Alesandro Bariko: biogrāfija un ieguldījums mūsdienu literatūrā

Pirmo reizi, kad rokās bija Baricco grāmata, tas bija nejaušības rezultāts. Kolēģis man pastāstīja par stāstu par pianistu, kurš dzīvoja šūpots okeāna viļņos. Tajā laikā fantastisku stāstu lasīšana nebija mana uzticība. Tomēr es atvēru aizņemto grāmatu un sāku lasīt. Ar spontānu un nekārtīgu prozu tas bija monologs, kas pastāstīja perfekti vērptu stāstu. Kopš tā laika es neesmu pārtraucis lasīt priekus, ko šis autors mums piedāvā.

Baricco rakstīšana ir ārkārtējs prieks. Viņš saka, ka tā ir viena no lietām, kas viņu uztur dzīvu un kuru viņš nekad neapstāsies darīt. Tās varoņi nav pilnīgi prātīgi, un viņu stāsti atrodas ceļā starp reālo un sapņaino.

Kritiķiem viņš ir pārāk greizsirdīgs par formu un neciešami naivs. Viņa sekotājiem stila un tēmas ģēnijs. Baricco jebkurā gadījumā ir izstrādājis ļoti personisku stilu, kas viņu kā nozīmīgu rakstnieku ievieto viņa paaudzē, un kurš nolēma pārtraukt itāļu literāro tradīciju.

• Mēs iesakām izlasīt: "Duane Michals: fotogrāfiskā stāstījuma biogrāfija un pamati"

Kas ir Alesandro Bariko?

1958. gadā dzimis Turīnas pilsētā, viņa bērnība sakrita ar tā dēvēto Anni di piombo, 20. gadsimta 70. gadi, kur bija daudz neapmierinātības ar Itālijas politisko situāciju un gandrīz tika radīts karš pilsoniskā. Barikco savu dzimto pilsētu klasificē kā skumju un nopietnu vietu, kurā ir drūmas ielas, kur gaisma bija privilēģija, sapnis. Viņam palīdzēja tieši grāmatu pasaule saprast dzīvi kā gaismas un tumšās intensitātes sajaukumu.

Lai arī pirmo romānu viņš rakstīja, kad viņam bija 30 gadu, viņš jau no mazotnes bija uzrakstījis ļoti viegli. Viņš ir beidzis filozofiju un studējis arī mūziku, specializējoties klavierēs. 19 gadu vecumā viņš pameta ģimeni un izmantoja savas lasītprasmes prasmes darbā. Desmit gadus viņš rakstīja visu: avīzēs, redakcijās, reklāmas aģentūrās, politiķiem. Viņš pat rakstīja ierīču lietošanas instrukcijas.

Pateicoties filozofiskajiem pētījumiem, viņš arī rakstīja esejas. Faktiski pirmais, ko viņš uzrakstīja, bija eseja par Rosīni, Ģēnijs fugā, kur viņš interpretē savu mūzikas teātri. Viņu ļoti interesēja šāda veida rakstīšana, un tas bija tas, ko viņš domāja, ka darīs, kad izaugs. Viņš arī strādāja par laikraksta mūzikas kritiķi La Repubblica Jā La Stampa.

Deviņdesmitajos gados viņš prezentēja lirikai veltītu televīzijas programmu (L’love è šautriņas). Viņš arī izveidoja un prezentēja programmu Pikviks, raidījums veltīts literatūrai, kurā tika apspriesta gan rakstīšana, gan literatūra, lai veicinātu interesi par literatūru.

Beidzot biju izmēģinājusi dažādas tipoloģijas, bet nekad nav bijusi doma kļūt par romānistu (vismaz daudzus gadus). 25 gadu vecumā viņam tika lūgts uzrakstīt filmu, un tā bija pirmā reize, kad viņš uzrakstīja kaut ko izdomātu. Tas bija brīdis, kad viņš atklāja, ka fantastikas rakstīšana ir kaut kas cits, ko viņš var darīt.

Īsts literārs stils

Barikco ir patiess Selindžera cienītājs, un viņa prozā mēs varam novērot dažas pēdas, kas nāk no šī amerikāņu romānista. Viņa romāni svārstās starp reālo un sapņaino, vienmēr no ļoti personiskas koncepcijas, ko apzīmē dažādi pagriezieni un reģistri. Viņa darbā dažreiz nereālas vides un varoņi tiek attēloti nemitīgā vēlmju un sapņu meklējumos un sasniegšanā, kurus viņš izmanto kā transportlīdzekļus, lai izpētītu cilvēka stūrus.

Viņa stāstus raksturo stāstītājs, kurš, tālu no sprieduma par varoņiem, pievieno sirreālo komponentu. Stāstītājs varoņus pasniedz smalki, radot zināmu ilūziju, kāda viņi vēlas būt atklāj un saprot lasītājs, kurš identificējas ar dažām raksturs.

Barriko ir izdevies izstrādāt personīgu un unikālu stilu, kas ievietojiet viņu starp savas paaudzes nozīmīgākajiem itāļu rakstniekiem. Speciālisti viņu klasificē kā stāstījuma stila un lielisko literatūras tēmu ģēniju.

Tā starptautiskā atzīšana turpinājās ar romāna publicēšanu Zīds (1996), kas stāsta par Hervē Džonkuru, lakonisku un drūmu varoni, kurš ir spiests doties ceļojumā uz Āziju, meklējot eksotisku sūtījumu. Tā ir gudra un vienlaikus veikla grāmata par ilgām. Stāsts ir smalki iesaiņots fabulas formā un ar savaldītu erotiku. Tulkots septiņpadsmit valodās un ar pārdoti vairāk nekā 700 000 eksemplāru, Zīds tas nozīmēja tās starptautisko iesvētīšanu.

Pārtraucot itāļu tradīcijas

Viņa romānos nav atklāta ģenealoģija, kas saistīta ar itāļu literatūru. Daļēji tas notiek tāpēc, ka astoņdesmito gadu beigās un 90. gadu sākumā parādījās jauna rakstnieku paaudze literārā tradīcija bija ienaidnieks, kaut ko viņi nevēlējās mantot.

Pats Baricko dažās intervijās stāsta, ka viņi bija pirmā paaudze, kas uzauga saskarsmē cieši saistīts ar televīziju, filmām un reklāmu, un tāpēc viņa modeļi dažreiz nebija stingri literārs. Piemēram, viena no viņa atsaucēm, kad viņš bija tenisists Džons Makenro, jo viņa spēles veids bija sinonīms brīnumiem un fantāzijai.

Pat tā starp atsaucēm bija arī literārie autori, taču tie nāca no dīķa otras puses, un amerikāņu literatūra ieguva lielu ietekmi uz to, kas viņi ir. Jaunajam Bariko, Selindžeram, viņš bija svarīgāks par gandrīz visiem itāļu autoriem. Turklāt jāatzīmē, ka sāka sevi apzīmēt kā Eiropas, nevis tipiski itāļu rakstniekus.

Apžilbināta amerikāņu literatūra

Bet kā ar amerikāņu literatūru? Kas padarīja viņu tik spēcīgu Bariko acīs? Ziemeļamerikas autoru stils kontrastēja ar ļoti elegantu un bagātīgu teikumu skaisto itāļu rakstību.

Amerikāņu romānu autori bija modernākiJo īpaši tāpēc, ka viņu tradīcija daļēji nāca no kino, ar kuru viņi dzīvoja ciešā kontaktā. Spilgtu piemēru var redzēt Hemingvejā, romānu autorā, kur viņa dialogi bija kinematogrāfiski.

Viņa stāstījuma ritmi bija daudz ātrāki, spēcīgāki un tajā pašā laikā vienkārši. Lai gan taisnība, ka īsie teikumi nav skaisti literārā nozīmē, tie nodrošina drudžaināku un iespaidīgāku stāstījuma ritmu. No Selindžera viņš izvelk mutvārdu pasaku, kur stāsta stāstītājs nebeidz runāt un rada veselu monologu, kas stāstiem piešķir daudz skanības.

Par rakstnieka amatu

1994. gadā dibināta Turīnā Skuola Holdena, kas paredzēts rakstnieku apmācībai. Ideja bija izveidot skolu, kuras galvenais varonis Holdens Kofīlds Ķērājs rudzos, viņš nekad nebūtu izraidīts. Skolai ir ļoti unikāls veids, kā veicināt skolēnu izaugsmi. To māca ar metodēm, principiem un noteikumiem, kurus ir grūti atrast citur.

Dzīvojot savā miesā vientulību, kas pavada šo darbu, viens no skolas postulātiem ir izvairīties no rakstnieka kā vientuļnieka redzējuma. Rakstnieki ir arī mākslinieki, lai gan viņi ir vienīgie, kas būvē neredzamus darbus, kurus neviens cits nevar redzēt, kamēr tie nav pabeigti.

Ja romāna rakstīšana ir līdzīga “neredzamās katedrāles” celšanai, Holdena skola cenšas paveikt vairāk rakstnieka profesija ir viegla, jo tieši tur tiekas studenti, kuri būvē citas "katedrāles". neredzams ”. Turklāt skolotāji, kuri jau ir uzcēluši citas "katedrāles", pavada un vada šajā konstrukcijā, padarot rakstīšanas darbu izturīgāku.

Baricco saka, ka rakstīšana ir tāda pati kā skriešana pārpildītā stadionā. Tribīnes ir pilnas, trasē, tikai jūs un jūsu grāmata. Viņš ir pārliecināts, ka šīs tirdzniecības attīstībai ir vajadzīgi labi treneri. Tādā pašā veidā, lai arī mēs nesaprastu, ka profesionālam sportistam netika mācīta tehnika, rakstnieku nevar saprast arī bez stāstījuma paņēmieniem.

Tomēr daudzi cilvēki domā, ka jums nevajadzētu iemācīties rakstīt, un daudzi skolotāji iesaka lasīt, lai mācītos. Viņš ieņem pilnīgi pretēju nostāju un piebilst, ka tiem, kas domā, ka rakstīt nevar iemācīt, ar to nav labu attiecību.

Rakstīšana joprojām ir amatniecība. Tas nav kaut kas mākslinieku iedvesmots no dievišķās balss. Dziļākie un skaistākie stāsti rodas pateicoties talanta un tehnikas sinerģijai.