Wiersz Pocałunki Gabrieli Mistral: analiza i znaczenie

Gabriela Mistral to jedna z najważniejszych poetek chilijskich. Pierwsza latynoamerykańska pisarka i piąta kobieta, która otrzymała Nagrodę Nobla w 1945 roku, 26 lat przed swoim rodakiem Pablo Neruda.

W jego poezji wyróżnia się prosty, ale pełen pasji język, który stara się wyrazić głębokie, skonfliktowane emocje. Antologia pamiątkowej edycji Królewskiej Akademii Hiszpańskiej stwierdza, że ​​jego pismo:

(...) wplata w kontrapunkt życie pełne tragicznej pasji; miłości, która nie zna granic; ekstremalnych doświadczeń życiowych; radykalnego zaangażowania w ojczyznę i marzenie o Ameryce; współczucie, w etymologicznym sensie tego słowa – wspólne uczucie i doświadczenie – z wydziedziczonymi i uciśnionymi.

Wiersz „Pocałunki”, oprócz tego, że jest jednym z najpopularniejszych, jest przykładem poetyckiego ducha Gabrieli Mistral. Wiersz porusza surowy temat przyciągania i sprzeczności miłości.

Pocałunki

Są pocałunki, które sami wypowiadają
potępiający wyrok miłosny,
są pocałunki, które są podawane z wyglądem

instagram story viewer

są pocałunki, które są przekazywane z pamięcią.
Są ciche pocałunki, szlachetne pocałunki
są enigmatyczne pocałunki, szczere
są pocałunki, które dają sobie nawzajem tylko dusze
są pocałunki zakazane, prawda.
Są pocałunki, które palą i bolą,
są pocałunki, które odbierają zmysły,
pozostały tajemnicze pocałunki
tysiąc wędrówek i zagubionych snów.
Są kłopotliwe pocałunki, które zamykają
klucz, którego nikt nie złamał,
są pocałunki, które rodzą tragedię
ile róż broszkowych ogołocili.
Są pachnące pocałunki, ciepłe pocałunki
które pulsują w intymnych tęsknotach,
są pocałunki, które zostawiają ślady na ustach
jak pole słońca między dwoma lodami.
Są pocałunki, które wyglądają jak lilie
za wzniosłą, naiwną i czystą,
są pocałunki zdradliwe i tchórzliwe,
są przeklęte i krzywoprzysiężone pocałunki.
Judasz całuje Jezusa i pozostawia odcisk
w obliczu Boga, zbrodnia,
podczas gdy Magdalena z jej pocałunkami
pobożnie wzmocnij jego agonię.
Od tego czasu w pocałunkach bije
miłość, zdradę i ból,
na ślubach ludzkich wyglądają podobnie
do wiatru, który bawi się kwiatami.
Są pocałunki, które wywołują bredzenie
ognistej i szalonej kochającej pasji,
dobrze je znasz, to są moje pocałunki
wymyślone przeze mnie dla twoich ust.
Lama całuje to w nadrukowanym śladzie
niosą bruzdy zakazanej miłości,
burzowe pocałunki, dzikie pocałunki
że smakowały tylko nasze usta.
Pamiętasz pierwszy??? Nieokreślony;
pokryła twarz sinymi rumieńcami
i w spazmach strasznych emocji,
twoje oczy napełniły się łzami.
Pamiętasz to jedno popołudnie w szalonym nadmiarze?
Widziałem cię zazdrosnego, wyobrażającego sobie żale,
Zawiesiłem cię w moich ramionach... pocałunek zawibrował,
a co widziałeś po??? Krew na ustach.
Nauczyłem Cię całować: zimne pocałunki
mają niewzruszone serce ze skały,
Nauczyłem Cię całować moimi pocałunkami
wymyślone przeze mnie dla twoich ust.

Analiza

Wiersz na nowo definiuje, czym może być pocałunek, a poprzez tę próbę opowiada nam o namiętnościach, lojalności, romansie, cielesnej i platonicznej miłości i ogólnie o łączących nas więzach emocjonalnych.

Składa się z trzynastu zwrotek z wersami hendecasyllable, w których dominuje rym spółgłoskowy.

Pierwsze sześć zwrotek, charakteryzujących się anaforą, kwestionuje zwyczajowe znaczenie pocałunków. Pierwszą rzeczą, jaką sobie wyobrażamy, kiedy myślimy o słowie pocałunek, jest fizyczny akt pocałunku. Wiersz zaczyna się od otwarcia wyobraźni na wszystko, co też mogłoby kojarzyć się z pocałunkiem, a to wskazuje na więcej niż do akcji, do intencji kryjącej się za pocałunkiem: „są pocałunki, które są dawane spojrzeniem / są pocałunki, które są dawane pamięć".

Wiersz zestawia ze sobą przymiotniki i obrazy, których normalnie nie kojarzymy, i niejednokrotnie przedstawiają sprzeczne idee. Tak więc „enigmatyczny” związany z tym, co skrywa, przeciwstawia się „szczeremu”. Także pocałunek „szlachetny”, czyli pocałunek platoniczny „którym tylko dusze dają sobie nawzajem”, a które odwołują nas do szacunku, miłości miłości braterskiej, od rodziców do dzieci, a nawet duchowej i nieziemskiej, przeciwstawia się miłość zakazaną, która odnosi się do zakochani.

Poprzez „Pocałunki” ukazana jest panorama ludzkich namiętności, ukazująca ścisły związek między miłością a nienawiścią. Wiersz odtwarza różne skonfliktowane siły opozycji, które, jak zauważa krytyk Daydí-Tolston, przecinają poetykę Mistrala:

„Miłość i zazdrość, nadzieja i strach, przyjemność i ból, życie i śmierć, sen i prawda, ideał i rzeczywistość, materia i duch, konkurować w swoim życiu i znaleźć wyraz w intensywności jego dobrze zdefiniowanych poetyckich głosów "Santiago Daydi-Tolson. (Tłumaczenie własne)

Śmiertelna miłość

Chociaż „Pocałunki” opowiadają nam o wszelkiego rodzaju namiętnościach i związkach, nie tylko romantycznych, wiersz podkreśla fatalną miłość.

Przedstawia wizję miłości jako potępienia, w której nikt nie wybiera ani nie ma żadnej władzy nad tym, kogo kocha. Szczególnie wyróżnia się zakazana miłość, którą autor z dużą dozą psot kojarzy z „prawdziwą” i To także jeden z najbardziej ognistych: „Pocałunki płomienia, który w wydrukowanym śladzie / niosą bruzdy miłości zakazany ".

Wyróżnia się również łatwość, z jaką miłość zamienia się w zdradę, nienawiść, a nawet przemoc. Krew na ustach jest dowodem wściekłości i wściekłości zazdrości:

Pamiętasz to jedno popołudnie w szalonym nadmiarze?
Widziałem cię zazdrosnego, wyobrażającego sobie żale,
Zawiesiłem cię w moich ramionach... pocałunek zawibrował,
a co widziałeś po??? Krew na ustach.

Głos poetycki: kobiety i feminizm

Chociaż Gabriela Mistral miała niejednoznaczne stanowisko dotyczące ruchu feministycznego, jest ono bardzo interesujące do analizy jej poetycki głos, który z konieczności definiuje kobiecą postawę jej kobiety pogoda.

Subiektywny głos poetycki, który wyjaśnia jednostkę, pojawia się dopiero w dziewiątej zwrotce. Tu buntuje się kobieta, która odnajduje się w namiętności:

Są pocałunki, które wywołują bredzenie
ognistej i szalonej kochającej pasji,
dobrze je znasz, to są moje pocałunki
wymyślone przeze mnie dla twoich ust.

Kobieta w wierszu buntuje się przeciwko tabu kobiecej seksualności, a zwłaszcza kobiecego pożądania. W tym sensie wiersz jest pionierem ruchu feministycznego, który swój rozkwit przeżywał w latach 60. XX wieku.

Co więcej, kobiecy głos poetycki odnajduje swoje autorstwo, kreatywność i ślad w świecie, poruszając się po cielesności i wszystkich pasjach, które z niej wynika:

Nauczyłem Cię całować: zimne pocałunki
mają niewzruszone serce ze skały,
Nauczyłem Cię całować moimi pocałunkami
wymyślone przeze mnie dla twoich ust.

Chcę podkreślić, że w wierszu to kobieta uczy całować kochanka i w domyśle sugeruje się, że bez niej nie byłoby ani ciepła, ani emocji, w przeciwieństwie do patriarchalnej i konserwatywnej koncepcji, że to od mężczyzny zależy bycie ekspertem w seksualność.

Jeśli podoba Ci się ten poeta zapraszam do lektury 6 podstawowych wierszy Gabrieli Mistral.

O Gabrieli Mistral

Gabriela Mistral (1889-1957) urodziła się w skromnej rodzinie. Utrzymywała siebie i swoją rodzinę od 15 roku życia pracując jako nauczycielka w szkole, aż do chwili, gdy jej poezja zaczęła być rozpoznawana.

Pracowała jako pedagog i dyplomata w Neapolu, Madrycie i Lizbonie. Wykładał literaturę hiszpańską m.in. na Uniwersytecie Columbia. Odegrał ważną rolę w edukacji chilijskiej i meksykańskiej.

Doktoraty zostały przyznane honoris causa z uniwersytetów we Florencji, Gwatemali i Mills College. W 1945 otrzymał literacką Nagrodę Nobla.