12 dyrebare dikt av Mario Quintana analysert og kommentert

Mario Quintana (1906-1994) var en av de to største dikterne i brasiliansk litteratur, og versene hans gjenklang gjennom årene. Forfatter av enkle dikt, acessíveis, som etablerer som leitor uma especie de convers, Quintana foi o Oppdretter av eklektiske vers som forteller hans eget opphav, kjærlighet falam eller behandling av hans egen skapelse litterære.

1. Deixa-følg meg til eller til sjøs

Tenta skecer-me... Vær lembrado é hvordan
fremkalle-se um spøkelse... La meg være
eller at jeg er, eller at jeg alltid har vært, en elv som rant ...

Em vão, em minhas margens synger i timevis,
Jeg vil kle meg med stjerner som en kongelig kappe,
Jeg vil brodere meg selv med nuver og håndtak,
samtidig virão em mim som crianças banhar-se ...

Um espelho beholder ikke disse reflekterte tingene!
Min skjebne er å fortsette... é fortsetter til mar, da bilder ikke mister noe ...
Deixa-me flyter, passerer, synger ...

alle med sorg to elver, og vi kan ikke stoppe!

Vi første tre versene eller dikteren kan eller hans ønske respekteres fullt ut, er at han har en

være her det som er og at det er mulig å gå tilbake når det er ønskelig.

Logo å følge, et andre passasje eller poetisk emne identifiserer-com um rio e pint eller cenário ao seu redor (som nuvens på si, som margens, som crianças que se divertrtem na água).

Ønsker å identifisere seg mer som et bilde av elven, eller dikteren bruker en metafor for å si at den ikke kan reddes eller at den er i bevegelse. O espelho beholder ikke bildet som reflekterer (la oss legge inn at selve elven inneholder en spesie av espelho eller espelho d'agua), samt impõe eller bevegelse av passagem. Eller lo, som eller dikter, strømmet. Vi ser også gjennom sammenligningen av det poetiske subjektet til consciência da passagem do tempo.

2. Morgen

O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Du faller oss, du husdyr dinosaurer kirsebær - erguem til dagens belastning.

Dypt tenkt Morgen Det er et kraftig dikt som bare teller tre vers. Ikke først av dem eller sol sammenlignes med en tiger, som angivelig observerte utenfra, fristende å komme inn i husene våre gjennom olhar.

Ingen vers å følge, vi ser en annen figur av språk en gang i året tilskrives eller gest av farejar, et karakteristisk trekk ved to animaer. Også her er en sammenligning justert med tigeren, presentert i avlens første linje.

Til slutt blir vi transportert til hverandre, der kirsebærene - på grunn av størrelsesorden - sammenlignes med dinosaurer, en poetisk visjon om å bære når last blir håndtert.

På bare tre vers blir vi invitert til å observere verden fra um olhar mais criativo e kul.

3. Seks hundre og seks og seks

En vida é uns verdsetter at vi gjør det vanskelig å gjøre hjemme.

Når du ser, já são 6 timer: det er tid ...
Når du ser, já é 6. messe ...
Når han ser seg selv, vil han bruke 60 år!
Agora, det er for sent å bli bebreidet ...
E se me dessem - um dia - uma outra oportunidade,
eu nem olhava eller relógio
Jeg var alltid foran ...

Og jeg skulle leke hår, jeg gikk til en gylden og ubrukelig kaska i flere timer.

Seks hundre og seks og seks, også kjent som Eller tempo, é to kjente dikt til av Mario Quintana. Langt år to vers eller dikter forklarer spørsmål knyttet til midlertidig tempo.

Eller bruk to timer, to dager og to år på å mobilisere eller poetisk emne som reflekterer, olhando tilbake, på eller som fez gir liv.

Em tom for dialog - med frie vers og en uformell struktur - henvender han seg til leseren og prøver å bli delaktig conselho fra opplevelsen av levd.

Hvordan vet jeg at du ikke kan vende tilbake, men du kan partilhar som du mais jovens, med utgangspunkt i din visdom, her er det som virkelig interesserer deg.

Finn ut en dyp analyse av Poem O Tempo av Mario Quintana.

4. Tilstedeværelse

Det er nødvendig at en saudade avslører de perfekte linjene dine,
exato-profilen din og det, knapt, litt eller vento
du gir timer ponha um frêmito em teus cabelos ...
Det er presist at i ditt fravær tre skala
subtilt, ikke ar, trevo blåst,
Som alecrim-sider lagret fra nå
ingen vet hvorfor gammel mobil nalgum ...
Men det er også nøyaktig at det er som å åpne en janela
e puste-te, blå og lysende, ikke ar.
Jeg trenger en saudade for å føle
som sinto - em mim - en mystisk tilstedeværelse gir liv ...
Men når du oppstår dette andre og mangfoldige og uforutsette
at du aldri ser ut som portrettet ditt ...
Jeg måtte date mine gamle for å se deg.

É starter med to dikotomier som ble konstruert eller diktet Tilstedeværelse: på den ene siden ser vi motstridende par fortid nåtid, derimot, observerer vi det andre motsatte paret som fungerer som en skriftlig basis (fravær / tilstedeværelse).

Lite eller ingenting vi vet om å kjenne den mystiske kvinnen som forårsaker nostalgi hver gang hans lembrança blir fremkalt. Aliás, alt eller det vi vet vil være ansvarlig for to følelser som ikke er underlagt.

Mellom essene to tempoer - eller tidligere markert pela plenitude e o present pela mangel - ergue-se a saudade, kallenavn som møter sånn eller dikter synger os seus vers.

5. Skremmende

I denne verdenen av så mange skrekk,
cheio magiske dager med Deus,
Eller som eksisterer på en overnaturlig måte
São os ateus ...

I noen fire vers reiser Mario Quintana en questão da religiøsitet e da Viktigheten av å tro på noe høyere.

O dikter her beundrer hvordan han ikke har kreditert hendelser og hvordan han ikke har bevist seg i en slags guddommelighet under disse hendelsene.

Eller tittel på diktet (Skremmende) gjentas ikke det første verset og oversettes til vantro til det poetiske subjektet, som jeg ikke kan oppfatte som noen ikke tilskrev Deus fascinerende hendelser som skjer hver dag.

Vi har to siste vers ha um ordspill, os ateus - som ikke viser seg ikke å være overnaturlig - vi endte opp med å være her som eksisterer som overnaturlig.

6. Eller dårlig dikt

Eu escrevi um horrível dikt!
Selvfølgelig ønsket han å fortelle deg noe ...
Mer eller hva?
Ville det være satt?
Nas suas meias-palavras det var ikke så mye en saktmild ømhet som vi ser oss selv olhos de uma criança doente, en for tidlig, uforståelig gravida
de quem, sem ler os jornais,
soubesse to sequestere
to som dør, sem skyld
to som avviket fordi alle veiene er tatt ...
Dikt, fordømt menininho,

bem det er sett at det ikke var fra denne verdens nem for denne verden ...
Tatt fra et tåpelig hat,
som hater som fortryller hjemmene før en uutholdelig
Det er sant, dilacerei-o em tusen stykker.

Og pust ...
Også! Quem mandou ter født, ingen feil verden?

Eller dårlig dikt é um metapoem, isto é, et fabeldikt om sin egen konstruksjon. Hvordan tror du at du er dikter eller ser at du samler eller prosess med avl og inviterer deg eller leser til å uttrykke eller at du går til skriftlig kontor

Diktet her ser ut til å tjene et eget liv, og poeten, sem jeito, ingen vet hva de skal gjøre med det.

Å sammenligne diktet som en criança doente, eller et poetisk subjekt ser ut til å være tapt, Jeg vet hvordan jeg skal føre til en situasjon og hvordan jeg skal håndtere den skapningen (eller diktet) som kommer fra ham.

Til tross for en fortvilelseskrise, vet eller skjebner jeg at jeg tror jeg vet eller er uforenlig med verdens virkeligheten, eller dikteren bestemmer seg for å rive eller dikt i mange stykker.

7. Til Rua dos Cataventos

Det gir første gang de myrder meg,
Jeg mistet um jeito de surir que eu tinha.
Depois, hver gang de dreper meg,
Foram heve qualquer coisa minha.

Hoje, to meus lik eu sou
Eller mer naken, eller ikke frykt for noe annet.
Et snev av gult lys brenner,
Som den eneste bemerkningen at du signerte meg.

Vinde! Corvos, chacais, motorveirøvere!
Pois dessa mão grådig til aldri
Jeg slipper å starte det hellige lyset!

Birds da noite! Asas gjør skrekk! Voejai!
At det skjelvende lyset og trist som um ai,
Lyset fra um morto slukkes aldri!

Til Rua dos Cataventos Det er en sonett, konstruert fra et enkelt og uformelt språk. Vi ser oss vers eller fortid om det poetiske emnet og en forklaring på Hvordan forvandlet han seg?.

Den behandler derfor en lyrisk om en forbigående tempo og om som iboende endringer i kursen vår hårverden.

Eller dikt er også en feiring av livet, la det være kjent at eller lite emne ble forvandlet fra ter sofrido tudo eller que sofreu.

8. Semperdagens sang

Tão bom viver dag for dag ...
Helt til livs, jamais dekk ...
Viver tão bare av øyeblikk
Hvordan har du det, ingen administrerende direktør ...
E so ganhar, hele livet,
Uerfarenhet... håper ...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Gi aldri um nome en um rio:
Semper é en annen elv å passere.
Ingenting fortsetter noensinne,
Du vil anbefale det!
E sem nenhuma lembrança
Dager andre ganger er du tapt,
Atiro a rosa do sonho
Du ble mer distrahert ...

Hvordan inviterer eller leser du til å sitte ved siden av deg Reflektere over livet, og så Mario Quintana ledet sin Semperdagens sang.

Já ingen første vers vi er orientert mot Jeg levde en dag av gangen, utvinne skjønnhet fra hvert øyeblikk og leve - eller som en unik fosse. Å klare å finne sjarm i hverdagen lettere i fysisk, eller den garantisten eller dikteren.

Outra forestiller seg veldig ansikt til lyrikken til Quintana som heller ikke ser ut som dikt og er til stede Jeg ler som noe som beveger seg permanent Jeg er aldri i stand til å bli fanget. Eller jeg lo og betraktet derfor en metafor for livet, en konstant mutasjon.

9. Poeminha do Contra

Alle de som er der
Krysser veien min,
Eles passarão ...
Eu passarinho!

Quem é que never ouviu falar nesses versinhos de Quintana? Eller Poeminha do Contra, som samler bare fire vers, er den mest berømte criações do poeta gaúcho.

Alle sammen en dag forholder vi oss til en situasjon der ingenting ser ut til å gå videre. Jeg forteller deg at poeten kommuniserer som leser, og garanterer at du du vil bli overvunnet.

De to siste versene vises um ordspill: passarão, eller fremtidig verbpassar, og plassert logo før passarinho, en fugletype som fremkaller delikatesse, frihet.

Conheça også fullstendig analyse av Poeminho do Contra, av Mario Quintana.

10. Relogio

Eller mer voldsomme to innenlandske animaer
é eller relogio de parede:
Jeg conheço um at já devourou
tre gerações da minha família.

O relógio er et objekt som overføres til noção da passagem do tempo. Spesielt veggklokken er et redskap som er nært knyttet til eller fortid, til de gamle geraçõene som eller vi bruker i huset.

Ao lange to vers, eller dikter, for å referere til eller relogio de parede, eller sammenlignes med et aggressivt husdyr.

Ao omvendt av å plassere i harde og kalde ord eller skjebne to slektninger vil være avdøde, eller fortrinnsvis poetisk subjekt, gjennom um kreativ og leken olhar, sier det eller et slikt vilt dyr (eller relógio) já engoliu três gerações da família.

11. Bilhete

Jeg vet at du elsker meg, elsker meg lavt
Ikke skrik fra de to beste telhados
Deixa em paz os passarinhos
La meg være i fred!
Du elsker meg
enfim,
tem å være bem devagarinho, elskede,
At livet er kort, og eller kjærlighet er kort ainda ...

Eller kjent dikt Bilhete Fala av en romantisk kjærlighet, som skal leves med diskriminering og semid, na intimidade do casal, sem fazer great alvoroço i offentligheten.

O fala kjærlighetsdikter fra et delikat og singela perspektiv. O egen tittel på diktet står overfor en referanse til en bilhet, et bytteapparat, som vi er forelsket i tilgang, og reiser en samsvar mellom dere to.

Bortsett fra å ønske å dra nytte av dette apaixado-øyeblikket med en elsket, med respekt for hjemmets privatliv, dyp modenhet, sublinha som også respekterer forholdet tempo, og gir plass til hver følelse eller kjærlighet til å gi sin form og ikke seu tempo.

Finn ut en dyp analyse av Poem Bilhete, av Mario Quintana.

12. II

Sov, ruazinha... Det er mørkt ...
E os meus pasos, hva kan jeg brenne?
Sove eller teu høres stille og ren ut,
Som skjeggene dine, som de rolige hagene dine ...

Søvn... Ingen tyver, jeg forsikrer deg ...
Nem du sparer for å jage ...
Na noite høyt, som på en vegg,
Så stjerner synger som sirisser ...

Eller vinden sovner na calçada,
O vento enovelou-se como um cão ...
Sov, ruazinha... Det er ingenting ...

Só os meus passos... Mer så lett são
At jeg bundet den, den skreller ved daggry,
Det gir deg en fremtidig assombração ...

Nessa criação o poeta Mario Quintana bruker den klassiske formen til sonetten til å komponere et dikt cheio de musicalidade.

Lembrando uma sang de ninar, versene er opprinnelige fordi, til eller omvendt av emballasjen til et barn, emballasjen til en rua.

Eller subjekt du har et uventet forhold til en rua, overleverer hengivenhet, lover å beskytte henne og viser hengivenhet (legg merke til hvordan du bruker den eller diminutiv "ruazinha").

Generelt er det vanlig å skremme de små, her demonstrerer dikteren at han eller hun nærer det offentlige rommet og følelsen av kjærlighet.

Conheça også:

• Fundamentale brasilianske poeter
• Diktbøker som du trenger å vite
• Dikt om livet skrevet av kjente forfattere
• Dikt av Carlos Drummond de Andrade
• Imperdíveis-diktene til Cecília Meireles
• De mest berømte diktene fra brasiliansk litteratur