Film Een viagem van Chihiro geanalyseerd

Geschreven, ongemaakt en geregisseerd door Hayao Miyazaki, of een film met Chihiro als hoofdpersoon, een man die van stad naar land trekt, maar uiteindelijk valt als een numa armadilha no meio do caminho. Je gaat stoppen in een magische wereld, gevuld met bovennatuurlijke wezens zoals feiticeiras en dragões typisch voor de Japanse folklore. Na Chihiro's missão wordt het vanaf dat moment het redden van je eigen land en het verlaten van die parallelle wereld.

De Japanse animatiefilm bespreekt de kwestie van identiteit, faalt over of volwassenheidscursus en biedt de kijker een dag van zelfreflectie. Een viagem de Chihiro (2001) is een productie vol metaforen en symbolen die een reeks interpretaties mogelijk maakt.

(Let op, esse artigo contém spoilers)

Een geschiedenis van pessoal volwassenheid

Chihiro, de hoofdpersoon die een jonge man is, maakt veranderingen door in verschillende sneeuw: ze wordt oa volwassen voer pre-adolescent in, maar ook een kind dat van een stad naar een vrouw of een vrouw verhuist, heeft ook een ruimteverplaatsing betrokken.

In het licht van dergelijke drastische bewegingen moet ze met haar eigen middelen omgaan en leren moedig te zijn in moeilijke situaties.

Of film começa, letterlijk, een overgangsruimte, in een auto tussen de ene plaats en de andere. Gedateerd in de auto, de três já não estão nem mais na cidade de onde saíram, nem ainda correct chegaram no destination.

Lost laat Viagem ons zien dat dit overgangspad niet altijd lineair is en onderweg enkele onvoorziene sprongen met zich meebrengt. Of eigen titel Een viagem de Chihiro Het kan vanuit twee perspectieven worden aangepakt: aan de andere kant gaat de drogreden letterlijk over deze ruimtelijke koers, deze overgang tussen de ene plaats en de andere, en aan de andere kant de subjectieve reis, de persoonlijke reis.

Omdat het gaat om een ​​film over of fysieke volwassenheid, Een viagem de Chihiro worden ingevoegd nee genre coming of age, die precies handelt over groei voor het leven.

Ofwel de koers van Chihiro Lembra of een van de vele andere kinderen uit de kindergeschiedenis: chapeuzinho vermelho, die ook midden op de weg ligt. wanneer en onderbroken door een onvoorziene wolf, Alice in Wonderland, die plotseling zal stoppen in een nieuwe wereld en de weg terug naar huis te vinden, of dezelfde magische O van Oz, waar Dorothy ondergedompeld lijkt in een fantastische context en van aangezicht tot terug naar het echte leven.

Chihiro is een vrouwelijk personage onafhankelijk

Een heldin van de film is een vrouwelijk personage, net als veel van de hoofdrolspelers van Miyazaki. Geen longa-metragem of vriend Haku is niet je eigen of je romantische stel dat reageert op een situatie van perigo, je bent geweldige partners die voor een ander zorgen wanneer dat nodig is.

Of eerst om hulp te bieden en Haku, die Chihiro helpt zodat ze zich wanhopig en verloren voelt in de nieuwe wereld.

Later, wanneer Haku in de problemen zit, en Chihiro haar eigen leven riskeert om hem te redden. Ze zei liefde voor Haku en jullie hebben jullie allemaal opgeofferd om hem te redden, terug te geven of voor haar te bidden, maar we kunnen niet zeggen dat deze liefde geen romantisch geslacht is.

De Japanse animatie over de relatie tussen het mannelijke en vrouwelijke personagem verschilt tussen twee liefdesverhalen. Haku não é o roofzuchtige die opstaat om moça te redden wanneer ze op de klif is, niet lang metragem Chihiro e autonoom, onafhankelijk, en ik reken met de hulp van een reeks mensen die door hun koers naar voren komen, waaronder Haku.

Een zoektochtão da identidade e da move de nome

Wanneer Chihiro Assina of zakelijk contract wordt gedwongen om van naam te verhuizen. In een andere wereld verandert Chihiro in Feiticeira in Sen sem dat een beweging eigenlijk escolhida pela menina is. Na het vinden van een andere saida, smeert Chihiro zich in en wordt Sen genoemd.

Geen Miyazaki-film, want ik heb niet zo'n sterke symboliek. Om geen andere wereld te betreden worden de wezens "weerlegd" en veranderen ze in iets dat er niet was. Haku was bijvoorbeeld niet of niet de oorspronkelijke vriend van Chihiro.

Num twee belangrijkste dialogen van de film, of Haku waarschuwt Chihiro voor het belang van lembrar of own me:

Haku: Yubaba controleert ons omdat je ons een naam geeft. Hier of seu nome é Sen, maar houd em segredo of teu verdadeiro nome.

Chihiro: Ela quase me roubou, ik had nooit gedacht dat het Sen was.

Haku: Of het nu roubar is of niet, hij zal niet naar huis kunnen terugkeren. Eu já não Ik ben bang voor mij.

Hier, of Ik ben niet nauw verbonden met het concept identiteit. O nome van elk een carrière, een geschiedenis, een verleden, gostos pessoais, trauma's, e, oa zullen de grens oversteken naar of een nieuwe wereld en aderirem naar een outro nome, tudo fica voor de rug.

Chihiro wordt Sen vira mais uma no meio da multidão. Voor além da change: zet identiteit niet uit, we dragen allemaal hetzelfde uniform inclusief, en worden op dezelfde manier behandeld, zodat Er is geen onderscheid tussen de een en de ander.

Een questão do notome é tão belangrijk voor de film dat is een jaar om te ontdekken of de echte naam van Haku die Chihiro breekt of feitiço. Ze vliegt naar de oevers van de draak als ze de rivier ziet en zich de oorspronkelijke naam van Haku herinnert.

Oa uitspraak of nome waar van Haku, de deixa van het zijn van een dragão en wordt weer in menino getransformeerd.

Chihiro: Ik ben net ziek geworden. O teu verdadeiro nome é Hohaku.

Haku: Chihiro, obrigado. O meu verdadeiro nome en Nigihayami Kohaku Nushi.

Chihiro: Nigihayami?

Haku: Nigihayami Kohaku Nushi.

Kritiek op het kapitalisme en hoe Chihiro verschilt van de groep

Door middel van een reeks metaforen, Een viagem de Chihiro hard gezicht Kritiek op het kapitalisme, overdreven consumptie en winst.

De eerste keer dat ik werd voorgesteld en door gulzigheid twee landen, die de dag ervoor dwangmatig aten en zichzelf uiteindelijk in varkens veranderden. Zelfs met zoveel eten laat Chihiro zich tegelijkertijd niet verleiden door de andere tafel en achter haar zal ze niets aanraken. Het is zijn weigering tijdens het banket die garandeert dat de persoon niet zal veranderen in mensen zoals het land.

Omdat ze gulosos zijn en alles willen eten, worden de landen van de mannen onmiddellijk gestraft.

In een andere passage van de film komt de kritiek op de consumptiemaatschappij duidelijker naar voren. Yubaba, tot feiticeira, en gekenmerkt door verken je serieuze werkers, vernederend en fazendo-os trabalharem à exaustão. Ze zijn niet geïdentificeerd, ze zijn er alleen om mij te dienen darem mais profit to quem sends.

Een scherpe kritiek op het ongebreidelde consumentisme kunnen we ook lezen als we: ophoping van fedorento-spiritus: elke keer groter, groeit het uit twee overblijfselen, laat het spelen. Of je lichaam is samengesteld uit velhos, lixo, esgoto apparaten, en bevestigd aan een fiets.

Chihiro verschilt van het feit dat ze in dezelfde leeftijd is als een reeks passages en Het wordt getoond niet beschadigd pela coletividade. Zij is bijvoorbeeld het enige wezen dat zegt dat ik niets anders wil als ik het heb aangeboden. Chihiro zegt dat hij de onze niet nodig heeft als of Sem Rosto hem veel pedrinha's aanbiedt. In tegenstelling hiermee hebben twee collega's die een stukje ouro goedmaakten, Chihiro niet via enig voordeel in de zaak en alleen om te ontsnappen sair dali of sneller mogelijk om zijn vriend te redden.

O Sem Rosto wordt geconfronteerd met verwijzing naar ons kameleontische gedrag

O Sem Rosto is een wezen dat bang is een wezen te transformeren dat lijkt op degenen die ermee omgaan. Het is een witte doek: een klein onderwerp is eigenlijk sem identiteit, sem stem, sem gezicht, sem elk type toegeschreven persoonlijkheid. Hij gedraagt ​​zich volgens de behandeling: net als Chihiro was hij zachtaardig en delicaat, hij was ook zachtaardig en delicaat. Maar toen ik winstgevende mensen ben geworden, of Sem Rosto ook winstgevend werd.

Het belangrijkste kenmerk is: vermogen om te metamorfoseren, om te transformeren in een monster of een ongevaarlijk wezen dat mensen kan helpen scheuren. Ontbrekend en eenzaam, loopt hij achter twee wezens omdat hij ze nodig heeft.

Veel apontam dat of Sem Rosto tem of gedrag van een kind, dat alles absorbeert of dat het geeft.

Een mogelijke interpretatie is dat of Sem Rosto op ons allemaal lijkt, dat we een kameleontisch gedrag hebben, afhankelijk van waar we zijn. Hij zou de personificatie zijn van onze absorberende eigenschap of dat wordt nu gedaan.

Kritiek op poluição feita pelo homem

Een viagem de Chihiro ook geen pop kritiek op het gedrag van homem, dat je de natuur hebt vernietigd zoals jij ongebreidelde consumptie.

Of monster personifieert de poluição e é composto van menselijke lixo, wat kan worden geïnterpreteerd als een reactie van de natuur. Tijdens de banho de banheira vond de deita met geweld wat de huizen hadden verzameld: fietsen, elektrische apparaten, lixo.

Of een uniforme jorra opgestapeld met kracht en macht die je in shock achterlaat. Só Chihiro, alias, hij vreesde de moed om niet banho te zijn zoals hij en hij is in staat tot ajudá-lo wanneer hij zeepokken dat hij gevangen zit. O espinho, uiteindelijk was het geen espinho, en een beetje een fiets. O puxá-la, alles of lixo dat compunha of monster terugkeek en bewees dat een negentig jaar oud wezen, geen fim das contas, nauwelijks of resultaat spelen we fora.

O schat, dat is nu de reden en de bediende numa glazen fles

Baby: Kleed jezelf aan om mij te besmetten. Maak bacteriën meer la fora!

Chihiro: Sou mens! Misschien heb je nog nooit nenhuma gezien!
Baby: Je gaat dol zijn op de fora! Fica hier en spring met me mee

Chihiro: Bent u doente?

Baby: Ik ben hier omdat ik dol zou zijn op la fora.

Chihiro: Check hier of je het geweldig gaat vinden!

Of schat, die weet hoe hij op een uiterst beschermende manier en via de pouca's voor de feiticeira moet zorgen. Diners waar Chihiro omgaat met hoe we haar volwassenheid waarnemen om de problemen daarna te kunnen identificeren fokken.

Of schat, als je verwend wordt, eis dat ik spring op het moment dat je wilt en eis uitgebreide zorg. Thuis gedateerd, heeft het geen interacties met niemand minder dan Feiticeira.

É Chihiro, wees klaar om de pre-adolescente leeftijd in te voeren, dat ze erin slaagt om met hem te communiceren en te verwoorden dat het nodig is dat de baby conheça of kant van de buitenkant.

Een fala da menina bewijst dat het precies is arriscar en experiment of wereld die we niet kennen, aantonend aan zijn rijpheid en aan de vontade van het niet ontdekken of novo hoe u te motiveren dat hij in hetzelfde jaar of van fazerem is.

Een kind bevalt, hoezeer het op het eerste moment ook leek te beschermen of te bevallen, niets beperkt zijn bestaan ​​echt.

Of botsing van culturen tussen o westers en o oosters

Op een subtiele manier, Een viagem de Chihiro Het roept ook de vraag op tussen het conflict tussen westerse en oosterse culturen.

Ainda nas eerste diners, logo op de auto, Chihiro observeert een reeks stenen beelden en elementen gekoppeld aan de Japanse cultuur die zijn gedegradeerd, mos bedekt, verborgen geeft me geen landschap. Een nationale, inheemse cultuur lijkt scheef te zijn.

Het is op deze nogal discrete manier dat Miyazaki een lokale cultuurquestão speelt.

Door zijn eigen werk, of filmmaker zoekt Herstel de elementen van de regionale cultuur plannen voor het avondeten, bijvoorbeeld een reeks bovennatuurlijke wezens uit de Japanse folklore.

We merken op dat u ook geïnteresseerd kunt zijn:

• Melhores-films in alle tempo's
• Melhores films cult om te zien op Netflix (em 2021)