STRUKTURA tekstu DRAMATIC: wewnętrzna i zewnętrzna

Każdy rodzaj tekstu literackiego ma osobliwości które czynią go wyjątkowym i łatwym do rozpoznania. A nie to samo być przed tekstem narracyjnym, lirycznym czy dramatycznym; Chociaż mają podobieństwa, mają również bardzo znaczące różnice, o których warto wiedzieć. W tej lekcji od NAUCZYCIELA odkryjemy, co dramatyczna struktura tekstu Aby w ten sposób można było zrozumieć, w jaki sposób zorganizowany jest ten rodzaj tekstu literackiego i jakie są najważniejsze elementy, które go składają. Zaczęliśmy!

Indeks

1. Czym jest tekst dramatyczny i jego cechy charakterystyczne?
2. Jaka jest struktura tekstu dramatycznego?
3. Zewnętrzna struktura tekstu dramatycznego
4. 3 jednostki teatru klasycznego

dramat To taki, który ma rodzaj tekstu literackiego, który charakteryzuje się użyciem dialogów, wagą akcji, udziałem różnych postaci i jej strukturą. Ponieważ struktura tekstu dramatycznego jest zupełnie inna niż liryki czy narracji, ponieważ to… gatunek ma szczególne potrzeby, ponieważ jest przeznaczony do grania przez aktorów i aktorki na etap.

Ważne jest, abyśmy o tym wiedzieli gatunek dramatyczny to nie to samo co teatr: gatunek dramatyczny to sam gatunek literacki, czyli tekst literacki, w którym znajdujemy dzieło pisane; z drugiej strony teatr implikuje inne czynniki niezbędne do przedstawienia (aktorzy, scenografia, przestrzeń fizyczna itp.).

ZA tekst dramatyczny zawiera elementy które czynią go wyjątkowym i wyjątkowym. Jednym z nich jest to, że jego celem nie jest czytanie, ale być zinterpretowanym; innym jest to, że zawsze skupia się na konflikt znaków, rodzaj konfliktu, który występuje poprzez dialog oraz interakcja między różnymi postaciami, które są częścią pracy.

W tym rodzaj tekstu literackiego nie ma obecności narratora, jak to w narracji bywa, ani „ja poetyckiego”, jak to zwykle bywa w tekście. W tych tekstach dramaturg znika, a jego bohaterowie interpretują i komunikują jego przesłanie.

Aby poznać strukturę tekstu dramatycznego, musimy najpierw pamiętać, że we wszystkich typach tekstu występują dwie struktury: wewnętrzny i zewnętrzny. Dlatego zaczniemy od rozmowy o struktura wewnętrzna tych tekstów w celu przeanalizowania ich najważniejszych elementów.

Ten rodzaj struktury odnosi się do jak treść jest zorganizowana samego dzieła, czyli historii, którą autor chce przekazać. Aby przedstawić wszystkie wydarzenia i konflikty bohaterów, dramaturg zazwyczaj podąża za klasyczna struktura:

• Start lub podejście. Jest to sytuacja początkowa, w której bohaterowie znajdują się przed akcją.
• Węzeł lub konflikt. Problem, który sprawia, że ​​protagonista zabawy musi zacząć się aktywować i próbować go rozwiązać. Kulminacją tej części spektaklu jest punkt kulminacyjny, czyli szczytowy moment, w którym wszystko eksploduje.
• Wynik. Jest to sytuacja końcowa, powrót do „normalności”, choć ta normalność nie będzie taka sama jak na początku. Bohaterowie przeżyli katharsis i zazwyczaj doświadczyli zmiany w swoim życiu i rzeczywistości.

Dzieło dramatyczne nie musi być zgodne z tym porządkiem, ale zwykle jest tak skonstruowane, aby historia była jasna, a widz lepiej zrozumiał to, co zobaczył. Może być tak, że dzieło zaczyna się „in media res”, czyli właśnie w konflikcie, albo że zaczyna się na końcu i zaczyna się rekonstruować fakty. Tak czy inaczej, każde dzieło dramatyczne ma tę wewnętrzną strukturę.

Inne elementy wewnętrznej struktury tekstu dramatycznego

Chociaż sama organizacja opowieści jest strukturą klasyczną, istnieją również inne elementy struktury wewnętrznej, takie jak:

• Działka pracy. Fabuła to kolejność scen dobrana do prezentacji dzieła. Wszystkie te sceny razem wzięte są tymi, które wyjaśniają nam tę historię.
• Temat pracy. Ten element odnosi się również do struktury wewnętrznej, ponieważ mówi o treści samego dzieła. Tematem jest to, o czym jest praca, coś, czego zwykle nie wiadomo do końca, a wszystko, co było widziane, jest analizowane.

Przykład

Temat to nie to samo co argument, bo np. in Romeo i Julia, klasyczna sztuka szekspirowska, której głównym tematem jest prawdziwa miłość, chociaż istnieją inne podmotywy, takie jak zazdrość, hańba, rywalizacja itp.

Zamiast tego fabuła brzmiałaby: Romeo spotyka Julię na przyjęciu w pałacu i zakochuje się w niej. Juliet odwzajemnia się, ale oboje są członkami rywalizujących rodzin. Para próbuje bronić swojej miłości pomimo konfliktu w ich rodzinach, ale w końcu Juliet sfinguje własne samobójstwo, aby poślubić Romea. Romeo, który nie będzie wiedział, że Julia tak naprawdę nie umarła, zabije się, aby jego miłość była wieczna. Juliet, widząc, że Romeo został zabity, postanawia też się zabić.

Jak widać, temat i argument to różne elementy.

Porozmawiamy teraz o strukturze tekstu dramatycznego, zwracając uwagę na elementy zewnętrzne kto jest odpowiedzialny za zorganizować pracę. Elementy składające się na tę dramatyczną strukturę to:

• Sceny. Prace teatralne podzielone są na różne sceny.
• Dzieje. Nagromadzenie różnych scen tworzy akty. Dawniej istniały 3 akty, które postulował Arystoteles w swoim PoetykaJednak dzisiaj mogą być mniej więcej. Akty nie są arbitralne: dramaturg organizuje różne fazy konfliktu w różnych aktach, aby w ten sposób rozwój sztuki mógł mieć rytm i spójność.
• Obrazek. Są to pomniejsze jednostki dramatyczne, za którymi podąża dramaturg, aby lepiej podzielić akcję. Obrazy są zwykle łatwo rozpoznawalne, ponieważ oznaczają zmianę scenerii, czy to rekwizyty, światło, kostiumy...

Inne elementy struktury tekstu dramatycznego

Oprócz elementów, które właśnie przeanalizowaliśmy, warto wiedzieć, że w strukturze zewnętrznej tekstów dramatycznych są jeszcze inne elementy, o których warto wspomnieć:

• Adnotacje. Są one wskazaniami autora i mają na celu ułatwienie wystawienia sztuki na scenę. Te zapisy są subiektywne i praktyczne, np. „Jesteśmy w parku, jest ławka i drzewo” lub „Wprowadź postać 1 w ciemnym płaszczu przeciwdeszczowym i okularach przeciwsłonecznych” itp.
• Informacje przestrzenno-czasowe. Informacja ta musi być podana w przypadku zmiany miejsca lub czasu w tekście. Na przykład „Na plaży w Barcelonie, sierpień” lub „W lesie w Pirenejach, grudzień”. Oczywiście obie informacje są niezbędne, aby móc dobrze przedstawić pracę w kontekście.

Kończąc tą lekcją, która mówi o budowie tekstu dramatycznego, warto wspomnieć o zasadzie 3 jednostki dramatyczne teatru klasycznego, ponieważ to one poprzedzały prace, które pojawiły się w pochodzenie teatru.

Ta klasyczna zasada znajduje się w Poetyce Arystotelesa. W tekście tym broniono, że tekst dramatyczny musi być zgodny z:

• Jedność działania. To znaczy, że był tylko jeden konflikt i że to on był motorem całej pracy.
• Jedność miejsca. Że cała praca odbywała się w tym samym miejscu, na przykład w lesie, w pałacu itp.
• Jednostka czasu. I że przedstawienie odbyło się w tym samym czasie, a ponadto nie było żadnych skoków w czasie, takich jak „Al día dalej "lub retrospekcje, ale że wszystko wydarzyło się w tym samym czasie, podczas posiłku, a taniec...

Jak można sobie wyobrazić, te 3 zasady były trudne do przetłumaczenia na papier i właściwie, poza klasycznymi francuskimi dramatopisarzami, mało kto przestrzegał tych zasad w najmniejszym stopniu.

Wielka zmiana teatru nastąpiła w XVI i XVII wraz z wybuchem Teatr barokowy. W rzeczywistości w Hiszpanii był to Lope de Vega i jego Nowa sztuka tworzenia komedii który wybrał inny rodzaj teatru, z dala od tych arystotelesowskich norm i który dawał dramaturgowi większą swobodę twórczą. Lope bronił zerwania z zasadą jedności miejsca i czasu, choć bronił zasady działania, by uniknąć zbyt zawiłych prac.

Lope poprowadził drogę do Calderón de la Barca, dramaturg, który doprowadził teatr do maksimum świetności i który tak naprawdę położył podwaliny pod nowoczesny teatr, zrywając w ten sposób jego związek z tradycją grecką.

Jeśli chcesz przeczytać więcej artykułów podobnych do Struktura tekstu dramatycznego, zalecamy wpisanie naszej kategorii Koncepcje literackie.

• Castedo, M. (1989). Konstrukcja tekstu dramatycznego: Relacja z doświadczenia. Czytanie i życie, 10 (1).
• García Barrientos, J. L. (2006). Zasady i użyteczność teatralnej teorii tekstu dramatycznego.
• Castagnino, R. H. (1981). Teorie tekstu dramatycznego i reprezentacji teatralnej. Redakcja Plus Ultra.