Struktura TEKSTU literackiego

W tej lekcji od Nauczyciela skupimy się na teksty literackie, ale zwracając szczególną uwagę na różne rodzaje Struktury mogą prezentować. A najciekawsze w tego typu tekstach jest to, co ty jako pisarz wnosisz wyjątkowo i indywidualne, ale od PROFESORA wierzymy, że trochę pomoże w zbudowaniu podstawowego szkieletu twojego następna powieść bestseller to nie szkodzi. Więc bierzmy się do pracy i dowiedzmy się struktura tekstu literackiego!

Indeks

1. Rodzaje tekstów literackich i ich struktura
2. Zewnętrzna struktura tekstu literackiego
3. Struktura wewnętrzna tekstu literackiego
4. Szkolenie
5. Rozwiązania

Kiedy zapytasz kogoś, jaka jest jego ulubiona książka, najprawdopodobniej odpowie tytułem powieści, zbiorem wierszy, a nawet sztuką. Niewiele osób woli artykuł w gazecie lub podręcznik do nauk przyrodniczych od dobrej historii, która sprawia, że ​​marzysz, myślisz, podróżujesz lub po prostu dobrze się bawisz.

ten teksty literackie czy te typy tekstów mają a głównie funkcja artystyczna, które wyrażają emocje lub myśli autora poprzez kreatywny język Służy przyciągnięciu czytelnika. Są głównie 3 rodzaje tekstów literackich, każdy ze swoimi podgatunkami: the Teksty narracyjne (powieść, opowiadanie, bajka...), teksty liryczne (wiersze: pieśń, elegia, oda...) oraz teksty dramatyczne (tragedia, komedia, tragikomedia...).

Możemy znaleźć dwa rodzaje konstrukcji tekstu literackiego: the struktura zewnętrzna, a Struktura wewnętrzna. Każdy rodzaj tekstu literackiego (narracyjny, liryczny, dramatyczny) ma swoją własną strukturę, dlatego musimy wziąć je pod uwagę przy analizie tekstu.

Jeśli wyobrazimy sobie tekst literacki jako ludzkie ciało, struktura zewnętrzna byłoby to, co widzimy od razu patrząc w lustro: głowę, ręce, nogi itp. Tak jak nasze pierwsze wizualne spotkanie z osobą może nam powiedzieć, czy dana osoba jest wysoka czy niska, młoda czy stara, brunetka czy blondynka itp. zewnętrzna struktura tekstu pomaga określić, czy jest to narracja prozą, sonet, czy sztuka, bo… przykład.

Teksty narracyjne

Zewnętrzna struktura tekstów narracyjnych zwykle składa się z następujących elementów:

• Tekst głównie w języku proza. Ale uważaj! Istnieją również podgatunki narracyjne, takie jak poemat epicki, epos czy bajki, które są pisane werset.
• Części, tomy, rozdziały itp.
• Akapity i zdania.
• Dialog.
• Listy, w przypadku powieści epistolarnej.
• Inne elementy, takie jak fragmenty artykułów, wierszy itp., które pomagają uzupełnić narrację.

Teksty liryczne

Jeśli będziemy kontynuować porównywanie tekstu z osobą, teksty liryczne będą tymi, które: wyróżniałby się z tłumu, ubrany w efektowny, elegancki, a może ekstrawagancki i chaotyczny. Można powiedzieć, że teksty liryczne uwzględniają ich wygląd. Ogólnie rzecz biorąc, jego struktura zewnętrzna Składa się z następujących elementów:

• Werset
• Verse: zestaw wersetów w tym samym akapicie.
• Wiersz: zbiór wszystkich zwrotek.

To jednak nie wszystko, a forma czy struktura jest tak ważna w tekstach lirycznych, że mają własne narzędzia do jej analizy: tzw. metr, rym i rytm.

ten metryka jest szczególnie ważne, ponieważ pozwala nam określić rodzaj tekstu lirycznego przed nami (sonet, popularna piosenka itp.) szczegółowo analizując liczbę sylab wersów, rodzaj zwrotek składających się na wiersz i rodzaj rymów zwrotka. Zwrotki, wersety i wiersze otrzymują różne nazwy w zależności od liczby sylab, wersów lub rymów, a dzięki metryce możemy odkryć najbardziej specyficzne elementy każdego wiersza.

Teksty dramatyczne

ten zewnętrzna struktura tekstów dramatycznych Pełni nie tylko funkcję estetyczną czy organizacyjną, ale ma na celu pomóc reżyserowi, aktorom i całemu zespołowi teatralnemu przenieść tekst na scenę.

Dlatego znajdujemy następujące elementy:

• Sceny: zwykle zmieniamy scenę za każdym razem, gdy zmieniamy postacie, które wchodzą ze sobą w interakcje, wychodząc lub wchodząc na scenę.
• Zdjęcie: obrazy można rozpoznać po zmianie scenerii (dekoracja, światło, ubiór...), która wskazuje na zmianę miejsca i/lub czasu w fabule opowieści.
• Dzieje: zestaw kilku scen. Tradycyjnie było ich 3, ale teraz możemy znaleźć tyle (lub tak mało), ile dramaturg chce.

Inne elementy struktury tekstu ułatwią odtworzenie historii na scenie. Są to:

• Adnotacje: praktyczne wskazówki dramaturga dotyczące sposobu przedstawienia tekstu na scenie. Zwykle znajdujemy je kursywą i wskazujemy wejścia i wyjścia, takie jak (Wprowadź znak X z mieczem)emocje, które aktorzy muszą wyrazić, wypowiadając określone słowa (płacz)oraz inne informacje praktyczne.
• Informacje o zmianach czasoprzestrzennych w historii: Podobny do wymiarów, ale zwykle dłuższy. Można je znaleźć na początku każdego aktu, a także przy zmianie kadrów, a czasem scen. Mogą być mniej lub bardziej szczegółowe, ale umieszczają postacie w konkretnym miejscu i czasie w historii, wraz z opisami scenografii, rekwizytów i ubrań, które muszą im towarzyszyć.
• Lista postaci: Znajdujemy go na początku tekstu dramatycznego i wskazuje na wszystkie postacie, które pojawiają się w historii. W niektórych przypadkach autor dokonuje dokładnych oznaczeń odzieży dla wszystkich lub niektórych z nich.

Teksty dramatyczne mogą być pisane wierszem lub prozą i chociaż niektóre mają narratora, w większości składają się z dialogi między znakami, lub monologi charakteru przed publicznością. W każdym razie ważne jest, aby wskazać imię postaci co mówi każdy element tekstu.

Skoro już poznaliśmy elementy zewnętrznej struktury tekstu literackiego – co możemy zrobić? zobacz otwierając książkę i spotykając się z tekstem po raz pierwszy - ważne jest również, aby wziąć pod uwagę ten Struktura wewnętrzna.

Gdyby strukturą zewnętrzną były elementy ciała, które widzimy na pierwszy rzut oka, to strukturą wewnętrzną tekstu mogłaby być osobowość osoby. Chociaż na pierwszy rzut oka nie widzimy tego, możemy go poznać, odnosząc się bliżej do osoby. W ten sam sposób możemy poznać wszystkie elementy wewnętrzna struktura tekstu kiedy to czytamy.

Teksty narracyjne

ten Struktura wewnętrzna Tekst narracyjny zwykle przebiega według pewnego schematu, którego elementy możemy odkryć i oddzielić, czytając tekst. Te elementy to:

• Zbliżać się: wprowadzenie głównych bohaterów oraz przedstawienie kontekstu czasoprzestrzennego (miejsca i czasu, w którym rozgrywa się historia).
• Węzeł: jest najbardziej rozbudowaną częścią i skupia w sobie główne wydarzenia z historii, przygody i konflikty, przez które muszą przejść bohaterowie. Może zawierać punkt kulminacyjny maksymalnego konfliktu lub działania, z którego historia zmierza w kierunku rozwiązania.
• Wynik: Ostatnia część, w której zwykle konflikt jest rozwiązywany. Może to być wynik zamknięty, gdy wszystkie konflikty ujawnione w węźle zostaną rozwiązane i akcja zostanie zakończona, lub otwarte zakończenie, gdy nadal istnieją pewne nierozwiązane kwestie lub informacje do ujawnienia czytelnikowi i postaciom.

Te trzy wspaniałe części tworzą a struktura liniowa, który jest najczęstszy. Mimo to narrację można opowiedzieć na wiele różnych sposobów, a czasami struktura wewnętrzna jest mniej lub bardziej zmieniona:

• Struktura chronologiczna lub liniowa: akcja jest liczona w liniowym porządku czasowym.
• Okrągła struktura: podejście i wynik powtarzają te same elementy, więc postacie „kończą tam, gdzie zaczęły”, jak w kole.
• Analepsa lub wspomnienie: cała historia lub jej części są opowiedziane poprzez skok w przeszłość, zmieniając porządek chronologiczny.
• Prolepsis lub przeskok do przodu: cała historia lub jej części są opowiedziane poprzez skok w przyszłość, zmieniając porządek chronologiczny.

Teksty liryczne

Teksty liryczne mogą również opowiadać historie w sposób poetycki z podejściem, środkiem i zakończeniem, ale najczęściej charakteryzują się wyrazić uczucia i podmiotowość autora. W przeciwieństwie do tekstu narracyjnego, jego treści nie da się łatwo skategoryzować.

Analizując wewnętrzną strukturę wiersza, należy wziąć pod uwagę znaczenie i uczucia wyrażone za każdym wersem lub zwrotką, oraz podziel wiersz według tematów, którymi się zajmujelub historię, którą opowiada.

Aby zobaczyć to wyraźniej, przyjrzyjmy się pokrótce następującym przykład, z wierszem Garcilaso de La Vega:

Podczas gdy róża i lilia
kolor jest widoczny w twoim geście,
i że twój ognisty, szczery wygląd
rozpala serce i powstrzymuje je;

i tak długo jak włosy, które są w żyle
ze złota został wybrany szybkim lotem,
za piękny biały kołnierzyk, wyprostowany,
wiatr porusza się, rozprasza i bałagan;

weź swoją radosną wiosnę!
słodki owoc, przed czasem gniewu
przykryj piękny szczyt śniegiem.

Lodowaty wiatr uschnie różę,
lekki wiek zmieni wszystko,
za to, że nie poruszał się w swoim nawyku.

Podczas gdy struktura zewnętrzna mówi nam, że jest to sonet z wersetami hendecasyllable, Struktura wewnętrzna Podzieliłbym wiersz z grubsza, analizując treść wiersza: Pierwsze dwa kwartety eksponują wszystko szczegóły urody osoby, do której poeta się zwraca, to pierwsza trójka wprowadza ideę chwytaj dzień lub collige panna róże (młoda kobieta musi wykorzystać swoją młodość przed wyjazdem), a druga kontynuuje ten sam temat literacki, podkreślając upływ czasu.

Teksty dramatyczne

Wewnętrzna struktura tekstów dramatycznych to: bardzo podobny do tekstu narracyjnego. W ten sposób możemy podzielić sceny według schematu a podejście, węzeł i rozwiązanie.

Koniec każdego aktu zwykle zbiega się z ważnym punktem w historii. Oczywiście koniec ostatniego aktu zbiega się z rozwiązaniem, ale działania pomiędzy mogą sygnalizować momenty klimatyczne w węźle lub rozwój historii. Innym razem koniec aktu może stworzyć fałszywe poczucie zakończenia, ale historia zaczyna działać ponownie, gdy zaczyna się następna.

Zdanie 1: Wymień wszystkie elementy zewnętrznej struktury poniższych tekstów, które możesz znaleźć.

PIERWSZY ROZDZIAŁ
Który dotyczy kondycji i ćwiczeń słynnego i odważnego szlachcica Don Kichota de la Mancha

W miejscu w La Mancha, którego imienia nie chcę pamiętać, niedawno mieszkał w stoczni szlachcic z włócznią, starą tarczą, chudym kukiem i biegnącym chartem.

Ramiona Daphne już rosły,
i pokazał się w długich okrągłych bukietach;
w zielonych liściach widziałam, że stały
włosy, które pociemniało złoto.
Pokryli szorstką korą
czułe kończyny, które wciąż bulgotały:
białe stopy spadły na ziemię,
i zamieniły się w krzywe korzenie.
Ten, który był przyczyną takiej szkody,
przez płacz urosłem
to drzewo podlewane łzami.
Och nieszczęsny stan! O zły rozmiar!
Że z płaczem rośnie z każdym dniem
przyczyna i powód, dla którego płakał!

PIERWSZY DZIEŃ ROBOCZY

[SCENA I]

(Po drodze wychodzi na szczyt góry ROSAURA w męskim habicie i przedstawia pierwsze wersety, które schodzi).

ROSAURA

Gwałtowny hipogryf,

że biegłeś nawet z wiatrem,

Gdzie błyskawica bez płomienia,

ptak bez cienia, ryba bez łuski

i brutalne bez instynktu

5

naturalny, do mylącego labiryntu

od tych nagich skał wpadasz w amok,

czołgasz się i spadasz?

Zostań na tej górze

gdzie bestie mają swojego Faetona;

10

niż ja, nie ma już mowy

niż ten, który dają mi prawa przeznaczenia,

ślepy i zdesperowany,

Opuszczę splątaną głowę

tego wybitnego wierzchowca

15

Że słońce marszczy czoło.

Zła polska dostajesz

do cudzoziemca, bo krwią piszesz

jego wejście w twoje piaski;

i prawie nie nadchodzi, kiedy prawie nie nadchodzi.

20

Cóż, moje szczęście tak mówi;

ale gdzie nieszczęśnik znalazł miłosierdzie?

(CLARÍN wychodzi, zabawne.)

OSTRY

Powiedz dwa i nie zostawiaj mnie

w gospodzie do mnie, kiedy narzekasz;

Co jeśli dwoje z nas było?

25

tych z nas, którzy opuścili naszą ojczyznę

próbować przygód,

dwoje tych, którzy między nieszczęściami a szaleństwem

tu przybyliśmy,

i dwoje z nas, którzy stoczyliśmy się z góry,

30

Czy to nie powód, dla którego czuję?

postawić się w żalu, a nie na koncie?

Zdanie 2: Teraz wskaż wewnętrzną strukturę poprzednich tekstów literackich, gdy tylko jest to możliwe.

Oświadczenie 1:

PIERWSZY ROZDZIAŁ (rozdział)
Który dotyczy kondycji i ćwiczeń słynnego i odważnego szlachcica Don Kichota de la Mancha (podtytuł)

W miejscu w La Mancha, którego imienia nie chcę pamiętać, niedawno mieszkał w stoczni szlachcic z włócznią, starą tarczą, chudym kukiem i biegnącym chartem. (tekst prozą, część akapitu)

Ramiona Daphne już rosły, (wiersz hendecasyllable - 11 sylab, z głównych dzieł sztuki)
i pokazał się w długich okrągłych bukietach;
w zielonych liściach widziałam, że stały
włosy, które pociemniało złoto.

(strofa: kwartet)
Pokryli szorstką korą
czułe kończyny, które wciąż bulgotały:
białe stopy spadły na ziemię,
i zamieniły się w krzywe korzenie.
Ten, który był przyczyną takiej szkody,
przez płacz urosłem
to drzewo podlewane łzami.
(strofa: trójka)
Och nieszczęsny stan! O zły rozmiar!
Że z płaczem rośnie z każdym dniem
przyczyna i powód, dla którego płakał!

(wiersz: sonet, rymowane ABBA-ABBA-CAB-CAB)

PIERWSZY DZIEŃ ROBOCZY (działać)

[SCENA I] (scena)

(Po drodze wychodzi na szczyt góry ROSAURA w męskim habicie i przedstawia pierwsze wersety, które schodzi). (adnotacja, z informacją o ubiorze postaci)

ROSAURA

Gwałtowny hipogryf, (werset)

że biegłeś nawet z wiatrem,

Gdzie błyskawica bez płomienia,

ptak bez cienia, ryba bez łuski

i brutalne bez instynktu

5

naturalny, do mylącego labiryntu

od tych nagich skał wpadasz w amok,

czołgasz się i spadasz?

Zostań na tej górze

gdzie bestie mają swojego Faetona;

10

niż ja, nie ma już mowy

niż ten, który dają mi prawa przeznaczenia,

ślepy i zdesperowany,

Opuszczę splątaną głowę

tego wybitnego wierzchowca

15

Że słońce marszczy czoło.

Zła polska dostajesz

do cudzoziemca, bo krwią piszesz

jego wejście w twoje piaski;

i prawie nie nadchodzi, kiedy prawie nie nadchodzi.

20

Cóż, moje szczęście tak mówi;

ale gdzie nieszczęśnik znalazł miłosierdzie?

(CLARÍN wychodzi, zabawne.) (adnotacja, wpis znaków i informacja o jego reprezentacji)

OSTRY

Powiedz dwa i nie zostawiaj mnie

w gospodzie do mnie, kiedy narzekasz;

Co jeśli dwoje z nas było?

25

tych z nas, którzy opuścili naszą ojczyznę

próbować przygód,

dwoje tych, którzy między nieszczęściami a szaleństwem

tu przybyliśmy,

i dwoje z nas, którzy stoczyliśmy się z góry,

30

Czy to nie powód, dla którego czuję?

postawić się w żalu, a nie na koncie?

Oświadczenie 2:

PIERWSZY ROZDZIAŁ
Który dotyczy kondycji i ćwiczeń słynnego i odważnego szlachcica Don Kichota de la Mancha

W miejscu w La Mancha, którego imienia nie chcę pamiętać, niedawno mieszkał w stoczni szlachcic z włócznią, starą tarczą, chudym kukiem i biegnącym chartem. (część podejścia: wprowadzenie głównego bohatera i jego kontekstu czasoprzestrzennego)

Ramiona Daphne już rosły,
i pokazał się w długich okrągłych bukietach;
w zielonych liściach widziałam, że stały
włosy, które pociemniało złoto.
Pokryli szorstką korą
czułe kończyny, które wciąż bulgotały:
białe stopy spadły na ziemię,
i zamieniły się w krzywe korzenie.
(Kwartety: przedstawienie Daphne i jej metamorfozy w wawrzyn - motyw mitologiczny grecki)

Ten, który był przyczyną takiej szkody,
przez płacz urosłem
to drzewo podlewane łzami.

(1. trojaczka: wprowadzenie Apolla, płaczącego o przemianie Daphne, którą kocha, bez odwzajemnienia)

Och nieszczęsny stan! O zły rozmiar!
Że z płaczem rośnie z każdym dniem
przyczyna i powód, dla którego płakał!

(II tryplet: interwencja lirycznego ja, wyrażająca tragiczny charakter opowieści)

PIERWSZY DZIEŃ ROBOCZY

[SCENA I]

(Po drodze wychodzi na szczyt góry ROSAURA w męskim habicie i przedstawia pierwsze wersety, które schodzi).

ROSAURA

Gwałtowny hipogryf,

że biegłeś nawet z wiatrem,

Gdzie błyskawica bez płomienia,

ptak bez cienia, ryba bez łuski

i brutalne bez instynktu

5

naturalny, do mylącego labiryntu

od tych nagich skał wpadasz w amok,

czołgasz się i spadasz?

Zostań na tej górze

gdzie bestie mają swojego Faetona;

10

niż ja, nie ma już mowy

niż ten, który dają mi prawa przeznaczenia,

ślepy i zdesperowany,

Opuszczę splątaną głowę

tego wybitnego wierzchowca

15

Że słońce marszczy czoło.

Zła polska dostajesz

do cudzoziemca, bo krwią piszesz

jego wejście w twoje piaski;

i prawie nie nadchodzi, kiedy prawie nie nadchodzi.

20

Cóż, moje szczęście tak mówi;

ale gdzie nieszczęśnik znalazł miłosierdzie?

(CLARÍN wychodzi, zabawne.)

OSTRY

Powiedz dwa i nie zostawiaj mnie

w gospodzie do mnie, kiedy narzekasz;

Co jeśli dwoje z nas było?

25

tych z nas, którzy opuścili naszą ojczyznę

próbować przygód,

dwoje tych, którzy między nieszczęściami a szaleństwem

tu przybyliśmy,

i dwoje z nas, którzy stoczyliśmy się z góry,

30

Czy to nie powód, dla którego czuję?

postawić się w żalu, a nie na koncie?

(część podejścia: wprowadzenie Rosaura i Clarín oraz ich sytuacja)

Jeśli chcesz przeczytać więcej artykułów podobnych do Struktura tekstu literackiego, zalecamy wpisanie naszej kategorii Pismo.

• AGUIAR, P. I. Struktura, tekst i funkcja analityczna.
• Lotman, L. (1990). Tekst w tekście.
• Carrasco, I. (1989). Literatura i tekst literacki. Magazyn Dokumentów Językowo-Literackich UACH, (15).