ANALIZA Zstąpienia Chrystusa autorstwa RUBENS

Peter Paul Rubens (1577-1640) był malarzem flamandzkim, który odniósł wielki sukces przez cały XVII wiek, skupiając działalność w malarstwie, choć wykonywał również projekty rzeźb, gobelinów, przedmiotów dekoracyjnych i pieczęć. Płodna, wszechstronna praca o szerokiej tematyce, w której obfitują zarówno motywy mitologiczne, jak i religijne, a także pejzaże i portrety. Wspaniały obraz, z dużą znajomością techniki i wrażliwości, a także umiejętnością uchwycenia psychologii postaci.

W tym artykule unPROFESOR.com oferujemy Ci Analiza Zstąpienie Chrystusa przez Rubensa, jedno z najbardziej znanych dzieł tego wielkiego malarza barokowego.

Indeks

1. Opis Zstąpienia Chrystusa autorstwa Rubensa
2. Historia dzieła Zejście Chrystusa
3. Analiza Zstąpienia Chrystusa Rubensa

ten Zstąpienie Chrystusa lub z krzyża jest to olej malowany przez cały rok 1612szacuje się, że między 1611 a 1614 rokiem. Jest przechowywany w katedrze w Antwerpii w Belgii i jest częścią tryptyku, w którym przedstawiono również Nawiedzenie Dziewicy i Ofiarowanie Jezusa w Świątyni.

Obraz olejny na desce o wymiarach 420 x 310 cm, środkowa i 410 x 150 cm boczna, zaliczany jest do Barok flamenco.

Temat jest religijny i reprezentuje jeden z najbardziej dramatycznych momentów śmierci Jezusa Chrystusa: zstąpienie z krzyża.

Praca podzielona jest w następujący sposób:

• Lewy panel reprezentuje Odcinek Nawiedzenia, moment wizyty Isabel, kuzynki Marii, do Marii.
• W tym po prawej on przedstawia Nowonarodzony chrystus, natomiast w centralnym pokazany jest moment zejście.
• Zamykając tryptyk możemy podziwiać wizerunek Święty Krzysztof niosący dziecko na drugim brzegu rzeki, przedstawiający starożytną średniowieczną legendę.

A podejście pełne dramatu przedstawiając nam dwa momenty od początków życia Jezusa Chrystusa i jego smutnego i ciężkiego zakończenia.

ten Zejście pokazuje nam Chrystus zostaje odblokowany i powoli, bardzo ostrożnie opuszczał się z krzyża. Ciało jest podtrzymywane przez Nikodema i św. Jana, po lewej klęczą Maria Magdalena i Maria Kleopas, a Magdalena trzyma stopę Jezusa.

Rubens przedstawia także Józefa z Arymatei z brodą wraz z rozpaczającą Dziewicą Maryją. Postać, która, w przeciwieństwie do tradycyjnego przedstawienia omdlałej Dziewicy na obrazach włoskich i flamandzkich, umieszcza ją u stóp krzyża, jak zapisano w Ewangeliach. U góry krzyża w skrócie pojawiają się dwie inne postacie. Tło jest pejzaż zmierzchu.

Obraz: Wikiart

Jest Praca Rubensa był na zlecenie bractwa arkebuzów, którego patronem był św. Krzysztof, aby ozdobić swoją kaplicę w katedrze w Antwerpii.

Malarz otrzymał zlecenie 7 września, 1611 i został poproszony o reprezentowanie niektórych epizody z życia Jezusa, a konkretnie tryptyk, w którym zejście zajmowałoby centralny panel. Jednym z jego promotorów był: Nicolas Rockox, brat, który pojawia się, reprezentowany w grupie pomocników Ofiarowania do świątyni.

Temat ten wiąże się również z własną historią patrona cechu. A) Tak, Święty Krzysztof jest jedną z postaci nosi Chrystusa i jest reprezentowany zarówno w scenie drzwi zewnętrznych tryptyku, przywołując go także w Nawiedzeniu i Ofiarowaniu.

Kompozycja ma swój główny zasób do organizowania przestrzeni na przekątnej. Niewielkie wymiary, w których zorganizowana jest scena, w której ciało Chrystusa i białe płótno lniane stanowią jedną z głównych przekątnych. Grupa, która łączy się z czerwienią tuniki San Juan i drabiną. Pozostałe przekątne wyznaczają ręce i nogi, a skróty i krzywizny ciał dodają kompozycji dynamiki.

Z drugiej strony Rubens drukuje solidność i solidność do malarstwa poprzez traktowanie ciał w stylu rzeźby klasycznej, nawiązującej do dzieł Michała Anioła, zwłaszcza Laokoona. Podkreśla również typowy detal malarstwa flamandzkiego. Oświetlenie ma Wpływ Caravaggia tworzenie światłocienia oraz wzmacnianie patosu i napięcia kompozycyjnego.

Wreszcie kolor używany również do generować kontrasty, aby stworzyć dramat. Dlatego Rubens używa kolorów podstawowych, takich jak czerwony, niebieski, zielony, oprócz kolorów wtórnych, takich jak pomarańczowy, fioletowy, a także odcieni szarości i brązu. Kolory są zimne w ciemnym obszarze i ciepłe w oświetlonym obszarze, kontrastując biel tuniki z intensywną czerwienią odzieży San Juan.

Światło podkreśla ciało Jezusa Chrystusa, biel i bladość jego skóry, podczas gdy reszta postaci pogrążona jest w półmroku, ich twarze rozjaśniają się dzięki światłu, które wydaje się emanować z ciała ukrzyżowanego.

ten zasoby do drukowania ruchu oprócz światłocienia są to linie, gesty i wyrażenia. Niektóre zasoby, które próbują przenieść widza zgodnie z ideami kontrreformacji.

Jeśli chcesz przeczytać więcej artykułów podobnych do Zstąpienie Chrystusa Rubensa: analiza, zalecamy wpisanie naszej kategorii Historia.

• Dom Sztuki: Rubens jako Kolekcjoner, sygn. ex., Antwerpia, Rubenshuis i Rubenia-num, 2004.
• Baudouin, Frans, Pietro Paulo Rubens, Antwerpia, Mercatorfonds, 1977.
• Belkin, Khristin Lohse, Rubens, Londyn: Phaidon Press, 1998.
• Karola, Wiktorii. Piotra Pawła Rubensa. Parkstone International, 2011.
• Díaz Padrón, Matías, Wiek Rubensa w Muzeum Prado. Razo-nated katalog XVII-wiecznego malarstwa flamandzkiego, Barcelona, ​​Redakcji Prensa Ibérica i Madryt, Muzeum Prado, 1995.
• Garrido Abenza, Cristina. Rubensa i Hiszpanii. Flamenco na dworze Austriaków. Jego stosunki artystyczne i dyplomatyczne w służbie Filipa III i Filipa IV. 2017.
• Jaffé, Michaela, Rubensa. Katalog kompletny, Mediolan, Rizzoli, 1989.
• Mosquera, Yeison Estiben Riascos. Potomkowie: seria 12 obrazów. Przemiana, 2019, t. 127, nr 1, s. 241-250.
• Muller, Jeffrey M., Rubens: Artysta jako kolekcjoner, Princeton, Princeton University Press, 1989.
• Rubensa. Tycjan Kopista, sygn. ex., Madryt, Muzeum Prado, 1987.
• Rubensa. Rysunki do portretu konnego księcia Lermy, sygn. ex., Madryt, Museo Nacional del Prado, 2001.
• Warszawska, Maria; Jegorowa, Ksenia. Piotra Pawła Rubensa. Międzynarodowy Parkstone, 2019.
• Velázquez, Rubens i Van Dyck: malarze dworscy XVII wieku, sygn. ex., Madryt, Museo Nacional del Prado, El Viso, 1999
• • Vergara, Alejandro, Trzy Gracje Rubensa, Madryt, TF Editores, 2001.