Hulio Kortázara vajātājs: kopsavilkums un analīze

Pirms pilnībā iedziļināties Julio Cortázar kopsavilkumā par vajātāju, ir svarīgi Ļaujiet mums īsi uzzināt par šo darbu un kāpēc tas ir tik svarīgs ESP vēsturē literatūra. Cortázar bija viens no Latīņamerikas uzplaukuma autori, rakstnieks, kurš pilnībā iegremdējās stāstījuma apakšžanrā, kas tika atklāts kopā ar Garsiju Márkesu un kurš tika kristīts ar vārdu "maģiskais reālisms".

Stāsts, kas mūs šeit uztrauc, ir viens no izcilākajiem stāstiem 20. gadsimta literatūrā, un iemesls ir tāds, ka Kortazaram izdodas mums izskaidrot stāstu citādi un ļoti pārsteidzoši. Faktiski šis konts tiek uzskatīts par kontu iepriekšējais eksperiments ko autors izdarīja pirms romāna uzrakstīšanas, kas viņu iesāktu panākumos: Hopscotch.

Hulio Kortazara "vajātājā" atrodam stāstu, kurā Džonijs Kārters ir galvenais varonis. Tas ir stāsts, kuram ir eksistenciāls fons un kur galvenais varonis, saksofonists, pārvietojas starp skaidrību un ārprāts ar metafiziskām pārdomām, kas aicina lasītāju domāt un apšaubīt patiesības, kurām mēs daudzas reizes pat neaizdodam uzmanība.

Jums jāzina, ka šis stāsts ir uzrakstīts kā veltījums vienam no Džortas māksliniekiem, kurus visvairāk iecienījis Kortázars, Čārlijs PārkersTāpēc visā stāstījumā atrodams džezam līdzīgs ritms un ritms, kurā improvizācija un emocijas kļūst par mākslas darba dvēseli. Kortázars aizrāvās ar džezu, un tāpēc šī mūzikas stila pēdas ir ļoti raksturīgas viņa literārajam iestudējumam kā "literārais džezs" kas ļauj autoram rakstīt brīvā un improvizētā veidā.

Mēs jau sākam ar Hulio Kortazara kopsavilkumu par vajātāju, lai iedziļinātos šī stāsta sižetā. Vēsture mūs iepazīstina Džonijs Kārteris, altsaks mākslinieks un ka viņš ir bijis džeza mūzikas zvaigzne pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados. Kopā ar viņu mēs atrodam vēl vienu galveno varoni Bruno, džeza kritiķi, kura pārziņā ir Džonija stāsta stāstīšana.

Stāsts sākas, kad Bruno dodas uz viesnīcas numuru Parīzē, lai satiktos ar Džoniju. Mūziķis tur uzturas kopā ar sievu Dedeju. Abi kādu laiku ir bijuši telpā, jo Džonijs ir slims, bet šī slimība nav izplatīta kaite, bet drīzāk stāvoklis, kas viņu ietekmē garīgi un garīgi.

Džonijs ir raksturs, kuru vajā nemitīgs laika ritējums. Cilvēks, ka nesaprot, kā darbojas laiks un kurš ar visiem līdzekļiem vēlas mēģināt to saprast. Jūs jūtaties neapmierināts ar dzīvi un neapmierināts. Viņa apsēstība ar laiku un vilšanās dzīvē ir tas, kas viņu noved pie saslimšanas, un tāpēc raksturs, kas mums tiek parādīts no Bruno perspektīvas, ir raksturs, kurš kas robežojas ar ārprātu. Turklāt tam jāpieskaita viņa ieradums lietot alkoholu un narkotikas, pie kā viņš vēršas arvien vairāk, lai izturētu savas sāpes, bet kas katru reizi nogremdē viņu aizā.

Bruno dodas uz istabu, lai noskaidrotu sava drauga stāvokli, bet arī lai dokumentētu sevi, lai viņš to varētu uzrakstiet biogrāfiju par Džoniju kas jums ir jūsu rokās. Tāpēc viņa interese ir ne tikai tas, ka viņa draugs uzlabojas, bet arī zināt, kā viņš ir patiesi šis mākslinieks ir tik cildens, ka viņš ir apsēsts ar tikpat vienkāršiem priekšmetiem kā vienkāršs laikapstākļi. Galu galā tikai Bruno spēs patiesi izprast Džonija patieso būtību, izprast viņa krāpšanos un galu galā saprast viņa metafizisko apsēstību ar dzīvi.

Hulio Kortāzara "vajātājs" tātad ir stāsts, kas stāsta par mākslinieku viņa pēdējos brīžos. Skumjš stāsts, kurā vīrietis nebeidz vajāt lietas savā dzīvē, lai mēģinātu būt apmierinātāks. Bet neatkarīgi no tā, cik viņš vajā, viņš to nekad nesasniegs, jo patiesībā viņš pat nezina, ko viņš vajā.

Mēs gatavojamies iedziļināties šī stāsta dziļumos, un tāpēc nākamreiz veiksim Hulio Kortazara "vajātāja" analīzi. Pirmais pieminēšanas vērts ir tas, ka tas ir par muzikāls stāsts, tas ir, darbs, kurā mūzikai ir liela klātbūtne un liela nozīme varoņiem un paša darba izpratnei.

Džonija Kārtera varonis

Lai izveidotu šo stāstu, Cortázar iedvesmoja Tomasa Manna darbs ar nosaukumu "Dr Faustus" kurā mēs tiekam prezentēti ar komponistu dekadentā viņa dzīves brīdī. Šajā romānā mūzikai bija būtiska loma, un līdz šim darbs ar tik lielu muzikālu klātbūtni nebija publicēts.

Mortas ietekmētais Kortázars tādējādi lika pamatus savam stāstam "vajātājs". Tomēr argentīniešu autors centās radīt mazāk paaugstinātu varoni nekā Manns, ikdienišķāks, vienkāršāks cilvēks, kuram bija daudz metafizisku jautājumu, kas viņu pārņēma. Un tā sāka veidoties ideja par Džonija Kārtera varoni.

Bet zīmējums nebija pilnībā pabeigts, kamēr Cortázar netika atrasts nekrologs Čārlijs Pārkers, veiksmīgs saksofonists, kurā tika paskaidrots, ka māksliniekam bija nedaudz nomocīta dzīve narkotiku, apmeklējumu psihiatriskajās slimnīcās un pašnāvības mēģinājumu dēļ. Persekotāja raksturs parādījās uzreiz, pateicoties Čārlija Pārkera radītajai figūrai, a cilvēks, kurš ar savu muzikālo improvizāciju starpniecību vēlējās pārvarēt barjeras, ko radīja laikapstākļi.

Vientulības nozīme

Lai izveidotu raksturu tik dziļu un labi nostrādātu, kāds ir rakstā "El vajātājs ”, autors bija Hulio Kortazars, autoram bija jāsaprot viena no visreālākajām mūziķu daļām veidotāji: vientulība. Lai radītu, māksliniekam ir jāaizbēg un jāpierod būt kopā ar sevi, tādā veidā viņi var "atrauties" no realitātes un radīt kaut ko jaunu, kaut ko spēcīgu.

Tomēr argentīniešu autora radītais Džonija Kārtera varonis beidzot mierinoši raud kad viņš saprot, ka neatkarīgi no tā, cik viņš vēlas, viņš ir pilnīgi noenkurots realitātē, bet, pateicoties mūzika, viņam ir iespējams pieskarties tai otrai realitātei, tai nereālajai realitātei, jūs jūtaties, kad spēlējat. Bet tas ir īslaicīgi, kad viņi pabeidz spēlēt, viņi atkal ir šeit, šajā pasaulē, šajā realitātē, kurā viņi joprojām ir vieni. Viena no spilgtākajām frāzēm, kas atsaucas uz šo vientulības izjūtu, ir arī viena no visaplausītākajām frāzēm šajā stāstā. Tā saka:

Es esmu tieši tāds kaķis un vēl daudz vairāk tāpēc, ka es to zinu, bet viņš to nezina.

Opozīcija starp divām rakstzīmēm

Hulio Kortázara filmā "El vajātājs" mēs sastopamies ar divām līdzzvaigznēm, kas ir pretī viena otrai. No vienas puses, mums ir mūzikas kritiķis Bruno un, no otras puses, pārņemtais mākslinieks Kārters. Sižets attīstās, pateicoties dialogam, kas tiek izveidots starp abiem varoņiem. Bet lietas ironija ir tāda, ka neatkarīgi no tā, cik daudz viņi runā, viņi nevar sazināties. Abiem varoņiem ir atšķirīgs dzīves redzēšanas un izpratnes veids, tāpēc viņiem nav iespējams saprasties.

Abu varoņu pretnostatījums nav tikai veids, kā redzēt pasauli, bet, Bruno, pārstāv šo racionālāko daļu cilvēces būtne, "sociālāka", vairāk apvienota ar pārējo sabiedrību. Viņš ir kritiķis, studējošais, reflektīvais, vērotājs. Bet, no otras puses, mums ir Džonijs, cilvēks, kuru aizrauj viņa emocionālākā daļaViņš ar savām dziņām un racionalitāti atstāj malā. Tāpēc tā ir būtne, kas ir izolēta no sabiedrības, tas, kurš ir viens, tas, kurš ne visai iekļaujas. Divas vienas monētas puses: cilvēks. Un katrs no mums izlemj, kuru no viņiem vēlas izmantot vairākumā.

Un tieši tas ir viens no lielākajiem autora teksta taustiņiem, jo ​​kopā ar abiem varoņiem apraksta cilvēka iespējas un to, kas mums jādara tikai ar faktu "iederēties".

Džezs Kortázara "vajātājā"

Mēs nevaram analizēt šo kortazāru pasaku, nepieminot džeza ietekmi šajā tekstā. Autors patiesi aizrāvās ar džezu, un tāpēc viņa daiļradē varam atrast lielu šī mūzikas stila ritma ietekmi. Sākot ar to pašu "Vajāšanas" varoni, saksofona spēlētāju iedvesmojoties no Čārlija Pārkera, šajā stāstā ir lielāka šī mūzikas stila ietekme.

Atcerieties, ka džezs ir stils, kas pārvietojas starp spēli starp normatīvo un radīto brīvībuviņš mīl, tas ir viens no stiliem, kas visvairāk atbalsta mūziķu improvizāciju un tieši to pretruna starp to, kas ir jādara, un to, ko cilvēks vēlas darīt, tieši uz to tas ir stāsts. Abi varoņi atspoguļo šo divējādību, bet turklāt šī ir viena no tēmām, par kuru stāstā tiek runāts visvairāk un par kurām ir debates.

Apsēstība ar laiku

Vēl viena no spilgtākajām šī stāsta tēmām ir par laiku. Džonijs ir atbildīgs par sarunu un laika pārdomām, viņš izšķir divu laicīgo plakņu esamība, to, kas ir šeit, pie mums, un "citu reizi", kas tiek sasniegts, atskaņojot mūziku. Bet, lai saprastu šo satricinājumu un šo īslaicīgo pārdomas, Cortázar mums sniedz cildenu piemēru, kuru mēs pārrakstīsim:

Braukšana ar metro ir kā iestrēgšana pulkstenī

Ar šo metaforu raksturs mums saka, ka starp staciju un staciju, kas nepaiet ilgāk par divām minūtēm, viņš spēj atcerieties ļoti detalizēti dažas viņa dzīves epizodes, fragmentus, kurus, ja viņš vēlētos tos pastāstīt reālajā dzīvē, tas prasītu labu ceturtdaļu stunda. Bet 2 minūšu laikā viņš spēj ātri izveidot visu šo ainu ar krāsām, skaņām un smaržām.