Venus van Urbino door Titiaan

De Venus van Urbino door Titiaan Het vormt een uitzonderlijk kunstwerk, zowel vanwege de fascinatie die het bij de kijker opwekt, als vanwege de innovatieve manier waarop het in zijn tijd was. De pose van de vrouw, haar manier om hem in een huiselijke setting weer te geven en de manier waarop ze rechtstreeks naar de kijker kijkt, zijn enkele van de kenmerken die dit werk tot een meesterwerk, zeer controversieel en besproken en invloedrijk in het werk van auteurs als Rubens, Matisse of Manet.

In dit artikel van unPROFRESOR.com bieden we je een commentaar op de Venus van Urbino door Titiaan zodat je het werk, de stijl en de geschiedenis en curiosa eromheen begrijpt. Ga met ons mee en ontdek een van de meest fascinerende kunstwerken in de kunstgeschiedenis!

Inhoudsopgave

1. Beschrijving van De Venus van Urbino
2. Analyse van de Venus van Urbino
3. Geschiedenis van de Venus van Urbino door Titiaan
4. Curiosa van de Venus van Urbino

De Venus van Urbinohet is een olieverf op canvas Geschilderd door Titiaan (1488-1576) in 1534. Een schilderij in renaissancestijl met een mythologisch thema, met name uit de Venetiaanse School. Het is momenteel te zien in de Galleria degli Uffizi in Florencenaar. De afmetingen zijn 119x165.

Op het schilderij hebben we als hoofdfiguur een naakte vrouw die op een bed ligt en wordt ondersteund door kussens en op rode en witte lakens. Aan zijn voeten ligt een kleine slapende hond, een symbool van trouw en op de achtergrond twee geklede vrouwen die iets in een koffer bewaren en naast een raam dat een landschap laat zien.

De vrouw bevindt zich in een rijke kamer, die van een paleis of een luxe huis en het zou een mooie donne of mooie vrouw en geïdealiseerd door de Venetiaanse schilderkunst in de tweede helft van de 16e eeuw. Een schoonheidsideaal geïnspireerd door de verzen van Petrarca en de neoplatonische doctrines van Marsilio Ficino en dat liefde rechtvaardigt als de zoektocht naar schoonheid.

Het verschil met deze Venus van Titiaan is dat terwijl schilders ervan houden Giorgione schilder een geïdealiseerde slapende Venus, deze schilder vertegenwoordigt een meer vleselijke Venus en vol erotiek. De Venus van Titiaan presenteert alle stereotypen van renaissanceschoonheid: blanke huid zonder vlekken, blond haar, juwelen en zorgvuldig gestyled haar. Ze kijkt de kijker aan op zoek naar medeplichtigheid en bewondering.

De andere twee vrouwen lijken haar bedienden te zijn en ze is misschien een courtisane die rijk, mooi is en wordt bewonderd om haar schoonheid en opleiding. Volgens sommige specialisten zou de vrouw ook de echtgenote kunnen zijn van de zoon van de hertog van Urbino en zou het om een ​​schilderij gaan. zodat de eigenaar het op een verborgen plek zou hebben waar hij het alleen kon aanschouwen en genieten van de sensualiteit van de bouwplaats.

We gaan de techniek van analyseren De Venus van Urbino van Titiaan en kennen alle aspecten van dit kunstwerk, essentieel in onze culturele geschiedenis.

Probleem

Traditioneel wordt aangenomen dat Titiaan dit heeft uitgevoerd schilderij op maat van een anonieme beschermheer of door Guidobaldo della Rovere, toekomstige hertog van Urbino, als onderdeel van de viering van zijn verloving en een manier om na te denken over de naakte jonge Venus, misschien zijn vrouw Giulia Varano, als een soort allegorie van het huwelijk, met trouw en erotiek als de sleutels tot het succes ervan. De afgebeelde Venus is dus een bescheiden Venus die haar geslacht met haar hand bedekt en de rest van haar wulpse lichaam naakt laat zien in een kamer die half omsloten is door een muur. herschept een intieme scène waaraan alleen de vrouw en de toeschouwer deelnemen, die de dienstmeisjes vertegenwoordigen met hun rug naar de actie.

De jonge vrouw versiert zichzelf ook met sieraden zoals een armband en luxe oorbellen, naast een klein boeket rozen in haar hand, symbool van vrouwelijkheid en liefde. Andere kenmerken die het idee versterken dat het een bruidsschilderij zou kunnen zijn, is dat de stam of kist van het bruidstype is en in het landschap zie je een mirteplant, symbool van vruchtbaarheid, trouw en Venus. De figuur van de hond resulteert in die trouw. De scène speelt zich af in het luxueuze interieur van een paleis ingericht met luxe meubels en textiel, met een zomers landschap, een zonsondergang in de stad Venetië.

stijl van De Venus van Urbino

Dit schilderij van Titiaan volgt de Venetiaanse schilderstijl en het toont een compositie waarin de scène is verdeeld in twee vlakken: een close-up in waarin de hoofdrolspeler Venus is en een achtergrond waarin de twee bedienden en het gebied van de raam. Het gordijn en de muur zijn de twee elementen die als scheidingswanden fungeren.

perspectief van De Venus van Urbino

De tafel is in golvende en dynamische lijnen gecompenseerd met meer statische verticalen en horizontalen. Perspectief helpt ons om de vrouw te situeren in een kamer met een achtergrond waarin een raam opengaat en Het laat licht binnen en accentueert de figuur van een vrouw op witte lakens op een donkere achtergrond nog meer. De tegels voegen diepte toe, iets dat doorgaat met het raam, het landschap en het licht dat er doorheen valt. Het lichaam van de jonge vrouw is zacht gemodelleerd en zorgt voor sensualiteit en warmte tegen de koude kleuren van de muur en het gordijn. Alles is harmonieus geordend in een warme voorgrond en een koude.

In het schilderij prevaleert het belang van tekenen nog steeds boven kleur, een kenmerk dat uiteindelijk zal worden omgekeerd, Kleur bereikte meer overwicht tot het punt dat Titiaan als een voorloper van kleur werd beschouwd. Impressionisme.

Aan de andere kant, en volgens de stijl van de Venetiaanse school, de secundaire elementen zoals meubels, planten of andere versieringen krijgen een enorm belang en maken zo deel uit van het hele tafereel.

Het schilderij dateert uit de eerste helft van de eeuw XVI, een moment van zekerheid economische welvaart voor Venetië ondanks de val van Constantinopel en een inzinking van de handel. De Venetiaanse school gekenmerkt door het landschap te veranderen in de hoofdrolspeler van veel van zijn werken, met behulp van licht en kleur als de belangrijkste instrumenten in vergelijking met het overwicht van tekenen en de lijn van de school Florentijns. De kleur wordt direct aangebracht en genuanceerd door licht te gebruiken om te markeren of we naar daglicht of nacht kijken en sferen vol verfijning te creëren.

Zoals we al hebben opgemerkt, de Venus van Urbino, gedateerd tussen 1534 en verkocht in 1538, werd overgenomen door de zoon van de Graaf van Urbino en wordt beschouwd als een van de meesterwerken van erotiek in de kunst. De graaf van Urbino, Francesco Maria della Rovere, was een huursoldaat die bekend was met paus Julius II en commandant van de Florentijnse legers, commandant van de landmacht van Venetië van 1523.

Francesco ontmoette Titiaan in 1530 tijdens de kroning van Karel V en gaf opdracht tot twee portretten van hem en zijn vrouw. Daar wordt op gewezen de Venus zou een kunnen zijn anonieme commissie die nooit werd verkocht en die werd verworven door de zoon van de graaf toen hij er verliefd op werd.

Dit uitzonderlijke werk provoceert de controverse bij veel toeschouwers die het als een ongemakkelijk werk beschouwen vanwege het uiteindelijke doel: erotisch, bijna pornografisch werk dat heeft een tint voyeuristisch. Bovendien suggereert de suggestieve manier waarop de kijker kijkt dat de schilder en het model zelfs een relatie zouden kunnen hebben die verder gaat dan de louter artistieke.

Een andere curiositeit is dat dit werk het meest was innovatief door de te vertegenwoordigen afbeelding van een godin in een huiselijk en eigentijds landschap, ver van de idyllische omgeving van de klassieke werken. Waaraan moet worden toegevoegd het feit dat de hoofdrolspeler een courtisane, goed opgeleide en mooie vrouwen kan zijn die overvloedig aanwezig waren in de stad Venetië, waaronder enkele 12.000 hoofse vrouwen. Sommige vrouwen die een leven van luxe en passie leidden en die soms grote fortuinen kwamen vergaren.

Als u meer soortgelijke artikelen wilt lezen Titiaan's Venus van Urbino: commentaar, raden we u aan om onze categorie van in te voeren Geschiedenis.

• PANOFSKY, Erwin. Titiaan. Akal-edities, 2003.
• PEREZ, Xose Aviñoa. Het nieuwsgierige oog. Over de Venus d'Urbino van Titiaan. Matèria: tijdschrift d'art, 2003, p. 85-85.
• RUIZ, Maria Luisa Abao. Venus in de kunst. In kunstmonografieën 2001-2002. Universiteit van Sevilla, 2002. P. 1.
• Val, Alexandra. Beelden in context: genealogie, sociale representatie en picturale verbeelding van het vrouwelijk lichaam. Aisthesis, 2011, nr. 49, p. 53-66.