Vācu ekspresionisma raksturojums glezniecībā

The ekspresionisms reaģē uz reakciju uz hedonismu un pastāvīgu objektīvā skaistuma meklēšanu impresionisti, dodot vietu subjektīvākam iespaidam, kurā mākslinieks pauž savas emocijas un jūtas. Ir avangarda mākslas virziens Tas parādījās Vācijā 20. gadsimta sākumā, no 1905. līdz 1910. gadam, un tā izcelsme bija Minhenes pilsēta.

Personiskāks mākslas auglis par nepatiku, ko vācu mākslinieki un intelektuāļi radīja gados pēc Francijas un Prūsijas karš. Šis pesimisms un subjektīvisms arī iespieda gleznotājus, savos darbos parādot visu slimīgo, neķītro, aizliegto, fantastisko un pārdabisko.

Šajā skolotāja stundā mēs piedāvājam jums kopsavilkumu par galvenās vācu ekspresionisma iezīmes glezniecībā.

Ekspresionisms ir daļa no 20 mākslinieciskie avangardi. Starp galvenais vācu ekspresionisma raksturojums glezniecībā mēs izceļam:

Spēcīgu un intensīvu krāsu izmantošana

Tumšās un intensīvās krāsas bija viens no instrumentiem, ko izmantoja satraucošas un nereālas vides radīšanai.

Biezas un iezīmētas līnijas

Ekspresionistu glezniecībai raksturīga stipru, agresīvu, biezu un leņķisku līniju izmantošana, formām nepievienojot precizitāti, drīzāk tās sagrozot. Tas ir par bēgšanu no objektivitātes, reproducējot objektu vai subjektu, parādot realitāti atbilstoši savai uztverei un jūtām. Smailas formas, diagonāles, slīpas līnijas un neiespējami leņķi dominē telpā, lai radītu neiespējamas atmosfēras.

Gaismas un perspektīvas maiņa

Gaisma un perspektīva ir arī sekundāri. Runa nav par precīzu realitātes attēla atveidošanu, tāpēc gaisma un perspektīva tiek apzināti mainīta atkarībā no gleznas vispārējā toņa. Tādējādi ēnas un kontrasti tiek izmantoti, mēģinot radīt tumšas, nomācošas, dramatiskas un satraucošas telpas.

Subjektivitātes pārsvars

Gleznotāji ļauj savām jūtām plūst caur gleznām, izvēloties tēmas, kas atspoguļo intensīvas jūtas un emocijas, atklājot vientulību, postu, bailes, vecumdienas, skumjas utt., un ainas, kurās jūs bēgat no visas pašapmierinātības estētisks. Par daudzu darbu varoņiem kļuva pesimisms, eksistenciālas mokas un satraukums.

Individuālās brīvības pieprasīšana

Ekspressionistiem subjektivitāte un iracionalitāte liecina par mākslinieka individuālo brīvību, ļaujot viņam iziet ārpus racionālās pasaules ierobežojumiem.

Emocionālas atbildes meklēšana

Vēl viena vācu ekspresionisma iezīme glezniecībā ir tā, ka tā meklēja emocionālu reakciju skatītājā, apzināti un pārspīlējot priekšmetu sagrozīšanu.

Attēls: Slideshare

Iepazīsim vācu ekspresionisma īpatnības diferencējot tos pa posmiem, jo, atkarībā no brīža, kad mēs satiekamies, bija dažas vai citas tendences.

1. Ietekmes un prekursori

Starp ietekmēm, no kurām dzēra ekspresionisti, gleznotāji postimpresionistiVinsents Van Gogs un Pols Gaugins, gleznotāji, kas par krāsu un līnijas žestu izteica savas iezīmes, kā arī par simbolistu iezīmēm Edvards munch un beļģis Džeimss Ensors, pionieri, kuri savās gleznās demonstrē vairāk grotesku, karikatūru un emocionālu aspektu.

Izteiksmības meklējumi radīja iedvesmu arī no Āfrikas un Okeānijas skulptūrām un maskām.

1905-1913: Die Brücke (Tilts)

Pirmais ekspresionisma cēliens datēts ar 1905. gadu un tas nāca no jaunu mākslinieku grupas puses, kuri vēlējās aizbēgt no konvencijām un uzbūvēt tiltu uz nākotnes mākslu. Tādējādi mākslinieku grupa gleznotāja Ernsta Ludviga Kirhnera vadībā Drēzdenes pilsētā nodibināja Die Brücke (Tilts). Šajā pirmajā posmā, lai sagādātu mokas un subjektivitāti, ekspresionistu gleznotāji pakļāva krāsu un tehnikas izmantošana groteskām un marginālām tēmām, parādot tieksmi uz primitīvismu.

Papildus Kirchneram mēs kā dibinātājus atrodam arī Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff un Fritz Bleyl. Šai sākotnējai grupai pievienojās citi lieliski ekspresionisma vārdi, piemēram, Emīls Nolde, Makss Pešteins, Oto Müllers.

Starp Die Brucke ekspresionistu gleznotāju galvenās īpašības mēs norādām:

• Ļoti vienkārša, shematiska un vienkārša estētiskā vārdu krājuma izmantošana: formas un priekšmeti tiek samazināti līdz būtiskajam, pat ja tas nozīmē objektu vai perspektīvas deformēšanu. Viņi nemeklē naturālistisku attēlojumu vai ir uzticīgi realitātei, cenšoties notvert lietu būtību, to, ko var sajust.
• Skaitļi un objekti ir izklāstīti ar stingrām kontūrām un biezām līnijām. Resurss, kas pārraida spēka un pēkšņas sajūtas, sagrozījumus un atgādina kokgriezumus.
• Krāsas intensitāte padara to arī par rīku kaislību, traumu, fobiju un emociju pārraidīšanai, apvienojot tos ar fovistiem.

1911. gads: Der Blaue Reiter (Zilais braucējs)

1911. gadā mēs bijām liecinieki otram posmam, kuru vadīja Der Blaue Reiter: (The Blue Rider). Šī grupa, kas radās Minhenē 1911. gadā, pieprasīja mākslinieka radošo brīvību, nevis temperamentīga un izsmalcināta, nevis deformēta, kas bija solis pirms abstrakcijas.

Starp gleznotājiem, kas bija Der Blaue Reiter daļa, ir Francs Marks, Vasilijs Kandinskis, Pols Klee, Aleksejs Javlenskis, Marianna Verefkina, Augusts Make un Gabriele Mintere.

The Der Blaue Reiter ievērojamākās iezīmes Viņi ir:

• Šī grupa izvēlējās smalkāku un delikātu glezniecības veidu, padarot neredzamo, garīgo, redzamo, bet bez brusas.
• Formas un krāsas ir centrā, izmantojot kontrastus starp vairāk vai mazāk maigām līnijām, atvērtākām vai aizvērtākām formām un intensīvākām vai smalkākām krāsām.
• Ekspresionisti ne tikai cenšas parādīt mākslinieka dvēseles emocionalitāti un jutīgumu, bet arī uzskata par precīzu sensibilizē skatītāja dvēseli, apzinoties, ka darbs iegūst pilnīgu nozīmi, kad tas atrodas skatītājs. Saskarsme starp glezniecību un skatītāju, kas arvien vairāk parādīsies 20. gadsimta mākslā.

Ja vēlaties izlasīt vairāk līdzīgus rakstus Vācu ekspresionisma raksturojums glezniecībā, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Stāsts.

• Elger, Dietmar (2018). Ekspresionisms. Vācu mākslinieciskā revolūcija. Taschen Benedikt
• Anfams, Deivids (2017). Abstrakts ekspresionisms. Tērners
• Hansmans, Dorisa (2019). Kirchner. Kēnemans