr ir paticis uzņemties nedaudz sirreālu situāciju un pasniegt to reālistiski.

Kubriks ir septītās mākslas ģēnijs un ir radījis iespaidīgus visu žanru darbus.

10. Ja to var uzrakstīt vai domāt, to var nofilmēt.

Kinoteātrī robežas nosaka tikai mūsu iztēle.

11. Ja cilvēks tikai sēdētu un domātu par savu tūlītējo galu un savu šausmīgo niecību un vientulību Kosmosā viņš noteikti kļūtu traks vai pakļautos stindzinošai vai miegainajai nevērtības sajūtai.

Kosmosa plašums ir milzīgs un var likt mums redzēt, cik mazi mēs patiesībā esam.

12. Varbūt tā ir iedomība, šī doma, ka darbs ir lielāks par cilvēka spējām to aprakstīt.

Stenliju Kubriku daudzkārt pārspējis darba ģenialitāte, ko viņš spējis pasniegt.

13. Noslēpuma sajūta ir vienīgā emocija, kas mākslā ir jūtama spēcīgāk nekā dzīvē.

Noslēpumu var ļoti labi attēlot kinoteātrī, bet dzīvē to ir daudz grūtāk uztvert.

14. Ir maz režisoru, lai redzētu visu, ko viņi darīja. Es izvirzīju Fellīni, Bergmanu un Deividu Līnu sava pirmā saraksta augšgalā un Truffaut nākamā līmeņa augšgalā.

Kubriks mums pastāstīja par citiem režisoriem, kurus viņš arī apbrīnoja.

15. Filma ir (vai tai vajadzētu būt) kā mūzika. Tam jābūt garastāvokļa un jūtu progresam. Tēma nāk pēc emocijām, nozīmes, pēc.

Tas, kā Kubriks spēja izpausties ar savām filmām, neapšaubāmi bija kaut kas ļoti īpašs šajā lieliskajā kinorežisorā.

16. Kad vīrietis nevar izvēlēties, viņš pārstāj būt vīrietis.

Mūsu lēmumu spēks ļauj mums būt tādiem, kādi esam, brīvība.

17. Daži cilvēki var sniegt intervijas. Viņi ir ļoti izvairīgi un gandrīz izvairās no šīs naidpilnās koncepcijas. Fellini ir labs; viņa intervijas ir ļoti smieklīgas.

Kubriks mums parāda savu apbrīnu par lielisko režisoru, kāds neapšaubāmi bija Fellīni.

18. Es mēģināju radīt vizuālu pieredzi, kas pārvarētu valodas ierobežojumus un ar savu emocionālo un filozofisko lādiņu tieši iekļūtu zemapziņā. Kā teiktu Maklūens, 2001. gadā vēstījums ir medijs.

Kubriks bija īsts savas mākslas ģēnijs, kurā viņš ieviesa jauninājumus ar daudzām savām filmām.

19. Es gribēju, lai filma būtu intensīvi subjektīvs piedzīvojums, kas sasniedz skatītāju iekšējā apziņas līmenī, tāpat kā mūzika; izskaidrot Bēthovena simfoniju nozīmētu to izjaukt, paceļot mākslīgu barjeru starp ieņemšanu un novērtēšanu (2001).

Kubriks šajā citātā mums paskaidro, cik lielu nozīmi viņš piešķīra vīzijai, kāda skatītājiem būs par viņa darbu.

20. Tā nav ziņa, ko esmu mēģinājis pārvērst vārdos. 2001. gads ir neverbāla pieredze; No divām stundām un 19 minūtēm filmas ir tikai nedaudz mazāk par 40 minūtēm dialoga.

Bez šaubām, Kosmosa odiseja ir filma, kuru neviens nevar palaist garām, un tā ir zinātniskās fantastikas žanra etalons.

21. Skatīšanās pieredzes būtība ir sniegt skatītājam tūlītēju, viscerālu reakciju, kas nevar un nedrīkst prasīt turpmāku pastiprināšanu.

To, kā Kubriks attīstījās savā režisora ​​darbā, var redzēt viņa darbos.

22. Brīdis filmā bieži neļauj katrai aizraujošai detaļai vai niansei pilnībā ietekmēt tās pirmo reizi.

Filmas cenšas ietekmēt skatītāju tādā veidā, ka viņš tajās iemīlas.

23. Ņujorka ir vienīgā patiešām naidīgā pilsēta. Varbūt ir kāds "lumpen literātu" elements, kas ir tik dogmatiski ateistisks un materiālistisks un sauszemes, kas atrod kosmosa varenību un kosmiskā saprāta noslēpumu skatienu anatēma.

Kubriks stāsta par šo lielisko pilsētu, kuru mīlēja visa tā, kas neapšaubāmi ir Ņujorka.

24. Kad jūs pieņemat, ka mūsu galaktikā ir aptuveni simts miljardu zvaigžņu, katra zvaigzne ir saule kas spēj uzturēt dzīvību un ka redzamajā Visumā ir aptuveni simts miljardu galaktiku, ir ticami ticēt Dievs.

Kosmoss vienmēr bija kaut kas tāds, kas Kubriku valdzināja, ne velti tas ir neizsmeļams iedvesmas avots.

25. Bet filmu kritiķi, par laimi, reti ietekmē plašu sabiedrību. Teātri piepildās.

Kritika un Kubriks īsti nesaskanēja, taču viņam tas nekad nerūpēja.

26. Vispārīgi runājot, es teiktu, ka jebkurā labā filmā ir elementi, kas var vairot skatītāja interesi un atzinību otrreiz noskatoties.

Daudzas Kubrika filmas ir radītas, lai tās skatītos vairāk nekā vienu reizi.

27. Es nepiekrītu šai Artūra idejai, un domāju, ka viņš to izteica kā joku. Ja kāds to saprastu pirmo reizi, kad to redz, mēs būtu izgāzušies. Kāpēc kādam filma ir jānoskatās divas reizes, lai saņemtu tās vēstījumu?

Kubrikam bija ļoti īpašs veids, kā redzēt kino, kas viņu izcēla savos darbos.

28. Citas senās planētas noteikti ir progresējušas no bioloģiskām sugām, kas ir trauslas prāta čaulas, līdz nemirstīgām mehāniskām būtnēm.

Kubriks stāsta par evolūciju, kurai laika gaitā varētu sekot cilvēki.

29. Bērni sāk dzīvi ar neleģēta brīnuma sajūtu, spēju izjust pilnīgu prieku par kaut ko tik vienkāršu kā lapas zaļumu; bet, viņiem augot, nāves un pagrimuma apziņa sāk viņus caurstrāvot un smalki graut viņu dzīvesprieku, ideālismu.

Gadu ritēšana maina mūsu personību un mūsu attieksme, īpaši saistībā ar to, kā mēs redzam vai attiecamies pret to, ko dzīve mums sniedz.

30. Cik ļoti mēs šodien varētu novērtēt La Gioconda, ja Leonardo būtu uzrakstījis gleznas apakšā: Šī sieviete smaida, jo viņai ir slikti zobi vai viņa slēpj no viņas noslēpumu mīļākais. Tas būtu atcēlis tā atzinību, kurš to domā, un liktu viņu citā realitātē, kas atšķiras no viņa. Es negribēju, lai tas notiek.

Darba autors var sniegt mums iepriekš noteiktu redzējumu par to, lai radītu mums pretrunīgas emocijas.

31. Mūsu psihiskais apvalks rada buferi starp mums un paralizējošu priekšstatu, ka tikai daži pastāvēšanas gadi šķir dzīvi no nāves.

Cilvēki saskaras ar nāvi dažādos veidos, taču mums visiem ir iekšēja cerība, kas ilgst visu mūžu.

32. Varbūt vēlme labot rekordus izklausās kā ļoti pašmērķīgs veids, kā novērtēt savu darbu, bet es tā domāju, it īpaši ar filmu, kas ir tik acīmredzama Citādi skatītāju rekordu pārsniegšana nozīmē, ka cilvēki pēc tā noskatīšanās saka labas lietas citiem, un vai tas tiešām nav tas, par ko ir runa? gardumus?

Kubriks vienmēr apzinājās, ka viņa darbs mainīja cilvēku dzīves, viņš bija ģēnijs, kurš ļoti saskārās ar savām mākslinieciskajām spējām.

33. Neatkarīgi no tā, vai mēs to atzīstam vai nē, katra vīrieša krūtīs ir neliela baiļu lāde, kas norāda uz šīm galvenajām zināšanām, kas saēd viņa ego un mērķa izjūtu.

Cilvēku emocijas var būt kaut kas ļoti grūti saprotams, taču, atklājot, kas mūs saēd, mums tas ir jāķeras pie tā.

34. Tagad mūsu Saule nav veca zvaigzne, un tās planētas ir gandrīz kosmiskā vecuma bērni.

Kā Kubriks mums paskaidro šajā citātā, mūsu Saules sistēma tā ir jauna Saules sistēma, kas vienmēr runā zvaigžņu laikmetā.

35. Kino bija izslēgts no mākslas kategorijas, līdz pirms dažiem gadiem situācija, par kuru es priecājos, beidzot mainās.

Kubriks šajā teikumā mums izskaidro savas jūtas pret savu mākslu un to, kāpēc tā būtu vairāk jāatpazīst.

36. Mēs nedomājam, ka varam vienreiz noklausīties lielisku skaņdarbu vai vienreiz redzēt lielisku gleznu vai pat vienreiz izlasīt lielisku grāmatu.

Darbus, kas paveikti ar ģēniju, vajadzētu izbaudīt vairāk nekā vienu reizi.

37. Mūsu spēja, atšķirībā no citiem dzīvniekiem, konceptualizēt savu nāvi rada milzīgas psihiskas ciešanas.

Kubriks šajā citātā mums paskaidro, ka domāšana par savu nāvi var radīt mums lielas bēdas.

38. Es neticu nevienai no monoteistiskajām reliģijām uz Zemes, bet es uzskatu, ka katra var izveidot zinātnisku Dieva definīciju.

Kubrikam noteikti bija ļoti personisks viedoklis par reliģiju.

39. Ja domājat par gigantiskajiem tehnoloģiskajiem sasniegumiem, ko cilvēks ir paveicis tikai tūkstošgades laikā, mazāk nekā mikrosekundē Visuma hronoloģijā vai varat iedomāties evolūcijas attīstību, kāda varētu būt vecākām dzīvības formām sasniegts?

Kā Kubriks atklāj šajā citātā, teorētiski ārpuszemes civilizācija tūkstošgades laikā varētu būt sasniegusi brutālu tehnoloģisko līmeni.

40. Tieši dzīves jēgas trūkums liek cilvēkam radīt savu jēgu.

Dzīve mums var šķist bezjēdzīga, un mēs paši vienmēr meklējam tajā iemeslu lietām.

41. Tomēr vizuālā un emocionālā kinematogrāfiskā kontekstā piedzīvotas labas filmas satriec cilvēka eksistences dziļāko akordu.

Kubriks savās filmās centās sazināties ar mūsu visu personīgāko daļu.

42. Ideja, ka filmu vajadzētu redzēt tikai vienu reizi, ir mūsu tradicionālās koncepcijas par filmu kā īslaicīgu izklaidi, nevis vizuālās mākslas darbu, paplašinājums.

Kubriks savus darbus audzināja tik spēcīgi, ka tos nebija iespējams pilnībā sagremot ar vienu apskati.

43. Visi kritiķi strādā Ņujorkas izdevumos. 2001. gada skatījumi Amerikā un visā pasaulē ir bijuši par 95 procentiem entuziasma. Daži, protams, ir uztvērīgāki par citiem, taču pat tie, kas slavē filmu par salīdzinoši virspusējām iezīmēm, spēj kaut ko noķert no tās vēstījuma.

Kubrikam vienmēr bija ļoti īpašas attiecības ar kritiku, pastāvīga virves vilkšana visas karjeras laikā.

44. Es teiktu, ka Dieva jēdziens ir 2001. gada centrā, bet ne tikai jebkurš tradicionāls, antropomorfs Dieva tēls.

Viņa lieliskais darbs Kosmosa odiseja radīja precedentu tam, ko Kubriks spēja sasniegt ar savu ģēniju.

45. Ņemot vērā to, ka planēta atrodas stabilā orbītā, kas nav pārāk karsta un nav pārāk auksta, un ņemot vērā dažus simtus miljonu gadu ilgas ķīmiskās reakcijas ko rada saules enerģijas mijiedarbība ar planētas ķīmiju, ir diezgan droši, ka dzīvība vienā vai otrā veidā galu galā parādīsies.

Tas ir tikai varbūtības jautājums, ka dzīvība ir radusies un radīsies visā kosmosa garumā un platumā.

46. Ir saprātīgi pieņemt, ka patiesībā ir jābūt simtiem miljonu planētu, uz kurām ir dzimusi bioloģiskā dzīvība, un ir liela iespēja, ka šī dzīvība attīstīs intelektu.

Kubriks nepārprotami aizstāvēja to, ka dzīvība var pastāvēt ārpus mūsu planētas.

47. Dažas 2001. gadā atrastās idejas, ja tās tiek pasniegtas kā abstrakcijas, bieži var kļūt nedzīvas un tiek automātiski iedalītas atbilstošajā intelektuālajā kategorijā.

Kubriks daudz domāja par to, kā viņa darbus uztvers plašāka sabiedrība un kritiķi.

48. Jūs varat brīvi spekulēt par filmas filozofisko un alegorisko nozīmi, kā vēlaties, un šīs spekulācijas liecina, ka tai ir izdevies pacelt skatītājus dziļākā līmenī.

Šis lieliskais režisors vienmēr gribēja ienirt savu skatītāju apziņas dziļumos.

49. Es uzskatu, ka, ja filma gūst panākumus, tas ir sasniedzot plašu cilvēku spektru, kuriem nav bijusi domāja par cilvēka likteni, viņa lomu kosmosā un attiecībām ar augstākajām formām dzīvi.

Citāts, kurā Kubriks stāsta par vienas no viņa visatbilstošākajām filmām savas karjeras laikā.

50. Negribu izsekot verbālu ceļu 2001. gadam, kurā katrs skatītājs jūt pienākumu sekot līdzi vai pat improvizēt pavediena pazaudēšanas tēmu.

Šo slaveno kulta filmu varētu būt grūti izsekot iesācējam Kubrika skatītājam. Turklāt tā ir viena no visvairāk atmiņā palikušajām Stenlija Kubrika frāzēm.

51. Lucasfilm ir veicis pētījumus daudzās jomās (teātris un kinoteātros) un publicējis rezultātus ziņojumā, kas apstiprina gandrīz visas viņu vissmagākās aizdomas. Piemēram, vienas dienas laikā tika sabojāti 50% iespaidu. Pastiprinātāji nav labi un skaņa ir slikta. Gaismas nevienmērīgas...utt.

Kubriks uzzināja par kinoteātriem, kuros rādīja viņa filmas, jo, ja tās nebūtu labas, filmu skatītājs nevarētu redzēt pilnībā.

52. Man vienmēr ir patikušas pasakas un mīti, maģiski stāsti.

Kubriks vienmēr bija liels fantastiskā žanra, kā arī literatūras par mītiem un leģendām cienītājs.

53. Fellīni vienkārši joko un saka absurdas lietas, kuras, viņaprāt, interviju laikā nevar uztvert nopietni.

Kubriks stāsta par vienu no saviem elkiem un to, kā viņš smējās gan par kritiku, gan par viņu.

54. Viņi domā, ka uztraukties par kinoteātriem, kur tiek rādīta mana filma, ir kaut kāds ārprātīgs satraukums.

Šajā citātā Kubriks stāsta par to, kā cilvēki domāja, ka viņš ir īsts apsēsts ar savu darbu.

55. Lielās tautas vienmēr ir rīkojušās kā gangsteri, bet mazās — kā prostitūtas.

Sabiedrība var būt ļoti dīvaina vieta, un Kubriks precīzi zināja, par ko runā.

56. Jo, jūs varētu jautāt: kāpēc man būtu jāpūlas rakstīt lielisku simfoniju vai cīnīties par iztiku, vai pat mīlēt otru, kad es esmu tikai mirkļa mikrobs putekļu traipā, kas riņķo cauri pasaules neiedomājamo milzīgumu. telpa?

Kad mēs apzināmies, cik mazi mēs patiesībā esam kosmiskā mērogā, mēs varam novērtēt Visuma milzīgumu.

57. Ikviens, kam ir bijusi privilēģija režisēt filmu, zina, par ko es runāju: lai gan tas var būt kā mēģinājums uzrakstīt Karu un mieru. braucot ar bampermašīnu atrakciju parkā, kad beidzot to dabūji, šajā dzīvē nav nekāda bauda, ​​kas varētu tai līdzināties sensācija.

Kubriks bija iemīlējies savā darbā un ar to sasniedza savu personīgo nirvānu.

58. Cilvēka personībā ir kaut kas, kas aizvaino skaidras lietas, un otrādi, kaut kas piesaista mīklas, mīklas un alegorijas.

Cilvēki vienmēr mēdz kļūt apsēsti vai vismaz izrādīt lielu interesi par problēmām, ar kurām saskaramies.

59. Režisors ar kameru ir tikpat brīvs kā autors ar pildspalvu.

Instruments, ar kuru filmas režisors izsaka sevi, ir kamera, gan fotogrāfija, gan video.

60. Es ne vienmēr zinu, ko gribu, bet zinu, ko negribu.

Kubriks ļoti labi zināja, ko tieši viņš nevēlas pārstāvēt ar saviem filmu projektiem.

61. Ekrāns ir maģisks medijs. Tam ir tāds spēks, ka tas spēj noturēt interesi, jo tas pārraida emocijas un noskaņas, kuras nevar nodot neviena cita mākslas forma.

Kino neapšaubāmi ir viens no medijiem, kas skatītājā spēj izraisīt vairāk jūtu.

62. Ja darbs ir labs, visam, ko saka par ģenerāli, nav nozīmes.

Kubriku nekad neietekmēja kritika, viņš ļoti skaidri izteicās par savu nostāju.

63. Jūs sēžat pie dēļa un pēkšņi jūsu sirds izlaiž sitienu. Roka trīc, kad paņemat gabalu un pārvietojat to. Bet šahs māca, ka jums ir jāpaliek mierīgi un jāpadomā, vai tā tiešām ir laba ideja, vai ir citas labākas idejas.

Kubriks bija dedzīgs šahists, un viņa hobijs noteikti palīdzēja viņam attīstīt izziņas spējas.

64. Nekad, nekad netuvojies varai. Un nedraudzējies ar kādu varenu, tas ir bīstami.

Korumpētie vienmēr alkst varas, tāpēc lielākā daļa vareno ir samaitāti.

65. Lai uzņemtu filmu vienatnē, kas man sākotnēji, iespējams, nebija daudz jāzina par citām lietām, man bija jāzina fotogrāfija.

Fotogrāfija bija tā aizraušanās, kuras dēļ Kubriks beidzot ienāca kinoteātrī.

66. Lai uzņemtu filmu, nepieciešama tikai kamera, ierakstītājs un zināma iztēle.

Izmantojot šos trīs vienkāršos rīkus, ikviens var ierakstīt savu mājas filmu.

67. Māksla sastāv no dzīves pārveidošanas, bet ne dzīves radīšanas vai dzīvības izraisīšanas.

Kubrikam bija šis īpašais redzējums par to, kas viņam ir māksla, bez šaubām, ļoti personisks veids, kā to saprast.

68. Vīrietis raksta romānu, vīrietis raksta simfoniju, vīrietim ir būtiski uzņemt filmu.

Šim izcilajam režisoram bija primārā vajadzība izpausties ar savu mākslu.

69. Tas var izklausīties smieklīgi, bet labākais, ko jaunie filmu veidotāji var darīt, ir paķert kameru un izveidot jebkāda veida filmu.

Kubriks ļoti labi zināja, ka kino pasaulē visvairāk iemācās, veidojot kino.

70. Novērošana ir mirstoša māksla.

Kubriks kā filmu veidotājs un fotogrāfs ļoti labi zināja, ka darba rezultāts ļoti atkarīgs no tā, no kāda leņķa uz to skatās.

71. Interese var radīt mācīšanos tādā mērogā salīdzinājumā ar bailēm kā kodolsprādziens petardei.

Kubrikam vienmēr bija ļoti īpašs viedoklis par mazo bērnu izglītību.

72. Lai cik plaša ir tumsa, mums ir jānes sava gaisma.

Mēs visi esam unikāli un īpaši, taču tikai no mums pašiem ir atkarīgs, cik spilgti spējam spīdēt.

73. Viss darbs un nekādas rotaļas padara Džeku par trulu zēnu.

Spēle bērniem veicina viņu pareizu attīstību apkārtējā pasaulē.

74. Mirušie zina tikai vienu, labāk ir būt dzīvam.

Tas, kā Kubriks redzēja nāvi un viņa attiecības ar to, neapšaubāmi bija kaut kas ļoti īpašs šajā pasakainajā kinorežisorā.

75. Es nekad neesmu bijis pārliecināts, vai Ikara stāsta morālei vajadzētu būt tikai, kā vispārpieņemts, "nedariet mēģināt lidot pārāk augstu”, vai arī to varētu uzskatīt par “aizmirstiet vasku un spalvas un labāk strādājiet spārni".

Stenlijam Kubrikam neapšaubāmi bija liels optimisms attiecībā uz dzīvi, mums no viņa daudz jāmācās.

76. Ja šaham ir kāds sakars ar filmu veidošanu, tas būtu veids, kā tas palīdz attīstīt intelektu. pacietība un disciplīna izvēlēties starp alternatīvām laikā, kad impulsīvs lēmums šķiet ļoti pievilcīgs.

Kā šahists Kubriks apguva dažus paņēmienus, piemēram, emociju kontroli un to, kā tās pārvaldīt.

77. Tu esi ideālists, un man tevis žēl kā ciema idiotu.

Stenlijs Kubriks vienmēr bija cilvēks ar lielisku intelektu un unikālu personību, kuras neapšaubāmi tika izmantotas, veidojot viņa filmas.

78. Vai jūs domājat, ka (Šindlera saraksts) bija par holokaustu... Tas bija par panākumiem, vai ne? Holokaustā tiek nogalināti aptuveni seši miljoni cilvēku. "Šindlera sarakstā" ir aptuveni 600, kas to nedara. Jebkas cits?

Kubriks zināja, kā visās savās filmās saskatīt pozitīvo aspektu, ko tikai daži cilvēki spēja uztvert.

79. Iemesls, kāpēc filmas šeit bieži ir tik sliktas, nav tāpēc, ka cilvēki, kas tās veido, ir ciniski naudas pirāti. Lielākā daļa no viņiem dara visu iespējamo; Viņi patiešām vēlas uzņemt labas filmas. Problēma ir viņu galvās, nevis sirdīs.

Septītajā mākslā alkatība liek daudziem aktieriem un režisoriem veikt viduvēju darbu, lai tikai nopelnītu.

80. Iekļaujiet pilnīgas banalitātes.

Kubriks šajā citātā runā ar mums par savu filmu Full Metal Jacket, kas, neskatoties uz to, ka tā ir kulta filma, skāra daudzus ikdienas dzīves aspektus.

Teachs.ru

60 labākās Džūlijas Robertsas frāzes (un pārdomas).

Džūlija Fiona Robertsa ir amerikāņu aktrise, saukta par "Holivudas mīļoto" pēc tam, kad bija daļa...

Lasīt vairāk

70 labākās Rondas Rouzijas frāzes (un pārdomas).

Ronda Jean Rousey ir profesionāla cīkstone, jauktā cīņas māksliniece un džudista, kā arī pilda da...

Lasīt vairāk

90 labākās Breaking Bad frāzes (un citāti).

Drāma, ķīmiski eksperimenti, netīrs bizness un daudz ģimenes sāpju. Bez šaubām, programma Breakin...

Lasīt vairāk

instagram viewer