Fernandas Jangas 8 imperdíveis dzejoļi
Fernanda Janga (1970-2019) bija viena no izcilākajām mūsdienu Brazīlijas literatūras balsīm. Seus dārgie panti são fortes, feministas un viscerais.
Conheça agora oito dos seus imperdíveis dzejoļi.
1. Iesniegtie balsojumi
Ja vēlaties, lai jūs varētu iziet seu terno, to, kuru jūs neizmantojat, jo esat piesiets.
Šūšana kā suas meias vai garai ziemai ...
Valkājiet čuva apmetni, nevēlaties, lai jūs veidotu.
Es zinu par noite fizer, ka gaidāmais aukstums spēs to nosegt kā manu iekšējo ķermeni.
Un jūs redzēsiet, kā minha a minha pele de algodão macio, agora quente, tā būs svaiga, kad janeiro.
Mūsu mēneši, kad mēs pavadījām outono eu varro a su varanda, deitarmos zem visām planētām.
O meu cheiro tevi pārklās ar lavandas pieskārieniem - manā gadījumā ar citām sievietēm un dažām nimfām - Depois plantarei para ti Margaridas da pavasarī, un tur man nav kaut kāda veida un vieglu kleitu, kas būtu jāvelk ar kopējiem matiem no himēras vēlmes.
Es iešu, lai redzētu, kā jūs pārdomājāt.
Bet, kad ir pienācis laiks samirkt un iet emborā, es to zinu, es cepu, es deixarei você longe de mim.
Es nekautrētos lūgt jūsu mīlestību esmola, bet es negribētu redzēt jūs vai jūsu dārzu.
(Nem vou deixar - mesmo querendo - nenhuma fotogrāfija.
Tik auksti, planētas, nimfaetas un visa minha dzeja).
Vai arī vairāk citēts Fernandas Janga un provavelmentes dzejolis Iesniegtie balsojumi. Ir saprotams, ka šie ir divi lieli literāri notikumi, jo panti provocē augsta identifikācijas pakāpe kā lasītāju vai pieminēt biežu sajūtu - vai mīlestību - no ikdienas situācijām (passar vai terno, ģērbties kā meias, varrer a varanda ...).
Vai eirolirisks, blāvs, aiziet vai mīlestība atdod dzīvību viscerālā uzticības deklarācija. Lūk, šī mazā tēma šķiet pilnīgi pacelta, sajūtot matus, neskatoties uz to, ka viņš uzsver, ka viņš zina savas robežas attiecībās.
Jangs kriasao ir ziņkārīgs, jo sākas ar pilnīgu uzticību romantiskajam partnerim un noslēdzas ar a aiziešana ar lieliskiem paskaidrojumiem, parādot paixão sākuma un vazio deixado matu entuziasmu pabeigts.
Confira vai pasludināts dzejolis:
2. Sem nosaukums
Estou par triz. De novo.
Šķiet, no fato, encenação.
Man likās, ka tie ir meli
essa minha cara com esses olhos kritis.
Es tādu iemācījos
olhars, lasot dzejoļus
daži, ou são os korekti.
Eu vinha crente que no mais
nepieciešama diso. Disso: kaneta,
papīrs, nomierinošs līdzeklis un pidžama.
Dancei muitas musicas e ri
no mim mesma. Tas ko
atkārtojas. Eu. Es pats:
corpo e a cabeça cheia de
matiem.
Manas smadzenes ir izmirkušas
dariet lēta izmēru.
Os verses acima compõem vai gara dzejoļa sākotnējais posms, kas atrodas Dores romantiskas mīlestības, kas uzsākta 2005. gadā. Mēs atradām nessa criação e dažādās tās pašas publikācijas um eu-lrico izmisumā, sem chão, bezdibenis.
Medo, vilšanās, mokas, nogurums - Ir daži divi viedokļi, kas caurvij dzejas priekšmeta aprakstu. Nomākts viņš atrada patvērumu pie mums dzejoļus un līdzekļus, bet palika blāvs, ilustrācija, kas parādījās no pidžamu attēla un nomierinošas.
Rakstiski neviens teksts nerodas kā veids, kā veidot sevis identitāti. šūpojošs puisis, neskatoties uz visu vai drūmo kontekstu.
3. Sem nosaukums
Mīlestības lēca tīklenē un trouxe realitāte
par paixão.
Agora, nela, veem-se atver poras, tu izskatījies satraucošs
e azuis deguna blaknēs, kas iedvesmo un beidzas
vai divu plaušu emfizēmiska izsīkšana, kas nekad
nobīties,
pagaidi e dor.
kā divi histēriski mīļotāji uzjautrināja tuvredzību. (...)
Tā kā tas ir patiešām smieklīgi, ka neviens nevēlas jūs redzēt.
Citā vaislas audzētavā Dores romantiskas mīlestības Mēs citreiz redzam poētisku priekšmetu, kas ir apmaldījies trakumā.
Lielākoties divi mīlas dzejoļi atrod simboliskāku aprakstu, kas saistīts ar gadiem simpātijas, šeit sākotnējā pieeja ir vērsta uz ķermeņa meklējumiem (uz tīkleni, porām, nāsīm, plaušas). Ir viss vārdu krājums, kas saistīts ar anatomiju un taustāmo gadu, ar ķermenisko kārtību.
Vai es-liriskie ķermeņa klikšķi, pārkraušana un dzīvā fotogrāfija, reakciju uzskaite, kuras efekts veicina.
4. Sem nosaukums
Neviens šeit nevēlējās konfiskācijas.
Nem atmiņas.
Tas ir tikai jautājums, kas jāpatur
vai fokusu.
Pēc isso esse formāta, essa nepatiesa
izstradação.
Ja kāds būtu šeit, es ļoti gribēju būt
bom,
skaitītos kā soneta zilbes
ideāls,
bet ne lietu. Nem é vai lieta, šeit,
Em meio pret visu šo neskaidrību, esiet viens
uma mulher prestižā koris ou não.
Nē!
Taí uma coisa, ka es netaisos interesēties
você. Neviens nevēlējās confissões
šeit.
Os verses acima compõem vai dzejoļa sākotnējā sadaļa, kas attiecas uz mīlestību un literāro fazeru. Tā kā divas misijas ir diezgan daudz seju Fernandas Janga poētikai, un tās šeit parādās sintezētas.
Vai arī dzejolis ir pārdomas par e-lirisko papīru divos pantos. Pastāsti viņam par ko vai lasītājs cer mums atrast pantus Es secināju, ka, protams, nekvalificējos šādam uzdevumam.
Ak, mazais poētiskais subjekts mēģina apspiest un slēpt savu pašreizējo stāvokli (uma mulher preses koris - ou não), lai piešķirtu lirisku izcelšanos. Mazāk interesantam tiek paskaidrots, ka persona vairāk spēj disertēt par rakstisko sastāvu.
5. Sou essa
ES dēlis vai labirints quente das minhas veias.
Es atkārtoju šos vārdus kā mantras, vairāk nekā vienu reizi uz sejas.
Reizēm es neuzņemos audumu vai audumu, man patīk nest šo bailes.
É digitālā de sangue, ko ali atstāja: asaras, alus, rompantes.
Tas man atklājās, pakļaujot sevi frekvēzām, apjukumam, raivai.
Tas mani neuztrauc.
Há muito cansei de
Atvainojiet.
Sou essa, e eļļu nedrīkst mīlēt.
Es kaut ko nožēloju
Es saku šeit un izšuvu:
Foi ter saido de mim,
Lai atstātu dažus ievadīt.
Dzejolis, kas pilns ar attēliem belas e fortes, pat ja to varētu aprakstīt Sou essa. Šeit nav mēģinājumu definēt vai eiroliriski vajāt savu identitāti un mēģiniet saprast sevi, nedodot man savas bažas un bažas.
Satraucošu jūtu - pēkšņu uzbrukumu, skumju un eiforijas - caurstrāvots, viņš ir spiests sevi eļļot un tikt sadedzināts, aptverot visus viņa subjektīvos jautājumus un pārejošās sarežģītības.
Metafora piešķir dzīvībai kā seans percorre visu, vai dzejolis tiek izmantots, lai ilustrētu dažādas poētiskā subjekta ceļa fāzes.
6. Sem nosaukums
Sou pilnīgu māju.
Man ir recantos em minhas
Dobras, lareira un um belo
Melno tulpju dārzs.Também sou uma caravela
Tas darbojas trokšņaini un
Eskorregādija okeānos
Tas noveda pie novos
Kontinenti.E uma caneta macia de um
Garçom lepns; gosta
No ouvir: - Kāda kaneta boa!
Kad assinam uz conta.Posso jābūt elastīgam
Pompom nas chiquinhas de
Uma menina que chora,
Plakans, nevis blakus.
TO identitātes jautājums É vai segvārds, ar kuru saskaras, pāriet uz rakstīto do poem acima. O poētiskais subjekts vispirms izmanto mājas metaforu, lai veicinātu interjera apvienošanos un sevis atklāšanu.
Logotips, kas seko aizbēgšanai, meklējot citas metaforas, kas palīdz atklāt sadedzinātus (karavella uz okeāna, menīnas elastīgi mati ar iekšējo pagalmu).
Vai arī eu-lirisks šeit tas parādās kā hm daudzpusīgs un plūstošs indivīds, ka jums var būt daudz identitāšu un atrasties daudzās vietās, asimilējot cilvēciskās dimensijas sarežģītību.
7. ***
Ir daži ūdeņi, kas nenogalinās galveno mītni,
Você já notou?
Kā saudāde, kas mūs neveda
Nenhumas epifānija.
Saudade deveria semper render um verse
Ideāli, jo tas ir bezjēdzīgi.
Vienojāmies noguruši
Sajust,
Es zinu, ka mēs guļam.
Ela rouba mūs vai klāt,
Aklā mūs vai nākotni.
Estou assim agora: aizsprosts
Pagājušajā gadā kad
Estive com você.
Vai dzejolis nosaukts tikai ar trim zvaigznītēm, tā trūkst un tenta nomear o vazio da prombūtnē atstājis kāds, kura nav.
Saudade - sajūta, kas ir tik bieži, ka mēs visi matus dzīvē piedzīvojam retāk - tā ir Fernandas Jangas dzejoļa vadošā centrs.
Ja šeit nav skata no saules vai skaistas perspektīvas (piemēram, kaut kas labi dzīvots vai atzīšana), vairāk sim kā sajūta nekā burvis, šī rouba vai dāvana, kas caurstrāvo un kavē olharmos priekšā.
8. Galvaskauss
Tā kā man maksāja suas outras
ieslodzīts savā pinumā.
klauvēt-klauvēt-klauvēt, bati com
kautrība, logo, kas man nav
Ka man vajadzētu aiziet.
Neviens durvis neatvēra.
Pedi, chorei, arranhei seu
iekšējs. Nekas.
Jūs mani nemīlējāt, bet gan mani
Prendeu. Tu mani nemīlēji,
bet tu mani šūti sevī.
Galvaskauss tas ir klāt bez dzejoļiem Mão esquerda de Vênus (2016) ir nepatiesa par neapmierinātām attiecībām: neskatoties uz to, ka eirolirika ir pilnīgi enfeitiçado vai mīlēta, acīmredzot, nespēj atdot vai pieķerties.
Lai izmantotu ieslodzījuma vai poētiskā subjekta attēlu, es izmantoju ķermeņa simboliku, parādot sevi ārkārtīgi radoši, lai ilustrētu to, ko jutu.
Kaut arī sāpīgi - jo galu galā tas ir par dzejolis, kas neizdodas vai pamet - Galvaskauss tem um olhar dziļi poētisks un skaists.
Quem foi Fernanda Young
Fernanda Marija Janga de Karvalju Mačado ir dzimusi Niterói, nevis Riodežaneiro 1970. gada maijā.
Ilgu laiku viņa strādā kā rakstniece un roteiriste, turklāt ir aktrise un televīzijas vadītāja.
Os roteiros, ko izstrādājusi Fernanda Young, rakstīja kopā ar vīru Aleksandru Mačado. Starp tiem ir slavenā sērija Os Normais (2001-2003), Minha Nada kurmju dzīve (2006) e Kā izmantot Advantage vai Fim do Mundo (2012).
Attiecībā uz četrām filmām: Bossa Nova (2000), Os Normais - O filma (2003), Muito Gelo e Dois Dedos D’Água (2006) e Os Normais 2 (2009).
Rakstnieka literārā karjera sākās 1996. Gadā, publicējot Vergonha divas picas. Jūs redzēsiet vairāk par duci grāmatu, kas sasniegs kulmināciju kā pēdējais izlaidums, Post-F: vīriešiem un sievietēm além do (2018).
Fernada Young bija precējusies arī kā autore Aleksandra Mačado Aleksandra Mačado, un viņiem kopā ir četras filhos: Estela Meja, Sesija Madonna, Katarīna Lakšimī un Džons Gopala.
Rakstnieks izgāzās 2019. gada 25. augustā - cieta no astmas krīzes, kas izraisīja sirdsdarbības apstāšanos.
Končē arī
- Os mais skaisti dzejoļi, kurus sarakstījuši Brazīlijas autori
- Os melhores Hildas Hilstas dzejoļi
- Burvīgie Adēlijas Prado dzejoļi
- Cecília Meireles imperdíveis dzejoļi
- Portugāles literatūras imperdíveis dzejoļi
