Kas ir DRAMATISKS TEKSTS

The dramatisks teksts ir šī literārā žanra teksts, un to raksturo domāšanas rakstības veids būt pārstāvētam tiešraide; Tāpēc mēs runājam par teātra tekstu un ka atšķirībā no citiem tekstiem tam ir savi un skaidri identificējami elementi. Skolotājā mēs jūs atklāsim kas ir dramatiskais teksts, tā raksturojums un piemēri no tiem, lai tādējādi jūs varētu labāk zināt šīs teksta tipoloģijas būtību, kas ir teātra pamatā. Mēs sākām!

Indekss

1. Kas ir dramatisks teksts: viegli definējama
2. Dramatiskā teksta raksturojums
3. 5 dramatiskā teksta piemēri

Mēs sākam ar dramatiskā teksta definīcija lai jūs varētu labāk saprast, kas tas ir literārā teksta veids un kam tas tiek izmantots.

The dramatisks teksts ir raksts, kas paredzēts uzstāties teātra veidā, tas ir, aktieru izpildījumā un atrodas uz skatuves, kuras priekšā ir publika. Tāpat kā pārējie literārie teksti, arī šajā ir konflikts, daži varoņi, kas dzīvo ainu, un klasiska sākuma, vidus un beigu struktūra.

Tomēr dramatisko tekstu un citu literāro tekstu lielā atšķirība ir tā, ka dramaturģijā darbību attēlo dialogi: nav stāstītāja vai teksta, kas pārsniedz rakstzīmju izteikto. Tāpēc mēs atrodamies pirms raksta, kurā nepārprotami dominē darbība. Būdams teksts, ko izrunā paši varoņi, valodas stils vienmēr tiek pielāgots katram cilvēkam un katrs varonis runā īpašā veidā, tādējādi respektējot viņu sociālo slāni, izglītību, viņu saites (ja tādas ir), utt.

Dramatiskais teksts ir drāma, viens no trīs lieliski klasiskās literatūras žanri, kopā ar stāstījumu un dziesmu tekstiem. The drāmas pirmsākumi Viņi atgriežas Senajā Grieķijā, kad svinības sāka rīkot par godu Dionīsam, un katru reizi šajos svētkos bija vairāk teātra elementu un pārsteidzošākas montāžas.

Dramatisks teksts vs. teātris

Ir svarīgi atzīmēt: dramatiskais teksts nav teātris, tas ir teātra teksts. Tas ir, runājot par dramatisko tekstu, mēs atsaucamies uz pašu tekstu, uz scenāriju; un, kad mēs runājam par teātri, mēs runājam par visiem elementiem, kas veido lugu: scenāriju, interpretāciju, rekvizītus, apgaismojumu utt. Tāpēc mēs nevaram izmantot šos divus vārdus kā sinonīmus, jo tie nav.

Attēls: Slideshare

Tagad, kad mēs zinām, kas ir dramatiskais teksts, mēs iedziļināsimies vēl vienā interesantā sadaļā, kas palīdzēs mums sīkāk precizēt iepriekš izklāstītos jēdzienus. Dramatiskā teksta īpašības ir ļoti viegli atpazīstamas un unikālas; tāpēc mēs tos šeit uzskaitām, lai jūs tos viegli varētu atklāt tekstā.

Dramatiskā teksta apakšžanri

Jums vajadzētu zināt, ka dramatisks teksts var būt dažādi apakšžanri. Lai gan šodien šo apakšžanru saraksts ir palielinājies, patiesība ir tāda, ka pastāv 3 par excellence:

• Traģēdija. Tas ir klasisks stils, kuru kultivēja grieķu autori. Šajos dramatiskajos tekstos tika prezentēts traģisks stāsts, kurā varoņiem bija dziļi konflikti, kas saistīti ar dažām lielākajām cilvēces tēmām (mīlestība, gods, atriebība, utt.). Grieķu mitoloģijas dievu līdzdalība bija izplatīta, un galu galā stāsts galvenajam varonim beidzās slikti, bet skatītājam tas bija ar lielu morālu nastu.
• Komēdija. Tas ir vēl viens no klasiskajiem apakšžanriem, kas radās Senajā Grieķijā. Komēdija, atšķirībā no traģēdijas, ietvēra smieklīgus, ikdienišķus stāstus, kurus spēlēja tēli, kurus tā laika sabiedrībā bija viegli atpazīt. Beigas ir laimīgas, un tonis ir smieklīgs un ar samudžinātām situācijām.
• Traģikomēdija. Un mēs beidzam ar vēl vienu tradicionālu drāmas apakšžanru, kas sastāv no traģēdijas un komēdijas sajaukuma. Hibrīdāks žanrs, kas atgūst lieliskās traģēdijas tēmas, bet tiek pasniegts vieglāk un jautrāk.

Dramatiskā teksta struktūra

Mēs turpinām zināt dramatiskā teksta īpašības, lai tagad varētu to ņemt vērā struktūru. Tāpat kā citos literārajos žanros, arī dramatiskajā darbībā parasti dalās trīs daļas, kuras var uzrādīt lineārā vai nesakārtotā veidā, atkarībā no Autors:

• Uzsākšana vai pieeja. Tas ir sākuma brīdis, klusuma un miera brīdis. Brīdis, kuru pārtrauks mezgls, kas visu mainīs. Tas ir, kad mēs satiekamies ar varoņiem un mēs ievietojamies darba telpā / laikā.
• Mezgls. Tas ir galvenais sižeta konflikts. Teātrī ir ļoti izplatīts gadījums, kad lugas sākas ar mezglu, lai notvertu skatītāju.
• Rezultāts vai beigas. Runa ir par sižeta beigām; varonim ir bijis jāievēro virkne stratēģiju, lai apietu mezglu, līdz viņš var sasniegt galu, kas nav tas pats, kas sākotnējā pieeja. Raksturs ir mainījies un piedzīvojis katarsi, kas liks viņam mainīties vai nu uz labo, vai uz slikto pusi.

Balsu veidi dramatiskā tekstā

Viena no lielākajām atšķirībām, kas pastāv ar dramatisko tekstu attiecībā pret cita veida tekstiem, ir tāda, ka šeit vienmēr ir tie varoņi, kuriem ir šis vārds. Tāpēc stāstītājs pilnībā pazūd, un visu stāstu dzīvo varoņi. Tas nozīmē, ka ir dažādi balsu veidi:

• Dialogs. Tas ir tad, kad notiek saruna starp diviem vai vairāk rakstzīmēm. Tas tiek veidots, pamatojoties uz apgalvojumiem un atbildēm, un tajos tiek izskaidrots notiekošais un mēs iepazinām rakstzīmju būtību.
• Neatkarīgi. Tas ir teksta veids, kas bija ļoti populārs Zelta laikmeta teātris un tas saplīst ar ceturto sienu. Kad varonis atstāj malā, tas, ko viņš dara, uz laiku pārtrauc sižetu, lai skaļi atspoguļotos vai runātu tieši ar auditoriju. Tas rada komēdijas pieskārienu darbam.
• Monologs. Tās ir dramatiskas iejaukšanās, ko veic viens varonis. Var gadīties, ka jūs runājat ar cilvēku, kurš nav uz skatuves, vai vienkārši skaļi runājat ar sevi.

Dramatiski teksta pamati

Visbeidzot, pārskatot dramatiskā teksta īpašības, lai runātu tagad par tipiski elementi šāda veida teksta. Vai tie ir:

• Varonis / antagonists. Dramatiskā tekstā parasti ir līdzāspastāvēšana starp varoni un antagonistu, kas neļauj viņam sasniegt savus mērķus. Antagonistam nav jābūt personai, tas var būt sabiedrība, likums vai pat viņš pats.
• Konflikts. Dramatisks teksts ir darbības teksts, nevis apraksta teksts. Tāpēc konflikts vienmēr ir ļoti aktuāls, un ir svarīgi, lai tas būtu interesants, oriģināls un lai tam būtu nemainīgs svars varoņu pieņemtajos lēmumos.
• Kosmoss. Un loģiski, ka dramatiskais teksts aprobežojas ar teātra attēlojumu. Tāpēc, lai arī atstarpes var būt daudz un dažādas, patiesība ir tāda, ka visām tām jāatspoguļojas mazā un ierobežotā vidē.

Lai beigtu šo nodarbību, mēs vēlamies noslēgt, sniedzot dažus dramatiskā teksta piemērus, kas ir labi zināmi un ar kuriem jūs varat pabeigt izpratni par visu, ko esam apsprieduši. Kā jau teicām, drāma ir ļoti sens žanrs, kuru jau kultivēja klasiskās Grieķijas autori. Tāpēc mums literatūras vēsturē ir ļoti dažādi piemēri. Tomēr šeit mēs parādīsim dažus no pazīstamākajiem.

Mēdeja autors Eiripīds

Mēdeja ir viens no grieķu spēles svarīgāks. Eiripida rakstītajā klasiskajā traģēdijā ir redzams Džeisons, karotājs, kurš apprec Medeju un ar kuru viņam ir dēls.

Seviļas triksteris autore Tirso de Molina

Seviļas triksteris ir vēl viens no skaidrākajiem dramatiskā teksta piemēriem. Šajā stāstā mēs satiekamies ar Huanu Tenorio, donu Žuanu, kurš izmanto pavedināšanas ieročus, lai iekarotu sievietes un sasniegtu savus mērķus. Bet viņa turpināšana vedīs viņu pretī ķēniņiem un vareniem cilvēkiem, kuri apdraudēs viņa paša dzīvi.

Pirmais autors Fernando Rojas

Un kā lai nerunā La Celestina? Tas ir viens no Spānijas Zelta laikmeta teātra šedevriem, un tas stāsta par Kalisto un Melibea, pāri, kuri ir saistīti, pateicoties La Celestina, vecai skopai. Tā ir plaši pazīstama traģikomēdija, kas tiek pētīta skolās.

Tartuffe autors Moljērs

Labi pazīstama un atzīta franču komēdija ir Tartuffe no Moljēra. Šeit mēs satiekam Orgonu, cilvēku, kuru ietekmē Tartuffe.

Leļļu nams autors Henriks Ibsens

Mēs beidzam šo dramatisko teksta piemēru pārskatu, lai apspriestu šo Ibsena mūsdienu klasiku. Šis darbs atspoguļo ierobežojumu, ko sabiedrība uzliek cilvēkiem, tāpēc galu galā mēs visi dzīvojam sava veida leļļu namiņā.

Ja vēlaties izlasīt vairāk līdzīgus rakstus Kas ir dramatisks teksts - raksturojums un piemēri, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Literārie jēdzieni.

• Toro, F. D. (1987). Teksts, dramatisks teksts, iespaidīgs teksts.
• Garsija Barrientosa, Dž. L. (1991). Teātris, drāma, dramatiskais teksts, dramatiskais darbs: (epistemoloģiskā norobežošana).
• Umaņa Čaverri, Dž. VAI (2012). Iespēja lasīt dramatisku tekstu.
• Garsija Barrientosa, Dž. L. (2006). Dramatiskā teksta teātra teorijas principi un lietderība.