Stenlija Kubrika 75 labākās frāzes
Ja mēs runājam par filmu veidotājiem, Stenlijam Kubricam vajadzētu būt goda vietai. Galu galā ne velti viņu uzskata par vienu no labākajiem režisoriem visā vēsturē. Ar pasaules mēroga apbrīnojamām filmām, piemēram, ‘The Shining’, ‘Lolita’ vai ‘Clockwork Orange’, šis režisors un scenārists izdevās radīt kulta filmas visām paaudzēm. Ar ļoti spēcīgu personību šis septītās mākslas ģēnijs atstāja mums ļoti spēcīgas pārdomas par dzīvi.
- Mēs iesakām izlasīt: "50 slavenākās kino frāzes (kuras visiem būtu jāzina)"
Labākie Stenlija Kubrika citāti
Lai viņu atcerētos, mēs šajā rakstā ieviešam viņa autorības neaizmirstamākās frāzes.
1. Neatkarīgi no tā, cik tumša var būt, mums jāprojektē sava gaisma.
Problēmām vienmēr ir risinājumi.
2. Filmas mirklis bieži neļauj katrai stimulējošai detaļai vai niansei pilnībā ietekmēt pirmo reizi, kad to redz.
Runājot par ainas ietekmi uz filmu.
3. Lucasfilm ir veicis pētījumus daudzās jomās (kinoteātros un teātros) un rezultātus publicējis ziņojumā, kas apstiprina praktiski visas viņu vissliktākās aizdomas. Piemēram, vienā dienā 50% izdruku tika sabojāti. Ampleri nav labi, un skaņa ir slikta. Gaismas ir nevienmērīgas... utt.
Pētījums, kas parādīja, cik slikta bija kino telpu uzturēšana, kas galu galā ietekmēja filmas kvalitāti.
4. Ja darbs ir labs, viss, kas tiek teikts par ģenerāli, nav būtisks.
Ja jums patīk jūsu darbs, nepieļaujiet citu cilvēku kritiku.
5. Neviens kritiķis man nekad nav paskaidrojis nevienu mana darba aspektu.
Neskatoties uz to, ka viņa filmas vienmēr ir pretrunīgas, viņa filmas ir ikoniskas.
6. Ja to var uzrakstīt vai domāt, to var filmēt.
Katra filma ir bijusi ideja pirms gaidīšanas, kamēr to gaida.
7. Tas nav vēstījums, kuru esmu mēģinājis izteikt vārdos. 2001. gads ir neverbāla pieredze; No divām stundām un 19 minūtēm filmas ir tikai nedaudz mazāk par 40 minūtēm dialoga.
Sarežģīta filma, bet tāda, kas vismaz reizi mūžā ir jāskatās.
8. Ņujorka ir vienīgā patiešām naidīgā pilsēta. Varbūt ir kāds “lumpen literati” elements, kas ir tik dogmatiski ateistisks un materiālistisks un zemes, kas atrod kosmosa varenību un kosmiskā inteliģences noslēpumu skatienu a anatēma.
Jūsu viedoklis par lielo ābolu. Daudzi mīl un citus ienīst.
9. Varbūt tā ir iedomība, šī ideja, ka darbs ir lielāks nekā spēja to aprakstīt.
Vai jūs varat aprakstīt savu darbu?
10. Tas var izklausīties smieklīgi, bet labākie jaunie filmu veidotāji var paķert kameru un izveidot jebkāda veida filmu.
Kubrikam labākais kino ir tas, kas tiek veidots spontāni un reāli.
11. Jūs sēžat pie dēļa un pēkšņi sirds lec. Paņemot gabalu un to pārvietojot, dreb rokas. Bet tas, ko šahs jums māca, ir tas, ka jums jāpaliek tur mierīgi un jādomā, vai tā patiešām ir laba ideja, vai ir citas labākas idejas.
Acīmredzot arī šahs bija vēl viena no viņa lielajām kaislībām.
12. Bet filmu kritiķi, par laimi, reti ietekmē vispārējo sabiedrību. Teātri piepildās.
Kaut arī kinokritiķu viedoklim ir nozīme. Cilvēkiem ir iespējas patstāvīgi spriest par šiem darbiem.
13. Es negribu novilkt verbālu ceļu 2001. gadam, ka katrs skatītājs jūtas spiests iet vai pat improvizēt tēmu par to, ka ir zaudējis pavedienu.
Runājot par nevēlēšanos šo filmu izrotāt par tēmu.
14. Es domāju, ka lielā kļūda skolās ir mēģināt iemācīt bērnus, izmantojot bailes kā motivāciju.
Bailes nekad neveicina motivāciju, jo cilvēki aug zem spiediena, lai būtu ideāli vai cieš no sekām.
15. Ja jūs varat izcili runāt par problēmu, tas var radīt mierinošu ilūziju, ka problēma ir apgūta.
Pirmais solis problēmas risināšanā ir ticība, ka jūs to varat izdarīt.
16. Vispārīgi runājot, es teiktu, ka jebkurā labā filmā ir elementi, kas var palielināt skatītāja interesi un atzinību otrajā skatījumā.
Katrai filmai ir savi elementi, kas piesaista cilvēkus to redzēt.
17. Es domāju, ka, ja filma izdodas, tas notiek, sasniedzot plašu cilvēku loku, kuriem nebija domājot par cilvēka likteni, viņa lomu kosmosā un attiecībām ar augstākām mūžs.
Kas ir filma, kas uz jums atstājusi vislielāko iespaidu un ko bieži skatāties?
18. Šahs māca, ka jums jāpaliek mierīgam un jādomā, vai kustība, kuru jūs gatavojaties veikt, patiešām ir laba ideja.
Šahs ir lielisks, lai kontrolētu emocijas un impulsivitāti.
19. Pirmā patiešām svarīgā grāmata, ko es izlasīju filmā, bija Pudovkina Filmas tehnika. Tāpēc es vēl nebiju pieskāries filmas kamerai, un tas pavēra acis griešanai un montāžai.
Grāmata, kas visu mainīja Stenlijā un lika viņam mīlēt filmas.
20. Kad esat pieņēmis, ka mūsu galaktikā ir aptuveni simts miljardi zvaigžņu, katra zvaigzne ir saule spējīgs atbalstīt dzīvību un ka redzamajā Visumā ir aptuveni simts miljardi galaktiku, ir iespējams ticēt Dievs.
Vēl viena no Stenlija Kubrika lielajām kaislībām bija kosmoss un visi tajā esošie noslēpumi.
21. Jūs varat brīvi spekulēt par filmas filozofisko un alegorisko nozīmi, kā jums patīk, un tas, ka spekulācijas ir norāde, ka tai ir izdevies novest skatītājus dziļākā līmenī.
Viennozīmīgs veids, kā uzzināt, vai filma ir veiksmīga, ir tas, cik daudz tā tiek teikta.
22. Šīs planētas iznīcināšana kosmiskā mērogā būtu bezjēdzīga.
Atsauce uz to, ka mēs esam tikai maza daļiņa plašajā kosmosā.
23. Režisors ar kameru ir tikpat brīvs kā autors ar pildspalvu.
Filmas vienmēr atdzīvojas, pateicoties virzienam, ko tās saņem no sava radītāja.
24. Cilvēks raksta romānu, vīrietis raksta simfoniju, vīrietim ir svarīgi uzņemt filmu.
Filma ir fundamentāla mākslas sastāvdaļa.
25. Ja kāds to saprastu pirmo reizi to ieraugot, mēs savā nodomā būtu izgāzušies. Kāpēc kādam ir jāskatās filma divreiz, lai saņemtu tās vēstījumu?
Stenlijam patika, ka viņa filmās bija noslēpums, kuru bija grūti atrisināt.
26. Ir saprātīgi pieņemt, ka patiesībā ir jābūt simtiem miljonu planētu, kurās dzima bioloģiskā dzīve un ka šīs dzīves attīstīšanas iespēja ir liela.
Dzīve uz citām planētām ir iespējama.
27. Lielās nācijas vienmēr ir rīkojušās kā gangsteri, bet mazās - kā prostitūtas.
Skarba kritika pasaules sociāli politiskajai sistēmai.
28. Māksla sastāv no dzīves pārveidošanas, bet ne dzīves radīšanas, ne dzīvības izraisīšanas.
Dzīve ar filmu var iegūt jaunu nozīmi.
29. Ir maz režisoru, kuriem vajadzētu redzēt visu, ko viņi darīja. Es sava pirmā saraksta augšgalā ierindoju Fellīni, Bergmanu un Deividu Leanu, bet nākamā līmeņa augšgalā - Truffaut.
Runājot par režisoriem, kuru darbu jūs apbrīnojat.
30. Pārējām senajām planētām noteikti ir jāpāriet no bioloģiskām sugām, kas ir trausli apvalki prātam, līdz nemirstīgām mehāniskām vienībām.
Ļoti interesanta ideja par veco planētu attīstību, kas var pastāvēt.
31. Ņemot vērā to, ka stabilā orbītā ir planēta, ne pārāk karsta, ne pārāk auksta, un ņemot vērā dažu simtu miljonu gadu ķīmiskās reakcijas ko rada saules enerģijas mijiedarbība planētas ķīmijā, ir diezgan droši, ka dzīvība vienā vai otrā formā galu galā parādīsies.
Ļoti iespējams, ka Visumā ir citas planētas, kas var radīt tādu dzīvi kā Zeme.
32. Bērni sāk dzīvi ar senatnīgu brīnuma izjūtu, spēju piedzīvot pilnīgu prieku no kaut kā tik vienkārša kā lapas zaļums.
Bērni ir pilnīgas radošuma kapsulas.
33. Es teiktu, ka 2001. gada centrā ir Dieva jēdziens, bet ne tikai jebkurš tradicionāls, antropomorfs Dieva attēls.
Šajā filmā Kubriks atsaucas uz reliģiskām tēmām.
34. Es nekad neko nezināju skolā, un tikai 19 gadu vecumā es prieka pēc lasīju grāmatu.
Ne vienmēr skolā iegūst pilnu izglītību.
35. Daži cilvēki ir pārsteigti, ka man rūp teātri, kuros tiek rādīta filma.
Labam režisoram ir jāuztraucas par vietu kvalitāti, kur viņi demonstrēs savas filmas.
36. Filma ir (vai tai vajadzētu būt) kā mūzika. Tam jābūt noskaņojuma un sajūtu progresēšanai. Tēma nāk pēc emocijas, jēgas, pēc.
Filmas vispirms spēlē ar jūtām.
37. Viņiem augot, nāves un pagrimuma apziņa sāk viņus caurstrāvot un smalki grauj viņu “dzīvesprieku”, ideālismu.
Runājot par bērnu radošā un iztēles gara mazināšanos, kad viņi aug.
38. Ideja, ka filma ir jāaplūko tikai vienreiz, ir mūsu tradicionālā priekšstata par filmu kā īslaicīgu izklaidi, nevis kā vizuālās mākslas darbu paplašinājums.
Jebkuru labu filmu var baudīt bezgalīgi daudzas reizes.
39. Lai izveidotu filmu, nepieciešama tikai kamera, reģistrators un nedaudz iztēles.
Lielisks režisors padara šo mākslu vienkāršu.
40. Cilvēka personībā ir kaut kas tāds, kas aizvaino skaidras lietas, un otrādi, kas piesaista mīklas, mīklas un alegorijas.
Mēs visi mīlam lielu noslēpumu, kas liek domāt un analizēt, līdz mēs to atrisinām.
41. Cik daudz mēs šodien varētu novērtēt La Gioconda, ja Leonardo būtu uzrakstījis gleznas apakšā: Šī sieviete smaida tāpēc, ka pietrūkst zobu vai slēpj sevis noslēpumu mīļākais. Tas būtu atcēlis skatītāja atzinību un liktu viņu īstenot citā realitātē, nevis viņa paša. Es negribēju, lai tā notiktu.
Skaidrā piemērā uzsverot, cik svarīgi katram darbam ir tas noslēpuma elements, kuru mēs visi vēlamies atšifrēt.
42. Es ne vienmēr zinu, ko es gribu, bet es zinu, ko es nevēlos.
Ļoti interesanta un svarīga mācība, kas mums jāiemācās.
43. Labas filmas, kas piedzīvotas vizuālā un emocionālā kino kontekstā, skar cilvēka eksistences dziļāko šķiedru.
Tā ir ne tikai vizuāla pieredze, bet kaut kas, kas kustina visas mūsu maņas.
44. Noslēpuma izjūta ir vienīgā emocija, kas mākslā tiek piedzīvota spēcīgāk nekā dzīvē.
Nav skaidrāka veida, kā to izskaidrot.
45. Filmu veidošana ir intuitīvs process, tāpat kā es iedomājos, ka mūzikas komponēšana ir intuitīva. Tas nav diskusijas strukturēšanas jautājums.
Atkal filmas veidotājs mums atgādina filmas patieso būtību, lai to izdarītu dabiskā veidā.
46. Ekrāns ir burvju vide. Tam ir tāds spēks, ka tas var izraisīt interesi, jo tas pārraida emocijas un noskaņas, ko neviens cits mākslas veids nespēj nodot.
Filmas maģiski liek mums uz mirkli aizmirst realitāti.
47. Mūsu psihiskais apvalks rada buferi starp mums un paralizējošu priekšstatu, ka tikai dažus gadus ilga eksistence atdala dzīvi no nāves.
Atsauce uz mūsu nāves interpretāciju un veidu, kā izvairīties no šīs domas.
48. Tieši dzīves jēgas trūkums liek cilvēkam radīt savu jēgu.
Mēs visi meklējam savas dzīves jēgu.
49. Varbūt vēlme pārspēt rekordus izklausās kā ļoti ieinteresēts veids, kā novērtēt savu darbu.
Augsta slava ir veids, kā uzzināt, ka kaut kas ir labs, taču tas ne vienmēr ir taisnība.
50. Kad jūs domājat par milzīgajiem tehnoloģiskajiem sasniegumiem, ko cilvēks ir sasniedzis knapi tūkstošgadē, mazāk nekā mikrosekundē Vai Visuma hronoloģijā varat iedomāties evolūcijas attīstību, kāda var būt vecākām dzīves formām sasniedzis?
Atkal filmas veidotājs mums parāda savu interesi par seno civilizāciju attīstību.
51. Kad vīrietis nevar izvēlēties, viņš pārstāj būt vīrietis.
Mums visiem vajadzētu būt tiesībām un iespējai izvēlēties to, ko vēlamies savā dzīvē.
52. Lai pilnībā uzņemtu filmu, kaut kas, kas man sākumā varētu nebūt daudz jāzina par citām lietām, tas, kas man bija jāzina, bija par fotogrāfiju.
Darbs ar fotogrāfiju ir pirmais solis kino iepazīšanā.
53. Ikviens, kam ir bijusi privilēģija režisēt filmu, zina, par ko es runāju: lai gan tas var būt kā mēģinājums uzrakstīt karu un mieru iekāpis atrakciju parka bufera automašīnā, kad jūs to beidzot dabūjat, šajā dzīvē nav tādu prieku sensācija.
Kinoteātrī ne viss ir šarms un maģija, tas ir arī smags darbs tur, kur gaidāms labākais rezultāts.
54. Mirušie zina tikai vienu, labāk ir būt dzīvam.
Sapņus var sasniegt tikai tad, ja esi dzīvs.
55. Man nepatīk sniegt intervijas. Vienmēr pastāv risks, ka viņi jūs nepareizi citēs vai, vēl ļaunāk, ka viņi citēs tieši to, ko jūs teicāt.
Intervijas var palīdzēt kāda karjerai vai to pilnībā sabojāt.
56. Es domāju, ka tas, it īpaši attiecībā uz tik acīmredzami atšķirīgu filmu, nozīmē auditorijas rekordu pārsniegšanu ka cilvēki to redzot saka citiem jaukas lietas, un vai tiešām tas nav tas viss?
Tas, ka viņi labi runā par jūsu filmu, ir labākais mārketings.
57. Neatkarīgi no tā, vai mēs to atzīstam vai ne, katra vīrieša krūtīs ir maza baiļu lāde, kas norāda uz šīm pēdējām zināšanām, kas apēd viņa ego un mērķa izjūtu.
Bailes dzīvo mūsos un var atturēt mūs no panākumu gūšanas, ja ar to nesaskaramies.
58. Nekad, nekad netuvojies varas tuvumā. Un nedraudzējies ar nevienu spēcīgu, tas ir bīstami.
Ne vienmēr spēks dod labas lietas, tas parasti samaitā cilvēkus.
59. Ja cilvēks vienkārši sēdēja un domāja par savu tūlītējo galu un savu šausmīgo nenozīmīgumu un vientulību kosmosā viņš noteikti kļūtu nenormāls vai pakļautos sastindzinošai vai bezjēdzīgai nevērtības izjūtai.
Domājot par mūsu esamību un esamības nozīmi Visumā, ir šausmas.
60. Novērošana ir mirstoša māksla.
Svarīgs filmu posms ir novērot visu apkārtējo, lai to novērtētu.
61. Man vienmēr ir paticis tikt galā ar nedaudz sirreālu situāciju un to pasniegt reālistiski.
Runājot par to, ko viņš ar saviem darbiem mīl rādīt uz ekrāna.
62. Tagad mūsu Saule nav veca zvaigzne, un tās planētas ir gandrīz kosmiskā vecuma bērni.
Atsaucoties uz Sauli un planētām, kas riņķo ap to.
63. Es neticu nevienai no monoteistiskajām Zemes reliģijām, bet es ticu, ka katra no tām var izveidot zinātnisku Dieva definīciju.
Katram vajadzētu būt savam redzējumam par Dievu.
64. Kino vēl nesen tika izslēgts no mākslas kategorijas, šī situācija mani iepriecina, ka tā beidzot mainās.
Kino gadu gaitā ir attīstījies ļoti labā veidā.
65. Mēs nedomājam, ka varam tikai vienu reizi dzirdēt lielisku mūzikas skaņdarbu, vienreiz redzēt lielisku gleznu vai pat tikai vienu reizi izlasīt lielisku grāmatu.
Kad esat kaut ko dzirdējis vai redzējis tikai vienu reizi?
66. Daži cilvēki var sniegt intervijas. Viņi ir ļoti izvairīgi un gandrīz izvairās no šīs naidpilnās koncepcijas. Fellini ir labs; viņu intervijas ir ļoti smieklīgas.
Ne visi spēj apstrādāt intervijas, un citi to dara lieliski.
67. Filmu veidotājam ir gandrīz tāda pati brīvība kā romānistam, pērkot nedaudz papīra.
Filmu veidotājs var rakstīt fantastiskus stāstus ar savu kameru.
68. Es centos radīt vizuālu pieredzi, kas pārsniedz valodas ierobežojumus un ar emocionālo un filozofisko lādiņu iekļūst tieši zemapziņā. Kā teiktu Makluhans, 2001. gadā vēstījums ir medijs.
Viņam tas noteikti izdevās.
69. Viņi domā, ka uztraukties par telpām, kurās tiek rādīta mana filma, ir sava veida nenormāla trauksme.
Kāpēc viņiem nebūtu jāuztraucas par kinoteātru kvalitāti?
70. … Tāpēc, ka jūs varētu domāt: kāpēc man būtu jāpiepūlas uzrakstīt lielisku simfoniju vai cīnīties par iztiku vai pat mīlu citu, kad es esmu tikai īslaicīgs mikrobs putekļu raibumā, kas riņķo apkārt neiedomājamajam telpa?
Runājot par drosmi, kas rodas, analizējot visu mūsu eksistences vērtību.
71. Skatīšanās pieredzes patiesais raksturs ir dot skatītājam momentānu, viscerālu reakciju, kurai nevar un nevajadzētu prasīt turpmāku pastiprināšanu.
Reālā ietekme, kas filmai būtu jādara.
72. Mūsu spēja, atšķirībā no citiem dzīvniekiem, konceptualizēt savu nāvi, rada milzīgas psihiskas ciešanas.
Dzīvnieku un cilvēku nāves analīzes atšķirība.
73. Interese var radīt mācīšanos tādā mērogā, salīdzinot ar bailēm kā kodolsprādziens petardē.
Jebkura mācība ir vērtīga, ja jums ir pietiekama interese to mācīties.
74. Man vienmēr ir patikušas pasakas un mīti, maģiski stāsti.
Mēs visi mīlam pasakas.
75. Visbriesmīgākais fakts par Visumu ir nevis tas, ka tas ir naidīgs, bet gan tas, ka tas ir vienaldzīgs.
Vienaldzība rada vairāk sāpju nekā jebkas cits.