Sebastião Salgado: 13 šokējoši fotoattēli, kas apkopo fotogrāfa darbu
Sebastião Salgado (1944) ir brazīliešu fotogrāfs, kurš dzīvo Parīzē un tiek uzskatīts par vienu no diviem talantīgākajiem fotožurnālistiem pasaulē. Kā unikāls olhars viņa dokumentālā fotogrāfija daudzkārt veicina sociālo nosodījumu un dod iespēju redzēt nesaskaņotus lielas sabiedrības kapus.
Sebastjao apceļoja vairāk nekā 130 valstis un īstenoja dažādus projektus. Brazīlietis sāka fotografēt 1973. gadā, gandrīz 30 gadus vecs kā pašmācīts cilvēks, kā sociāla un humāna persona.
1. Foto no raktuvju izpētes Serra Pelada, no sērijas Zelta
Patiesa cilvēka forma, kas attēlo Serra Pelada raktuvju ainavas tēlu, nevis Paras štatu (Kurionopolisas pašvaldība). Lielākā mīna ao céu aberto do mundo vinha tiek pētīta pela mineração com cilvēku apstākļi darba ņēmējiem.
Sebastião Salgado 33 dienas uzturējās ne vietējā mērogā, bet mīnas bija 200 metrus dziļas, katru dienu reģistrējot divus nestabilos darbiniekus. Šīs fotogrāfijas tika uzņemtas 1986. gada februārī.
Citi fotogrāfi, izņemot Sebastião Salgado, ir devušies uz Serra Pelada, taču viņi ražo pontuais darbu ar vairāk žurnālistikas darbu. Sebastjao bija reportieris, kurš ilgāk uzturēsies reģionā, lai labāk izprastu vietējo situāciju.
Pirms nokļūšanas raktuvēs fotogrāfs pirms sešiem gadiem bija kārdinājis veikt vai strādāt militāras nāves gadījumā, kas neatļāva vizīti. Neskatoties uz astoņdesmit gadus publicētajiem attēliem, Sebastião izvēlējās zināmā mērā atklāt šo darbu 2019. gada novembrī.
2. Garimpeiros em serviço, da série Gold fotoattēls
O testemunho dod dzīvību diviem garimpeiro nestabilā situācijā ar mazām Sebastião Salgado glāzēm, kas rada ļoti spēcīgus attēlus. Šeit mēs redzam sakrustotus darbiniekus, bez jebkāda veida drošības, 200 metrus zem līmeņa nolaižamies tikai caur nedrošiem koka kāpieniem.
O ouro na raktuves tika atklātas 1979. gadā, un nevis uzplaukums, mineração chegou, lai dotu darbu 50 tūkstošiem strādnieku teroristu apstākļos. Carregavam, kā arvien vairāk, lai palīdzētu galvai, uz augšu un uz leju, maisi ar apmēram 40 kilogramiem zemes, lai atrastu jauktu neskaidrību.
3. Divu ogļraču foto no sērijas Zelta
Na imagem, melnbaltā krāsā mēs redzam tikai viena darbinieka feikus, tad visi pārējie parādās kā fons, kurā redzami cilvēku strādnieku apstākļi raktuvēs.
Viņa poza saskaras ar katoļu reliģisko personu ikonogrāfiju, pieeju, kuru Sebastião Salgado piedēvēja savai izcelsmei Minas Žeraisā ar dziļu baroka estētikas ietekmi.
4. Darbinieka fotoattēls no Mineiro carregando um saco de terra no sērijas Zelta
Šie ir divi daži ieraksti ar tikai vienu personāžu no divu strādnieku fotogrāfiju sērijas no raktuvēm. Vai arī homem, numa pūļu stāvoklis, nēsājiet maisu ar terra nas krastu sadalīšanu vai svaru ar galvas palīdzību.
Priekšplānā mēs redzam um mão, no cita kolēģa, leņķi, kas stimulē skatītāju domāt vairākos iespējamos lasījumos: irija vai kolēģis, vai palīdzēt? Vai tā būtu zīme, ka kāds kolēģis ir izgājis cauri šai situācijai, un isso, logo vai pesadelo teria fim dēļ?
Uz izstādi Zelts - Ouro Serra Pelada raktuves Tā tika atklāta Sanpaulu kā fotogrāfa sievas Lēlijas Vanikas Salgado kuratore. Eksponētas 56 fotogrāfijas (31 nepublicēta, jo citas ir publicētas Taschen publikācijā).
Parādīt arī ceļojumu caur citiem galamērķiem, piemēram, Stokholmu, Londonu, Fuenlabradu un Tallinu. Sērija, ko es dzīvoju, rada interesantu provokāciju no fotogrāfa, kurš tulkoja vai kas viņu motivēja darīt vai strādāt:
"Vai kādas bailes ir no tā dzeltenā un necaurspīdīgā metāla, kas liek pamest savas vietas, pārdod sevi jūs piederat un šķērsojat kontinentu, lai riskētu ar savu dzīvību, jūs ossos un savu veselību sonho? "
Sebastião Salgado
5. Três trabalhadores rurais, da sērijas Trabalhadores fotoattēls
Nesas fotogrāfija ar trim lauku darba ņēmējiem vai jauniešiem, kas parādās priekšplānā, ir pārliecināts par ferramenta de trabalho, un mums ir norādes par precário cenário kur vai kur tirgoties.
Sebastião Salgado fotogrāfija mēģina piešķirt cieņu un spēku fotografētajiem gadiem, kustībai, kas meklē atklāt vai ko kustināt eses strādnieki un saprast savu spēku un pretestības spējas.
Šajā attēlā ir divi piemēri kolektīvās dzīves profesionālai reģistrēšanai - darbinieks ir viņa kolēģi, kas nav darbā.
Iekļautajā sērijā - Chamada Trabalhadores - Sebastião Salgado escolheu reģistrēja mūsu visdažādāko amatu cilvēkus ar kopīgiem darba apstākļiem, kas ir nogurdinoši un grūti.
Sebastião capa do livro tika izvēlēta foto acima Darbinieki: industriālā laikmeta arheoloģija (1996).
6. Vietējā tirgus foto, da série Trabalhadores
Fotogrāfijā redzam cheio tirgu, kurā, iespējams, nestabili strādnieki uz galvas nēsā grozus, gandrīz visus tukšus. Neviens tēlu centrs ar galveno varoni nav zēns, kuram nevajadzētu strādāt.
Ar panorāmas skatu Sebastião Salgado kamerai ir izdevies redzēt vairāk dažādu kontekstu nekā ar kāda veida darbinieka izpēti.
Sērijā attēloti, piemēram, zvejnieki no Sicīlijas reģiona un garimpeiros no enxofre raktuvēm Indonēzijā. Viņš mums parāda arī strādniekus, mazos Kuveitas un Brazīlijas vietējo atuantu darbus, mums barragenu celtniecības projektus.
7. Foto no operatīvajiem darbiniekiem, kas demonstrē sērijas Trabalhadores
Na imagem mēs redzam virkni lauku strādnieku, galvenokārt mājiniekus, kas pulcējušies sava veida tirdzniecībā vai protestos. Eles erguem ir simbolisks ferramenta de labor do campo: enxada. Strādnieki aizņem visu fotogrāfijas redzamības lauku, radot ideju par cilvēku jūru.
Tā kā viņš bija ekonomists, Sebastião Salgado varēja mācīties citādi par strādnieku klasi, novērojot, kā darba tirgus tika mainīts kopš rūpnieciskās revolūcijas, kas bija saistīta ar divām datori.
"Šie attēli, šīs fotogrāfijas ir laikmeta ieraksti - sava veida smalka laika arheoloģija, kas vēsturi padara par rūpnieciskās revolūcijas nosaukumu"
Sebastião Salgado
8. Duas mulheres imigrantes, da série Êxodos fotoattēls
Divas sievietes sodīja, matu laiks un matu nogurums, jo, kad cilvēki pavadīja Sebastião Salgado fotogrāfiju. Mēs par viņiem nezinām tikai to, ka viņi ir viesstrādnieki no dažādiem gerções un kuriem ir exaustão fizionomija.
Priekš esi arī imigrants, kurš pameta Minas Žeraisu, devās uz Franciju, kur viņš tika nodibināts, Sebastião Salgado saka, ka viņš ir izveidojis zināmu piepildījumu kā fotografēts eksodēšanas projektam.
Jūs, cilvēki, eleitos, esat anonīmi cilvēki, kuriem nopietna iemesla dēļ ir jāatstāj dzimtā zeme, daudzkārt braucot uz nezināmu un neskaidru galamērķi.
Izceļošanas izstādē, kas sākās 2000. gadā, bija 300 attēli, kas sadalīti piecās galvenajās tēmās (Āfrika, Luta pela Terra, Bēgļi un migranti, Megacities un bērnu portreti). O livro da sērija tika uzsākta arī 2000. gadā.
9. Bēgļu nometnes, da série Êxodos foto
Āfrikas izcelsmes bēgļi apmetās nestabilos apstākļos, foi esse vai portretā, ko mūžīgi iemanto Sebastião Salgado escolheu. Mēs redzam mājinieku, sieviešu un bērnu tēlu, kas sakrauts tukšā vietā ar pamata sanitāriju un jebkādu piekļuvi higiēnai un veselībai.
Imigranti - bieži vien bēgļi vai trimdinieki - bieži bēg no kara centriem, vides katastrofām vai pat no ekonomiskās krīzes rajoniem.
"Satraucošā stāstā maz cilvēku pameta dzimtās zemes dzīvi. Daži zina, no kurienes esmu, pārliecināti, ka tieši tā sagaida mana dzīve. Outras vienkārši ir bēgšanas laikā, atvieglotas, ka ir dzīvas. Muitas nevarēs nokļūt nenhuma vietā. "
Sebastião Salgado
Septiņus gadus brazīlieši ieguva imigrantus un fez fotogrāfiskus ierakstus 40 valstīs - it īpaši lielos jaunumos, kurus iezīmēja imigrācija.
10. Três crianças, da série Êxodos fotoattēls
Lai attēlotu man iespaidīgu ierakstu, kurā redzami trīs mazi, melni bērni, uz kopēja vāka tikko bija kopīga seja, ko parādīt.
VAI olhars no katras criança skaitīja unikālu izteiksmi e nodod skatītājam citu sajūtu. Ikreiz, kad bērns atrodas centrā, viņš ir nobijies, viņš uzreiz ir caurspīdīgs un parāda precīzu feições e a da esrda carrega, vairāk pratinošu garu.
Ao falar divi trimdas, Sebastião Salgado atdalīja īpašu sesiju, kurā viņš mēģināja dot balsi tikai bērniem, kas galu galā kļuva par šo ierobežojošo situāciju nodrošinājuma upuriem.
Tie, kas jebkura iemesla dēļ nolemj aiziet: foi esse vai izdod escolhido em xodos vai apņemas strīdēties par migrāciju uz planētas. Kā intuīcija neatstāt nevienu, kas ir iesaistīts migrācijas procesā, Sebastians sublinhou vai nākotnē ekskluzīvu vietu velta infansijai, nevis savai esejai.
11. Foto: uma geleira, da série Gênesis
Fotogrāfija, kurā redzama planētas é uma geleira num longinquo liela cieņa pret dabu feita ar Sebastião Salgado. Tas ir arī mēģinājums brīdināt, sākot no mājas aprūpes meitenes, lai turpinātu agressões, līdz videi.
“1. Mozus grāmata ir par pirmatnējo, uz neskartās planētas, tās tīrākajām daļām un tradicionālo dzīvesveidu, kas līdzās pastāv dabā. Es vēlos, lai cilvēki, kas citādi izdzīvo mūsu planētu, justos kā dzīvi un tuvotos tai. "
Sebastião Salgado
Astoņus gadus (no 2004. līdz 2012. gadam) fotožurnālists attēloja 32 galējos planētas reģionus, koncentrējoties uz attiecībām starp mājām un vidi.
12. Foto autors dois rios e da mata nativa, da série Gênesis
Parāda nogalināto un divu upju fotogrāfija, kas šķērso mežu uzspiež daba un retais cenário vēl nav pieskāries homem matiem.
Ideia da sērija, ko Gênesis redzēja 90. gados, kad māja Sebastião un Lélia Salgado saņēma uzdevumu saglabāt tās ģimenes īpašumu, kurā auga Sebastião. Māja atrodas Rio Doce vērtajā vietā, Minas Gerais.
Tomēr reģiona bērnību iezīmēja spēcīgā dabas klātbūtne, kad Sebastião un Lélia atgriezās terasēs tikai tāpēc, lai agonijā atrastu demontāžu un atmosfēru.
Foi dod sievai ideju pārstādīt vairāk nekā 300 koku sugas un mēģināt uzzināt, kā jūs mudināt doties uz šo reģionu.
"Depois de um tempo, mēs redzējām, kā viss sāk dzimt de novo. Mēs jūs atdosim, jūs kukaiņi, jūs kļūdas. Começou, lai pagrieztu dzīvi uz visām pusēm minha cabeça, un es arī redzēju ideju fotografēt vai Genesis. Es devos uz dzīvi, uz to, kas ir pasakainākais priekšmets uz planētas. "
Sebastião Salgado
13. Indiāņu fotogrāfija, kas kuģo pa upi, no sērijas Gênesis
Trīs kanoe, kas pārgrieztas pāri upei, viena no tām priekšplānā, mākoņainā ainavā, es atradu izcilus dabas elementus (ūdeni caur tā atspulgu un vai Mēness spilgtumu). Šeit brazīliešu fotogrāfs demonstrē harmonisku integrācija starp vai homeme vai meio.
Sērija Gênesis ir ilgtermiņa iniciatīva, kuras mērķis ir attēlot dabas un aforas pasauli: Amazones, Patagones, Etiopijas un Aļaskas ainavas. Ideja ir reģistrēt dabu, nevis virsotni, pasliktinot tās pasaules skaistumu, kurā mēs dzīvojam.
Lai parādītu Gênesis, ar 250 fotogrāfijām, kuras kuratore ir Lélia Wanick, esmu apceļojusi virkni pasaules lielo pilsētu, parādot nepazīstamas atmiņas lielai daļai cilvēku.
Izstāde tika sadalīta piecās nozarēs: Planeta Sul, Santuários da Natureza, Āfrika, vai Grande Norte, Amazônia un Pantanal.
O projekts arī no tā pirmsākumiem līdz dokumentālajai filmai Zemes sāls (Vai arī izkļūt tur), Vims Venderss un Džuliano Ribeiro Salgado. Apskatiet oficiālo piekabi:
Vai esat Brazīlijas mākslas entuziasts? Tātad mēs zinām, ka jums patiks arī šādi raksti:
- Fotogrāfijas vēsture un evolūcija pasaulē un Brazīlijā
- Iespaidīgākais criações de Vik Muniz
- Kā imperdíveis Beatriz Milhazes darbi
