Vissvarīgākās La Celestina tēmas

Attēls: pašreizējā literatūra

Viens no spāņu literatūras labākie darbi ir La Celestina, gabals, kuru pabeidza Fernando de Rojas kas piedāvā neaizmirstamu mīlas stāstu ar Kalisto un Melibea galvenajās lomās. Viens no visvairāk pētītajiem darbiem gan skolās, gan universitātēs ir bijis notikušo sociālo pārmaiņu paraugs. dzīvo tajā laikā un kurā viduslaiku formas tika pārvarētas, lai aizstātu tās ar atvērtākām un moderns. Šajā skolotāja stundā mēs darīsim La Celestina tēmu analīze kas parādās redzamāk, lai jūs varētu iedziļināties šajā literārajā darbā. Mēs sākām!

Indekss

1. Īss La Celestina ievads
2. Mīlestība, viena no izcilākajām La Celestina tēmām
3. Naudas kāre, vēl viena ļoti aktuāla tēma La Celestina
4. Nāve
5. La Celestina sekundārās tēmas

Pirms sākat analizēt La CelestinaIr svarīgi, lai mēs runātu par darbu, lai mēs īsi atcerētos gabalu, pie kura mēs strādāsim. Viens no iemesliem, kāpēc šis teksts ir tik svarīgs un pētīts mūsu literatūras vēsturē, ir tāpēc, ka tas ir darbs, kas parāda

Ir svarīgi atzīmēt, ka, lai arī Fernando de Rojas beidzot ar šī stāsta rakstīšanu, patiesība ir tāda, ka pirmais teksts To rakstīja anonīms autors. Tas izraisīja to, ka darbs tika publicēts dažādos gados un ka tam bija būtiskas izmaiņas atkarībā no autora, kurš Es to pabeigšu: no vienas puses, mums ir La Celestina kā komēdija, 16 cēlienu luga, kas veido pirmo versija; no otras puses, mums ir Tragikomēdija (Rojas pabeigta), 21 cēliena darbs, kas piedāvā labāk izdomātu sižetu un ar traģiskām beigām.

Rojas norādīja, ka atradis komēdijas oriģinālo versiju, nenorādot teksta autorību. Viņš nolēma darbu pabeigt un pabeigt, līdz ar to mainīja tā žanru, deva tam a traģiskākais pieskāriens un definēja sarežģītāku un ticamāku mīlas stāstu. Pat šodien nav precīzi zināms, kādas bija izmaiņas, ko Rojas veica sākotnējā tekstā, tomēr kādas mums ir Protams, nomainot nosaukumu uz "traģikomēdiju", viņš mainīja žanru un piešķīra tam traģisku pieskārienu, ka sākotnējā komēdija nebija satur.

La Celestina raksturojums

The La Celestina arguments tas tiek parādīts tekstā dialoga ceļā. Stāstītāja nav, bet tieši varoņi šajā darbā pauž balsi, tāpēc ir a dialoga varonis un monologs visās lappusēs. Kad rakstzīmes lieto šo vārdu, šeit tiek lietota 16. gadsimta pilsoņu valoda: kultivētas un populāras valodas sajaukums atkarībā no tā, kāda rakstura sociālā klase bija runājot. Tas piešķir darbam milzīgu izteiksmīgu bagātību, kā arī maksimālu varbūtību, kas ļauj labāk izprast katra varoņa būtību.

Sižets griežas ap traka mīlestība, ko Kalisto sāk just Melibea, jauna muižniece, kas viņam nepievērš uzmanību. Lai mēģinātu iekarot dāmu, Kalisto sniegs pasūtītāja Celestina pakalpojumus kuram ir zināšanas par burvestībām un kurš apburs jauno sievieti, kurā ārprātīgi iemīlēties Kallisto. Bet meitenes tēvs pretosies šai mīlestībai, un abiem mīļotājiem jācenšas pārvarēt visus šķēršļus, lai dzīvotu mīlestībā ar pilnīgu brīvību.

Fernando de Rojas ieguldījums La Celestina atkārtotā izlaidumā ir morāls un izglītojošs ieguldījums, kā ievadā norāda pats autors. Viņa mērķis bija parādīt visas briesmas, ko mīlestība var radīt cilvēkiem, traka, neracionāla un nevaldāma mīlestība, kas var izraisīt reālas nelaimes ģimenēs.

Attēls: SlidePlayer

Bet ķeramies pie lietas tagad un runājam par La Celestina tēmām. Vissvarīgākais, par kuru runā darbs, protams, ir mīlas tēma. Šī ir šī skaņdarba centrālā tēma, taču šajā gadījumā tā tiek pasniegta citādi, nekā tas bija iepriekš prezentēts: trakā mīlestība, bīstamā mīlestība, mīlestība, kas var izraisīt vislielāko nelaimi.

Mīlestības kaites var redzēt visā darbā, piemēram, brīdī, kad Kalisto tiekas ar Melibiju, pēc tikšanās viņš saslimst un nemaz nejutīsies labi. Turklāt tā ir sajūta, kas rada cilvēki uzvedas nepiedienīgi un ka viņi pārstāj ņemt vērā morāli un normas, lai nodotos iekārei un kaislīgai mīlestībai.

The mīlu Slimu ir La Celestina galvenā tēma, mīlestības veids, kas ļoti atšķiras no tā, kas parasti parādījās literatūru un kas var nopietni kaitēt cilvēku, kas no tā cieš, veselībai un dzīvībai. Kalisto nemīlas Melibea: viņš kļūst par viņas apsēstību tādā mērā, ka pat izvēlas burvju pakalpojumus, kas apburs jauno sievieti.

Attēls: Slideshare

Bet blakus mīlestībai La Celestina ir arī citas tēmas, kurām ir ļoti būtiska nozīme. Tas attiecas uz naudas kāri, jo šī vēlme ir tā, kas iegūst Selestīna un kalpi galu galā palīdziet Callisto. Tas ir, ja šim varonim nebūtu bijis naudas alkatības apmierināšanai, nekas, kas tiek paskaidrots lugā, nebūtu noticis.

Celestina sevi pasniedz kā ļoti alkatīgu sievieti. Patiesībā viņas alkatība sasniedz tādu līmeni, ka tas izraisa kalpu dusmas, ka viņi galu galā viņu nogalinās. Tāpēc Celestīnas alkatība izraisa viņas pašas nāvi. Bet tas pats notiek ar kalpiem: nogalinot suteneri, viņi mēģinās aizbēgt no taisnīguma, un tas notiks tad, kad viņi nomirs.

Tāpēc alkatības izjūta, kas piemīt zemākā sociālā slāņa varoņiem, izbeigs viņu pašu dzīvi.

Mēs nevaram aizmirst vēl vienu La Celestina tēmu, kas atrodas Fernando de Rojas rakstītajā traģikomēdijas versijā. Šajā darbā lielākā daļa varoņu galu galā mirstTāpēc mēs esam ļoti traģiska un konotēta iznākuma priekšā.

Un šajā brīdī mēs atrodam a lielas izmaiņas perspektīvā starp viduslaikiem un renesansi. Viduslaikos nāve tika uzskatīta par atbrīvošanās aktu, kas ir būtisks posms, lai sasniegtu debesu dzīvi. Tomēr tā nav pieeja nāvei, ko mēs redzam La Celestina: varoņi, šķiet, vairāk iestājas par ideja par "carpe diem"Citiem vārdiem sakot, dzīvošana tagadnē un nāve tiek pasniegta kā traģisks gals, nevis kā jaunas dzīves sākums.

Nāves klātbūtne dzīvē ir tas, kas rosina varoņus intensīvi dzīvot katru dzīves dienu, kas viņus aizrauj kaislība un emocijas. Tāpēc nāve ir tas, kas rada dzīvi.

Attēls: SlidePlayer

Un, lai pabeigtu šo stundu ar galvenajām La Celestina tēmām, mums tagad ir jārunā par citām sekundārajām tēmām, kas ir darbā. Galvenokārt mēs varam runāt par diviem: brujeria un laime.

• Pirmkārt, burvestība tas bija viens viduslaikiem raksturīga prakse un, kā mēs labi zinām, sievietes, kuras sevi uzskatīja par raganām, tika nomedītas un nogalinātas. Arī viduslaiku tumšajiem laikmetiem ir zīme La Celestina, bet tagad ragana, kas mūs uzrāda autore ir cita ragana: ragana, kas darbojas kā pasūtītāja un kuras galvenā interese ir naudu. Tāpēc mēs stāvam priekšā "modernākai" raganai, kas ir ārpus viduslaiku iztēles.
• No otras puses, jautājums par laime Tas ir ļoti sastopams arī La Celestina. Visi varoņi likteni uzskata par tādu kā a nekontrolējams spēks no dzīves, kaut ko tādu, no kura neviens nevar palaist vai paslēpties Laime jau ir iepriekš noteikta, un tāpēc, lai arī cik varoņi mēģina mainīt veiksmi, viņi to nevar izdarīt, jo viņiem nav šīs pilnvaras. Tas izskaidro pesimistisko toni, kas tik ļoti piemīt tekstā un rakstzīmēs.

Attēls: Slideshare

Ja vēlaties lasīt vairāk līdzīgus rakstus La Celestina tēmas, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Literatūras vēsture.

• Maravals, Dž. A., un Alonso, D. (1964). "La Celestina" sociālā pasaule (lpp. 27-49). Madride: Gredos.
• Bautista, F. (2008). Sociālā realitāte un ideoloģija "La Celestina". Celestinesca, 37-50.
• De Rojas, F. (1996). Pirmais (Vol. 12). AKAL izdevumi.