Violetas Parras dziesma Gracias a la vida: teksti, analīze un nozīme
"Pateicoties dzīvei" ir dziesma, kas daudziem ienākusi sirdī, lai paliktu. Sākotnēji komponējusi un ierakstījusi Violeta Parra un iekļauta viņas albumā Jaunākās kompozīcijas Kopš 1966. gada šī dziesma ir kļuvusi par atsauci ne tikai uz Latīņameriku, bet arī uz visu pasauli.
Dziesma nav bez noslēpuma. Spekulācijas par ziņojumu, kuru Violeta Parra vēlējās nodot, nav beigusies kopš pašnāvības 1967. gadā, dažus mēnešus pēc tam, kad viņš izlaida to, kas, pēc viņa paša vārdiem, bija visnobriedušākais un visvairāk uzmanīgi. Galu galā viņi brīnās, kāpēc gan kāds, kas ir pateicīgs dzīvei, to šādā veidā pamestu?
Lirika
Pateicoties dzīvei, kas man ir devusi tik daudz
Tas man iedeva divas zvaigznes, ka, atverot tās,
Es lieliski atšķiru melno no baltā,
un augstajās debesīs, tās zvaigžņotajā fonā,
Pūlī - vīrietis, kuru es mīluPateicoties dzīvei, kas man ir devusi tik daudz
Man ir devis ausu, kas visā platumā
Ierakstiet kriketus un kanārijputniņus naktī un dienā
Āmuri, turbīnas, mizas, dušas
Un manas mīļās maigā balssPateicoties dzīvei, kas man ir devusi tik daudz
Tas man ir devis skaņu un alfabētu
Ar viņu vārdi, kurus domāju un deklarēju
Māte, draugs, brālis un gaisma spīd
Tā dvēseles ceļš, kuru mīluPateicoties dzīvei, kas man ir devusi tik daudz
Ir devis man savu nogurušo kāju gājienu
Ar viņiem es staigāju pa pilsētām un peļķēm
Pludmales un tuksneši, kalni un līdzenumi
Un jūsu māja, iela un terasePateicoties dzīvei, kas man ir devusi tik daudz
Deva man sirdi, kas satricina tā rāmi
Kad es skatos uz cilvēka smadzeņu augļiem
Kad es skatos uz labo tik tālu no sliktā
Kad es skatos tavu skaidro acu apakšāPateicoties dzīvei, kas man ir devusi tik daudz
Tas man ir licis smieklus un raudāt
Tāpēc es atšķiru laimi no murgojuma
Divi materiāli, kas veido manu dziesmu
Un jūsu dziesma ir tā pati dziesma
Un katra dziesma ir mana dziesmaPateicoties dzīvei, pateicoties dzīvei
Analīze
"Gracias a la vida" ir tēma, ar kuru albums saucās Jaunākās kompozīcijas Vārtus guva Violeta Parra. No formālā viedokļa mēs varam aprakstīt virkni elementu. Mūzika ir izveidota minorā, kas kopā ar šarango un perkusijas pavadījumu pasvītro intīmu un melanholisku raksturu.
Ar gandrīz kailu balsi Violeta Parra iepazīstina ar skaņdarba galveno motīvu: frāzi no teksta "Pateicoties dzīvei, kas man ir devusi tik daudz". Teksts ir strukturēts kopumā sešās strofās, katrā no tām ir pieci divpadsmit zilbju panti, izņemot pēdējo, kurā ir seši panti. Beigās viņš pievieno vienu pantu, kurā viņš atkārto "pateicoties dzīvei, pateicoties dzīvei". Katrs pants atgriežas vienā un tajā pašā melodiskajā līnijā un harmoniskajā struktūrā.
Tās lietas, kuras autore pārskata kā savu dārgumu apkopojumu, ir tās, kuras nepamana mūsu domāšana vai mūsu kultūra. To, ko dzīve viņam ir devusi, tā ir devusi no paša sākuma: acis, ausis, skaņas un vārdi, kājas (gājiens, ceļš), sirds, smiekli un asaras, šie pēdējie divi viņa dziesmas "materiāli".
Viss šis maršruts ir Dons pati dzīve kopš dzimšanas ir pati dzīveTas ir vienīgais, kas mums "pieder", un tam ir kāda vērtība. Violeta nav bijusi pateicīga par karjeras sasniegumiem. Viņš arī nav bijis pateicīgs par atribūtu kolekciju, ko nosaka dominējošā kultūra, lai noteiktu, vai dzīve ir veiksmīga. Tā vietā viņš bija pateicīgs par dāvanu uztvert, reģistrēties un just, dzīves dāvanu.
Tēmas zemtekstā viņš pateicas visam, kas viņam ļāvis zināt mīlestība, dzīvo mīlestībā. Tas kļūst par pieredzi, ar kuru maņām ir jēga. Dziedošā balss apgalvo, ka atklāj pasauli un saistās ar to caur saņemto. Tā ir viņas svētība: spēt sajust otru, spēt viņu uzņemt viņas klēpī.
Tajā pašā laikā tā ir konkrēta mīlestība, viņas vīrs, mīļotā un universālā mīlestība, kas aptver viss cilvēciskais, ikdiena visos veidos, sīkās detaļas, vēstures nasta. Šī iemesla dēļ Violeta Parra teksta beigās pārtrauc soliloģijas ilūziju un vēršas pie sava klausītāja: daudzskaitļa, kolektīvā klausītāja.
No “tu” cilvēks iet uz “mums”, “visiem”. Viss no dziesmas, viss no smieklu un raudāšanas materiāla. Šķiet, ka runātāja identitāte ir atšķaidīta universālā masā, senču atmiņā, kuru tā pārstāv pati sevis vietā.
Balss Violetai ir tikšanās vieta, kur visa žēlastība sakrīt un aug, tas ir rituāls, kurā visi satiekas ar savām bēdām un priekiem. Viņa pateicas par visu, ko šī balss viņai ļāva, kas lūgšanu un dziesmu veidā pārņem Zemi.
Vismaz man, kas es uzrakstīju šīs rindas, šo teikumu beigās ir skumjas, kas iet cauri, piemēram, kāds mēģina savākt ūdeni no upes, izmantojot audumu. Šie pavedienu audi, lai cik blīvi tie būtu, nevar izvairīties no pilieniem, kas līdzīgi asarām paver kanālus. Būs sekundes jautājums, kad šis aizturētais ūdens pazudīs.
Šķiet, ka Violeta bija līdzīga mūžīgās upes ūdenim, kas mākslīgi saglabājās šajās cilvēka porainajās ādās, bet tas nesaprotams, viņš atrada ceļu, lai atgrieztos senču atmiņu bezgalīgajā kanālā, kas integrēts mūsu iedvesmas debesīs. vitāli svarīgi.
Iespējams, Violeta gatavoja atvadas, pārskatīja pieredzētā uzskaiti, izņēma savus kontus. Varbūt viņš domāja, ka viņam kaut kas jāatrod, vai, iespējams, ka viņš to visu jau ir pārdzīvojis, ka viss, ko dzīve viņam var dot, to jau ir devis.
Debates varētu kļūt par Bizantijas diskusijām. Protams, mākslā vienmēr ir mākslinieka dzīves pēdas, bet arī daudz izgudrojumu. Vai viņa runātu par sevi? Vai viņa runātu kāda cita vārdā, kam viņa aizdeva savus vārdus un balsi, it kā viņa tikko saņemtu ārpus sevis esošas vienības diktātu? Vai tā varētu būt atvadīšanās?
Mēs to nevaram zināt. Mēs zinām, jā, ka Violeta būtu vēlējusies cerību, pateicību, dzīvi pasaulei. Mēs zinām, ka Violetai bija daudz iemeslu pateikties, un mēs arī zinām, ka mūsu Latīņamerikas kultūras vēsture nebūtu tāda pati bez Violetas Parras balss un vārdiem, tas mums ir devis tik daudz.
Versijas
Mercedes Sosa
Argentīnas dziedātāja Mercedes Sosa 1971. gadā par godu Violetai Parrai ierakstīja albumu, kurā viņa atstāja savu simbolisko versiju, kas tagad ir zināma visā pasaulē.
Džoana Baeza
Anglosakšu pasaule netika atstāta aizrautībā ar šo tēmu un Violetas Parras darbu. Patiešām, dziedātājs Džoans Baess 1974. gadā ierakstīja dziesmu “Gracias a la vida”. Šeit mēs atstājam jums jaunāku versiju tiešraidē.
Omara Portuondo viettura attēls
2001. gadā kubietis Omara Portuondo, ierakstīts diskā Divas gardēnijas kustību un skaistuma pilna versija. Meistarīgs ģitāras pavadījums mūs apņem. Aranžējums spēlē ar ritmu, kādā tas ievieš svarīgas variācijas, un piedāvā struktūru, kas palielina toņu un intensitāti, kas piešķir tai oriģinalitāti.
Īsa Violetas Parras biogrāfija
Violeta Parra ir dzimusi 1917. gada 4. oktobrī Čīlē, lai gan nav pilnīgi skaidrs, kur tieši. Daži apgalvo, ka tas bija San Karlosā, bet citi apgalvo, ka tas bija San Fabián de Alico, bet jebkurā gadījumā tas atradās Ñuble provincē.
Viņš sāka ar brāļiem uz ģitāras no desmit gadu vecuma. Sākot ar 1934. gadu, pēc formālās skolas beigšanas Violeta un viņas brāļi un māsas sāka strādāt mūzikā, kas kas ļauj dziedātājam gūt pieredzi dažādu populāru žanru interpretācijā Latīņamerikāņi.
Pamazām viņa dzejas darbs sāka izcelties, un 1938. gadā viņš ieguva goda rakstu par dzejas konkursu. Tajā pašā gadā viņa apprecējās ar Luisu Alfonso Cereceda Arenasu, ar kuru viņai bija savi bērni Izabela un Engela.
1948. gadā viņa atdalījās no vīra un gadu vēlāk atkal apprecējās ar galdnieku Luisu Arču, no kura gadu vēlāk piedzima viņas meita Karmena Luisa. Pirms tam Violeta pirmo reizi kopā ar māsu Hildu ierakstīja RCA Victor etiķetei.
Violeta Parra visu 1952. gadu strādāja populāros cirkos, un pamazām, brāļa Nicanora mudināta, viņa sāka pētot Čīles populāro mūziku, kas galu galā liktu viņai atstāt repertuāru, kāds viņš bija pieraduši. Šī dzīves cikla vidū viņa dzemdēja savu meitu Rositu Klāru, kura mirs neilgi pēc 1954. gada. Tā rezultātā viņu laulība tika pārtraukta.
Tas būs no 1953. gada, kad es sacerēšu dziesmas, pamatojoties uz šiem izmeklējumiem un pētījumiem Čīles folklorā, kuras pirmos paraugus viņš ierakstīja zem EMI-ODEÓN etiķetes, ar lielisku panākumi.
1958. gadā viņš Koncepjonas universitātē nodibināja Čīles Tautas mākslas nacionālo muzeju. Šajā gadā viņš sāka pētīt plastikas mākslinieka karjeru ar tādām metodēm kā eļļas glezna, keramika, tekstils un citi. Violeta Parra beidzot veido daudzpusīgu karjeru, kas ietver pētniecību, kompozīciju, rakstīšanu un plastisko mākslu.
Pēc depresijas perioda, kurā viņa bija iegrima, Violeta Parra 1967. gada 5. februārī atņēma dzīvību savā teltī ar nosaukumu “La Reina telts” Čīlē.
Diskogrāfija
- Cantos de Chile (pašlaik / nav) (1956)
- Čīles folklora, sēj. Es - Violeta Parra, dzied un ģitāra (1957)
- Čīles folklora, sēj. II - Violeta Parra pavada sevi uz ģitāras (1958)
- Čīles folklora, sēj. III - Violetas Parras pasniegtā cueca (1959)
- Čīles folklora, sēj. IV - Violetas Parras pasniegtā melodija (1959)
- Čīles folklora, sēj. VIII - visa Violeta Parra (1961)
- Violeta Parra Argentīnā (1962)
- Au Čili avec los Parra de Chillán (kopā ar Izabelu un Engelu Parru) (1963)
- Atceroties Čīli (čīlietis Parīzē) (1965)
- Karalienes telts (dažādi tulki) (1965)
- Jaunākās kompozīcijas (1966)
