Estrutura de um TEXTO literário

Nesta lição de um professor, vamos nos concentrar no textos literários, mas prestando atenção especial aos diferentes tipos de estruturas eles podem apresentar. E o mais interessante sobre esse tipo de texto é a contribuição única de você, como escritor, e individual, mas de um PROFESSOR acreditamos que um pouco de ajuda para construir o esqueleto básico de seu próximo romance Best-seller não faz mal. Então, vamos trabalhar e descobrir a estrutura de um texto literário!

Índice

1. Tipos de textos literários e sua estrutura
2. Estrutura externa de um texto literário
3. Estrutura interna de um texto literário
4. Treinamento
5. Soluções

Quando você pergunta a alguém qual é o livro favorito dela, provavelmente a resposta é o nome de um romance, uma coleção de poemas ou até mesmo uma peça de teatro. Poucas pessoas preferem um artigo de jornal, ou seu livro de ciências naturais, a uma boa história que o faça sonhar, pensar, viajar ou apenas se divertir.

o textos literários são esses tipos de textos com um função principalmente artística, que expressam as emoções ou pensamentos do autor por meio de um linguagem criativa Serve para atrair o leitor. Existem principalmente 3 tipos de textos literários, cada um com seus subgêneros: o Textos narrativos (romance, conto, fábula ...), textos líricos (poemas: canção, elegia, ode ...) e textos dramáticos (tragédia, comédia, tragicomédia ...).

Podemos encontrar dois tipos de estrutura de um texto literário: o estrutura externa, e a estrutura interna. Cada tipo de texto literário (narrativo, lírico ou dramático) tem sua própria estrutura, portanto, devemos levá-la em consideração ao analisar o texto.

Se imaginarmos o texto literário como um corpo humano, o estrutura externa seria o que vemos imediatamente ao olhar no espelho: uma cabeça, braços, pernas, etc. Assim como nosso primeiro encontro visual com uma pessoa pode nos dizer se a pessoa é alta ou baixa, jovem ou velha, morena ou loira, etc. a estrutura externa de um texto nos ajuda a determinar se é uma narrativa em prosa, um soneto ou uma peça, para exemplo.

Textos narrativos

A estrutura externa dos textos narrativos normalmente consiste nos seguintes elementos:

• Texto principalmente em prosa. Mas preste atenção! Existem também subgêneros narrativos, como o poema épico, o épico ou as fábulas que são escritas em versículo.
• Partes, volumes, capítulos, etc.
• Parágrafos e frases.
• Diálogo.
• Cartas, no caso de romance epistolar.
• Outros elementos como fragmentos de artigos, poemas, etc., que ajudam a completar a narrativa.

Textos líricos

Se continuarmos com nossa comparação do texto com uma pessoa, os textos líricos seriam aqueles que iria se destacar da multidão, vestido de uma forma marcante, elegante, ou talvez extravagante e caótico. Poderíamos dizer que os textos líricos levam em consideração sua aparência. Em termos gerais, o seu estrutura externa Consiste nos seguintes elementos:

• Versículo
• Verso: conjunto de versos no mesmo parágrafo.
• Poema: conjunto de todas as estrofes.

Mesmo assim, isso não é tudo, e a forma ou estrutura é tão importante nos textos líricos, que eles têm suas próprias ferramentas para analisá-la: os chamados metro, rima e ritmo.

o Métricas é especialmente importante, porque nos permite determinar o tipo de texto lírico à nossa frente (soneto, canção popular, etc.) analisando em detalhes o número de sílabas dos versos, o tipo de estrofes que compõem o poema, e o tipo de rima de cada estrofe. As estrofes, versos e poemas recebem nomes diferentes de acordo com seu número de sílabas, versos, ou de acordo com sua rima, e graças à métrica, podemos descobrir os elementos mais específicos de cada poema.

Textos dramáticos

o estrutura externa de textos dramáticos Não tem apenas uma função estética ou organizacional, mas visa ajudar o diretor, os atores e toda a equipe teatral a levar o texto para a cena.

É por isso que encontramos os seguintes elementos:

• Cenas: costumamos mudar a cena toda vez que mudamos os personagens que interagem entre si, saindo ou entrando no palco.
• Foto: as pinturas são reconhecidas por uma mudança de cenário (decoração, luz, vestimenta ...), o que indica uma mudança de lugar e / ou tempo no enredo da história.
• Atos: conjunto de várias cenas. Tradicionalmente, eram três, mas agora podemos encontrar tantos (ou tão poucos) quanto o dramaturgo quiser.

Outros elementos da estrutura do texto torna mais fácil recriar a história no palco. São os seguintes:

• Anotações: indicações práticas do dramaturgo sobre como o texto deve ser representado em cena. Normalmente os encontramos em itálico e indicamos entradas e saídas, como (Digite o caractere X com uma espada), emoções que os atores têm de expressar ao dizer certas palavras (chorando)e outras informações práticas.
• Informações sobre mudanças espaço-temporais na história: Semelhante às dimensões, mas geralmente mais longo. Estes podem ser encontrados no início de cada ato e ao mudar de quadro ou, às vezes, de cena. Eles podem ser mais ou menos detalhados, mas colocam os personagens no lugar e no tempo precisos da história, com descrições do cenário, adereços e roupas que devem acompanhá-los.
• Lista de Personagens: Encontramos no início do texto dramático e indica todos os personagens que aparecem na história. Em alguns casos, o autor faz indicações precisas de vestimenta para todos ou alguns deles.

Textos dramáticos podem ser escritos em verso ou prosa e, embora alguns tenham um narrador, eles consistem principalmente em diálogos entre personagens, ou monólogos de um personagem perante o público. Em qualquer caso, é importante indicar o nome do personagem o que cada elemento do texto diz.

Agora que aprendemos os elementos da estrutura externa de um texto literário - o que podemos ver quando abrir um livro e encontrar o texto pela primeira vez - também é importante levar em consideração a estrutura interna.

Se a estrutura externa fossem os elementos do corpo que vemos à primeira vista, a estrutura interna de um texto poderia ser a personalidade de uma pessoa. Embora não possamos ver à primeira vista, podemos conhecê-lo nos relacionando mais intimamente com a pessoa. Da mesma forma, podemos conhecer todos os elementos do estrutura interna de um texto quando lemos.

Textos narrativos

o estrutura interna Um texto narrativo geralmente segue um certo padrão, cujos elementos podemos descobrir e separar quando lemos o texto. Esses elementos são:

• Abordagem: introdução dos personagens principais e apresentação do contexto espaço-temporal (o lugar e o tempo em que a história se passa).
• Nó: é a parte mais extensa, e reúne os principais acontecimentos da história, as aventuras e os conflitos pelos quais os personagens devem passar. Pode incluir um ponto culminante de conflito máximo ou ação a partir do qual a história se dirige para o desfecho.
• Resultado: Parte final onde, normalmente, o conflito é resolvido. Pode ser um desfecho fechado, quando todos os conflitos expostos no nó forem resolvidos e a ação for concluída, ou um final em aberto, quando ainda há algumas questões ou informações não resolvidas a serem reveladas ao leitor e aos personagens.

Essas três grandes partes formam um estrutura linear, que é o mais frequente. Mesmo assim, a narrativa pode ser contada de muitas maneiras diferentes, e às vezes a estrutura interna é mais ou menos alterada:

• Estrutura cronológica ou linear: a ação é contada em uma ordem de tempo linear.
• Estrutura circular: a abordagem e o resultado repetem os mesmos elementos, de modo que os personagens "terminam onde começaram", como em um círculo.
• Analepse ou flashback: toda a história, ou partes da história, é contada através de um salto ao passado, alterando a ordem cronológica.
• Prolepse ou flashforward: toda a história, ou partes da história, é contada por meio de um salto para o futuro, alterando a ordem cronológica.

Textos líricos

Os textos líricos também podem contar histórias de forma poética com uma abordagem, um meio e um final, mas na maioria das vezes, eles são caracterizados por expressar os sentimentos e a subjetividade do autor. Ao contrário de um texto narrativo, seu conteúdo não pode ser facilmente categorizado.

Ao analisar a estrutura interna de um poema, o significado e os sentimentos expressos por trás de cada verso ou estrofe devem ser levados em consideração, e divida o poema de acordo com os temas de que trata, ou a história que conta.

Para ver com mais clareza, podemos dar uma olhada rápida no seguinte exemplo, com um poema de Garcilaso de La Vega:

Enquanto rosa e lírio
a cor é mostrada em seu gesto,
e que seu olhar ardente e honesto
acende o coração e o restringe;

e enquanto o cabelo, isso na veia
do ouro foi escolhido, com vôo rápido,
para o lindo colarinho branco, vertical,
o vento se move, se espalha e bagunça;

segure sua primavera alegre
a fruta doce, antes da hora da raiva
cubra o belo cume com neve.

O vento gelado vai murchar a rosa,
a idade da luz mudará tudo,
por não se mover em seu hábito.

Enquanto a estrutura externa nos diz que se trata de um soneto com versos hendecasílabos, o estrutura interna Eu dividiria o poema, grosso modo, analisando o conteúdo do poema: Os dois primeiros quartetos expõem todos os detalhes da beleza da pessoa a quem o poeta está se dirigindo, então o primeiro terceto introduz a ideia de curta o momento ou Rosas Collige Virgo (a jovem deve aproveitar a juventude antes de partir), e a segunda continua com o mesmo tema literário, enfatizando a passagem do tempo.

Textos dramáticos

A estrutura interna dos textos dramáticos é muito semelhante ao de um texto narrativo. Assim, podemos dividir as cenas de acordo com o esquema de um abordagem, um nó e um desenlace.

O final de cada ato geralmente coincide com um ponto importante da história. Obviamente, o final do último ato coincide com o desenlace, mas os atos intermediários podem sinalizar momentos climáticos no nó ou desenvolvimento de história. Outras vezes, o fim de um ato pode criar uma falsa sensação de fim, mas a história entra em ação novamente quando a próxima começa.

Frase 1: Cite todos os elementos da estrutura externa dos seguintes textos que você pode encontrar.

PRIMEIRO CAPÍTULO
Que trata da condição e do exercício do célebre e valente nobre Dom Quixote de la Mancha

Em um lugar de La Mancha, cujo nome não quero lembrar, não faz muito tempo vivia no estaleiro um fidalgo da lança, escudo velho, cavalo magrelo e galgo correndo.

Os braços de Daphne já estavam crescendo,
e em longos buquês redondos ele se mostrava;
nas folhas verdes vi que se tornaram
o cabelo que o ouro escureceu.
Com casca áspera eles cobriram
os membros sensíveis, que ainda borbulhavam:
os pés brancos no chão caíram,
e eles se transformaram em raízes tortas.
Ele que foi a causa de tal dano,
por força de choro, eu cresci
esta árvore que regou com lágrimas.
Oh estado miserável! Oh tamanho ruim!
Que com o choro cresce a cada dia
a causa e o motivo pelo qual ele chorou!

PRIMEIRO DIA DE TRABALHO

[CENA I]

(Sai no topo de uma montanha ROSAURA com o hábito de homem, no caminho, e ao representar os primeiros versos desce.)

ROSAURA

Hipogrifo violento,

que você correu mesmo com o vento,

Onde relâmpagos sem chamas,

pássaro sem sombra, peixe sem escama

e bruto sem instinto

5

natural, para o labirinto confuso

dessas rochas nuas você corre enlouquecido,

você rasteja e cai?

Fique nesta montanha

onde os brutos têm seu faetonte;

10

do que eu não tem mais jeito

do que aquele que as leis do destino me dão,

cego e desesperado,

Vou abaixar minha cabeça emaranhada

deste monte eminente

15

Que o sol franze a testa franzida.

Polônia ruim você consegue

para um estrangeiro, porque com sangue você escreve

sua entrada em suas areias;

e dificilmente chega, quando dificilmente chega.

20

Bem, minha sorte diz isso;

mas onde um desgraçado encontrou misericórdia?

(Sai CLARÍN, engraçado.)

CLARION

Diga dois e não me deixe

na pousada para mim quando você reclamar;

E se dois de nós estivemos

25

aqueles de nós que deixaram nossa terra natal

tentar aventuras,

dois aqueles que entre infortúnios e loucura

aqui chegamos,

e dois de nós que rolaram da montanha,

30

Não é razão que eu sinto

me colocar no arrependimento e não na conta?

Frase 2: Agora indique a estrutura interna dos textos literários anteriores, sempre que possível.

Declaração 1:

PRIMEIRO CAPÍTULO (capítulo)
Que trata da condição e do exercício do célebre e valente nobre Dom Quixote de la Mancha (legenda)

Em um lugar de La Mancha, cujo nome não quero lembrar, não faz muito tempo vivia no estaleiro um fidalgo da lança, escudo velho, cavalo magrelo e galgo correndo. (texto em prosa, parte de um parágrafo)

Os braços de Daphne já estavam crescendo, (verso hendecasílabo - 11 sílabas, da arte principal)
e em longos buquês redondos ele se mostrava;
nas folhas verdes vi que se tornaram
o cabelo que o ouro escureceu.

(estrofe: quarteto)
Com casca áspera eles cobriram
os membros sensíveis, que ainda borbulhavam:
os pés brancos no chão caíram,
e eles se transformaram em raízes tortas.
Ele que foi a causa de tal dano,
por força de choro, eu cresci
esta árvore que regou com lágrimas.
(estrofe: tripleto)
Oh estado miserável! Oh tamanho ruim!
Que com o choro cresce a cada dia
a causa e o motivo pelo qual ele chorou!

(poema: soneto, rimado ABBA-ABBA-CAB-CAB)

PRIMEIRO DIA DE TRABALHO (agir)

[CENA I] (cena)

(Sai no topo de uma montanha ROSAURA com o hábito de homem, no caminho, e ao representar os primeiros versos desce.) (anotação, com informações sobre as roupas do personagem)

ROSAURA

Hipogrifo violento, (versículo)

que você correu mesmo com o vento,

Onde relâmpagos sem chamas,

pássaro sem sombra, peixe sem escama

e bruto sem instinto

5

natural, para o labirinto confuso

dessas rochas nuas você corre enlouquecido,

você rasteja e cai?

Fique nesta montanha

onde os brutos têm seu faetonte;

10

do que eu não tem mais jeito

do que aquele que as leis do destino me dão,

cego e desesperado,

Vou abaixar minha cabeça emaranhada

deste monte eminente

15

Que o sol franze a testa franzida.

Polônia ruim você consegue

para um estrangeiro, porque com sangue você escreve

sua entrada em suas areias;

e dificilmente chega, quando dificilmente chega.

20

Bem, minha sorte diz isso;

mas onde um desgraçado encontrou misericórdia?

(Sai CLARÍN, engraçado.) (anotação, entrada de caractere e informações sobre sua representação)

CLARION

Diga dois e não me deixe

na pousada para mim quando você reclamar;

E se dois de nós estivemos

25

aqueles de nós que deixaram nossa terra natal

tentar aventuras,

dois aqueles que entre infortúnios e loucura

aqui chegamos,

e dois de nós que rolaram da montanha,

30

Não é razão que eu sinto

me colocar no arrependimento e não na conta?

Declaração 2:

PRIMEIRO CAPÍTULO
Que trata da condição e do exercício do célebre e valente nobre Dom Quixote de la Mancha

Em um lugar de La Mancha, cujo nome não quero lembrar, não faz muito tempo vivia no estaleiro um fidalgo da lança, escudo velho, cavalo magrelo e galgo correndo. (parte da abordagem: introdução do personagem principal e seu contexto espaço-temporal)

Os braços de Daphne já estavam crescendo,
e em longos buquês redondos ele se mostrava;
nas folhas verdes vi que se tornaram
o cabelo que o ouro escureceu.
Com casca áspera eles cobriram
os membros sensíveis, que ainda borbulhavam:
os pés brancos no chão caíram,
e eles se transformaram em raízes tortas.
(Quartetos: apresentação de Daphne e sua metamorfose em louro - tema mitológico grego)

Ele que foi a causa de tal dano,
por força de choro, eu cresci
esta árvore que regou com lágrimas.

(1º trigêmeo: introdução de Apolo, chorando a transformação de Daphne, a quem ele ama, sem ser correspondido)

Oh estado miserável! Oh tamanho ruim!
Que com o choro cresce a cada dia
a causa e o motivo pelo qual ele chorou!

(2º tripleto: intervenção do self lírico, expressando o caráter trágico da história)

PRIMEIRO DIA DE TRABALHO

[CENA I]

(Sai no topo de uma montanha ROSAURA com o hábito de homem, no caminho, e ao representar os primeiros versos desce.)

ROSAURA

Hipogrifo violento,

que você correu mesmo com o vento,

Onde relâmpagos sem chamas,

pássaro sem sombra, peixe sem escama

e bruto sem instinto

5

natural, para o labirinto confuso

dessas rochas nuas você corre enlouquecido,

você rasteja e cai?

Fique nesta montanha

onde os brutos têm seu faetonte;

10

do que eu não tem mais jeito

do que aquele que as leis do destino me dão,

cego e desesperado,

Vou abaixar minha cabeça emaranhada

deste monte eminente

15

Que o sol franze a testa franzida.

Polônia ruim você consegue

para um estrangeiro, porque com sangue você escreve

sua entrada em suas areias;

e dificilmente chega, quando dificilmente chega.

20

Bem, minha sorte diz isso;

mas onde um desgraçado encontrou misericórdia?

(Sai CLARÍN, engraçado.)

CLARION

Diga dois e não me deixe

na pousada para mim quando você reclamar;

E se dois de nós estivemos

25

aqueles de nós que deixaram nossa terra natal

tentar aventuras,

dois aqueles que entre infortúnios e loucura

aqui chegamos,

e dois de nós que rolaram da montanha,

30

Não é razão que eu sinto

me colocar no arrependimento e não na conta?

(parte da abordagem: introdução de Rosaura e Clarín, e sua situação)

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• Carrasco, I. (1989). Literatura e texto literário. Revista de Documentos Literários e Lingüísticos da UACh, (15).