Filme Roma, reż. Alfonso Cuarón: analiza i podsumowanie
Autobiograficzna, inspirowana dzieciństwem własnego reżysera Alfonso Cuarona w kontekście meksykańskiej lekcji mediów, w latach 70., Rzym Jest to film niezwykle intymny i poetycki z czernią i bielą.
Najbardziej osobisty projekt reżysera został wskazany do Oscara 2019 w dwóch kategoriach (m.in. Melhor Filme, Melhor Filme em Língua Estrangeira, Melhor Direção i Melhor Atriz). Film zwyciężył w trzech kategoriach: Melhor Filme Estrangeiro, Melhor Direção e Melhor Fotografia.
Chodzi o pierwszy długi film w języku hiszpańskim (i Mixtec) nominowany do Melhor Filme no Oscar, który nigdy nie został dostarczony do filmu nieanglojęzycznego.
A produção, który zajmuje się zwłaszcza różnicami rasowymi i społecznymi, jest również pionierem jako pierwszy film wyprodukowany przez platformę streaming umieścić publiczność i krytyków.
Rzym já porwał um Leão de Ouro (Festiwal Filmowy w Wenecji) jako Melhor Filme i dwóch Globos de Ouro (reżyser Melhor i Melhor Filme Estrangeiro).
W lutym 2019 lub później również wygrywa BAFTA w czterech kategoriach: Melhor Filme, Melhor Filme Estrangeiro, Melhor Fotografia i Melhor Direção.
[Uwaga, czytelniku lub tekst poniżej ze spoilerami]
podsumowuję
Historia mija się w krótkim okresie czasu - blisko roku - w specyficznym środowisku: domu rodzinnym. Embora os personagens passeiem przez inne przestrzenie (lub biedne bairro, które schronienia) empregada, wiejski dom, a praia), większa część wypisu odbywa się w domu położonym na Rua Tapeji.
Wieloletni bohater Cuarón é Cleo (w tej roli Yalitza Aparicio), para przedsiębiorców pracujących dla rodziny z wyższej klasy średniej.
W domu, położonym nie bairro de Roma, pierwotnie schronił się avó, mąż, kobieta, cztery crianças, duas empregadas i um cão (Borras).
Narratorem tej historii będzie Cleo, przedsiębiorca / ciche dziecko, które przenika środowisko domowe i jest odpowiedzialne za wszystkie domowe obowiązki.
Pomiędzy obowiązkami domowymi Cleo krąży między pokojami domu, nadając i odbierając ekstremalne Wpływam szczególnie ze strony dzieci, czasami jest upokorzona ze względu na jej stan przedsiębiorczy.
Albo film jest oznaczony przez kontrasty społeczneNa przykład, podczas gdy rodzina mieszka w ogromnym domu, Cleo partilha założyła nas malutki quartinho. Albo kontrast między rzeczywistościami jest również sublimowany, gdy deixa lub bairro w Rzymie, aby znaleźć lub pai da su filha, na obrzeżach miasta.
Księstwa splątania
Dwie wspaniałe historie biegną równolegle: Cleo grawerowana jako temat, gdy zaczyna swoje życie seksualne, a patrão, czyli pai da família, opuszcza dom, by zamieszkać z kochankiem.
Przestraszona, zaczęła być bardziej i przerażona zwolnieniem, Cleo odkrywa niechcianą ciążę na około trzy miesiące. Albo pai, kiedy otrzymuje wiadomość, znika, pozostawiając moça ainda bardziej zdesperowaną.
Kiedy w końcu zebrał siły, by powiedzieć patroi, niespodziewanie otrzymał jedzenie i opiekę. Teraz Sofia idzie do szpitala, a Cleo jest poważnie leczona.
Podczas cichej ciąży odkryłam, że podczas wizyty w sklepie mobilnym, aby kupić torbę dla dziecka, konieczne było podążanie za naciskami na szpital.
Albo drugi dramat rozgrywa się, gdy żona zaczyna dostrzegać lub dystansować się od męża, który spędza coraz mniej czasu w domu i trwa bardzo długo. Na kilku wyprawach postanawia nie zawracać, od czasu do czasu porzucając rodzinę. Albo pai das crianças postanawia zostać kochankiem.
Niezwykle smażony, czujący na pele albo zostawiam dwa domy, które eskortują lub towarzyszą, Sofia i Cleo dostają, aos mało, zrestrukturyzować życie Kontynuujemy adiante.
Analizować Rzym
Koperta lub tytuł
Pozornie enigmatyczny, bo lub długo dotyczy realiów Meksyku lat siedemdziesiątych, czyli tytułowych Rzym e, prawda, nawiązanie do Bairro gdzie historia jest przekazywana.
O miejscowy znany jest jako schronienie meksykańskiej elity od pierwszej dekady XX wieku i, co najmniej dwa dni temu, charakterystyczna dzielnica mieszkaniowa meksykańskiej wyższej klasy średniej.
Ciekawostką może być również odpowiedni tytuł. W Meksyku używa się popularnego środka czyszczącego: lub Detergent romski.
Warto dodać, że pierwsza kolacja filmu, podczas wystawy dwa napisy końcowe, dom myty przez Cleo:
Komora sublimuje na tyle, że domowa rutyna: albo mycie garażu, posiadanie dwóch wiader i wazonów, albo dwa domowe obowiązki na co dzień.
Środek czyszczący Roma nie pojawia się wprost, ale w całym filmie wielokrotnie powtarzana jest kolacja w garażu, szczególnie ze względu na zwyczaje Cão Borras. To także ciekawostka, która przeniknęła eskortę tytułu meksykańskiego reżysera.
Jak różnice społeczne
Enquanto jako przedsiębiorcy partilham mały pokój otwarty entulhado z łóżkami i szafami i znalazł dom, rodzina zamieszkuje w imóvel confortável, pełne przestrzeni.
Na kilku kolacjach, mijanych w nocy, kiedy wchodzą do pokoju, są zawieszeni, że patron obserwuje. Ponieważ seniora żąda światła dziennego, wyłączył im jedyną lampę, która nie jest wygodna, a świeca wznosi się.
Jest wielka różnica i można zauważyć, kiedy Cleo (Yalitza Aparicio) idzie, aby spróbować zrobić to w domu do grawerowania, i widzimy niepewne warunki Bairro. Sem asfalt, z basenami z wodą ze wszystkich stron i tábuas ao chão, improwizowanymi domami chegavam, które mają być feitas de telha.
Warto podkreślić, że Cleo to wyraźnie rdzenna Adela (w tej roli Nancy García García), a także inni przedsiębiorcy, którzy długo pojawiają się w filmie. Rodzina dona da casa, jak na swoje czasy, ma traços wewnętrznie rasy białej.
Kolejne ważne pytanie dotyczy języka: kiedy Cleo komunikuje się z Adelą Fala mixtec, rdzenny dialekt z rodzinnej wioski obu, já quando fala com a familia, usa lub espanhol.
Albo film pokazuje, że jest całkiem jasne, aby podział społeczny i związek z pochodzeniem etnicznym.
Film autobiograficzny
O reżyser/roteirista Alfonso Cuarón właściwie wychowywał się nie w Rzymie, a dokładniej w domu przy Rua Tepeji.
W domu, w którym Cuarón mieszka ze swoją postacią, z kolacją filmową w cenie. W domu rodziny, która pojawia się już nie foi, niewiele, do której schronienia lub wzrostu reżysera.
Jak filmagens foram feitas numa casa alugada us arredores da casa original, no entanto, ruszasz się i acessórios foram wstawiony w taki sposób, aby przybliżyć maksymalną ilość otaczającą Cuarón na dzieciństwo.
Outra reminiscencja przeszłości reżysera dostrzega mnie podczas kilkudniowego kina. Cleo vai com jako crianças uczestniczy Sem Rumo no Espaço (1969), czyli od dzieciństwa jeden z dwóch ulubionych filmów reżysera.
Na ostatniej wieczerzy filmu przedstawia też tajemniczą autobiograficzną dedykację: For Libo. Będziemy go szukać wiedząc, że Libo był przedsiębiorcą / dzieckiem, który pracował w domu Cuaróna i zainspirował stworzenie postaci Cleo.
Quemé czy profesor Zovek?
Odniesienie autobiograficzne jest w obecności profesora Zovka, który nie interpretuje filmu ani profesora sztuk walki w domu, który grawerował Cleo.
Postać znana szerokiej publiczności w latach 1960 i 1970 w Meksyku lub Profesor jest nieznany w Meksyku. Większość działań publicznych na świecie jest przesiąknięta dzieciństwem Cuaróna i wielu innych meksykańskich dzieci.
Żaden długi metragem powstaje tylko dwa razy: krótka kolacja, która pojawia się w telewizji restauracji bez programu chamado Zawsze w niedzielę, dość popularny wśród rodzin, na kolacji z grupą ptaków drapieżnych na otwartym polu na przedmieściach, w tym lub dla dziecka Cleo.
Profesor Zovek na verdade chamava-se Francisco Xavier Chapa del Bosque Eteria urodziła się nie berço z rodziny zaopatrywanej w mieście Torreón. Zasłynął w ogólnopolskiej sieci w latach 1968, przywiązany do jego śmierci, w 1972, w tajemniczym wypadku, który miał miejsce podczas filmów.
Poza występami w telewizji, Profesor lubi też pokazy publiczne, zawsze z numerami, które pokazują jego nadludzką siłę. Dla dzieci był prawdziwym superbohaterem.
Jego główna sława nie widzi częstych występów bez pokazu Zawsze w niedzielę, gdzie przedstawił różne liczby, podsycając swoją heroiczną umiejętność unikania niekorzystnych sytuacji. W innym programie skierowanym do rodziny lub Spektakularne niedzieleZovek pobił rekord świata na 8350 abs w mniej niż pięć godzin.
Po dwóch latach bycia gwiazdą jego pamięć zaginęła, ponieważ na krótko zabrał go Cuarón.
Koperta do ostatecznej dedykacji
Pod koniec filmu czytamy dedykację: Dla Libo. Libo to imię Liborii Rodrígues, przedsiębiorcy, który pracował z rodziną Cuarón, odkąd był niemowlęciem w wieku zaledwie dziewięciu miesięcy.
Historia Rzym Został zainspirowany życiem Liborii i, na jej cześć, Cuarón insere lub seu nome na ostatnią kolację filmu.
Libo, przedsiębiorca rodzinny, rdzennego pochodzenia, był stałym elementem jego dzieciństwa, niejednokrotnie ważniejszym niż jego własne. Jest tym, który pali, zgadza się, dziewczyna, twarz companhia, opiekuje się czwórką dzieci z niezwykłą czułością i troską.
Komplement dla kobiet
O longa metragem można czytać również jako hołd dla kobiet, szczególnie reprezentowane przez osobistości Cleo e da mae.
W skrajnie macho, jako dwie kobiety, z zupełnie różnych miotów społecznych, ich towarzysze zostają porzuceni.
Cleo po raz pierwszy oddaje się zakochanej w niej kuzynce Adeli, a gdy odkrywa ciążę i komunikuje się, lub raptor znika. Nasza druga próba skonfrontowania go z rzeczywistością, będzie starała się nie zdruzgotać, gdy nie żyje.
Kiedy znajdziesz, logo após lub treinamento de artes marciais do subjeito, Fermín fica furioso. Lub dialog do par é lub wykonaj:
- É que eu estou gravida.
- E eu com isso?
- O mały e seu.
- myśli Nem.
- Przysięgam, że jest.
- Já disse, nem myśleć. Nie chcę, żebyś łamał sobie głos i był „mały”, nie powtarzaj ani nie mów, że nigdy więcej mnie nie spróbujesz. Faxineira de merda!
Fermín não só não jest odpowiedzialny za to, jak wykorzystuje okazję do wielkiej miłości i pokory tej kobiety z niepełnymi intymnymi chwilami.
A mãe da familia, Patronka Cleo, również porzuca mnie dla tego, za kogo uważa się za lub seu homem. Albo mąż, który spędził bardzo mało czasu w domu, pewnego dnia zdecydował się na embora, zostawiając cztery filmy w tyle.
Masz trochę czasu, aby wrócić do domu, aby poszukać swoich rzeczy i nigdy więcej nie wysyłać pieniędzy, aby wesprzeć rodzinę, którą utworzyłeś (i opuściłeś).
Em uma das dinners de maior emoção no filme, as duas mulheres - patroa e empregada, branca e india, rich e poor - suspend as suas diferenças e partilham um sofrimento comum.
Em meio na crise de choro, Sofia wypowiada następujące surowe stwierdzenie:
„Nie ma końca, my kobiety zawsze jesteśmy sozinhas”
To prawda, że mimo solidności filmu Rzym pokazuje również, jak dwie kobiety potrafią przejść przez sytuację opuszczenia, w której się znajdują.
Cleo traci swoją filhę – albo dziecko rodzi się martwe – ale kilka lat, jak Rotina z rodziny, odzyskuje pozycję.
Sofia, pod nieobecność męża, podejmuje pracę pełny etat Wspierając rodzinę, przekazuje poczucie bezpieczeństwa, gwarantując, że nadal przeżyją piękne przygody.
Kontekst historyczny: czyli masakra Bożego Ciała
Albo film i wyjątkowo uważać lub odtwarzać do epoki Tak bardzo, że mówi, że szanuję lata figurki, ile lat cenario i nawyków.
Brak długiego realistycznego metragemu, do którego widzimy odniesienie masakra Bożego Ciała (znany również jako El Halconazo), który miał miejsce 10 czerwca 1971 r.
O konflikt levou à morte 120-sekundowych uczniów lub oficjalny zapis, nieformalnie potwierdza, że liczba ofiar była jeszcze wyższa.
O protest początkowo skomponowali studenci, którzy domagali się uwolnienia od więźniów politycznych i większych inwestycji w edukację. Jako silna reakcja rządu, marsz na początku pokojowej transformacji szybko stał się bankiem sangi.
Za kulisami filmagenów
Em RzymCuarón zdecydował się nie wprowadzać innowacji w swoim sposobie filmowania. Chcesz wziąć udział w longa dostaliśmy tekst z obiadami nie w dni zdjęciowe, czy też chodziło o to, żeby kompozycja była bardziej spontaniczna i naturalna.
Atriz escolhida, która zagra w filmie - Yalitza Aparicio - została odkryta w wiosce, która nie znajduje się w środku, i fez do swojej pierwszej premiery no cinema jako filmu meksykańskiego reżysera.
Dlaczego dwa awiõy są częstym obrazem?
Na przestrzeni lat filmu można obserwować szereg płaszczyzn przecinających krajobraz. Ten prawdziwy ślad nie potrwa długo, ponieważ Bairro w Rzymie jest bardzo blisko po dwóch zepsutych samolotach.
Niewykluczone wyjaśnienie faktu, że Cuarón kocha samoloty i marzył o dzieciństwie jako pilot (jest obiad nawet wtedy, gdy dwóch chłopców mówi Cleo, że będzie pilotem, gdy dorośnie).
Trzecie uzasadnienie obecności dwóch samolotów, a reżyser chce przekazać, poprzez symbolikę samolotu, że: wszystkie sytuacje są tymczasowe i przejściowe.
Arkusz danych
| Tytuł oryginalny | Rzym |
| Wodowanie | 30 sierpnia 2018 |
| Dyrektor | Alfonso Cuaron |
| Roteirist | Alfonso Cuaron |
| Płeć | Dramat |
| Trwanie | 135 minut |
| Atores principais | Yalitza Aparicio, Marina de Tavira, Diego Cortina Autrey |
| Nagrody | Globo de Ouro (2019) autorstwa Melhor Diretor i Melhor Filme Estrangeiro. |
Conheça również:
- Filmy Melhores we wszystkich tempach
- Kultowe filmy do obejrzenia na Netflix (em 2020)
- Filme Viva - A Vida É uma Festa
- Film Zielona Księga - O przewodnik
- Film Czeska Rapsodia
- Film Como Estrelas na Terra
- Nowoczesne Tempa, autorstwa Charlesa Chaplina
