10 dzejoļi, lai saprastu konkrētu dzeju
O Concretismo parādījās divus gadus 50 Brazīlijā un kā oficiālu ietvaru rīkoja izstādi Betona dzeja bez MASP (atklāta 1956. gada 4. decembrī). Izrādi uzbūvēja Augusto de Kamposs, Dekio Pignatari, Ronaldu Azeredo, Fereira Gullara un Vladimirs Diass Pino.
Jūs, konkretisti, tiecaties pēc jaunas literatūras, jaunas mākslas, kuras pamatā ir neeksperimentālisms. Pārtraucot garus un diskursīvus pantus, dzejnieki aposta na concisão, nevis stingrību un na precizitāti vai rada vizuālo dzeju ar attēliem, kas ļauj vairākkārt lasīt.
1. Likso, Luksoautors Augusto de Kamposs
Um dos classicos sniedz konkrētu dzeju vai dzejoli Likso, Lukso, kuru 1966. gadā sastādījis Augusto de Kamposs.
Radībā ļoti vizuāli viens vārds (Lixo) tiek konstruēts caur citu vārdu nelielā mērogā un atkārtotā kustībā (Luxo). Izņemot līdzīgus grafiskā izteiksmē, tāpat kā likso un grezniem vārdiem ir arī līdzīga fonētika, kas atšķiras tikai ar vārdu (i un u).
Vai dzejolis, kas sastāv tikai no diviem vārdiem, raisa diskusiju par sociālajiem jautājumiem un izsauc iespējamas vairākas interpretācijas.
Vai luksuss mūs paceļ vai likso nejūt, ka izcils mūs pamodina vai piorē? Vai mēs dzīvojam sabiedrībā, kas notiek pirms luksus sem ver o grande quadro atražošanas, šeit uzkrāšanās gera (vai lixo)? Esbanjamento, da uzkrāšanās (do luxo) prakse padara mūs par lixo (cilvēku drupas?).
Assim tāpat kā citi lieliski konkrēti dzejoļi, Likso, Lukso pavēstīt vai pavadīt, lai dziļi apdomātu mergulhar numa.
2. dzert koksuautors Décio Pignatari
Izaudzis 1957. gadā, dzert koksu Tas ir divi slavenākie konkretistu kustības dzejoļi, un tas tika publicēts žurnālā Noigandres Nr. 4, 1958. gadā.
Neviens dzejolis, kuru mēs redzam, nav propagandas lingvistiskā ietekme Vienu reizi šī audzēšana attiecas uz populāro aukstumaģenta saukli. Décio Pignatari veidotā Nessa decontextualização (un recontextualização) feita jeb propagandas saturs, kas izņemts no sākotnējām telpām, pāriet uz ter muita ironia.
Izvelkot unikālu skaņu, kas izveidota, izmantojot vārdu krājuma atkārtošanos, Décio spēlē ar frāžu konstrukciju (dzēriens kokakola / babe kola / dzēriens coca / babe kola kako).
Ao piemēros paziņojumu, Décio recria un dekonstruēt lingvistu publicitāte un pārvērtības vai dzejolis aicina kritizēt patērētāju sabiedrību.
3. Pieciautors Hosē Līno Grīnvalds
Nav konkrēta dzejoļa Pieci, Hosē Līno Grīnvalds (1931–2000) ar lielu seju lēks starp alfabēta cipariem un burtiem. Ak, dzejnieks čama, rūpējies par skaitliskajām zīmēm un par to burtu skaitu, kas veido vārdu pieci, kas šajā gadījumā ziņkārīgi sakrīt: pieciem vārdiem ir arī pieci burti.
Convém apakšlīnija, lai veidotos Kā izveidot un izmest lapu, nevis skenēt formātu. Konkretistu paaudze bija diezgan noraizējusies par grafisko uzdevumu, tāpēc vārdu sadalījums uz papīra lapas tika dots novatoriski.
Konkrētie dzejnieki kopumā izmetīs lapas balto vietu, teksta rīcībā drukājot nozīmi. Šī uzmundrinošā paaudze neizlasa vajadzību zināt, kā interpretēt lapas tukšās vietas kā nozīmīgu poētiskās jaunrades elementu.
4. Lua na aguaautors Leminskis
Vai arī Paulo Leminski (1944-1989) 1982. gadā publicētais dzejolis ar attēlu un tekstu vai oriģinālu baltu papīru oriģinālā veidā, uzrakstot kā vārdus, fazendo lai papildinātu vai saturu divi panti, kā arī lua attēls ir atspoguļots uz ūdens virsmas.
Uzskata, ka dzejolis kustībā, Leminskis šeit producēja vizuālu dzeju, kas ir ne tikai literatūra, bet plastiskā māksla. Fazendo anagrammatiskās un paragrammatiskās spēles, ha em Lua na agua Apstrīdēts attēls, simulējot spelos gradienta formātā.
Svarīga klātbūtne selekcionāra darbā - un tā ir arī Lua na água, é o elements do haicai.
Lai meklētu grafisku efektu vai dzejnieku, jums jāatsakās no tradicionālajiem pantiem. Leminski estia no mundo da konkrēta dzeja notika 1964. gadā žurnālā Invenção, kuru vadīja Dekio Pignatari, kur dzejnieks publicēja piecus dzejoļus.
Conheça também vai artigo Leminska 10 melhores dzejoļi.
5. Cilvēkiautors Arnaldo Antunes
Cilvēki, Arnaldo Antunes (1960), tipisks konkrēta dzejoļa paraugs. Kodolīgi, kas izgatavots no telegrāfa un objektīviem rakstiem, vai dzejolis rada radikālus eksperimentus, kas nav lingvistu kvāzes līmenī kā bērnišķīgs olhars.
Ao lēciens ar vārda "cilvēki" sastāvu, atrodot otrajā zilbē, vārds "et" vai tradicionālais dzejolis un atcelts, radot unikālu vārdu dekomposta oriģināls.
Vai dzejolis, ko veido vārds, kas sadalīts tikai citā, ļauj iespējama virkne interpretāciju: Kā jūs atrodaties vārda cilvēki iekšpusē, vai esat starp mums? Mēs esam tādi kā citi, kuri nejūt, ka varam būt noslēpumaini un nezināmi radījumi? Vai arī dzejolis beigās būtu laikmetīgā individuālisma kritika?
Convém o leitor pievērš uzmanību izvēlētajai tipoloģijai, kor, veidam, kā burti aizņem gandrīz visu pieejamo redzes lauku, uzsverot vārdu et. Visi šie pavadītāji ir saistīti ar konkrēto projektu.
6. Girassolautore Ferreira Gullar
Ne Ferreira Gullar (1930-2016) dzejolis vārdam girassol tiek sadalīts diezgan oriģinālā veidā: vārdu tūre, kas paliek puse lappuses, tai ir fazer funkcija no apļa līdz saulei. Kustības ideja pieprasījuma lapā, tāpēc, uma pētnieka nostāja.
Vienkāršie ikdienas vārdi, kas lapā ir izlikti oriģinālā veidā, izraisa ziņkārību lasītājs un pamudina mēģināt uztvert, kāda loģika ir divu lietvārdu un disposição na pavadībā lappuse. O dzejolis rada pārus, kas tuvojas matiem, skaņas efektam un pela repetição (girafa-girassol) (laterna-bāka).
Ferreira Gullar (1930-2016) piedalījās betona kustības pirmajā posmā, piedaloties atklāšanas Nacionālajā Sanpaulu betona mākslas izstādē 1956. gadā. Sakarā ar nesaskaņām ar Haroldo de Kamposa numuru, kas nav publicēts svētdienas papildinājumā bez Jornal do Brasil, breaku com vai grupas.
Gullar atbildēja vai artigo, ka tikpat vai neērti 1957. gadā kā artigo Betona dzeja: fenomenoloģiskā pieredze, publicēja nevis to pašu transportlīdzekli. Motivēts atzīmēt vai viņa neveiksmes vietu un citiem simpātiskiem kolēģiem, vai kreoliešu dzejnieku vai neobetonu kustību blakus Ligijai Klarkai un Helio Oitičicai. Šajā dzīves posmā Gullars izlaists intervijā:
Lembro-mani, kurš aizstāvēja faktu, ka nova dzejas pamatjautājums nebija “jauna vārda radīšana” un, sim, “lai pārvarētu vai vienvirziena lingvistu raksturu, laužoties ar darbības vārdu frāzi”.
Izmantojiet priekšrocības, lai uzzinātu também vai artigo Ferreira Gullar izcili dzejoļi.
7. Post-tudoautors Augusto de Kamposs
Post-tudo Viņš tika uzaudzināts 1984. gadā, Brazīlijā parādījās gadu desmitiem ilgs konkretisms. Dzejas darbs, kura papīra versija ir iekļauta Despoesia (1994), tika pielāgota audiovizuāliem mērķiem. Šī ir svarīga mākslinieciskās kustības izsekošana: konkrētā dzeja daudzkārt iekļauj skaņas elementus, tateis, vizuālo un Tas pārspēj barreira do livro, ko var atrast mākslas galerijās, žurnālos, televīzijā, izmantojot videoklipus, projekcijas, utt.
Betona dzejnieki, kurus šeit pārstāv Augusto de Kamposs (1931), foram em meklēt uma nova linguagem Tas uzmācīgais, kas spēj provocēt vai pavēstīt un pievilkt, piešķir tai jūsu komforta zonu. Em Post-tudo, Vārdos rakstīts dzejolis vai autors reflektē par savu literāro fazeru, savu dzejas iestudējumu un / vai vietu pasaulē.
Vai arī teorētiķis Švarcs, analizē Post-tudo, sintezē un pieder interesanta dzejoļa interpretācija:
[vai dzejolis] pieprasa ārēju skumjas interpretāciju - vai que é "tudo"? - Tajā pašā laikā kā deixa atklātā stāvoklī, kas darbojas kā tukša mājiena. Vai interpretējošs konteksts é de livre escolha do leitor: biografia do poeta, historia do movimento concretista vai modernās mākslas liktenis vai revolūcijas cikls, visa olīveļļa, embora nenhum tenha diferencēts atbalsts nav interjera da sastāvs
8. Svārstsautors: E.M. autors Melo e Kastro
Nav iekļauts livro Ideogrammas, izdots 1961. gadā, vai dzejolis un audzināts tikai ar vienu vārdu. Atsevišķs dzejoļa vārds - svārsts - tiek sadalīts tādā veidā, lai respektētu vai ierosinātu svārsta kustību, tādā veidā vai tajā nonāk saturisks saturs. Noskaņojieties uz savu grafisko attēlojumu.
Šis dzejolis ir saskaņā ar konkrētās dzejas projektu, kas izmantot galvenokārt lietvārdus un tinha uztrauc poētisko kondensāciju. Darbības vārdi un vietniekvārdi parasti bija renegāti, man bija vēlme atrast essência das vārdus.
Ernesto Manuels Džeraldess de Melo e Kastro (1932) izcils portugāļu autors pieder pie Eksperimentālā dzeja (PO-EX) 60. gados un divi galvenie starptautiskie pārstāvji to dara konkretisms.
9. Panta dekonstrukcijaautors Haroldo de Kamposs
Cits nozīmīgs Haroldo de Kamposa (1929-2003) nome da poesia concreta foi o, kas nav dzejolis Panta dekonstrukcija Tas atspoguļo literārā vairošanās procesu un vienlaikus dabisko dzīves ciklu.
Mēs arī novērojam, kā dzejnieks saskaras ar a linguagem enxuta, kodolīgs, un maksimālā naudas summa par domu nav mazāka par iespējamo vietu. Formas ziņā ir bažas par simetriju, uzmanība tiek pievērsta ne tikai verbais zīmēm, bet arī não verbais.
Panta dekonstrukcija Tas ir tipisks dzejolis-objekts, pašpietiekams, pats par sevi pietiekams dzejolis. Não é um ir dzejolis par kaut ko, tas ir iegremdēts dzejolis, kas provocē vai lasa, un sniedz norādes, dodot iespēju atšifrēt vai dzejoli un strādāt pie tā.
10. Ātrumsautors Ronaldu Azeredo
Um divi slavenākie Ronaldo Azeredo (1937-2006) dzejoļi é Ātrums, ko veido viens vārds grafada no oriģinālās maniras. Nessa criação poética, struktūrai ir būtiska nozīme.
Neviens dzejolis, kuru mēs ievērojam vārdam tā būtiskumā - nevienam konkrētam projektam katrs vārds neiegūs lielāku svaru un vadošo lomu, valodas izpratni. Tas ir par veidlapa, kas informē. Starp konkrētajiem dzejniekiem ir svarīgi katram radīšanas elementam: o lapas atstarpei, kur tā ievietota, kā tipogrāfiskiem fontiem, o meio em que o poem é veiculado (bezmaksas? audums? skulptūra? monitors?).
Konkretistus ļoti ietekmēja Geštalta psiholoģija un em Ātrums Mēs redzam šo apbrīnu, izmantojot ģeometriski-izomorfu, simetrisku konstrukciju.
Ronaldu Azeredo iepazīstināja kā viņa brāli Ligiju Azeredo (1931) vai dzejnieku Augusto de Kamposu, kurš redzēja sevi par viņa brāli. Ap Augustu Ronaldu sāka interesēt par novatorisku poētiku un viņš beidzot piedalījās Nacionālajā betona mākslas izstādē Sanpaulu Modernās mākslas muzejā (1956. gadā). O dzejnieks bija arī līdzstrādnieks konkretistu žurnālos Noigandres un Invenção.
Izmantojiet iespēju lasīt também vai artigo Vai arī tas ir vizuāls dzejolis un galvenie piemēri.
